Registrado de tubjo kaj sousafono por profesia aŭdio postulas kombinaĵon de teknika scio, zorgema preparo, kaj profunda kompreno de tiuj grandiozaj malaltaj latunaj instrumentoj. Tubas kaj sousafonoj produktas la fundamenton de multaj ensembloj, kaj konkerante sian plenan tonan riĉecon sen ŝlimeco aŭ misprezento postulas konsciajn elektojn en mikrofonselektado, allokigo, ĉambrotraktado, kaj postproduktado.

Komprenante la Sonoraĵojn de Tuba kaj Sousaphone

Antaŭ ol vi metas ununuran mikrofonon, estas esence aprezi kiel tiuj instrumentoj generas kaj projekcias sonon. La tubjo, plej komunpaŝtejo en orkestroj kaj koncertbandoj, tipe havas konusan kalibron kiu produktas varman, rondan tonon kun fortaj bazfrekvencoj. Ĝiaj sonoriloj supren aŭ antaŭen depende de la dezajno (suprendekstra aŭ registradsonorilo).

  • La tubjo kaj sousafono produktas potencajn sub-basojn kaj basstandardojn, ofte kiel malkulmino kiel 25‐30 Hz. Tiuj frekvencoj bezonas kapaltecon en via signalĉeno kaj povas postuli alt-pasan filtradon nur se ili influas la miksaĵon - ne kiel ĝenerala fiksi.
  • La granda sonorilo kaj longa tubo kreas fortajn suprajn harmonojn, precipe inter 200-800 Hz, kiuj aldonas korpon kaj ĉeeston. [ citaĵo bezonis ] Super-emfazaj tiuj povas kaŭzi hunan aŭ boks sonon, sopirante ilin rezultojn en maldika, senviva tono.
  • FLT: KOMENTO: sperta ludanto povas moviĝi de flustra pianissimo al fortissimo kiu skuas la ĉambron.
  • La sono radias de la sonorilo sed ankaŭ de la instrumentkorpo kaj la spiro de la ludanto.

Prepari la Instrumenton por Registrado

Instrumento kiu estas bone konservita sonos pli bone kaj rekordo pli konstante.

  • FLT: KOMENTOJ kaj Valvoj: Certuo ĉiuj valvoj estas oleitaj kaj movante libere. Aero likas kaŭzas zumadon aŭ perdon de malalt-fina potenco.
  • [FLT:] Malsamaj buŝpecoj influas la tonon - pli profunda taso donas pli malhelan sonon, dum pli malprofunda unu brilas la atakon.
  • Ŭapt: KOINJORO kaj Sekigado: [FLT: 1 Spit kaj ⁇ ene de la tubo povas kaŭzi klakojn, zurgojn, kaj harmoniajn tumultojn.
  • FLT: KOVRIKKKMANDO: [FLT: 1 Valve kklakoj kaj esenca klatro estas parto de la akustika instrumentsono, sed se ili estas troaj, pripensas uzi sentitajn kusenojn aŭ malpezan mutacion super la sonorilo por redukti mekanikajn artefaktojn.

Elektante la ĝustan Mikrofonojn

La plej bona mikrofono por tubjo aŭ sousafono dependas de la sono kiun vi deziras kaj la medio.

  • FLT: Large Diaphragm Condenser Microphones - tiuj estas pintelekto por studiolaboro. Ilia plilongigita frekvencrespondado kaj sentemo kaptas la plenan vicon da suprotonoj kaj la natura spiro de la ludanto. Models kiel la Neumann U87, AKG C414, kaj Audio‐Technica AT4050 laboro bone.
  • FLT: juvelo Dynamic Microphones - kruda kaj kapabla je pritraktado de ekstrema sonpremo sen misprezento, dinamiko kiel la Shure SM57, Sennheiser MD421, aŭ Electro‐Voice RE20 estas elstaraj por proksim-miksado en kaj studio kaj vivaj situacioj.
  • FLT: GuruRibbon Microphones - rubandmikrofonoj kiel ekzemple la Royer R‐121, AEA R84, aŭ Beyerdynamic M160 liveras glatan, varman sonon kun minimuma sibilance. Ili postulas purajn, alt-gajnajn preampojn (almenaŭ 60 dB) kaj estas delikata - neniam uzas fantompotencon sur pasiva rubando.
  • FLT: "Small Diafragm Condenser Microphones - tiuj estas malpli oftaj por ĉefŝarĝaŭto sed povas funkcii kiel punktomikrofonoj por artikulacio aŭ ĉambromuskoj. Ilia rapida pasema respondo kaptas la "pingon" de la atako, kiu povas esti miksitaj kun pli granda diafragmo mic por pli detala sono.

Por sousafono en marŝado aŭ viva kunteksto, sendrataj tranĉeosistemoj (kiel la DPA 4099 aŭ Audio‐Technica PRO 70) ofte estas la plej praktikaj, ĉar ili moviĝas kun la ludanto kaj malaprobas ĉirkaŭan bruon.

Mikrofona lokigo-Teknikoj

Loko estas la unuopaĵo plej grava variablo. Eĉ kun la plej bona mikrofono, malbona poziciigado donos seniluziigajn rezultojn.

Fermu Miking

Meti la mikrofonon 6 ĝis 18 colojn de la sonorilo, angula iomete ekster-akso (15-30 gradoj) redukti venteksplodojn kaj severecon. Por vertikala tubjo, celas la mikrofonon direkte al la rando de la sonorilo prefere ol rekte laŭ la kalibro. Tio kaptas ekvilibron de rekta sono kaj iu sonorilresonanco. Por sousafono, ofta punkto estas ĵus super aŭ al la flanko de la sonorilo - eviti indikante rekte en la aerrivereton aŭ vi ricevos troan spiron.

Distanco Miking

Meti duan mikrofonon (aŭ antaŭbaloto, se vi preferas pli ĉirkaŭan sonon) 2 ĝis 6 futojn for, direktitan kontraŭ la sonorilo sed ankaŭ pikante kelkajn ĉambrajn reflektadojn. Tio aldonas profundon, naturan reverbon, kaj la "baterion" de la instrumento. Por sousafono en marŝanta kunteksto, paro de omnidirektional mikrofonoj lokis 4-6 futojn dise povas kapti realisman stereobildon de la ludanto moviĝanta.

Dual-Mic-Teknikoj

  • FLT: KOMENTOJ: Uzu proksiman dinamikan aŭ kondensilon por la kernsono, kaj malproksima ĉambromikrofono (ribbon aŭ granda-diafragmo kondensilo) por s-foli ilin en la miksaĵo por kontroli la kvanton de "aero" ĉirkaŭ la instrumento.
  • FLT: "Koms-Side" (MS) Stereo: [FLT: 1 Kombinas kardioidan mikon alfrontante la sonorilon (meze) kun dudirekta miko perpendikulara (flanka). Tio permesas al vi adapti la stereolarĝon dum miksado sen kortuŝaj mikrofonoj.
  • [FLT: => Por sousafono, malgranda mikrofono metita sub la sonorilon (indikante supren direkte al la buŝo de la ludanto) povas kapti unikan, gorĝon tonon. Watch por ejektivoj kaj vento; uzu ŝaŭman ventekranon.

Ĉiam registras kelkajn sekundojn da ĉambra tono kaj kelkaj trankvilaj notoj kontroli por nedezirataj resonancoj. Movi la mikrofonon eĉ colon kaj aŭskulti denove - la ŝanĝo povas esti drameca.

Niveloj kaj Recording Techniques

Korektgajnoj malhelpas misprezenton kaj bruon.

  • [FLT: KORO: Aro la preamp akiras tiel ke la plej laŭta fortissimo pintoj trafis -6 dBFS (por 24-bita registrado). Tiu folioj kapalteco por neatenditaj pintoj kaj evitas ciferecan tondadon. Por tuba, la plej malsupraj frekvencoj povas kaŭzi metrojn salti eĉ kiam la perceptita laŭtvoĉeco ŝajnas malalta - observi la sub-basan energion.
  • FLT: "Komplojmiloj kaj Windscreens: Breath-popmuzikoj estas oftaj, precipe en sousafono kie la sonorilo projekcias rekte direkte al la mikrofono-popfiltrilo aŭ ŝaŭma ventekrano. Por rubandmikrofonoj, mesh-ekrano ankaŭ protektas la rubandon de aerpufoj.
  • [FLT: =U] Uzu fermit-dorsajn aŭdilojn kiuj izolas la ĉambron. [ citaĵo bezonis ] La malaltfrekvencoj povas blankigi en malferma-dorsajn aŭdilojn kaj kaŭzi religon aŭ konfuzas vian juĝon. Havi la ludanton ludon ĉe spektaklovolumeno dum vi kontrolas por rumo, zumo, aŭ faztemoj de proksimaj malmolaj surfacoj.
  • [FLT: KORO: Dosiero Multiiple Takes: Rekordo almenaŭ tri bone prenas, variante la micpozicion iomete por ĉiu. Malgranda ŝanĝo en distanco povas produkti grandan diferencon en malalt-frekvenca amasiĝo.
  • "Pinto: "Ĵuro Take Notes: " Logo la mikrofonspeco, distanco, angulo, preamp-scenaro, kaj ajnaj padelvaloroj.

Post-Production kaj Miksado

Post kiam la trakoj estas registritaj, zorgema redaktado kaj miksadoĉeno polisumas la sonon sen detruado de sia natura karaktero.

Bruo-Redukto kaj Purigo

Uzu spektran redaktadon por forigi malalt-frekvencan rumon (ekz., de HVAC aŭ paŝoj) sub 30-40 Hz se ĝi ĉeestas. Ankaŭ forigi iujn ajn spirojn, valvklakojn, aŭ seĝojn kiuj estas tro laŭtaj. Aŭtomigitaj iloj kiel iZotope RX aŭ la enkonstruita spektra redaktado en DAWoj funkcias bone.

Egaligo

  • [FLT: =>litera sub-pasejo <-basa kontrolo: Apliki alt-pasa filtrilo inter 25-35 Hz por forigi rumon, sed nur se la trako konkuras kun aliaj malaltaj instrumentoj.
  • LT: KOMENTO: KOIN-mid varmeco: s-ro Gently akcelas ĉirkaŭ 120-250 Hz por aldoni varmecon kaj korpon. Uzu larĝan Q (0.5‐0.8) por eviti boks sonon.
  • FLT: KOMENTOJ kaj klareco: [FLT: 1] mallarĝa tranĉo ĉirkaŭ 1‐2 kHz povas redukti severecon de suprotonoj, dum milda akcelo ĉe 3‐5 kHz aldonas difinon sen farado de la instrumentsono brila.
  • FLT: KORO: KOMENTOJ Alt-fina aero: Tre subtila breto akcelas super 8 kHz povas malfermi la sonon, sed eviti aldoni sibilecon aŭ spirobruon.

Kunpremado

Apliki mez-ratiokunpremanto (4:1 ĝis 6:1) kun rapida atako (10-20 m) kaj meza liberigo (100-200 m) povas kontroli dinamikajn pintojn. Celo 2‐4 dB de gajnoredukto dum la plej laŭtaj trairejoj. Pli malrapida atako (30-50 ms) povas konservi la komencan paseman por pli tambura sento.

Reverbo kaj Ambience

Aldonu ĉambron aŭ halon reverb kun kadukiĝtempo de 1.5-2.5 sekundoj por natura koncerta scenaro. Uzu antaŭ-delay de 10‐20 ms por meti la instrumenton iomete antaŭen en la miksaĵo. Por sousafono en marŝanta kunteksto, pli mallonga ĉambroreverb (0.8‐1.2 s) funkcias pli bone por simuli subĉielajn akustikojn sen sonado de kavernn.

stereo-imaging

Se vi uzis du-matikan aŭ stereoteknikon, p la proksima miko al centro kaj la ĉambromikrofonoj iomete foriris kaj dekstra (10-20% disvastiĝo).

Progresaj Konsideroj por Sousaphone

La dezajno kaj tipaj uzkazoj de la sousaphone aldonas tavolojn de komplekseco. Ĉi tie estas specifaj pintoj por ricevado de la plej bonaj rezultoj:

  • [FLT: = Por vivaj prezentoj aŭ videoŝosoj kie la muzikisto moviĝas, uzas sendratan tranĉeon mikrofonon (ekz., DPA 4099 aŭ Shure Beta 98H/C). Pozicio ĝi sur la belfrando, ene de la belfeto (se vi havas sufiĉe malgrandan mikon), aŭ sur fleksebla anskolakolo alkroĉita al la junko de la ludanto.
  • La granda sonorilo malfermiĝanta direktas fortan aerfluon direkte al la spektantaro - kaj direkte al iu mikrofono antaŭ ĝi. dika ŝaŭmo ventekrano aŭ "morta kato-" malklarkonkovraĵo preskaŭ estas deviga por subĉiela registrado.
  • En latuna grupo aŭ drumotrupoj, la sousafono estas parto de pli granda tutaĵo. Uzu paron de malgrandaj ‐diafragmo kondensiloj en ORTF aŭ XY-padrono 6‐10 futoj antaŭ la grupo por kapti ekvilibran miksaĵon, tiam miksiĝas kun proksima mikrofono sur la sousafono por klareco.
  • En muzikalo aŭ fosaĵorkestroj, lavaliermikrofono tordis al la kolumo de la ludanto povas esti surprize efika.

Problemoj de la komunaj problemoj

  • La mic estas tro proksima al muro aŭ angulo. Movi la muzikiston al la centro de la ĉambro, aŭ uzi kardioidan mikon kun malloza padrono. Ankaŭ provas alt-pasan filtrilon ĉe 40‐50 Hz dum spurado (se via preamp havas unu) por malhelpi rumon de akumuliĝado.
  • La mikrofono estas direktita rekte en la sonorilon sur - akso. Angle ĝi 15‐30 gradoj ekster-akso. Se uzante kondensilon kun akra alt-granda, alteriĝas al rubando aŭ dinamika.
  • FLT: "IELSTO: "Im" movas la mikrofonon plu for aŭ uzi ventekranon. Por sousafono, poziciigante la mikrofonon super la sonorilo (indikante malsupren) ofte reduktas rektajn aereksplodojn dum daŭre konkerante sonon.
  • FLT: "Komfazado kun multoblaj Mikoj: [FLT: 1] Measure la distanco inter la proksimaj kaj ĉambraj mikrofonoj kaj provas konservi la distancon almenaŭ tri fojojn la proksima-amika distanco por eviti kombinfiltradon.

Eksteraj resursoj

Por plia legado sur specifaj teknikoj kaj ilaro, pripensas tiujn aŭtoritatajn fontojn:

  • FLT: "Babilo sur Sono: Registrante latunon
  • FLT: Dolĉakvo enSync: Recording Brass Instruments
  • FLT: GuruiZotope: 7 Essential EQ Tips por Miksado de latuno

Konkluziva

Registrado de tubjo kaj sousafono sur profesia nivelo estas demando pri komprenado de la akustika konduto de la instrumento, selektante konvenajn mikrofonojn, metante ilin kun prizorgo, kaj traktante la registritajn trakojn kun pensema pretigo. La malaltaj frekvencoj kiuj faras tiujn instrumentojn tiel potencaj ankaŭ povas esti la plej malmolaj kontroli - sed kun la preparo kaj teknikoj priskribitaj ĉi tie, vi povas kapti klaran, resonancon, kaj dinamikan sonon kiu tenas sian propran en iu miksaĵo.