Table of Contents

Γιατί το Στοματικό Σήμα Προσδιορίζει τον Ορχηστρικό Ήχο Σας

Το επιστόμιο είναι ο παίκτης ’s άμεση γραμμή στο όργανο. Για χαμηλή ορειχάλκινο παίκτες αντιμετώπιση ορχηστρικά αποσπάσματα, αυτό το μικρό συστατικό είναι η διαφορά μεταξύ ενός ήχου που αναμειγνύεται απρόσκοπτα και ένα που ξεχωρίζει. Ένα επιστόμιο επηρεάζει κάθε πτυχή του παιχνιδιού σας: χρώμα τόνο, ευκρίνεια άρθρωσης, δυναμική σειρά, και φυσική αντοχή. Σε ένα τμήμα που παίζει απαιτητικό ρεπερτόριο από Mahler σε Wagner, ακόμη και μια λεπτή αλλαγή σε σχήμα στεφάνη ή βάθος κύπελλο μπορεί να μετατοπίσει το χαρακτήρα του ήχου σας. Κατανόηση της ανατομίας ενός επιστόμιο και η επίδρασή του στο παίξιμό σας είναι απαραίτητη για την επιλογή του σωστού εργαλείου για ορχηστρική εργασία.

Το επιστόμιο δεν είναι απλά ένα χωνί, είναι ένα προσεκτικά σχεδιασμένο αντηχείο. Το χείλος, το κύπελλο, το λαιμό, και το πίσω μέρος συνεργάζονται για να δημιουργήσουν μια συγκεκριμένη παρεμπόδιση που ο παίκτης ταιριάζει με το εμβολάκι τους. Ο στόχος είναι να βρείτε ένα συνδυασμό που σας επιτρέπει να παράγει ένα κεντραρισμένο, ηχηρό τόνο με ελάχιστη προσπάθεια σε όλες τις καταχωρήσεις. Για τα χαμηλής ορειχάλκινα αποσπάσματα, συχνά χρειάζεται να προβάλετε ένα πλήρες σώμα ήχου, διατηρώντας τη δυνατότητα να παίξει μαλακά, ελεγχόμενα περάσματα. Το επιστόμιο που επιλέγετε πρέπει να φιλοξενήσει και τα δύο άκρα.

Ανατομία και ο ρόλος της σε Απόσπασμα

Σχήμα και μέγεθος του ραβδιού

Το χείλος είναι όπου τα χείλη σας κάνουν επαφή. Το περίγραμμα, το πλάτος και η καμπυλότητά του επηρεάζουν άμεσα την άνεση και την αντοχή. Ένα ευρύτερο, κολακευτικό χείλος κατανέμει την πίεση σε μια μεγαλύτερη περιοχή, η οποία μπορεί να μειώσει την κόπωση κατά τη διάρκεια μακρών προβών ή παραστάσεων. Ωστόσο, ένα ευρύ χείλος μπορεί να μειώσει την ευελιξία και να περιορίσει πόσο γρήγορα μπορείτε να αλλάξετε θέσεις ή να ρυθμίσετε την άρθρωση. Για ορχηστρικούς τρομπονίστες παίζει αποσπάσματα όπως το άνοιγμα του Μποροντίν & # 8217;s Prince Igor Overture, που απαιτεί τόσο λυρική λεγάτο και έντονα τονισμένες νότες, ένα μεσαίου πλάτους χείλος συχνά χτυπά την καλύτερη ισορροπία. Μια στενή ζάντα δίνει μεγαλύτερη ακρίβεια για γρήγορες τεχνικές περάσματα, αλλά μπορεί να σκάψει στα χείλη μετά από εκτεταμένο παιχνίδι. Tuba players, οι οποίοι συχνά διατηρούν μακριές σημειώσεις πεντάλ στην ορχη (Wagner tuba μέρη, για παράδειγμα), τείνουν να ευνοούν τις ευρύτερες ζάνες με μια μαλακή άκρη για να αποτρέψει την κούραση.

Βάθος και διάμετρος κυπέλλου

Το κύπελλο είναι ο όγκος πίσω από το χείλος που διαμορφώνει το αρχικό ηχητικό κύμα. Βαθύτερο κύπελλα παράγουν ένα σκοτεινότερο, πιο μελό τόνο ⁇ ιδανικό για τα χαμηλά ορειχάλκινα μέρη που απαιτούν πλούτο και βάθος. Για παράδειγμα, η τούμπα σόλο στο Rimsky-Korsakov’s Capriccio Espagnol ή το κομμάτι τρομπόνι μπάσο στο Stravinsky’s Pulcinella επωφελείται από ένα βαθύ κύπελλο που προσθέτει βάρος στον ήχο. Shalower κύπελλα φωτίζει τον τόνο και τη βελτίωση της απόκρισης άνω εγγραφής, η οποία είναι χρήσιμη για τους παίκτες ευφώνιο που πρέπει περιστασιακά να επιχειρούν σε alto έδαφος. Η διάμετρος του κυπέλλου καθορίζει το συνολικό μέγεθος του ανοίγματος του στομίου. Μια μεγαλύτερη διάμετρος επιτρέπει σε περισσότερο από το χείλος να δονήσει, παράγοντας έναν πληρέστερο ήχο, αλλά απαιτεί πιο ακριβή τοποθέτηση εμβολισμού.

Λαρύγγι και ράχη

Το λαιμό είναι το μικρό πέρασμα που συνδέει το κύπελλο με το πίσω μέρος. Το μέγεθός του επηρεάζει την ταχύτητα του αέρα και την αντίσταση. Ένας μεγαλύτερος λαιμός επιτρέπει περισσότερο αέρα για να ρέει, με αποτέλεσμα ένα μεγαλύτερο, πιο ανοιχτό ήχο, αλλά που απαιτεί ισχυρότερη υποστήριξη αναπνοής. Για τους παίκτες τούμπα που παίζουν το άνοιγμα της Συμφωνίας Bruckner 7, ένας μεγαλύτερος λαιμός βοηθά στην παραγωγή των σαρωτών γραμμών λεγάτου. Ένας μικρότερος λαιμός αυξάνει την πίεση της πλάτης, που μπορεί να σταθεροποιήσει το άνω μητρώο, αλλά μπορεί να καταπνίξει το χαμηλό άκρο. Το backbore ⁇ το ταμπό που οδηγεί στο δέκτη ⁇ επίσης λεπτό-τονώνει το όργανο’ tuning τάσεις και το χρώμα ήχου. Μερικοί κατασκευαστές (όπως Wick και Bach) προσφέρουν διάφορες επιλογές backbore για να ταιριάζει με συγκεκριμένα όργανα ή στυλ παιχνιδιού.

Υλικό και επιμετάλλωση εφέ

Η επένδυση του χρυσού είναι ελαφρώς πιο μαλακή και πιο ζεστή, που κάποιοι παίκτες βρίσκουν πιο εύκολο στα χείλη μετά από μακρές συνεδρίες. Ο χρυσός αντιστέκεται επίσης στην αμαυρώνει καλύτερα. Ωστόσο, η επίδραση της επιμετάλλωσης στον ήχο είναι ελάχιστη σε σύγκριση με τη γεωμετρία του σώτρου και το σχήμα του ποτηριού. Μια μελέτη του Πανεπιστημίου της Μουσικής στη Βιέννη διαπίστωσε ότι οι περισσότεροι ακροατές δεν θα μπορούσαν να διακρίνουν μεταξύ του ίδιου στομίου σε διαφορετικές επικαλύψεις σε μια τυφλή δοκιμή. Προσωπική άνεση και υγιεινή θα πρέπει να καθοδηγήσει την επιλογή σας. Ένα επιστόμιο που αισθάνεται ολισθηρή ή έχει τραχιά άκρα θα σας αποσπάσει κατά τη διάρκεια ενός κριτικού αποσπάσματος.

Ταιριάζουν με ειδικά όργανα χαμηλής ορείχαλκου

Τρόμπον και Μπας Τρόμπον

Οι παίκτες τρομπόνι ορχηστρικής τέννιορ συχνά χρησιμοποιούν ένα επιστόμιο με μεσαία διάμετρο (περίπου 24.8 ⁇ 25.4 mm) και ένα μεσαίου βάθους κύπελλο. Το Bach 6 1/2AL είναι μια κλασική επιλογή για πολλές ορχηστρικές ρυθμίσεις, προσφέροντας ένα μείγμα σαφήνειας και συντονισμού. Το Schilke 51D παρέχει μια ελαφρώς μεγαλύτερη αίσθηση με ένα καλά καθορισμένο πυρήνα. Για το τρομπόνι μπάσο, μέρη όπως το σόλο στο Mozart’s Requiem ή τα ρυθμικά περάσματα στο Ravel’s Bolero απαιτούν ένα επιστόμιο που μπορεί να χειριστεί τόσο χαμηλό ρεκόρ βροντές και επιθέσεις απόκρισης.

Ευφώνιο και Μπαριτόν Χορν

Οι παίκτες του Ευφώνιου σε ορχηστρικά πλαίσια (συχνά παίζουν τενόρους τούμπα μέρη σε έργα όπως Holst’s The Planets) χρειάζονται ένα επιστόμιο που παράγει ένα πλούσιο, μελαγχολικό τόνο. Ένα βαθύ, σε σχήμα V κύπελλο βοηθά στο κέντρο του ήχου και αποφεύγει τη ⁇ νική ποιότητα που ρηχό πιο κούπες μπορούν να εισαγάγουν. Οι Denis Wick 4AL, 6AL, ή 5AM είναι μοντέλα που δοκιμάζονται στο χρόνο. Η σειρά Doug Elliott XT κερδίζει επίσης έλξη για τη συνοχή του από εγγραφή σε εγγραφή. Επειδή το ευφώνιο καλύπτει ένα ευρύ φάσμα, από χαμηλούς τόνους πεντάλ σε υψηλό κλαρινό στυλ νότες, ένα επιστόμιο πρέπει να επιτρέψει μια εύκολη μετάβαση σε αυτό το φάσμα. Δοκιμάζοντας το επιστόμιο σε κλίμακες και αποσπάσματα όπως το τμήμα ευφώνιο στο Vaugan Williams’ English Folk Song Suite θα αποκαλύψει την ευελιξία του.

Tuba (CC, BBb, F και Eb)

Για CC tuba (κοινές σε βορειοαμερικανικές ορχήστρες), επιστόμια όπως το Conn Helleberg (πρωτότυπο ή 7B) είναι στάνταρ. Προσφέρουν ένα βαθύ, ευρύ κύπελλο που συλλαμβάνει τις χαμηλές συχνότητες που απαιτούνται για έργα όπως Strauss, επίσης sprach Zarathustra. Για BBb tuba, συχνά χρησιμοποιούνται σε μεγαλύτερα σύνολα ή για μέρη που απαιτούν εξαιρετικά χαμηλή εμβέλεια, το Denis Wick 2ABL ή 1ABL παρέχουν εξαιρετική σταθερότητα. F tuba players, οι οποίοι συχνά χειρίζονται υψηλότερα λυρικά σόλο (Musorgsky’s Pictures σε μια Έκθεση), προτιμούν στοματικά αντικείμενα με ένα ελαφρώς πιο ρηχό κύπελλο και μικρότερο λαιμό για να βελτιώσει την απόκριση στο άνω μητρώο.

Δοκιμή στοματών για ορχηστρικά αποσπάσματα

Η επιλογή ενός επιστόμιου δεν είναι μια διαδικασία με ένα μέγεθος-καθίσματα-όλα. Χρειάζεστε μια συστηματική μέθοδο για να αξιολογήσετε πώς κάθε υποψήφιος εκτελεί στο συγκεκριμένο πλαίσιο των αποσπασμάτων χαμηλής ορείχαλκου. Εδώ είναι ένα βήμα ⁇ προς ⁇ βήμα πρωτόκολλο δοκιμής:

Βήμα 1: Θερμοκρασία και γραμμή εκκίνησης

Πριν δοκιμάσετε διαφορετικά επιστόμια, ζεσταθείτε στο τρέχον επιστόμιό σας για να καθιερώσετε μια βασική γραμμή. Παίξτε μακρούς τόνους, συριγμούς και κλίμακες για να εξασφαλίσετε ότι η μπουκαπόρτα σας είναι φρέσκια. Καταγράψτε τον εαυτό σας (audio ή βίντεο) ώστε να μπορείτε να συγκρίνετε αργότερα.

Βήμα 2: Παίξτε ορχηστρικά αποσπάσματα που γνωρίζετε

Επιλέξτε τρία ή τέσσερα αποσπάσματα που αντιπροσωπεύουν διαφορετικές απαιτήσεις: ένα αργό, λυρικό απόσπασμα (π.χ. η αρχή του τρομπονιού σόλο στη Συμφωνία του Σαιν-Σανς αριθ. 3), ένα γρήγορο, τεχνικό απόσπασμα (π.χ. το άνοιγμα της Ουγγρικής Πορείας του Μπερλιόζ για τρομπόνια), ένα δυνατό, παρατεταμένο πέρασμα (π.χ., το κομμάτι του τρομπονιού μπάσου στα Πεύκα της Ρώμης του ⁇ σπίγγκι), και ένα μαλακό, λεπτό τμήμα (π.χ. το τμήμα ευφώνιου στη μέση της Συμφωνίας της Θάλασσας του Βων Γουίλιαμς). Βαθμολογήστε κάθε επιστόμισμα στην άνεση, την ποιότητα του τόνου, τονισμό και την ευκολία της αρθρώσεως.

Βήμα 3: Αξιολογήστε τη δυναμική εμβέλεια και το χρώμα

Παίξτε το ίδιο πέρασμα στο piano, mezzo-forte[], και fortissimo]. Ακούστε για αλλαγές στο χρώμα τόνου. Ένα καλό επιστόμιο δεν πρέπει να γίνει τραχύ ή λεπτό σε δυνατή δυναμική, ούτε πρέπει να χάσει πυρήνα σε απαλούς όγκους. Δώστε προσοχή στο πόσο εύκολα μπορείτε να ελέγξετε τα κρεσέντο και τα decrescendos. Για τα χαμηλής ορειχάλκινα αποσπάσματα, η ικανότητα να διαμορφώσετε μια φράση είναι κρίσιμη.

Βήμα 4: Δοκιμή αντοχής και κόπωσης

Παίξτε για τουλάχιστον 45 λεπτά με κάθε υποψήφιο. Μην κρίνετε ένα επιστόμιο μόνο στα πρώτα πέντε λεπτά. Μερικοί που αισθάνονται άνετα αρχικά μπορεί να προκαλέσει δυσφορία μετά από εκτεταμένη χρήση. Λάβετε σημειώσεις για ερεθισμό των χειλιών, σημεία πίεσης, και συνολική κόπωση.

Βήμα 5: Ελέγξτε τον τόνο και την αυλακώσεις

Χρησιμοποιήστε ένα tuder ενώ παίζει οκτάβα crews και κλίμακες. Σημειώστε οποιεσδήποτε τάσεις ⁇ μερικά επιστόμια μπορεί να προκαλέσει το χαμηλό μητρώο να πάει απότομη ή το υψηλό μητρώο να πάει επίπεδη. Επίσης, προσέξτε πόσο εύκολα σημειώνει “slot” στη θέση του? Δεν θέλετε ένα επιστόμιο που σας κάνει να αγωνιστεί για το κέντρο γήπεδο, ειδικά σε εκτεθειμένα σόλο περάσματα, όπως το άνοιγμα της συμφωνίας αριθ. 3 του Mahler (τρόμπμπον σόλο).

Συντήρηση: Διατηρώντας το στόμα σας σε κορυφαία μορφή

Μόλις έχετε επενδύσει στο σωστό επιστόμιο, η σωστή φροντίδα θα εξασφαλίσει συνεπή απόδοση. Χαμηλή ορείχαλκο επιστόμια υπόκεινται σε συσσώρευση ορυκτών αποθέσεων, βακτήρια, και αμαυρώνει με την πάροδο του χρόνου.

Τακτικός καθαρισμός

Μετά από κάθε συνεδρία, ξεπλύνετε το επιστόμιο με ζεστό (όχι ζεστό) νερό. Χρησιμοποιήστε ένα ειδικό πινέλο με ήπιο σαπούνι πιάτων για να καθαρίσετε το εσωτερικό του ποτηριού και να φτύνετε κάθε τρεις έως τέσσερις ημέρες. Αποφύγετε λειαντικά καθαριστικά που μπορούν να βλάψουν την επένδυση. Για πεισματάρικες αποθέσεις, μουλιάστε το επιστόμιο σε διάλυμα λευκού ξυδιού και νερού (1:3) για 20 ⁇ 30 λεπτά, στη συνέχεια βούρτσισε και ξεπλύνετε καλά.

Αποθήκευση και χειρισμός

Αποθήκευση πάντα το επιστόμιό σας σε ένα παραγεμισμένο διαμέρισμα ή ένα μαλακό σάκο μέσα στην θήκη οργάνων σας. Ποτέ μην το πετάξετε στη θήκη με μουγγούς ή μάκτρα καθαρισμού, όπως βαθουλώματα και γρατσουνιές θα αλλάξει τη γεωμετρία του και θα επηρεάσει τον ήχο σας. Αποφύγετε την τοποθέτηση του επιστόμιο σε σκληρές επιφάνειες ζάντα-κάτω. Αν παίζετε πολλά όργανα, κρατήστε κάθε επιστόμιο στο δικό του σημαδεμένο σωλήνα αποθήκευσης.

Περιοδική επιθεώρηση

Εξετάστε το επιστόμιό σας κάθε λίγους μήνες για τη φθορά. Αναζητήστε για τις ανυψωμένες άκρες στο χείλος (ένα σημάδι της οδοντώματος), εντύπωμα στην επιμετάλλωση, ή ένα παραμορφωμένο κόγχο. Τα όργανα που έχουν πέσει συχνά αναπτύσσουν μια πεπλατυσμένη θέση στο χείλος που μπορεί να προκαλέσει διαρροή αέρα. Αν παρατηρήσετε οποιαδήποτε βλάβη, αντικαταστήστε το επιστόμιο το συντομότερο δυνατόν. Ένα κατεστραμμένο επιστόμιο όχι μόνο θα θέσει σε κίνδυνο τον ήχο σας, αλλά μπορεί επίσης να οδηγήσει σε κακές συνήθειες παιχνιδιού, όπως υπεραντισταθμίζοντας με επιπλέον πίεση.

Επαγγελματική Αντιμετώπιση και Αντικατάσταση

Μερικοί παίκτες επιλέγουν να έχουν το επιστόμιό τους αναδιαμορφωμένο από έναν ειδικό για να ρυθμίσει το περίγραμμα της στεφάνης ή το βάθος της κούπας. Πρόκειται για μια ακριβή λειτουργία που μπορεί να επεκτείνει τη ζωή ενός αγαπημένου επιστόμιου. Η αντικατάσταση είναι επίσης δυνατή αν το ασήμι ή ο χρυσός φοράει λεπτό. Υπηρεσίες όπως αυτές που προσφέρονται από [[LFT:0]]Houghton Horns[[LFT:1]] ή [[LFT:2]Mouthpiece Express μπορούν να αποκαταστήσουν την αρχική αίσθηση.

Προχωρημένες σκέψεις: Στοματικό και Αποσπασματική επιλογή

Καθώς η ορχηστρική σας σταδιοδρομία προχωράει, μπορεί να διαπιστώσετε ότι ένα επιστόμιο δεν εξυπηρετεί όλα τα αποσπάσματα εξίσου. Μερικοί παίκτες φέρουν δύο επιστόμια για μια συναυλία: ένα για εκτεθειμένα σόλο που απαιτούν έναν εκλεπτυσμένο τόνο, και ένα άλλο για δυνατά περάσματα tutti. Αυτό είναι κοινό μεταξύ των trombonists μπάσο και των παικτών τούμπα. Για παράδειγμα, θα μπορούσατε να χρησιμοποιήσετε ένα ελαφρώς πιο ρηχό κύπελλο για ένα λυρικό σόλο όπως το σόλο Trombone στο Berlioz του Harold en Italie ], και να μεταβείτε σε ένα βαθύτερο κύπελλο για τα βαριά τμήματα ορείχαλκου στο Richard Strauss.

Μια άλλη προηγμένη τεχνική είναι να ρυθμίσετε τη θέση του επιστόμιου σας στα χείλη σας (υψηλή ή χαμηλή τοποθέτηση) για να αντισταθμίσετε ένα επιστόμιο που είναι λιγότερο από ιδανικό για ένα συγκεκριμένο απόσπασμα. Ωστόσο, αυτό είναι ένα stopgap? επενδύοντας στο σωστό κύριο επιστόμιο είναι πάντα καλύτερο. Χρησιμοποιήστε το \"ένα επιστόμιο, πολλά χρώματα\" προσέγγιση: μάθετε να διαμορφώσετε τον ήχο με την ταχύτητα του αέρα, τη θέση της γλώσσας, και παραλλαγή του εμβόλου. Ένα μεγάλο επιστόμιο σας δίνει ένα καμβά ⁇ εξακολουθεί να χρειάζεστε τις πινελιές.

Το μουσικό κέντρο του Hickey[[LFT:1]] και άλλοι μεγάλοι λιανοπωλητές προσφέρουν δοκιμαστικά προγράμματα για να δοκιμάσετε πολλαπλές επιλογές πριν από τη δέσμευση. Πολλά τοπικά μουσικά καταστήματα φιλοξενούν επίσης «πάρτι με στόμα» όπου μπορείτε να δοκιμάσετε δεκάδες μοντέλα σε ένα ελεγχόμενο περιβάλλον.

Συνηθισμένα Λάθη Όταν Επιλέγετε ένα Στόμα Χαμηλού Ορείχαλκου

  • Προκαλώντας τον ήχο ενός συγκεκριμένου παίκτη: Ένα επιστόμιο που λειτουργεί για έναν διάσημο σολίστ μπορεί να μην λειτουργήσει για σας.
  • Ανατρέποντας το στέλεχος που ταιριάζει: Ένα επιστόμιο που είναι πολύ μικρό ή μακρύ στο στέλεχος μπορεί να προκαλέσει σοβαρά προβλήματα τονισμού. Πάντα ελέγξτε ότι το επιστόμιο κάθεται σωστά στον δέκτη του οργάνου.
  • Επιλέγοντας με βάση μόνο την τιμή:[[LFT:1]] Ακριβό δεν σημαίνει πάντα καλύτερα. Πολλά κλασικά ορχηστρικά σχέδια είναι οικονομικά προσιτά.Για παράδειγμα, το Bach 6 1/2AL είναι μετρίως τιμολογημένο και ευρέως χρησιμοποιείται. Αντίθετα, ένα φτηνό επιστόμιο με ασυνεπή φινίρισμα μπορεί να εμποδίσει την πρόοδό σας.
  • Αγνώστων συντήρηση: Ακόμα και το καλύτερο επιστόμιο θα υποβαθμίσει αν δεν καθαριστεί τακτικά. Η συσσώρευση μέσα στο λαιμό μπορεί να αλλάξει την αντίσταση και να κάνει την άρθρωση νωθρή.
  • Τραγουδώντας με ένα μέγεθος για όλα τα είδη:[[LFT:1]] Ένα επιστόμιο βελτιστοποιημένο για ορχηστρικά αποσπάσματα μπορεί να είναι πολύ βαρύ για σόλο ή εργασία δωματίου. Αν παίζετε πολλαπλά στυλ, σκεφτείτε την κατοχή δύο ή τρία επιστόμια και την ανταλλαγή, όπως απαιτείται.

Πόροι για περαιτέρω εξερεύνηση

Για πιο λεπτομερείς τεχνικές προδιαγραφές και ιστορικές πληροφορίες, συμβουλευτείτε την ιστοσελίδα Denis Wick, η οποία προσφέρει ακριβείς διαστάσεις για τις γραμμές των στομάτων τους. Η ιστοσελίδα Vincent Bach[] παρέχει λεπτομερή διαγράμματα για τα μοντέλα τους. Για τις ειδικές συμβουλές τουύνας, το φόρουμ TubaNews] έχει συζητήσεις μεταξύ των επαγγελματιών. Τέλος, εξετάστε το διάβασμα [ Η Τέχνη του Τρόμπον Παίζοντας[ του Edward Kleinhammer ή ] Ο Οδηγός του Χαμηλού Ορειχάλκινου Παίκτη για τα Ορχηστρικά Αποσπάσματα του John D. Shelby για την επιλογή στοματικότητας σε πλαίσιο συγκεκριμένης ορχήστρας λογοτεχνίας.

Συμπέρασμα

Η επιλογή του σωστού στόματος για ορειχάλκινα ορχηστρικά αποσπάσματα είναι ένα βαθύτατα προσωπικό ταξίδι που συνδυάζει την αντικειμενική μέτρηση με την υποκειμενική αίσθηση. Δεν υπάρχει ένα καθολικό «καλύτερο» επιστόμιο? υπάρχει μόνο το καλύτερο επιστόμιο για το πρόσωπό σας, το όργανό σας, και την έννοια του ήχου σας. Προσεγγίστε τη διαδικασία επιλογής υπομονετικά, χρησιμοποιήστε τα αυτιά σας και την αντοχή σας ως οδηγούς, και ποτέ δεν υποτιμάτε τη σημασία της σωστής συντήρησης. Ένα καλά επιλεγμένο επιστόμιο δεν θα αυξήσει μόνο την απόδοσή σας, αλλά επίσης να κάνει το χρόνο πρακτικής σας πιο παραγωγική και τις επιδόσεις σας πιο σίγουροι. Είτε είστε ένας μαθητής προετοιμασία για μια οντισιόν ή μια επαγγελματική ραφιναρίσματος σας, το χρόνο που επενδύετε στην επιλογή του σωστού επιστόμιου θα πληρώσει μερίσματα σε κάθε απόσπασμα που παίζετε.