Το Ιστορικό Πλαίσιο των Συνδυασμών Ορείχαλκου και Κρουστών

Η ζευγαρώματος ορειχάλκινων οργάνων με κρουστά έχει βαθιές ρίζες στη δυτική μουσική ιστορία, από τις στρατιωτικές μπάντες του 18ου και 19ου αιώνα μέχρι τα ορχηστρικά έργα των Berlioz και Stravinsky. Χαμηλά ορειχάλκινα όργανα ⁇ τουμπά, ευφώνιο, τρομπόνι, μπάσο τρομπόνι ⁇ διαμόρφωσαν την αρμονική και ρυθμική ραχοκοκαλιά των συνόλων αυτών, ενώ κρουστά παρείχαν στίξη και χρώμα. Τον 20ο αιώνα, συνθέτες όπως ο Edgard Varèse (]])Ο ιονισμός[] και ο John Cage επέκτειναν το ρόλο των κρουστών, και οι χαμηλές ορειχάλκινες ομάδες άρχισαν να εξερευνούν ανεξάρτητο ρεπερτόριο που ενσωμάτισαν αυτά τα στοιχεία. Σήμερα, η ανάμειξη χαμηλών ορειχάλκινων και κρουσμάτων αποτελεί φυσική επέκταση αυτής της παράδοσης, προσφέροντας σύγχρονες ομαδικές λεωφόρους έκφρασης νέων.

Η κατανόηση αυτής της γραμμής βοηθά τους ερμηνευτές και τους οργανωτές να εκτιμήσουν γιατί ορισμένοι percussive ήχοι συνδέονται τόσο αποτελεσματικά με το χαμηλό ορειχάλκινο τιμπρέ. Η βασική συχνότητα της τούμπας επικαλύπτεται με το μπάσο, το glissando του τρομπονιού μπορεί να μιμηθεί ένα trimpani ρολό; η κανταμπιλ γραμμή του ευφώνιου επιπλέει πάνω από το τραγανό backbeat μιας παγίδας. Αναγνωρίζοντας αυτές τις σχέσεις καθοδηγεί πιο έξυπνη ενορχήστρωση και την απόδοση. Επιπλέον, η ιστορική στρατιωτική και τελετουργική μουσική συχνά τοποθετείται κρουστά σε ένα υποστηρικτικό αλλά ίσο ρόλο, μια έννοια ότι τα σύγχρονα χαμηλά ορείχαλκο σύνολα μπορούν να αναζωογονήσουν και να επανερμηνεύσουν σε συναυλιακές ρυθμίσεις.

Επέκταση των Οφελών: Πέρα από την Ηχητική Ποικιλία

Η αρχική λίστα των δοκιμασμένων ωφελημάτων είναι σταθερή, αλλά μπορούμε να εξερευνήσουμε το καθένα σε μεγαλύτερο βάθος. [Flat pertasis:]Η ⁇ υθμική κίνηση είναι κάτι περισσότερο από ένα rimps ⁇ print μπορεί να δημιουργήσει ένα μικρο-timing που συσφίγγει τις επιθέσεις των συνόλων, ιδιαίτερα σε συγχρονισμένα ή πολυρυθμικά περάσματα. Ένα καλοτοπισμένο rimpshot ή clave μοτίβο μπορεί να κλειδώσει σε ένα δύσκολο 5/4 ή 7/8 μέτρο, δίνοντας στους παίκτες του ορείχαλκου ένα σαφές σημείο αναφοράς. [[FLT:] Η παραστατική αντίθεση μπορεί να αυξηθεί χρησιμοποιώντας mallets σε ένα κρεμασμένο cymbal παράγει ένα θερμό πλύσιμο που δίνει ευφωνικό legato, ενώ σκληρές πλαστικές αίθουσες σε ένα glock teaks tens perreques.

Πέρα από αυτά, τα κρουστά μπορούν να εξυπηρετήσουν δομικούς ρόλους: σήμανση τυπικών τμημάτων, παροχή interludes για τους ορειχάλκινους παίκτες να αναπνέουν ή να αλλάξουν μουγγούς, και ακόμα και εισαγωγή νέων τονικών κέντρων μέσω ⁇ ψης κρουστών όπως marimba ή vibraphone. Για εξωτερικές παραστάσεις ή μεγάλους χώρους, τα κρουστά μπορούν να προβάλουν ρυθμική σαφήνεια ότι μόνο χαμηλή ορείχαλκος μπορεί να στερηθεί, ειδικά σε αντηχητική ακουστική.

Επεκτεταμένα όργανα: Ταίριασμα κρουστών με τα χαρακτηριστικά χαμηλής ορείχαλκου

Κατά την επιλογή κρουστών οργάνων, εξετάστε τις συγκεκριμένες χαμηλό ορειχάλκινες φωνές που έχετε. Για παράδειγμα:

  • Κουαρτέτο ή σύνολο του Τούμπα: Ο βαθύς, διάχυτος τόνος του Τούμπα ταιριάζει άριστα με το τιμπάνι (που μπορεί να παίξει μπάσο σε ισόζον ή οκτάβες) και το μεγάλο μπάσο τύμπανο. Η προσθήκη ενός tam-tam gong μπορεί να δημιουργήσει μια μαζική, καταπιέζοντας συντονισμού. Για το χρώμα, σκεφτείτε ένα vibraphone παίζοντας παραμένουσες συγχορδίες στο κάτω μητρώο για να αναμειχθεί με toptones.
  • Τρομπόνια χορωδία: Το φωτεινότερο, πιο κοπτικό τρομπόνι ήχου λειτουργεί με τύμπανο παγίδα, τενόρ τύμπανο, και κύμβαλα. Trombones μπορεί επίσης να αναμειχθεί με τα όργανα σφιγκτήρα όπως ξυλόφωνο ή glockenspiel για αντίθεση σε γρήγορα, στακάτο περάσματα. Προσθήκη καουμπόι ή ξύλο μπλοκ μπορεί να ενισχύσει ρυθμικές μορφές σε λατινικά εμπνευσμένα έργα.
  • Η ευχόνιο ή βαριτόνη κόρνα ομάδες:[[LFT:1]] Η ηλιόλουστη, φωνητική ποιότητα τους ωφελείται από μαλακά κρουστά: πινέλα στην παγίδα, τρίγωνο, κρεμασμένα κύμβαλα με σφυρηλάτηση νημάτων, και ακόμη και ένα τύμπανο χεριού όπως το djembe για τις παγκόσμιες μουσικές επιρροές.
  • Ανάμειγμα χαμηλού ορειχάλκου συνόλου (κοινό σε αιολική ζώνη): Πλήρης κρουστά τμήμα συμπεριλαμβανομένου timpani, παγίδα, μπάσο τύμπανο, κύμβαλα, και βοηθητικό. Σε αυτό το πλαίσιο, τα κρουστά πρέπει να βαθμολογούνται για να αποφευχθεί ο ανταγωνισμός με τον ορείχαλκο, με προσεκτική προσοχή στην εγγραφή ⁇ π.χ., αποφεύγοντας τα υψίφωνο κρουστά που καλύπτει ορειχάλκινα ογκώδη οπές. Ωστόσο, περιστασιακά υψηλές κρουστικές προφορές μπορούν να προσθέσουν ορισμό στις ορειχάλκινες μαχαιριές.

Βοηθητικά κρουστά[ αξίζουν ιδιαίτερη μνεία. Όργανα όπως καμπάσα, σέικερ, γκουίρο και βιμπρασλάπ μπορούν να προσθέσουν ρυθμικό ενδιαφέρον χωρίς υπερδυνάμεις. Για παράδειγμα, ένα μεταλλικό κουδουνίστρα της καμπάσα μπορεί να συμπληρώσει ένα φόρζαντο τρομπόνι. Η ταμπουρίνη μπορεί να ενισχύσει ένα ρυθμό που μοιάζει με χορό σε μελωδία ευφώνιου. Ένα ανεμοδαρμένο χτύπο ή δέντρο σήμανσης μπορεί να δημιουργήσει μια αιθέρια μετάβαση μεταξύ των κινήσεων. Αυτές οι λεπτές προσθήκες μπορούν να ανυψώσουν μια απόδοση από καλό σε αξιομνημόνευτο χωρίς να απαιτεί υπερβολικό χρόνο πρόβας.

Τεχνικές Ενορχήστρωσης: Γράφοντας για κρουστά παράλληλα με το Low Brass

Διπλασιασμός και ενίσχυση

Μια αποτελεσματική τεχνική είναι να έχει κρουστά διπλάσια ρυθμική τόνους του ορείχαλκου. Για παράδειγμα, ένα μπάσο τύμπανο χτύπησε ένα με την τούμπα ενισχύει τον παλμό. Timpani μπορεί να διπλασιάσει τη γραμμή μπάσου σε οκτάβες, προσθέτοντας μια επίγευση επίθεση στο παρατεταμένο ορείχαλκο τόνο. Ορχηστήρες όπως ο John Williams χρησιμοποιούν αυτό εκτενώς σε βαθμολογίες ταινιών. Για ένα πιο λεπτό αποτέλεσμα, τρίγωνο μπορεί να διπλασιάσει ένα ευφώνιο μελωδικό κορυφή σε ένα ισχυρό ρυθμό. Δυναμικό λειτουργεί καλύτερα όταν οι επιθέσεις κρουστών είναι ακριβώς ευθυγραμμισμένα με τις επιθέσεις ορείχαλκου -πραξη μαζί με ένα μετρονόμη είναι απαραίτητη.

Αντιφωνικές επιδράσεις

Ένα κοινό μοτίβο: ορείχαλκος παίζει μια σύντομη φράση, κρουστά ανταποκρίνεται με μια διάχυτη ένεση. Αυτό μπορεί να περάσει γύρω από το σύνολο, κρατώντας την υφή ποικίλει. Σε μια πορεία, ο χαμηλός ορείχαλκος μπορεί να παίξει τη μελωδία, ενώ ο τύμπανος παγίδα παρέχει την αντιρυθμό? σε μια μπαλάντα, τρίγωνα ρολά μπορεί να απηχήσει τις μακριές νότες του ευφώνιου. Πιο περίπλοκη αντιφωνική γραφή μπορεί να περιλαμβάνει κλήση-και-απόκριση μεταξύ διαφορετικών κρουστών σταθμών (π.χ., παγίδα vs. timpani) και τμήματα ορείχαλκου. Αυτή η τεχνική είναι ιδιαίτερα αποτελεσματική σε μεγάλους χώρους με φυσική reverb.

Χρωματιστική χρήση

Αντί να παίζει πάντα ρυθμικά, κρουστά μπορεί να χρησιμοποιηθεί για ειδικά εφέ: ένα tam-tam ρολό κάτω από ένα σκούρο τρομπόνι χορδή, ένα σκυθρωπό δονητή που συντηρεί ένα έκτο πάνω από ένα πεντάλ τούμπα, ή ένα τύμπανο παγίδα που παίζει ένα κλικ στο χείλος για να προσομοιώσει ένα ξύλο μπλοκ. Αυτές οι στιγμές μπορούν να επαναπροσδιορίζουν τη συναισθηματική παλέτα του συνόλου. Ένα άλλο χρωματιστικό τέχνασμα είναι η χρήση ενός crotale glissando πριν από ένα χάλκινο τουτί ⁇ το λαμπερό ήχο προετοιμάζει το αυτί για μια φωτεινή χορδή. Για σύγχρονα κομμάτια, σκεφτείτε ενσωμάτωση βρέθηκαν αντικείμενα (τύμπανα φρεάτιο, μεταλλικές σωλήνες) για να δημιουργήσετε μοναδικές τιμπρες που ταιριάζουν με την ακατέργαστη δύναμη του χαμηλού ορείχαλκου.

Καταχωρίσεις

Οι χαμηλές ορείχαλκοι παράγουν χαμηλότερες συχνότητες που μπορούν να καλύψουν μερικούς ήχους κρουστών αν όχι προσεκτικά ενορχηστρωμένους. Οι crashes σε μια βόλτα κύμβαλο μπορούν να κοπούν, αλλά μπορεί να χαθεί ένα τρίγωνο. Γενικά, χρησιμοποιήστε ψηλότερα κρουστά για διαύγεια (glockenspiel, κροτάλες, high-hat) όταν ορείχαλκος παίζουν στο άνω ληξιαρχείο τους, και τα κατώτερα κρουστά (μπάσο, timpani) όταν ο ορείχαλκος είναι στο χαμηλότερο εύρος τους. Ωστόσο, η στρώση μιας μελωδίας τούμπα με ένα μπάσο τύμπανο μπορεί να παράγει ένα ισχυρό θεμελιώδες πλούσιο ήχο. Για λεπτομερή καθοδήγηση, συμβουλευτείτε Το άρθρο της Orchestration Online για τους ορείχαλκους και το μείγμα κρουστών. Επίσης, πειραματιστείτε με διαφορετική σκληρότητα του ελατηρίου: τα σκληρότερα ελατήρια σε μαρίμπα μπορούν να τρυπήσουν μέσα από ένα τμήμα οδοστράκων, ενώ τα μαλακά εμπορικά κέντρα μπορεί να θαφθούν.

Swing και παγκόσμιοι ρυθμοί

Για παράδειγμα, ένα μοτίβο samba στο σουρντό και το shawer μπορεί να υποστηρίξει μια μελωδία ευφώνιου. Ένα μοτίβο swing ride cymbal μπορεί να οδηγήσει ένα τρομπόνι σόλι. Προσθήκη κόνγκα ή νττζέμπε μπορεί να εισαγάγει αφρικανικούς ή Αφρο-Κουβανικούς ρυθμούς. Αυτές οι συνεργασίες απαιτούν από τον κρουστά για να κατανοήσουν το στυλ και τους ορειχάλκινους παίκτες για να ακούσουν και να ρυθμίσουν την άρθρωση. Για ένα bossa nova, ο κρουστών μπορεί να χρησιμοποιήσει ένα shawer και ένα rimp κλικ ενώ το ευφώνιο παίζει μια λυρική γραμμή. Το αποτέλεσμα είναι ένα ελαφρύ, χορευτό αυλάκι που προβάλλει και τα δύο όργανα. Για ένα jazz val, πινέλα σε παγίδες δημιουργούν μια ομαλή στιγμή που επιτρέπει το bass trombone solo με ευκολία.

Προβατικές στρατηγικές: Μια βαθύτερη ματιά

Πέρα από τα βασικά, οι πρόβες πρέπει να αντιμετωπίσουν τις μοναδικές προκλήσεις της ανάμειξης ενισχυμένων (μερικές φορές) κρουστών με ακουστικό ορείχαλκο. Η διαμόρφωση μικροφώνων είναι ένα κρίσιμο ζήτημα σε μεγαλύτερους χώρους· τα κρουστά συχνά πρέπει να τοποθετούνται ελαφρώς πίσω από τον ορείχαλκο για να αποφευχθεί η υπερδυνάμωση. Η ρύθμιση σωματικά μπορεί να βοηθήσει: κρουστά πίσω από τον ορείχαλκο, ή προς τη μία πλευρά, με τον κρουστά που αντιμετωπίζει τον αγωγό έτσι ώστε να είναι ορατά τα κρουστά. Αν χρησιμοποιείτε ενισχυμένα κρουστά, δοκιμάζετε το μείγμα με μια πλήρη ορείχαλκη χορδή για να εξασφαλίσετε ότι τα κρουστά είναι υποστηρικτικά, όχι κυρίαρχα.

Η καταμέτρηση και ο εσωτερικός παλμός γίνονται πιο πολύπλοκα. Οι παίκτες με χαμηλό ορειχάλκινο συχνά βασίζονται σε ισχυρή ρυθμική ηγεσία από τα κρουστά, αλλά αν ο κρουστά είναι ελαφρώς πίσω από το ρυθμό, το σύνολο μπορεί να σύρει. Χρησιμοποιήστε ένα μετρονόμο στις πρόβες, ειδικά όταν εργάζονται σε συγχρονισμένα περάσματα. Καταγράψτε την πρόβα και ακούστε για φλαμ ⁇ όπου οι επιθέσεις με ορείχαλκο και κρουστά δεν είναι ακριβώς μαζί.

Φωνάζοντας με κρουστά[: Οι παίκτες του ορείχαλκου συνήθως διαμορφώνουν φράσεις με αναπνοή, δημιουργώντας φυσικά κρεσένδο και ντεκρέσκιντος. Οι κρουστά πρέπει να ταιριάζουν με αυτό το σχήμα. Για παράδειγμα, αν ο ορειχάλκινος κρεσέντο πάνω από τέσσερις κρουστές, ο κρουστών μπορεί να αυξήσει την ταχύτητα των ρολών παγίδα ή να προσθέσει βαρύτερες κύμβαλες στην κορυφή. Η εξάσκηση των κρουστών αναπνοής μαζί ⁇ όπου ο κρουστών παρακολουθεί το στήθος των ορειχάλκων ⁇ βελτιώνει τον συγχρονισμό των παικτών. Μια άλλη άκρη: έχουν τον κρουστό να παίξει ένα παρατεταμένο ρολό σε ένα ταμ-τάμ ή κύμβαλο, και οι ορειχάλκινοι παίκτες ταιριάζουν με τη δυναμική καμπύλη χρησιμοποιώντας την αεροπορική τους υποστήριξη.

Επιπλέον, τα μέρη κρουστών ανάγνωσης της όρασης με τον ορείχαλκο είναι πολύτιμα: οι κρουστά πρέπει να μάθουν να διαβάζουν ορειχάλκινα μέρη για να προβλέψουν συμμετοχές, και οι ορειχάλκινοι παίκτες πρέπει να κατανοήσουν την κρουστική σημείωση για δυναμική και άρθρωση. Αυτή η αμοιβαία ανάγνωση επιταχύνει την απόδοση των πρόβες. Σκεφτείτε να διεξάγετε μια συνδυασμένη συνεδρία ανάγνωσης όπου οι κρουστά παίζουν απλά ρυθμικά μοτίβα ενώ οι ορειχάλκινοι παίζουν κλίμακες· αυτό αναπτύσσει μια κοινή αίσθηση χρόνου και αίσθησης. Τέλος, οι πρόβες τομής ⁇ τοξικές πρόβες και μόνο, τα κρουστά ⁇ βο ⁇ βοηθούν κάθε ομάδα να τελειοποιήσουν το μέρος τους πριν έρθουν μαζί, ειδικά για δύσκολες ρυθμικές ανισότητες.

Ψυχολογικές και Επιδόσεις

Προσθέτοντας τα κρουστά, αλλάζει η δυναμική του συνόλου από μια ομοιογενή ομάδα σε μια ετερογενή. Αυτό μπορεί να επηρεάσει τον τρόπο που οι παίκτες ακούν: οι ορειχάλκινοι παίκτες μπορεί να χρειαστεί να επικεντρωθούν περισσότερο στον ρυθμό κρουστών από ό,τι σε κάθε άλλο, που μπορεί να είναι πρόκληση. Αντίθετα, οι κρουστά πρέπει να προσαρμοστούν στην πιο αργή εμφάνιση του ορειχάλκινου ήχου (το χρόνο που χρειάζεται για να δονηθεί η στήλη αέρα).Το ανθρώπινο αυτί αντιλαμβάνεται μια μικρή καθυστέρηση μεταξύ μιας οξυγονωτικής επίθεσης επίθεσης και του πλήρους ορειχάλκινου τόνου· αν δεν αντισταθμιστεί, ο ο ορείχαλκος μπορεί να ηχήσει πίσω. Χρησιμοποιήστε ]αντικαταστατικά τη διεξαγωγή ή να έχετε το παιχνίδι κρουστών ελαφρώς μπροστά από το ρυθμό για την ευθυγράμμιση επιθέσεων. Στην πράξη, να έχετε τον ορείχαλκος να παίζει μια σταθερή σημείωση ενώ ο κρουστός παίζει ένα μόνο εγκεφαλικό επεισόδιο; Συγκρίνετε τα σημεία επίθεσης και να προσαρμοστεί.Με την εμπειρία, το σύνολο μπορεί να αναπτύξει ένα ενιαίο χρονικό διάστημα “δεν συρθεί” που δεν

Η αντίληψη του κοινού: Μελέτες στη μουσική ψυχολογία υποδηλώνουν ότι ο συνδυασμός των παραμένουν τόνων (brass) και παρορμητικών ήχων (cumts) αυξάνει την προσοχή και τη συναισθηματική διέγερση. Αυτό μπορεί να κάνει τις παραστάσεις πιο αξιομνημόνευτες. Ωστόσο, το οπτικό στοιχείο των κρουστών ⁇ ειδικά σε μια αίθουσα συναυλιών όπου το κοινό μπορεί να μην δει τα μυτερά ⁇ μπορεί να ενισχυθεί με την τοποθέτηση κρουστών στο μπροστινό ή στο εξωτερικό μέρος του σταδίου. Εξετάστε τις χορογραφικές κινήσεις για κρουστά (π.χ., ανύψωση σφεντών σε ανάπαυλα, στροφή σελίδων σε ενιαίο) για να ενισχύσει την οπτική πρόσκρουση. Για τους χαμηλής ορειχάλκινους παίκτες, στέκεται κατά τη διάρκεια των κρουσμάτων χαρακτηριστικά μπορεί να σηματοδοτήσει μια μετατόπιση στην εστίαση. Η ψυχολογική αλληλεπίδραση μεταξύ των δύο τμημάτων επηρεάζει επίσης το ηθικό του συνόλου: κρουστά μπορεί να εγχύσει ενέργεια σε ένα κουρασμένο τμήμα ορείχαλκου, αλλά υπερεκρουστική μπορεί να τους προκαλέσει.

Παραδείγματα και Πόροι του Repertoire

Αρκετά δημοσιευμένα έργα συνδυάζουν ειδικά χαμηλό ορείχαλκο και κρουστά.

  • “Scherzo για Tuba και κρουστά” του John Boda[[LFT:1]] ⁇ ένα προκλητικό ντουέτο που διερευνά την αλληλεπίδραση μεταξύ τούμπας και μιας πολυ-κρουστικής εγκατάστασης. Απαιτεί ρυθμική ακρίβεια και δυναμικό έλεγχο και από τους δύο παίκτες.
  • “Τρία Κομμάτια για Trombone και Vibraphone” του David Lang[[1]] ⁇ μινιμαλιστικές υφές που συντήκονται με το μεταλλικό συντονισμό των δονήσεων με τρομπόνι. Η αργή δεύτερη κίνηση είναι ιδιαίτερα αποτελεσματική για την επίδειξη μείγματος και τη διατήρηση.
  • “Basset Hound Blues” του Joseph B. Smith[[1]] ⁇ ένα κομμάτι που είναι εμπνευσμένο από την τζαζ για ευφόνιο και drum set, εξαιρετικό για ομάδες λυκείου και κολλεγίων.
  • «Low Brass and Percrust Suite» του James E. Moore ⁇ μια πλήρης σουίτα για σύνολο, με κινήσεις που διαθέτουν timpani και μπάσο τύμπανο ως σόλο φωνές.
  • Πρωτότυπες ρυθμίσεις του «Άρη, ο κομιστής του πολέμου» από το Holst’s Οι Πλανήτες ⁇ συχνά προσαρμοσμένες για χαμηλό ορείχαλκο και κρουστά ⁇ ο ρυθμός οστινάτο που παίζεται από έγχορδα στο πρωτότυπο μπορεί να ληφθεί από παγίδες και timpani. Η ρύθμιση από τον Michael Allen είναι ιδιαίτερα αποτελεσματική.
  • “Duo for Tuba and Snare Drum” του William Cahn[[1]] ⁇ ένα σύντομο, έντονο ντουέτο που χρησιμοποιεί εκτεταμένες τεχνικές όπως slap language και rint βολές. Είναι ιδανικό για μια ρεσιτάλ επανάληψη.

Για αυτοδημιουργούμενες ρυθμίσεις, εξετάστε τη χρήση λογισμικού σημειογραφίας όπως το Sibelius ή το MuseScore, και επαληθεύστε τα κρουστά μέρη σε ορειχάλκινα πεδία. Το MusicScore προσφέρει πρότυπα για ορείχαλκους και κρουστά combos; δείτε Τα εργαλεία ρύθμισης της μουσικής Score. Επιπλέον, Οι οδηγοί του Arranger Publishing παρέχουν πρακτικές συμβουλές για τα στρώματα και τις υφές εξισορρόπησης.

Πρακτικές Συμβουλές για Μικρά Συναρμογές

Αν έχετε μόνο δύο ή τρεις παίκτες με χαμηλό ορείχαλκο και έναν κρουστά, μεγιστοποιήστε το αποτέλεσμα. Χρησιμοποιήστε τον κρουστό ως βοηθητικό παίκτη: μπορούν να εναλλάσσονται μεταξύ οργάνων μέσα σε ένα κομμάτι, π.χ., ξεκινώντας με τρίγωνο, κινούμενο προς παγίδα, και καταλήγοντας με μπάσο τυμπάνου. Για ρυθμίσεις θαλάμου, ένας μονός κρουστών με μικρό στήσιμο (φλοιός, μπάσο, κύμβαλο, και πιθανώς τιμπάνι) μπορεί να καλύψει πολλούς ρόλους. Γράψτε το κρουστό μέρος για να καλύψει κενά όταν ο ορείχαλκος παίρνει αναπνοές, εξασφαλίζοντας συνεχή ήχο. Σε ντουέτο (π.χ., τούμπα και τύμπανο παγίδα), μπορείτε να εξερευνήσετε την πλήρη δυναμική σειρά ⁇ πππ ⁇ ρολά για να rimpshots ffff ⁇ για να αντισταθμίσετε την έλλειψη αρμονικής υποστήριξης. Ο κρουστός μπορεί επίσης να διπλασιάσει ρυθμικά μια ορειβάδα για να δημιουργήσει έναν πιο ολοκληρωμένο ήχο.

Μια άλλη συμβουλή: χρησιμοποιήστε τον κρουστά για να συνθλίψει εισόδους για τους ορειχάλκινους παίκτες παίζοντας ένα σύντομο pickup note σε ένα ξύλο μπλοκ ή τρίγωνο. Αυτό είναι ιδιαίτερα χρήσιμο σε κομμάτια με μεγάλες ανακλάσεις. Για εξωτερικές παραστάσεις, σκεφτείτε τη χρήση δυνατότερα κρουστά σαν μια παγίδα πορείας ή κύμβαλα συντριβή για να προβάλει πάνω από θόρυβο του περιβάλλοντος. Τέλος, κρατήστε το κρουστά μέρος ιδίωμα -αποφεύγετε υπερβολικά πολύπλοκα μοτίβα που απαιτούν εκτεταμένη πρόβα, ειδικά αν το σύνολο συναντά σπάνια. Απλό, καλά-χρονο κρουστά μπορεί να είναι πιο αποτελεσματικό από τα πολυάσχολα μέρη που προκαλούν θέματα συνόλων.

Τελικές σκέψεις: Δημιουργική εταιρική σχέση

Ο κρουστός γίνεται συνδημιουργός ρυθμών, χρωμάτων και δράματος. Με τον προσεκτικό σχεδιασμό ⁇ από την επιλογή οργάνων μέχρι τις στρατηγικές πρόβας ⁇ χαμηλές ορειχάλκινες ομάδες μπορούν να επιτύχουν έναν ήχο που είναι τόσο ισχυρός όσο και αριθμημένος. Το ιστορικό προηγούμενο είναι ισχυρό· το ρεπερτόριο μεγαλώνει· και η ανταπόκριση του κοινού είναι συχνά ηλεκτριστική. Είτε είστε συνθέτης, ενορχηστρωτής, μαέστρος ή ερμηνευτής, αγκαλιάζοντας αυτόν τον συνδυασμό ανοίγει μια νέα διάσταση της μουσικής έκφρασης. Ξεκινήστε το μικρό, πειραματιστείτε και αφήστε το μείγμα του αλουμινόχαρτου και χτυπητικού οδηγού κρουστών σας στην επόμενη παράσταση στα ύψη που μπορεί να μην έχετε φανταστεί. Για περαιτέρω ανάγνωση, εξερευνήστε τις συμβουλές του Μπέρκλε για ενσωμάτωση κρουστών με ορείχαλκο[FLT1] ή συμβουλευτείτε [FLT2] το blog του Jay Berk’s percuses για ορείχαλκο [FLT3] για επιπλέον οξυκάσια.