Table of Contents

Κατανόηση των Προκλήσεων της Προσαρμογής

Τα ορχηστρικά χαμηλής ορειχάλκινης ισχύος αποσπάσματα ⁇ είτε από τους Βάγκνερ, Μάλερ, Μπερλιόζ, είτε από σύγχρονες παρτιτούρες ταινιών ⁇ είναι σχεδιασμένα μέσα σε ένα απέραντο ηχητικό τοπίο. Η θεμελίωση της τούμπας, η αποκαλυπτική δύναμη του τρομπονιού, και ο λυρισμός του ευφώνιου βασίζονται στις γύρω υφές των χορδών, των δασών και των κρουστών. Όταν απογυμνώνονται από αυτό το πλαίσιο, τα μέρη μπορούν να ακουστούν λεπτά, ανισόρροπα ή τεχνικά αδέξια.

Μια βασική πρόκληση είναι το ισοζύγιο. Σε μια πλήρη ορχήστρα, χαμηλή ορείχαλκο συχνά προβάλλει πάνω από ένα μπλοκ χορδών ή μια χορωδία ανέμου? σε μια ρύθμιση θαλάμου, μια ενιαία τούμπα μπορεί εύκολα να υπερισχύσει ένα φλάουτο ή βιολί. Αντίθετα, αν η χαμηλή ορείχαλκος παίζουν μια λεπτή γραμμή μπάσο, η απουσία των διπλών μπάσων μπορεί να αφήσει την αρμονία un supported. Range[ θέτει επίσης ζητήματα: η ακραία χαμηλή καταγραφή ενός κοντράμπας τρομπόνι ή τούμπα μπορεί να είναι αδύνατο για ένα ευφωνικό ή τενόρομπο να αναπαράγει. Η αρθρωσις σημάνσεις όπως το μαρκάτο ή το τενούτο που εργασία σε μια μεγάλη αίθουσα μπορεί να χρειαστεί αναδιαμόρφωση για ένα σφιχτό ακουστικό Thorough ανάλυση της αρχικής βαθμολογίας είναι η επίλυση αυτών των παζλ και η δημιουργία ενός μεγάλου όγκου που πρέπει να είναι η πλήρης.

Μια άλλη συχνά παρατηρημένη πρόκληση είναι texture[[LPT:1]]. Σε μια ορχήστρα, οι χαμηλοί ορείχαλκοι παίζουν συχνά στη μέση μιας παχιάς συγχορδίας, με κέρατα, κλαρινέτα, ή βιόλες που γεμίζουν τα άνω τμήματα. Σε μια ρύθμιση θαλάμου, αυτά τα ανώτερα τμήματα μπορεί να είναι απών, καθιστώντας τον ορείχαλκο ήχο τραχιά ή βούρτσα. Ο οργανωτής πρέπει να αποφασίσει αν θα προσθέσει άλλα όργανα για να γεμίσει αυτά τα τμήματα ⁇ ίσως ένα σαξοφωνικό, κέρατο, ή ακόμη και ένα πληκτρολόγιο, ή να ρυθμίσει την έκφραση, έτσι ώστε τα ίδια τα μέλη του ορείχαλκου να καλύπτουν μια ευρύτερη γκάμα αρμονικών. Για παράδειγμα, αν το αρχικό χρησιμοποιεί ένα tuba και ένα trombone που παίζει δύο νότες μιας πυκνής συγχορδίας, ένα χαμηλό κουιντέτο ορείτο μπορεί να προσθέσει το τρίτο της χορδής στο ευφωνείο και το πέμπτο σε ένα tenor trobone για να παράγει μια πιο ισορροπημένη sonority.

Στρατηγικές για Αποτελεσματική Προσαρμογή

Η επιτυχής διευθέτηση απαιτεί ένα εργαλείο τεχνικών για να ξαναφανταστεί το απόσπασμα διατηρώντας παράλληλα τον χαρακτήρα του.

Αναδιανομή αρμονικών ⁇ όλων

Σε ένα ορχηστρικό απόσπασμα, ο χαμηλός ορείχαλκος μπορεί να έχει μόνο μερικές νότες που σχηματίζουν μια συγχορδία με χορδές ή ανέμους. Για μια ομάδα δωματίου, να εκχωρήσετε τους χαμένους τόνους χορδών σε άλλα όργανα ⁇ ένα κέρατο, ένα μπασόνι, ή ακόμα και ένα πιάνο. Αν εργάζεστε με ένα σύνολο μόνο ορείχαλκο, να εκφράσετε τις αρμονίες σε όλη την ομάδα, έτσι ώστε κανένα ενιαίο όργανο να φέρει μια εκτιθέμενη γραμμή που αρχικά διπλασιάστηκε. Για παράδειγμα, ένα κοινό tuba και ένα ντουέτο μπάσο τρομπόνι μπορεί να ενισχυθεί από ένα δεύτερο τρομπόνι που παίζει το τρίτο της χορδής. Αυτό όχι μόνο γεμίζει τον ήχο αλλά επίσης μειώνει το βάρος σε οποιονδήποτε παίκτη. Σε πιο σύνθετα περάσματα, σκεφτείτε να γράψετε μια μείωση τεσσάρων ή πέντε τμημάτων χορωδίας του αρχικού ορείχαλκου και της γραφής ανέμου, στη συνέχεια να το φωνάξετε σε όλα τα διαθέσιμα όργανα.

Εκτόπιση οκταβίου και προσαρμογή μητρώου

Αν ένα πέρασμα βυθίζεται κάτω από το προσωπικό για ένα τρομπόνι τενόρος, ανυψώστε το μια οκτάβα ⁇ αλλά προσέξτε ότι δεν συγκρούεται με άλλα μέρη. Αντίθετα, ένα κομμάτι τρομπόνι ή τούμπα μπάσο που κάθεται πολύ ψηλά για ένα ευφόνιο μπορεί να μειωθεί. Οι διακόπτες οκτάβας θα πρέπει να εφαρμόζονται με συνέπεια για να διατηρηθεί μια λογική γραμμή. Για τεχνικά περάσματα με μεγάλα άλματα, απλοποιήστε τα διαστήματα ή ανακατανέμετε τα άλματα μεταξύ δύο παικτών (divisi).

Χρήση Δουβλίων και Unison

Τα ορειχάλκινα τμήματα συχνά παίζουν σε ενότητα ή οκτάβες για την εξουσία. Σε ένα μικρό σύνολο, έχουν δύο όργανα παίζουν το ίδιο μέρος για να αναπαράγουν αυτό το βάρος. Unison τρομπόνια ή ένα τρομπόνι και ευφώνιο μπορεί να παράγει ένα πλούσιο χρώμα. Αντίθετα, αν το απόσπασμα απαιτεί μια μελωδία solo τούμπα, θα μπορούσε να το αναθέσει σε ένα ευφώνιο ή τρομπόνι με διαφορετική άρθρωση για να προτείνει τον αρχικό χαρακτήρα. Για περάσματα που απαιτούν ακραία προβολή (όπως ένα δραματικό fanfare), σκεφτείτε τη χρήση πολλαπλών οργάνων στην ίδια γραμμή. Ωστόσο, αποφύγετε διπλασιασμό κάθε μέρος ⁇ που γρήγορα γίνεται λασπωμένο.

Που περιέχουν όργανα με λοβό ή με πληκτρολόγιο

Ένα πιάνο μπορεί να είναι ένα σωτήρας για τις χαμηλές προσαρμογές ορείχαλκου. Μπορεί να παρέχει λείπει αρμονική υποστήριξη, να διπλασιάσει τη γραμμή μπάσο, ή να παρέχει ρυθμική κίνηση. Marimba ή vibraphone μπορεί να προσθέσει τιμπράλ ποικιλία, ιδιαίτερα σε λυρικά ή χρωματικά περάσματα. Ακόμη και ένα απλό σετ τυμπάνων ή tam-tam μπορεί να αναδημιουργήσει το δράμα μιας ορχηστρικής κορύφωσης. Βεβαιωθείτε ότι τα πρόσθετα όργανα συνδυάζουν αντί να ανταγωνίζονται ⁇ μετάδοση ή απόσβεση μπορεί να είναι απαραίτητη. Για παράδειγμα, ένας πιανίστας μπορεί να χρησιμοποιήσει το μαλακό πεντάλ και να παίξει σε περιορισμένη κλίμακα για να ταιριάζει με τη δυναμική ορείχαλκου.

Προσαρμογή αρθρώσεων και δυναμικών

Σε μια ρύθμιση θαλάμου, μια “fff” σήμανση που προορίζεται για μια μεγάλη αίθουσα μπορεί να χρειαστεί να μειωθεί σε “f” ή “mf” για να αποφευχθεί η παραμόρφωση. Αντιστρόφως, μαλακή δυναμική σημάδια μπορεί να χρειαστεί ενίσχυση, επειδή το σύνολο στερείται το σώμα των χορδών. Αναδρομική φράσεις: χρησιμοποιήστε staccato όπου το πρωτότυπο θα μπορούσε να είχε tenuto, ή να προσθέσει crews για να εξομαλύνει εκτεθειμένα άλματα. Ο στόχος είναι [ Καθαρότητα και ]μουσική επικοινωνία[[[LFT:3]]], όχι κυριολεκτική μεταγραφή. Πειράματα με διαφορετικά στυλ tonguing ⁇ μια ισχυρή “d” γλώσσα για ρυθμικό ορισμό, μια μαλακή “l” γλώσσα για τις γραμμές legato. Ενθαρρύνετε τους παίκτες να ακούσουν σε όλη τη σύνθεση και να ρυθμίσουν την τέχνη τους για να ταιριάζουν με το μείγμα της ομάδας.

Voicing και Spacing

Σε μια ομάδα δωματίου, η απόσταση των συγχορδιών έχει μεγαλύτερη σημασία από ό, τι σε μια ορχήστρα. Αποφύγετε μεγάλα κενά μεταξύ του τενόρος και των μερών μπάσο ⁇ ιδανικά, να κρατήσει την απόσταση μεταξύ του alto (αν είναι παρούσα) και του μπάσου μέσα σε ένα δωδέκατο. Αν τα αρχικά χαμηλά μέρη ορείχαλκου είναι γραμμένα με μεγάλα άλματα (κοινά στο Wagner ή Mahler), ανακατανέμουν τις σημειώσεις έτσι ώστε κάθε παίκτης να έχει μια διαχειρίσιμη γραμμή. Για παράδειγμα, ένα διαφορετικό μέρος τούμπα μπορεί να σπάσει σε δύο φράσεις: το ένα παίζεται από την τούμπα και το άλλο από το τρομπόνι μπάσο, με την τούμπα να πέφτει έξω για μερικούς κτύπους. Αυτό δίνει επίσης στον παίκτη τούμπα την ευκαιρία να αναπνεύσει κατά τη διάρκεια μακρών τρεμμάτων.

Επιλογή της σωστής ρύθμισης του συνόλου

Διαφορετικοί τύποι αποσπασματικών δανείζονται σε διαφορετικά σύνολα. Παρακάτω είναι κοινές διαμορφώσεις με συγκεκριμένες συμβουλές.

Κουιντέτο με χαμηλό ορείχαλκο

Τυποποιημένα κουιντέτα χαμηλού ορειχάλκου (2 τενόρ τρομπόνια, μπάσο τρομπόνι, ευφώνιο, τούμπα) είναι η πιο κοινή μορφή δωματίου για αυτές τις προσαρμογές. Η ομάδα μπορεί να χειριστεί τα περισσότερα ορχηστρικά αποσπάσματα με ελάχιστη αναδιάταξη, επειδή καλύπτει ένα ευρύ φάσμα και μπορεί να παράγει μια ενοποιημένη «χαμηλή» ηχοληψία. Συνίσταται για αποσπάσματα με παχιά βαθμολόγηση όπως η []Οδός των Βαλκυριών ή Εικόνες σε μια Έκθεση[[[LFT:3]]] («Μπίντλο» ή «Μεγάλη Πύλη»).Η πρόκληση είναι η εξισορρόπηση της λυρικής φωνής του ευφώνιου έναντι της ορειχάλκινης ακμής.

Συγκέντρωση μικτών τμημάτων

Για αποσπάσματα που βασίζονται σε ορχηστρικά χρώματα, προσθέτοντας woodwinds (κλαρινέτα, μπασούν) ή χορδές (τσέλο, διπλό μπάσο) μπορεί να γεμίσει ηχητικούς τόνους. Για παράδειγμα, τα διάσημα tuba solo από Επίσης sprach Zarathustra μπορεί να παιχτεί από ένα ευφόνιο με τσέλο συνοδεία. Μικτά σύνολα επιτρέπουν στενότερη αναπαραγωγή της αρχικής υφής αλλά απαιτούν περισσότερη προσπάθεια για την ενσωμάτωση διαφορετικών τιμπρέ. Χρησιμοποιήστε τους ανέμους για να μεταφέρετε τις λυρικές γραμμές που παίζονται αρχικά από κλαρινέτες ή φλάουτα, και χρησιμοποιήστε τις χορδές για παρατεταμένα αρμονικά τακάκια. Ένα χαμηλό ορείχαλκο και τσέλο δίδυμο μπορεί να παράγει έναν εκπληκτικά θερμό, στρογγυλό ήχο ⁇ ιδεώδες για λυπημένα ή ευγενή περάσματα όπως το σόλο στη συμφωνία του Μάλερ αριθ. 3 (posic No. 3 (posthorn) ή το τρομπόνι σόλο στο «Lacrymosa» Mozartz Requiem.

Κουαρτέτο ορείχαλκου ή Τρίο

Μικρές ομάδες τριών ή τεσσάρων οργάνων χαμηλού ορειχάλκου είναι περιορισμένες αλλά μπορούν να υπερέχουν σε αποσπάσματα με απλές αρμονικές δομές ή ρυθμικά μοτίβα. Ένας τρομπόνι τρίο (τενόρος, τενόρος, μπάσο) μπορεί να χειριστεί τα κοντραπουντάλ τμήματα ενός χορικού Μπαχ ή μια αναγεννησιακής κανζονά που ξαναφαντάζεται για χαμηλό ορείχαλκο. Ο εν λόγω παίκτης πρέπει να είναι προσεκτικός ώστε να μην υπερφορτώνει οποιονδήποτε παίκτη με πολλαπλούς ρόλους ⁇ αν το πρωτότυπο έχει τέσσερα διακριτά μέρη, σκεφτείτε να έχει έναν παίκτη να αλλάξει σε διαφορετικό όργανο (π.χ., έναν τενόρ τρομπόνι διπλασιάζεται στο ευφόνιο) ή να παραλείπει την λιγότερο απαραίτητη γραμμή. Για ρυθμικά αποσπάσματα όπως ο «Ουκρανικός Χορός» από τον Μουσόργκσκι, ένα τρίο του μπάσου τρομπόνι, ευφόνιο, και η τούμπα μπορεί να παράγει ένα ισχυρό percussive αποτέλεσμα.

Πιάνο και χαμηλός ορείχαλκος Duo ή Trio

Το πιάνο μπορεί να αναλάβει τα μέρη της χορδής και του ανέμου, αφήνοντας τα ορειχάλκινα όργανα να εστιάσουν στις μελωδικές και ντεκλαματικές γραμμές. Αυτό λειτουργεί καλά για σόλο όπως το τρομπόνι σόλο από Mozart Requiem[[Lacrymosa]] ή το κομμάτι τουύνα στις συμφωνίες του Μπρούκνερ. Το πιάνο βοηθά επίσης με το συντονισμό και παρέχει ένα σταθερό ρυθμικό πλαίσιο. Σε ένα ντουέτο ρύθμιση (π.χ., τούμπα και πιάνο), ο πιανίστας πρέπει να παίξει τη μείωση ολόκληρης της ορχήστρας ⁇ αυτό μπορεί να είναι προκλητικό αλλά και ανταμείβοντας. Για ένα τρίο (τρόμπο, ευφωνίο, πιάνο), το πιάνο μπορεί να χειριστεί τις εξωτερικές φωνές ενώ το ορείχαλκο καλύπτει εσωτερικές αρμονίες και μελωδίες.

Πρακτικές Συμβουλές για Αραγγοφόρους και Εκτελεστές

Πέρα από τις ευρείες στρατηγικές, εδώ είναι συγκεκριμένα βήματα για να εξασφαλιστεί μια γυαλισμένη προσαρμογή.

  • Ανάλυση του Original Score: Αποκτήστε μια πλήρη ορχηστρική βαθμολογία για το απόσπασμα. Υπογραμμίστε τα χαμηλά ορειχάλκινα μέρη και το σήμα που οι σημειώσεις διπλασιάζονται από άλλα τμήματα. Αυτό αποκαλύπτει ποιες σημειώσεις είναι απαραίτητες και οι οποίες μπορούν να παραλειφθούν ή να επανατοποθετηθούν. Επίσης σημειώστε τα αρχικά βασικά μεταθέσεις ⁇ πολλά αποσπάσματα για κέρας ή τρομπόνι μπορεί να χρειαστεί να ξαναγραφούν για τενόρ τρομπόνι ή ευφόνιο στο γήπεδο συναυλίας.
  • Συναγερμοί Οργανωτές: Μίλα με τους ερμηνευτές για το συγκεκριμένο απόσπασμα. Ένας σωληνογράφος μπορεί να προτιμά έναν διαφορετικό συνδυασμό βαλβίδων, ένας τρομπονίστας μπορεί να προτείνει εναλλακτικές θέσεις διαφάνειων. Η τεχνογνωσία τους θα καθοδηγήσει πρακτικές αποφάσεις σχετικά με την εμβέλεια, την αντοχή και την άρθρωση. Αν είναι δυνατόν, να τους έχουν να βλέπουν-διαβάζουν τη διάταξη νωρίς για να πιάσουν οποιαδήποτε μη αναπαραχθεί περάσματα.
  • Πρωτοβάθμισε τη μουσική πρόθεση: Ο στόχος σας είναι να μεταφέρετε την ίδια συναισθηματική επίδραση, όχι να αντιγράψετε κάθε νότα. Αν ένα πέρασμα είναι σωματικά αδύνατο για το νέο σύνολο, αλλά να το αλλάξετε ⁇ αλλά να διατηρήσετε το περίγραμμα και τον χαρακτήρα. Για παράδειγμα, μια ραγδαία φθίνουσα χρωματική λειτουργία στο τμήμα τούμπα μπορεί να απλοποιηθεί σε μια ακολουθία των νημάτων τρίμηνο, αν το αρχικό αποτέλεσμα ήταν μια δραματική κάθοδο και όχι ένα συγκεκριμένο σύνολο ⁇ γών.
  • Χρησιμοποιήστε Δυναμικά Σημάδια Με Σκέψη:[[LFT:1]] Δυναμική δοκιμή στην πρόβα. Σε ένα μικρό δωμάτιο, ένα “φόρτε” μπορεί να είναι συντριπτικό, σήμα “mf” και αφήστε τους παίκτες να χρησιμοποιήσουν την κρίση τους. Δυναμική αντίθεση γίνεται πιο σημαντική όταν ο ήχος είναι διαφανής ⁇ αναλογιστείτε την προσθήκη [[[LFT:2]]subito πιάνο[[[LFT:3]] ή crescento molto[LPT:5]] για να δημιουργήσετε δράμα. Επίσης σημειώστε την απόσταση από την οποία το κοινό ακούει το κομμάτι, μια ζωντανή ηχογράφηση μπορεί να αποκαλύψει δυναμικές ανισορροπίες.
  • Πειράματα με αρθρώσεις:[[LFT:1]] Δοκιμάστε διαφορετικά στυλ τονόνου. Ένας παίκτης τρομπόνι μπορεί να χρησιμοποιήσει μια γλώσσα λεγάτο σε μια δευτερεύουσα γραμμή για να αναμειχθεί καλύτερα. Για ρυθμικά περάσματα, χρησιμοποιήστε μια πολύ σύντομη γλώσσα «d» για να δημιουργήσετε διαχωρισμό. Αν το πρωτότυπο έχει τενούτο γραμμές πάνω από μια παρατεταμένη χορδή, σκεφτείτε τη χρήση μιας πιο μαλακής συλλαβής «dh» για να αποφύγετε μια επίθεση. Καταγράψτε διαφορετικές προσεγγίσεις και επιλέξτε αυτή που ταιριάζει καλύτερα με το χαρακτήρα.
  • Record and Review: Οι ηχογραφήσεις των πρόβων αποκαλύπτουν ζητήματα ισορροπίας που δεν είναι προφανή στο δωμάτιο. Ακούστε για μέρη που είναι πολύ δυνατά ή πολύ μαλακά, και ρυθμίστε τη ρύθμιση ανάλογα. Επίσης, προσέξτε να αναμίξετε ⁇ ατομικές τιμπρες που εργάζονται μεμονωμένα μπορεί να συγκρουστούν όταν συνδυαστούν. Χρησιμοποιήστε την αναπαραγωγή για να αποφασίσετε αν πρέπει να ξαναφωνήσετε μια συγχορδία ή να αλλάξετε την κατανομή μιας γραμμής.
  • Μάρκα μέχρι μεμονωμένα μέρη: Παρέχετε σαφείς ενδείξεις, γράμματα πρόβας και αριθμούς μέτρησης. Αναφέρετε τυχόν αλλαγές οκτάβας ή divisi. Χρησιμοποιήστε τα συνθήματα από άλλα όργανα για να βοηθήσετε τους παίκτες να εισέλθουν μετά από ανάπαυση. Προσθέστε τα σημάδια αναπνοής όπου είναι απαραίτητο, ειδικά για τα μακρά παρατεταμένα περάσματα. Συμπεριλάβετε μια αναφορά στο αρχικό μέρος ορχηστρικής ώστε οι παίκτες να μπορούν να κατανοήσουν το πλαίσιο.
  • Σχετικά με την προσθήκη Μείωσης Πιάνου: Αν το αρχικό απόσπασμα έχει σημαντική δραστηριότητα εγχόρδων ή ξυλοπτερύγων, δημιουργήστε μια μείωση πιάνου για να γεμίσετε την υφή. Αυτό μπορεί να παιχτεί από έναν πιανίστα ή ακόμα και έναν κρουστό. Αν δεν υπάρχει πιανίστα, σκεφτείτε να χρησιμοποιήσετε ένα ψηφιακό πληκτρολόγιο με ένα σταθερό πεντάλ για να προσομοιώσετε το ορχηστρικό πλύσιμο. Η μείωση θα πρέπει να είναι αρκετά απλή για να παίξετε σε tempo ⁇ αποφεύγοντας τις πολύπλοκες συγχορδίες που απαιτούν μεγάλες τεντώσεις.

Συχνές Παγίδες και Πώς να τις Αποφύγετε

Ακόμη και έμπειροι οργανωτές πέφτουν σε παγίδες όταν προσαρμόζουν τα χαμηλής περιεκτικότητας ορείχαλκο αποσπάσματα.

  • Λειτουργική Μεταγραφή:[[LFT:1]] Το πιο συνηθισμένο λάθος είναι η αντιγραφή κάθε νότας από το ορχηστρικό μέρος χωρίς να ληφθεί υπόψη το νέο πλαίσιο. Ένα κομμάτι τούμπα αρχικά διπλασιάστηκε από δύο μπάσα και ένα κοντραμπασόν μπορεί να ακούγεται λεπτό όταν παίζεται μόνο του. Αντ' αυτού, προσθέστε ένα δεύτερο όργανο στη γραμμή ή μειώστε το μήκος της σημείωσης για να αποφύγετε την κόπωση. Λύση: Πάντα ⁇ , «Ποια είναι η μουσική λειτουργία αυτής της γραμμής στο πρωτότυπο;» Τότε αποφασίστε αν αυτή η λειτουργία μπορεί να επιτευχθεί με λιγότερες δυνάμεις.
  • Αγνοώντας τα Ίδιοι όροι οργάνων:[[LFT:1]] Ένα πέρασμα που είναι εύκολο σε ένα γαλλικό κέρατο μπορεί να είναι αμήχανο σε ένα τρομπόνι τενόρ λόγω των θέσεων σλάιντ. Ομοίως, γρήγορο χρωματικό τρέχει που ταιριάζει φυσικά σε ένα όργανο βαλβίδας (ευφόνιο) μπορεί να είναι αδέξια σε ένα τρύμβο τσουλήθρας. Λύση:[ Γράψτε με το ειδικό όργανο κατά νου. Για τα τρομπόνια, αποφύγετε μεγάλα άλματα που απαιτούν γρήγορες αλλαγές σλάιντ. Για το ευφόνιο, αποφύγετε γρήγορους συνδυασμούς βαλβίδων που διασχίζουν το σπάσιμο. Συμβουλευτείτε τους χάρτες εύρους οργάνων και τους οδηγούς αρθρώσεων.
  • Υπερφόρτωση Παίκτες: Σε ένα κουιντέτο, κάθε παίκτης μπορεί να κληθεί να χειριστεί πολλαπλούς ρόλους ⁇ παίζοντας μια μελωδία, στη συνέχεια να αλλάξει σε αρμονία, έπειτα σε μια γραμμή μπάσου. Αυτό μπορεί να είναι εξαντλητικό και μπερδεμένο. Λύση: Κρατήστε το μέρος του κάθε παίκτη εστιασμένο σε έναν ρόλο κάθε φορά. Αν ένα πέρασμα απαιτεί γρήγορες αλλαγές, γράψτε ξεκουράσεις ή ενδείξεις για να επιτρέψει την προετοιμασία. Σκεφτείτε τη χρήση divisi ή ζητώντας από τον παίκτη να αλλάξει όργανα (π.χ., τρομπόνι σε flugelhorn) για ορισμένα τμήματα.
  • Παραμορφώνοντας το Ακουστικό: Μια διάταξη θαλάμου γραμμένη για μια μεγάλη αίθουσα μπορεί να ακούγεται λασπωμένη ή άκαμπτη σε ένα μικρό δωμάτιο. Λύση:[[LFT:3] Χρησιμοποιήστε λεπτότερες υφές: αποφύγετε συγχορδίες τουτί που καλύπτουν περισσότερο από δύο οκτάβες. Χρησιμοποιήστε τη σιωπή ως αποτέλεσμα ⁇ αφήστε το χώρο να χτυπήσει μετά από ένα δυνατό πέρασμα. Αν ο χώρος απόδοσης είναι ξηρός, προσθέστε περισσότερες στακάτο και μικρότερες τιμές σημείωσης για να διατηρήσετε τη σαφήνεια.
  • Διάταξη φτωχών μερών: Διατυπωμένη σημειογραφία, ελλείπουσες βασικές υπογραφές, ή ασαφείς δείκτες οκτάβας μπορεί να προκαλέσει σφάλματα στην απόδοση. Λύση: Χρησιμοποιήστε το λογισμικό σημειογραφίας με τους κατάλληλους κανόνες χάραξης. Περιλάβετε σαφείς σημάνσεις τέμπο, δυναμικές αλλαγές και σημάδια πρόβας. Πάντα παρέχει μια βαθμολογία για το σύνολο να ακολουθήσει ⁇ ακόμα και αν είναι μια φωτοαντίγραφο των μειωμένων μερών.

Μελέτες περιπτώσεων: Επιτυχημένες προσαρμογές διάσημων αποσπασμάτων

Η εξέταση των ρυθμίσεων του πραγματικού κόσμου μπορεί να εμπνεύσει τη δική σας δουλειά. Παρακάτω είναι επεκτάσιμα παραδείγματα με συγκεκριμένες μουσικές λεπτομέρειες.

Το «Ride of the Valkyries» του Βάγκνερ ⁇ Κουιντέτο με χαμηλό ορείχαλκο

Το απόσπασμα αυτό παρουσιάζει την εμβληματική καθοδική χρωματική φιγούρα που παίζει η τούμπα και το τρομπόνι μπάσου, υποστηριζόμενο από ορείχαλκο και ανέμους. Σε μια χαμηλή ορειχάλκινη διάταξη κουιντέτο, η τούμπα διατηρεί τη γραμμή μπάσου, ενώ το μπάσο τρομπόνι παίρνει τις χρωματικές διαδρομές. Το ευφώνιο ενισχύει το μελωδικό περίγραμμα, και τα δύο τενόρο τρομπόνια καλύπτουν τις αρμονικές γέμισμα που αρχικά παίζονται από κέρατα. Το αποτέλεσμα είναι μια ισχυρή, ηχηρή προσαρμογή που διατηρεί το δράμα. Οι αραγγιστές συχνά μεταφέρουν ολόκληρο το απόσπασμα κάτω ένα μικρό τρίτο για να κρατήσουν το χαμηλό ορείχαλκο σε μια άνετη περιοχή. Αυτό επίσης κινεί τις υψηλές νότες για το ευφόνιο σε ένα πιο ηχηρό μητρώο. Ένα κοινό πρόβλημα είναι η ταχεία δεκαεξάδα-ση που τρέχει στο μπάσο τρομπόνι ⁇ μανιοί οι διευθετητές απλοποιούν αυτό σε ογδόνιες νότες με ένα ελαφρώς βραδύτερο ρυθμό, διατηρώντας την ενέργεια χωρίς απαιτητική τεχνική.

Mussorgsky/Ravel του “Εικόνες σε μια Έκθεση” ⁇ “Bydlo” και “Μεγάλη Πύλη του Κιέβου”

Το σόλο τούμπα στο «Bydlo» (το βόθρο) είναι ένα διάσημο εκτεθειμένο πέρασμα. Σε μια προσαρμογή δωματίου, ένα ευφώνιο ή τενόρ τρομπόνι μπορεί να παίξει το σόλο, με ένα πιάνο ή σφαρτό κρουστά που υποστηρίζουν την αρμονική εξέλιξη. Το τρομπόνι μπάσο μπορεί να διπλασιάσει τις αρχικές χαμηλές νότες της τούμπας για το βάρος. Για «Μεγάλη Πύλη», οι τολμηρές χορωδίες ορειχάλκινου μπορεί να διανεμηθούν μεταξύ ενός κουαρτέτου τρομπονιού, με την τούμπα να παίζει τους τόνους του ποδιού και τα άνω τρομπόνια που χειρίζονται τους fanfares. Αυτό λειτουργεί ιδιαίτερα καλά σε μια χορωδία ορειχάλκου με προσθήκη τιμπάνης. Μια μικτή έκδοση συνόλων μπορεί να χρησιμοποιήσει ένα τσέλο για να παίξει τη ζεστή γραμμή μπάσου ενώ τα τρομπόνια μεταφέρουν τα μελωδικά άλματα για το τμήμα της χολής.

Συμφωνία του Μάλερ αριθ. 3 ⁇ Πόστχορν Σόλο (Τρόμποουν)

Το posthorn solo του Mahler, συχνά παίζεται σε ένα flugelhorn ή cornet, μερικές φορές μεταγράφεται για ρεσιτάλ τρομπονιού και πιάνου για αίθουσα. Η λυρική, μελαγχολική γραμμή βρίσκεται καλά στο μεσαίο μητρώο του τρομπονιού. Το πιάνο παρέχει την ορχηστρική συνοδεία (χορδή, άρπα). Αυτή η προσαρμογή αναδεικνύει την ποιότητα τραγουδιού του τρομπονιού και είναι ένα αγαπημένο για προγράμματα ρεσιτάλ. Επίσης, δείχνει πώς ένα σολιστικό απόσπασμα μπορεί να εξαχθεί και να επανασυνδεθεί χωρίς να χάσει τη μαγεία του. Μια διάταξη χρησιμοποιεί ένα αρμονικό βουβό για το τρομπόνι για να προσομοιώσει το off-stage αποτέλεσμα ⁇ ο εκτελεστής στέκεται κοντά σε μια πόρτα ή γύρω από μια γωνία, δημιουργώντας ένα μακρινό ήχο. Ο πιανίστας χρησιμοποιεί το μαλακό πεντάλ και αραιές συγχορδίες για να συνδυάσει. Αυτό το απόσπασμα είναι μια εξαιρετική επιλογή για ένα δίδυμο ρεσιτάλ ή ως αντίθεση σε πιο επιθετικά κομμάτια.

«Ουγγρική Πορεία» του Μπερλιόζ ⁇ Bass Trombone και Euphonium Duo

Η αμείλικτη ρυθμική κίνηση του Ουγγρικού Μαρτίου[[LFT:1]] ⁇ με τους διακεκομμένους ρυθμούς και τολμηρούς ορειχάλκινους ρυθμούς ⁇ μπορεί να μειωθεί αποτελεσματικά σε ένα δίδυμο. Το μπάσο τρομπόνι παίζει τη γραμμή μπάσου και το κύριο ρυθμικό οστινάτο, ενώ το ευφόνιο παίρνει τη μελωδία. Επειδή το αρχικό έχει πολλαπλά στρώματα ορείχαλκου, το δίδυμο πρέπει να δημιουργήσει την ψευδαίσθηση ενός μεγαλύτερου ομίλου. Χρησιμοποιήστε τραγανή άρθρωση: το μπάσο τρομπόνι παίζει ένα σύντομο «ντάχ» σε κάθε ρυθμό, και το ευφόνιο χρησιμοποιεί ένα βαρύ τενούτο στη μελωδία. Προσθέτοντας ένα τύμπανο δαπέδου ή παγίδας (που παίζεται από έναν από τους ορειχάλκινους παίκτες) μπορεί να προμηθεύσει το χαμένο κρουστό. Αυτή η προσαρμογή είναι μια προσαρμογή πλήθους-παρακαλώ σε αιτιολογικές σκέψεις και δείχνει πώς ακόμα και μια μειωμένη δύναμη μπορεί να διατηρήσει τη μολυσματική ενέργεια της πορείας.

Αυτά τα παραδείγματα δείχνουν ότι με προσεκτική σκέψη, οποιοδήποτε χαμηλό απόσπασμα ορείχαλκου μπορεί να βρει μια νέα ζωή σε ένα σκηνικό θαλάμου. Το κλειδί είναι να ταιριάζει με τα οργανικά δυνατά σημεία με το συναισθηματικό πυρήνα του αποσπάσματος. Οι συζητήσεις φόρουμ και οι διαδικτυακές κοινότητες οργάνωσης προσφέρουν περαιτέρω παραδείγματα και μελέτες βαθμολογίας. Επιπλέον, πολλοί εκδότες προσφέρουν τώρα εκδόσεις ειδικά για ομάδες χαμηλής ορειχάλκινης αίθουσας ⁇ check Ο Οδηγός Διαμόρφωσης του Χίκεϊ ή λίστες ρεπερτορίου θαλάμου χαλκού] για έμπνευση.

Ειδικές παρατηρήσεις για τα όργανα

Κάθε όργανο χαμηλού ορειχάλκου φέρνει μοναδικές δυνάμεις και περιορισμούς που επηρεάζουν την προσαρμογή.

  • Τούμπα: Η βάση του χαμηλού ορειχάλκινου τμήματος. Το βαθύ θεμελιώδες του μπορεί να είναι δύσκολο να ταιριάξει σε μικρότερη ομάδα. Σε εργασίες θαλάμου, χρησιμοποιήστε το τούμπα με φειδώ ⁇ ως σημείο πεντάλ ή αρμονική άγκυρα ⁇ αντί να του δώσετε σταθερή κίνηση. Σκεφτείτε το τούμπα να διπλασιάσει το τρομπόνι μπάσου στην οκτάβα για βάρος. Το τυπικό εύρος του τούμπα (Ε κάτω από το μπάσο στο ψηλό F πάνω από το προσωπικό) είναι ευρύ, αλλά το ακραίο χαμηλό μητρώο (]BBb ή A]) μπορεί να απαιτήσει από τον παίκτη να χρησιμοποιήσει μεγαλύτερο όργανο ή μια πέμπτη βαλβίδα. Για παιχνίδι θαλάμου, η τούμπα πρέπει συχνά να παίξει στο μεσαίο μητρώο της (G3 έως G3) για να αναμειχθεί καλύτερα με τα τρομπόνια και το ευφωνικό.
  • Τρομπόν μπάσου: Η ισχυρή χαμηλή καταγραφή και η ικανότητά του να παίζει τόσο μπάσο όσο και τενόορες γραμμές το καθιστούν ευέλικτο. Σε ένα κουιντέτο, το τρομπόνι μπάσου παίρνει συχνά το πραγματικό κομμάτι μπάσου, απελευθερώνοντας την τούμπα για χρώμα. Για τεχνικά περάσματα, η ενιαία σκανδάλη του μπάσου τρομπονιού μπορεί να χειριστεί προκλήσεις τονισμού, αλλά να αποφύγει γρήγορα άλματα μεταξύ χαμηλών και υψηλών τακτικών που απαιτούν γρήγορες αλλαγές σκανδάλης. Το τρομπόνι μπάσο υπερέχει σε παρατεταμένα πεντάλ και δραματικές χαμηλές τονώσεις ⁇ χρησιμοποιεί αυτές τις δυνάμεις όταν προσαρμόζει εκρηκτικές ορχηστρικές στιγμές.
  • Τενόρ Τρόμπον: Προσφέρει ευελιξία για μελωδικές γραμμές και δευτερεύουσες αρμονίες. Στις προσαρμογές, τα τρομπόνια τενόρος μπορούν να καλύψουν μέρη αρχικά για κέρατο ή τρομπέτα, με την προϋπόθεση ότι οι σειρές ρυθμίζονται (κρατήστε τους εντός του προσωπικού για να αποφύγετε το στρες). Επίσης, αναμειγνύονται καλά για τις διόδους unison. Τα τρομπόνια τενόρος σε μια ρύθμιση θαλάμου πρέπει να αποφεύγουν να παίζουν στο ακραίο υψηλό μητρώο (πάνω από υψηλό C) εκτός αν η γραμμή είναι σολιστική και καλά υποστηριζόμενη. Για ασφάλεια, να διατηρείτε τα περισσότερα περάσματα μεταξύ E3 και Bb4.
  • Ευχόνιο: Ο λυρικός, κωνικός τόνος του είναι ιδανικός για σόλο και εσωτερικές φωνές. Το ευφώνιο μπορεί να αντικαταστήσει μια τούμπα ή ένα κόρνο μέρος, αλλά η περιορισμένη χαμηλή καταγραφή του (κάτω είναι τυπικά Eb2) σημαίνει ότι δεν μπορεί πάντα να παίξει τις χαμηλότερες αρμονίες ⁇ χρησιμοποιήστε το ως φωνή τενόρος. Το ευφώνιο είναι ιδιαίτερα αποτελεσματικό για χρωματικές, ρέουσες γραμμές που θα ήταν άβολο σε ένα όργανο διαφάνειας. Η δράση της βαλβίδας επιτρέπει ταχείες περάσματα, οπότε σκεφτείτε να του δώσετε τεχνικές διαδρομές που θα ήταν δύσκολες για τα τρομπόνια. Όταν γράφετε για ευφόνιο, αποφύγετε μεγάλα άλματα πάνω από το προσωπικό (πάνω από G4) ⁇ ο τόνος γίνεται λεπτός και μπορεί να μην αναμειχθεί.

Προβατικές τεχνικές για τον χαμηλό ορείχαλκο θαλάμου

Μόλις ολοκληρωθεί η ρύθμιση, οι αποτελεσματικές στρατηγικές πρόβας εξασφαλίζουν την προσαρμογή λάμπει.

  • Ξεκινήστε με τη Γραμμή Μπας: Να έχουν την τούμπα και το μπάσο τρομπόνι να παίζουν μόνο την αρμονική βάση. Ελέγξτε το συντονισμό σε τόνους πεντάλ και ανοικτές θέσεις. Μόλις το θεμέλιο είναι κλειδωμένο, προσθέστε τις εσωτερικές φωνές και στη συνέχεια τη μελωδία.
  • Χρησιμοποιήστε μια Reference Recording: Παίξτε το αρχικό ορχηστρικό απόσπασμα στην αρχή της πρόβας για να υπενθυμίσετε σε όλους τον επιδιωκόμενο χαρακτήρα. Συζητήστε ποια στοιχεία είναι πιο σημαντικά να διατηρήσετε.
  • Απομονωμένα Προβληματικά Πέρασμα: Αν ένα συγκεκριμένο μέτρο είναι ρυθμικά σύνθετο, να έχει την ομάδα χειροκροτήσει τον ρυθμό μαζί πριν παίξει.
  • Σχετισμός Αναπνοών: Ο Μαρκ αναπνέει σε κάθε μέρος. Για μακρές φράσεις (όπως το σόλο Mahler posthorn), αποφασίστε ποιες σημειώσεις να συντομεύσετε για να επιτρέψει την αναπνοή. Ο οργανωτής θα πρέπει να έχει ήδη δείξει εφικτές σημεία αναπνοής, αλλά οι παίκτες μπορεί να βρουν εναλλακτικές.
  • Blend Excess: Να παίξει ολόκληρο το σύνολο μία μόνο παρατεταμένη σημείωση (π.χ., Bb2) και να προσαρμόσετε το timbre για να ταιριάζει. Χρησιμοποιήστε ένα tuder και να ταιριάζει με την παραγωγή τόνου κάθε παίκτη.
  • Περφορμή για ένα Live Room: Αν είναι δυνατόν, πρόβα στο χώρο απόδοσης νωρίς. Η ακουστική θα αποκαλύψει αν η ρύθμιση χρειάζεται δυναμικές προσαρμογές ή αν ένα μέρος είναι πολύ δυνατό σε ένα συγκεκριμένο μητρώο.

Συμπέρασμα

Η προσαρμογή των ορειχάλκινων ορχησιακών αποσπασμάτων για μικρότερα σύνολα είναι μια δημιουργική διαδικασία που εξισορροπεί την πιστότητα με την αρχική πρακτική πραγματικότητα της μουσικής δωματίου. Κατανοώντας τη λειτουργία του αποσπάσματος, εφαρμόζοντας κατάλληλες τεχνικές τακτοποίησης και επιλέγοντας τη σωστή διαμόρφωση του συνόλου, μπορείτε να παραγάγει παραστάσεις που είναι και μουσικά ικανοποιητικές και εκπαιδευτικές. Είτε είστε μια ερμηνεία μαθησιακών αποσπασμάτων, είτε ένας επαγγελματίας που αναζητά νέο ρεπερτόριο, είτε μια οργάνωση προσαρμογών, το κλειδί είναι να ακούτε κριτικά και να αναθεωρείτε ελεύθερα. Οι καλύτερες προσαρμογές εξυπηρετούν τη μουσική πρώτα ⁇ και οι παίκτες δεύτεροι.Για περαιτέρω μελέτη, διερευνήστε πόρους όπως Johnson Trombone για χαμηλούς ορειχάλκινους τακτούς τρόπους οργάνωσης, ή συμβουλευτείτε forum conopections για την ανατροφοδότηση της κοινότητας. Με προσεκτικό σχεδιασμό και ανοιχτό αυτί, ακόμη και η πιο μαζική κορύφωση ορχήστρα μπορεί να βρει ένα νέο σπίτι σε ένα μικρό δωμάτιο.