Què és el doble de toniment a la Trombone?

El doble de tonguisme és una tècnica d' articulació que permet als trombonistes jugar ràpid, netejar notes separades i alternant entre dos moviments diferents de llengua. En lloc de repetir una síl· laba única com "ta" o "tu," els reproductors alternatius entre una expressió- arti- o "ki" per un atac suau o "kic" per un art més lleuger, brillant en el llibre superior.

Això fa doble de forma efectiva el potencial de velocitat comparant- se amb una sola tonadura. La llengua frontal atura el riu de la primera nota, mentre que la llengua de darrere ho para per segon. Perquè aquests dos grups musculars funcionen independentment, la fatiga es distribueix a través de diferents àrees de la llengua, permetent- se més llargs i més ràpid passatges sense que la tensió construeixi els límits d' un sol angu. Per a trombonistes, coordinant específicament aquesta acció amb moviments ràpids amb diapositiva, afegeix una capa única de complexitat que requereix de mestre.

Per què cada trombonista hauria de desenvolupar doble joguina

El doble de tonguisme no és només un truc per a mostrar les sortides ràpides. És una tècnica fonament que apareix en fragments orquestres, solos jazz, música de marxa i dreceres. Aquí és el motiu per invertir el temps en aquesta habilitat paga la divisió:

  • [[FLT: 0] Speed: [[[FLT: 1] 00] doble tonguejant còmodament arriba als temps de 120 XXX150 per minut per a setzena notes, molt més enllà del sostre típic d'una sola tona al voltant de 90 jebm.
  • [[FLT: 0] Enduriment: [[[FLT: 1] Compartir la càrrega de treball entre frontal i els muscles de la llengua enrere redueix la fatiga localitzada, permetent- se passar ràpid els passatges sense que la llengua "acció" a mitjans de fair.
  • [[FLT: 0] [[[FLT: 1] amb una pràctica adequada, les síl·labes "ta" i "ka" produeixen gairebé una claredat d'atac gairebé idèntica, resultant en un flux de notes sense sentit que sona com una sola a velocitats més ràpides.
  • [[FLT: 0] Precisió de la música: [[[FLT: 1] Acure doble tonguing us permet articular ritmes exactament com s' escriu, sense marques o embarcar- se en seccions ràpides. Això és essencial per a l' execució neta del repertori clàssic i les línies de jazz sincronitzades.
  • [[FLT: 0] [Fpertirec l' accés: [[[FLT: 1] des dels ràpids passatges de nota de Rimsky-Korskov' s [[FLT:] Capcicio Espagnol[[FLT: 3] per a l' alçada de les línies de J.J. Johnson, doblet per desbloquejar música que sigui impossible amb una sola artulació.

Entenent la Marchalia: què passa dins la teva boca

Per construir una doble confiança en la qual s' ha d' entendre exactament el que fa la teva llengua. Per la síl· laba "ta", la punta de la llengua prem contra el dur palet just darrere de les dents, construir una petita cama d' aire al darrera d' ella. Quan la llengua allibera, l' aire s' inicia, la nota. Per la "ka" la síl· laba, la part posterior de la llengua d' aixecar- la per tocar el suau pal (l' àrea carn més enllà a la teulada de la boca), llavors cau per sortir de l' aire exactament de la mateixa manera.

Sorprenentment, el corrent aeri del diafragma continua continuant. La llengua no atura el vostre alè simplement interromp un moment. Penseu en el vostre aire com un flux d' aigua constant des d' una mànega, i la vostra llengua com a mà es va tancar breument la mànega. La llengua [[FLT: 0]] fala malaltia [[FLT: 1] és el que crea l' artulació, no la vaga.

Molts jugadors lluiten amb la síl· laba "ka" perquè la part posterior de la llengua té menys bons controls motor que la punta. El moviment és menys familiar i menys precís. La força és el repte central d' aprendre doble anogitzar. Si sentiu que la "ka" és feble o aire, no esteu sols en el vWSCtrut aquest és l' únic obstacle comú, i és completament surable amb la pràctica objectiu.

Implementació de l' aire: la base d'Articulació inclús

Sense pressió adequada, la "ka" sonarà sense focus, retard o retard. La llengua posterior requereix suficient velocitat d' aire per a produir un atac net. Exercicia el següent: prendre un complet alè, després mantenir una nota mitjana en un volum còmode. Mentre mantenir la nota, alternant el "ta" i "ka" cada dos cops més alt. Escolteu qualsevol diferència en qualitat entre els dos sons. Si els sons "ka" augmenten la velocitat d' aire en aquesta articulació. Imagineu que esteu bufant per la síl· la síl· laba en comptes de formar- la només amb la llengua.

Un mètode per construir doble Tonguing per a l'Step

Pas 1: Master the Síl·l·l·lly Absent de l' instrument

Abans de poder agafar la teva trembone, practiqueu el moviment de la llengua en veu alta. Digueu "ta- kata- ka" repetidament, sentint exactament on la llengua contactes amb el sostre de la boca. Exaggera els moviments de manera que estigueu plenament al corrent de cada punt de contacte. Després, xiuxiueja les síl· labes per aïllar el flux d' aire. Exercicis en diferents ritmes: "ta- kka- taka-ka" fins i tot, "taqakaKaqaka=kataka) amb un lleuger accent a la "ta." A vegades canvia el patró de "ka-ta-ta-ta-ta" per tal que no desenvolupis una preferència per al front. Aquest treball es construeix en les rutes neuronals abans d' afegir la complexitat i la diapositiva.

Pas 2: Inicia en una nota única

Escolliu una nota còmoda del mig, com B- infla sota el personal o F sobre el centre C. Establiu el vostre metròmet fins a 60 cops per minut. Articula quatre setze notes sobre "ta- ka-ta- k" (una vegada més gran). Mantingueu un to estable, volum i qualitat. Escolteu críticament: el so "ka" hauria de sonar com a màxim i presentar com a "ta." Si sona més feble, torna a la velocitat i eixampla el moviment de la llengua enrere. Jugueu el patró per a dues notes (8), després premia quatre, després, el vostre objectiu consistent és a través de tota qualitat artica en tota una durada ampliada.

Pas 3: Aplica als patrons d' escala simple

Una vegada que una única nota se sent sòlida, mou- te a escala. Comença amb una escala de B-octada en una escala molt lenta, artulant cada nota amb "ta- k." Com el patró es torna còmode, expandint dos octaves. Focus a la diapositiva neta entre les notes no es refrensiva la tècnica de diapositiva. Useu un metrometronom religiós molt lenta. Augmenta el temps de 2 bin4 cops per minut només quan podeu jugar a 10 repeticions consecutives de l' escala sense problemes ni de forma desigual.

Pas 4: Moviment de coordenades de les diapositives amb Articulació

La diapositiva de les trombone ha d' arribar a la nova posició en el moment exacte la llengua allibera l' aire. En la pràctica lenta, aquesta coordinació és manejable. A mesura que la velocitat augmenta, la diapositiva pot sentir- se flexió si no està sincronitzat amb la llengua. Exereix suaument dos slurs on cada nota usa una imatge diferent de l' art. Per exemple, jugueu un moviment de meitat pas (la primera posició) artulant "ta" en el to de llançament i "ka" en el camp de destí. Gradualment la quarta posició: primer a la segona, i així successivament. Això us permet el vostre cos i les orelles de la diapositiva amb l' explosió.

Pas 5: Iclitie Rhythmic Varicions

No deixeu que el doble de trangulis es torni rígid. Exercicieu els mateixos patrons de notes usant ritmes diferents per construir flexibilitat. Proveu el següent en una F:

  • "ta-ka ta-ka ta-ka" (entre setzets)
  • "ta-ka-ta ta-ka-ta-ka-ta" (triplets)
  • "taka-taka-taka taka-taka-ka-ka" ( ritme perdut, llarg)
  • "ta- kkakakata ta- kkata" ( pattern accent isoped)

Cada variació rímmica força la teva llengua per moure' t de manera diferent i evitar que la memòria muscular es tanqui en un sol patró. Això et prepara pels ritmes impredictibles que trobaràs en música real.

Pas 6: Porta doble tonguing en Real Repertiire

Identifiqueu passatges en la vostra música actual que requereixen articulació ràpida. Divideix- les en petits grups de dues o quatre notes alhora. Exclogueu aquests grups amb doble tonguing en una temperatura lenta, després les cadenes que es fan gradualment. Els extractes de les orquestrals contenen un doble per a treure els passatges, com ara la Bria [[FLT: 0 vol dir Overtty[ FLT:]]. Tampoc si esteu seguint frases musicals, es mantenen usant frases reals i pràctiques reals.

Solucions comuns i resolucions a l'objectiu

Sybil o Airy "Ka" Sylable

La llengua de darrere manca la precisió del consell. Per enfortir- lo, aïllar "ka" fent- lo tot sol a una nota diferent en les dinàmiques. Jugueu a la nota quatre vegades usant l' articulació "ka" tan sols, llavors canvieu a quatre vegades usant "ta." Compara el so. Si la "ka" és més feble, murmurant amb veu alta per a involucrar- lo més aire. Useu "ga" com un substitut temporal per construir amb el moviment de darrere, i després torneu a la so de "ka."

L'Articació sense propòsit de la Ta

La majoria dels jugadors inconscients accentsen la peba. Això crea un ritme galopant en comptes d' un flux de notes. Els patrons d' exercici que el subspiren, com "ka-ta-ta-ta-ta" o "ka-ka-ta." Enregistrar- vos i escoltar les diferències de volum. Sovint, la solució és simplement per a practicar la síl· laba amb més intenció fins que coincideixi amb el front.

Breathy va preveure "Ka"

Aquesta és una senyal de suport aeri insuficient. L' artulació de la llengua posterior requereix més velocitat d' aire que la part davantera perquè la llengua és més enllà dels llavis. Jugueu tons llargs mentre es dobleu en una dinàmica suau, després crescendo a través de cada repetició. Focus a l' aire a través de la síl· laba "ka" com si cal tallar per una boira. Augmenta la velocitat d' aire netejarà l' atac de manera increïblement ràpida.

Errors de desplaçament Timing

Si la diapositiva arriba tard, la nota es trencarà o es trencarà. Poc a poc el vostre metronom significativament. Focus a moure la diapositiva exactament en el moment de l' articulacióBunttent no abans i no després. Useu un mirall per comprovar que el vostre braç de diapositiva no és tens o idiota. L' exercici mig pas es mou i es mou tot el moviment a molt lentos, i després incrementa la velocitat gradual mentre es manté la precisió.

Fatigue i Tensió

Agafar la boca o esgarrapant la tensió de la mandíbula a la llengua, fent doble esforç i es va esforçar.

Perdre la Beat

El doble de tonguització pot córrer perquè la llengua es mou més ràpid que la ment pot comptar. Usa sempre un metronoma. Subdidiment al cap (1- e- a- a per setze vegades) per mantenir- se bloquejat en el temps. Si us trobeu amb pressa, lent el metronomó fins que pugueu reproduir 10 repeticions perfectament en el temps abans d' incrementar la velocitat.

Pràctiques avançades per al control de seguretat

Una vegada que la "ta-ka" bàsica és sòlida, empeny les teves habilitats més endavant amb aquests enfocaments:

  • [[FLT: 0] Dynamic contrast: [[[FLT]] Reprodueix els passatges dobles des de [[FLT: 2] pidisisitor [FLT: 3]] a [[FLT: 4]forsi[FLT: 5] i backnguing requereix fins i tot més control aeri per mantenir l' aire de la "ka" de la desaparició. Això construeix subtil control muscular necessari per a reproduir.
  • [[FLT: 0] Triple tonguing integration: [[[[FLT: 1] Triple tonguing (ta-ta-ka o ta-ka-ta) és el següent pas lògic. Exclo usant la mateixa aproximació metòdica, començant lentament en una única nota abans d' aplicar les escales i els arpupeoos.
  • [[FLT: 0] Les seqüències de vermames a través de l' interval: [[[FLT: 1] executa grans escales chromàtics de baix E a blaf usant doble tranguament. La síl· laba "ka" se sent diferent en diferents registres. En el baix registre, pot sentir- se grosssssssssssss, es pot sentir molt ajustat. Així que aquestes diferències us ajuden a ajustar- vos per registre.
  • [[FLT: 0] Subtringal salt: [[[[FLT:] Escolliu intervals amples com tochas i dècims. Articula "ta- k" a cada nota mentre mou la diapositiva ràpidament. Aquesta construcció descriu les grans salts que sovint apareixen en passatges ràpids.
  • [[FLT: 0] Combinar amb accents articulació: [[[[FLT: 1] Execucionant doble amb accents diferents notes de l' agrupament de setze bits. Per exemple, jugueu "Ta- ka- A- TA- T- T- T- TA" amb accents en els primers i quart de setzes, després "ta- kA-KA- C" amb accents en el segon i quart. Això desenvolupa el control exacte sobre cada síl· laba independentment.

Exercici de dies Routine per al doble de Tonguing

Incimino el següent a la vostra rutina o tècnica. Cada exercici hauria de començar a una tempo còmoda i gradualment a mesura que milloreu.

  1. [[FLT: 0] Single-forte (2 minuts): [[[[FLT:]] manté un entorn i eloqüent "ta- k- a-ka" per vuit cops. Respira cada dos cops. Focus en el volum i claredat entre síl· labes.
  2. [[FLT: 0]] parells de pas mig (3 minuts): [[[FLT: 1] a la meitat de passes, diapositiva des de la primera posició a segona posició mentre artificant "ta" a la primera nota i "ka" en la segona. Repeteix a través de totes les combinacions de mig pas a través del personal.
  3. [[FLT: 0] Scale s' trenca (3 minuts): [[[[FLT: 1] Reprodueix una escala major en vuit notes a quart = 60, però articulant cada nota amb doble tonguing (6tenths en efecte, encara que la tempo és lenta). Gradualment augment de temps quan sigui consistent.
  4. [[FLT: 0] Triplet patró (2 minuts): [[[FLT: 1] usa les síl· labes "ta- ka-ta" i "ka- k- a- k" per triples. Exerciment sobre una nota repetida, després en un patró de tilar.
  5. [[FLT: 0] ExecuteArban (5 minuts): [[[FLT:]]]]]] treball a través de pàgines 157165 del Mètode d' Arban complet per a Trombone, començant a la meitat de velocitat. Aquests exercicis estan dissenyats específicament per construir el control i la velocitat.

Recursos addicionals per a l'estudi deeper

Per a continuar desenvolupant el vostre doble tonguing, consulteu aquests recursos fiables. El [[FLT: 0Arban complet per a Trombone [[FLT: 1] [hip] (desacord amb el flux de [[FLT:]]] [[[[[FLT:]]]] conté estudis sistemàtics que es fan amb patrons simples a aplicacions avançades. El [[FLT:] Fhellll Book de PrVelkhon] (prop de PInchoncel P[ m] [FLT: 5] ofereix un esforç pràctic per a construir la coordinació entre articulació i la diapositiva. Per a cercar imatges visuals, "obnegres a YouTube i troljes professionals del Professor de Prquestub [Fog] [Fog]. Finalment les tècniques de l' característiques de l' associació de l' art amb el qual es mostren en les imatges de paper de base de paperació de paperació de paper. Finalment les imatges de l' art i la imatge.

Velocitat inútil de la tasca

El doble de tonguisme no és un secret misteriós reservat per als reproductors d'elit. És una habilitat pràctica pràctica pràctica pràctica pràctica pràctica, i deliberada, i deliberada. Cada tromburista pot desenvolupar aquesta tècnica amb esforç centrat, fins i tot si el progrés se sent lent en els primers estadis. Els principis clau són simples: aïllar el moviment de la llengua de darrere, useu un metronome sense excepció, i mai sacrificar la claredat per a la velocitat. La velocitat és el resultat natural de la repetició neta, relaxant el que us atrau directament.

En el temps, les síl·labes "ta" i "ka" es mesclaran en una úl·labes robusta, articulació que se sent tan natural com una única tona. Deixa de pensar en les síl· labes i escoltar la música que vols jugar. Aquesta tècnica obrirà una literatura més ràpida, millorarà la teva resistència per demanar passatges, i donar- vos confiança en qualsevol situació musical que demani precisió i velocitat. Si esteu preparant per a una orquestraquesa, audició, sols o liderant una banda, el doble mestre de banda, una de les inversions que es pot fer en joc.