Construir la base: Control de Breath i Implementació de l' aire per jugar a Legato

Un so suau, connectat a la trembone comença amb l' ale. A diferència de la vàlvula instruments de llautó, el trobone no té claus mecànics o vàlvules a aturar instantàniament o iniciar la columna d' aire. La diapositiva i la relleu només gestiona el to i l' articulació, fent que l' aire ininterrompi el factor més crític per a una línia de camato. Sense consistent, fins i tot la tècnica de diapositiva més precisa semblarà tallar o prima.

El suport efectiu significa que usant el diafragma i els músculs intercostals per mantenir un flux fluitiu i pressursursursuritzat d' aire. Molts trobonistes haurien de sentir- se malament com un llançament, sense força força. Per a la cama, imagineu el vostre aire com a una cinta contínua que no es trenca, independentment del contorn mlodric o moviment de diapositiva. Una mà útil és jugar una nota única azozze- emodes lentament i crecs, llavors construir descado, mentre que el to de la pressió es manté sense problemes. Això afecta perfectament la pressió de la tensió. Això afecta a la pressió de manera senzilla.

La gestió avançada també implica planificació en què respirar en una frase. Marqueu la vostra música en llapis, indicant punts d'alè que coincideixen amb les frases finals de frase o descans naturals. Eviteu respirar a meitat de paraula (p. e., mig slur o idea de la música) a menys que sigui necessari. L' objectiu és fer l' aleèrgències del comunicat musical, no una interrupció. Si una frase és massa llarga, considereu usant una tècnica d' aleètotic ROcatch gard: una tècnica d' altodistinció ràpida que no es preocupa en l' aire de flux. Aquesta habilitat requereix que la pràctica sigui essencial però és molt llarga, es troba passatges en el repertori de trolm o balades de jazz.

Exercicis de respiració diafragma

  • [[FLT: 0] El Shysot: [[[FLT] [Ahal totalment per 4 counts, llavors exhala en un so 35ssversions per 8 counts. Mantingueu l' aire estable. Incrementa l' exhala durada a 12, 16 o 20 compte.
  • [[FLT: 0] L' Exercici de Straw: [[[FLT:]] Respira i bufa a través d' una gota estret durant 10 segons, mantenint pressió constant. Aquesta simula la resistència que sents quan jugueu a la massa.
  • [[FLT: 0] Pulse Air: [[[[FLT:]] Mentre jugueu a una inflada baixa B, polsa els teus músculs de l'estómac per crear lleuger esclat d' aire sense aturar el to. Aquest tren us manté suport durant l' articulació.

Embuchoure St Mania i Flexibilitat

La embalografia d' un so de tambona suau és una paradoxa suficient per a permetre el centre de to encara prou flexible per a permetre canvis de notes sense resoldre. Molts jugadors s' enganxen molt fortament, especialment en el registre superior, que s' ofega lleugerament el so i fa que les transicions es remolin. Una bona embaludura utilitza les cantonades de la boca per mantenir una obertura estable, mentre que el centre queda afluixat i reajustable. Penseu en això com una cadena de mà: les cantonades estiren en les cantonades cap mena de control d' obertura, però els llavis es vibraven lliurement.

Per a desenvolupar aquest equilibri, la pràctica inflama només a la boca. Jugueu només a la cama modiosa per emlops, centrant- se en canvis de to suau sense trencar- se. Això elimina la diapositiva de l' equació i força els llavis per fer el treball. Després transferir aquesta sensació a l' instrument. Un altre punt de clau: evitar la boca excessiva a la pressió dels llavis. La pressió restringeix el flux de sang i reduir la flexibilitat. En canvi, permet que el vostre suport aeri i la força embaluïu el paper. Podeu comprovar l' excés de pressió per la sensació si la boca deixa un anell profund en els llavis jugant, per tant, si aclareix la veu alta.

Solució de problemes comuna

  • [[FLT: 0] Chopy slurs: [[FLT: 1] sovint causat per una obertura massa o massa diferent. L' exercici descendent de 5 vegades sTurs (p. ex., B- swt a F) mentre que l' obertura s' ajusta naturalment.
  • [[FLT: 0] Pitch wigbble: [[[FLT: 1] Indica una implementació d' aire insuficient o una mica de tensió embriaixosa. Useu tons llargs amb un tlogger per a trobar el lloc dolç.
  • [[FLT: 0] Apupeu la temperatura: [[FLT: 1] eleva el palet suau i obriu la gola com si badalles. Aquesta relaxa l' emboixiu i permet l' accés més suau a les notes més altes.

Diapositiva Technqueique per a Transicions sense sentit

La diapositiva de trombone és tan una benedicció i una maledicció. La naturalesa continua permet de realitzar diferents canvis de desplaçament subtils (pensant glisandos), però també introdueix fricció, soroll i problemes de temps que poden trencar línies de camaato. Un so suau, connectat requereix que els moviments de diapositiva siguin tan silenciós i ràpids com sigui possible. Això s' aconsegueix mitjançant una combinació de brillantor física, el braç, l' angle i la coordinació amb la llengua.

Primer, assegureu- vos que la vostra diapositiva està ben controlada: neta, suaument lubrida amb crema de diapositives o petroli, i lliure de cau. Una diapositiva apegalosa produirà un tartamudeig audible entre notes. Useu una tela neta per esborrar els tubs interiors diàriament. Segon, mantenir la diapositiva agafada amb una empresa relaxada però amb la presa de control. Eviteu controlar massa fort, el qual crea tensió en el moviment braç i lent. La diapositiva hauria de sentir com si s' aparegui en l' aire. Tercera, la pràctica mou la diapositiva entre posicions mentre que només respiri (sense zuls). Escolteu qualsevol obstacle o vacil· lació, ajusteu el vostre angle o lució adequadament.

L' aspecte més important de la tècnica de diapositiva per a la cama és la coordinació de l' artonístic. htsearchAidAid, per a un aspecte més important de la diapositiva sense problema de la cama, la diapositiva hauria de completar el seu moviment una mica abans de que la llengua s' articuli a continuació. Aquesta zona és una mica clara que es mostra el mètode d' artylaylaylogia de la diapositiva, perquè l' atac de la llengua cobreix el so de la diapositiva. És una pràctica jugant a D (la quarta posició): mou la diapositiva i ràpidament a la quarta posició, i després la llengua, després la llengua amb molta cura. Enregistre de sentir si una diapositiva és un cop audible. L' objectiu és invisible per fer que el moviment de la diapositiva sigui invisible per a la diapositiva.

Velocitat avançada de diapositiva

  1. [[FLT: 0] usa l' amplada: [[[FLT: 1] Reprodueix una escala de baix B- fla a alta F usant només canvis de diapositiva (sense anguing) el més ràpid possible mentre es manté el to. Useu un metròme a quart nota = 60, aleshores incrementa.
  2. [[FLT: 0] Glisando Magnets: [[[FLT: 1] Trieu dues notes un pas més a part (p. ex., E i F en primera posició movent- se des del primer a segon o superior). Desplaça a poc a poc, després velocitat fins que el glisando sigui gairebé imperceptitiu.
  3. [[FLT: 0] Trill Simulació: [[[FLT: 1] Simula un trill a la diapositiva alternant entre dues posicions ràpidament (p. ex., F i G# en parcial 2). Mantingueu el so connectat fins i tot a alta velocitat.

Legato Tonguing: L' Art de l'Articulació suau

A la tambícula, la cama veritable sovint implica una combinació de llaxis (on només canvia la diapositiva o el to de les embalatges) i la cama anegació (on la llengua s' articula suaument cada nota però amb separació mínima). Molts reproductors intermedis confonen la cama amb slured; de fet, a vegades una línia totalment esva la cama a les manca de la factola, i una llengua suau afegeix sense trencar la definició de connexió. La clau és usar un cronavyphevda o INCLOa EMAILrla enlloc de l' adkapta o zaku.

Per practicar el tontó, col· locant la punta de la llengua a la boca just darrere de les dents, com si digués ANSI. kouttundoo. El contacte ha de ser lleuger i ràpid, interrompre la columna d' aire només poc mínima. Comença en una llengua mitjana Bblob, una sèrie de quart notes a una cama lenta, cada nota exactament el mateix volum i longitud. Després jugueu les mateixes notes però amb una lleuger crescendo i decresècdo a través de la frase. La llengua no hauria d' interferir amb la forma dinàmica. Un altre exercici excel· lent: un joc de dos vegades més a l' escala de cama a la vista, després repetint- se cada vegada que utilitza el so. Les cames com gairebé es poden sentir suau com una versió de la cara petita i suau.

Pitfalls comuns de la llengua

  • [[FLT: 0] Pero molt la llengua: [[[FLT: 1] Resultats en un stcato- com ara aaa-aaa-aaali- shanbe que talla el so. Canvieu a l' huzell.aaa
  • [[FLT: 0] Pero la llengua poc: [[[FLT: 1] Notes desdibuixades, especialment en passatges ràpids. Assegureu- vos que la llengua es retradrà ràpidament per permetre l' aire de flux.
  • [[FLT: 0] Col· locació de la llengua inconsistent: [[[FLT:] Varilar síl· labes mitjans de línia crea una artulació sense igual. Trieu una síl· laba i continueu amb ella per una frase determinada.

El rol del Vibrato en un so connectat

El Vibrato no és necessari per a un so connectat, però pot ser una eina potent per mantenir l' interès i l' expressió emocional a les notes llargues. Una vibrato natural, relaxada afegeix una suau oscicció que imita la veu humana, fent que la línia se senti més orgànica. Dos tipus de vibrato s' usen habitualment a trobone: vibra (sona una diapositiva lleugerament a variar) i una mandíbula vibra (usant moviment per alterar la embals i columna d' aire). Per a un so suau, la mandíbula es correspon a la taula, amb la qual cosa sovint es presenta soroll de diapositiva.

Per desenvolupar una mandíbula vibrato, la pràctica d' una sola nota sostingut. Comenceu sense cap vibrato, després a poc a poc afegiu un lleuger moviment de la mandíbula, com si dient konqya- y- ya- 1] molt lentament. Gradualment augmentés la velocitat fins que la prulació es faci una ona suau. Manteniu el centre de tolorenca; evitar que la vibras es torni massa gran o ràpida. En els passatges rudics, comencen una nota llarga sense vibrato, després d' un batec o dos anys. Això crea un sentit de creixement. Això crea una restricció de crossa com una manca de suport per a l' aire, no hauria de ser una menor per ador, una menor necessitat.

Gestió de Breath: Planificació i connexió

La imatge de la llista de problemes en contra de l'ale es pren en moments incòmodes o es prenen massa ràpidament. Una bona pràctica és marcar punts d' aire en la vostra música de full i reproduir la frase exactament com està marcada, fins i tot si això vol dir saltar algunes notes. Això us força a mantenir la connexió dins de cada grup d'alè. Quan necessiteu respirar, useu una tècnica de respiració de l' RODCT: inhalar ràpidament a través de les cantonades de la boca mentre manté la posició embalucular. Això evita que els llavis de la llengua i de l' arranjament, que poden trencar la línia.

Respira circular, rarament requerit per trombone, pot ser un truc útil per als passatges extremadament llargs. Per aprendre- lo, practiqueu amb una palla en un got d' aigua, aprendre a mantenir bombolles mentre es troba a través del nas. Després s' aplica a la trombone començant una nota, fumant les galtes i enlaurant- se pel nas mentre que useu la galta per mantenir la nota. Això és molt avançat; la majoria dels jugadors es beneficiaran més de les profunditats, eficients i respiren més temps.

Exercicis d' exercici per a un flux de flux Legato

A més dels exercicis anteriors, els incorporem a la vostra rutina diària a la seva suavitzat:

  1. [[FLT: 0]]] Hirp Arpeggios a la trombone: [[[FLT:] Play ascendent i descendent arpeggos (p. ex., major, D menor) amb slurs plens, llavors amb cama tonguing. Useu un tru per assegurar que cada nota estigui centrat.
  2. [[FLT: 0] 5-Note Slaurs en terços: [[[FLT: 1] en cada part parcial (p. ex., B- f a D per a D a D a B-Btab) slaur tot. Focus al tercer mig.
  3. [[FLT: 0] Dynamics Exercici de connexió: [[[[FLT:]] Reprodueix una frase de dues barres al piano, de sobte perte en la segona barra, després decrescendo al piano. L' articulació ha de romandre suau independentment del volum.
  4. [[FLT: 0] Metronoma Graduació: [[[FLT]] Set metròme fins a 50 BPM. Jugueu a una escala de 8 bits amb la cama tonguing en cada nota. Augmenta BPM per 2 cada dia fins a 100 BPM, mantenint la suavitzat.
  5. [[FLT: 0] Enregionar i analitzar: [[[FLT: 1] tu registres jugant un extracte lírical (com el segon moviment del Concert de Grondahlo o una balada de jazz). Escolteu qualsevol forats, xocs o plegat de llançament. Arreglar un problema per sessió.

Escoltar i emulació: aprendre dels amos

Una de les maneres més ràpides de millorar la cama és estudiar enregistraments de trombonistes que body un so suau. [[FLT: 0]Josep Anex[[FLT: 1], el principal trombonist de la nova York Philharmmerígen, demostra un control extraordinari en els passatges llirical. Escolteu la seva gravació del " Gronda Dloco." [[FLT:]] +] +F2]]] +] mostra una qualitat que canta, gairebé suau. [FLT: 4amema] UFF: [FTFTFTANA] i [FLT]] [FTOFTOFTOFRA] [FRA] [FTH]] [FTH]] [FTH]] [FLT]]]]]] [AtFH]] [FLT]]]]]] [At]]]]]]]]]]]]]]]]]]]. L' exemple podeu proporcionar una funció de la reina de l' emulació de la seva atenció, o similar a la que es pot

Per al jazz Paato, considereu [[FLT: 0] Slide Ragnar [[[FLT: 1] o Bob McChesney. La seva cama ato corre i suau de vuit línies són models excel· lents. En tots els casos, el fil comú està controlat, es relaxat i una clara intenció musical.

Funció de l' equip de l' equip de l' equip de l' Equip 2001- 2003 a la producció Legato

Mentre la tècnica és primordial, també importa l' equip. Una trombone amb una diapositiva més ràpida, més ràpida i una campana ben equilibrat i pot facilitar el joc més fàcil. Els instruments més grans (p. ex., i., sovint un so més fosc, centrat que permet la camaato, però necessiten més aire. Un toc més petit (500.50) poden ser més àgil però poden sonar més lleugers. La boca- peça també influeix en art: una abreviació que és massa estreta, una moviment massa difícil; un moviment massa a tota l' escriptori pot reduir la cama. Per a molts jugadors prefereixen una profunditat i un tram mitjà que permet moure els llavis de manera gratuïta. El procés d' usar- lo com a un equip de pràctica.

El manteniment de la diapositiva no és necessari. Neteja- lo mensualment amb una serp de diapositives i aigua calenta. Aplica una diapositiva d' alta qualitat lubricant (p. ex., Yamaha Har Har Har Harse, Trombotina o Superslick). Una diapositiva de fach fins i tot sabotarà el millor camaa. També marqueu l' alineació de la diapositiva de la diapositiva: una diapositiva sense errors pot crear fricció. Feu un tècnic si sospiteu problemes.

Porta'm el Full Mental: L'Art de Singing a través de la Banya

Un so suau, connectat, finalment ve d' imaginar una línia vocal. La trobone és un dels instruments més similars, la diapositiva permet el portament real, igual que un cantant. Quan toca una frase de camaato, segons les notes i sents la pujada natural de la melodia. Imagineu que estigueu explicant una història amb el so. Aquest canvi mental redueix sobre la sensació tècnica i alliberacions. Abans de jugar un passatge difícil, hum, primer, tocant- lo amb facilitat. Molts tendoristes professionals tancaran els ulls durant la reproducció de manera natural per evitar el so, que pot evitar la distracció i evitar que pugui evitar el moviment de la diapositiva.

La tranquil· lació també és psicològica. Si teniu temps sobre una nota propera o un canvi de diapositives complicat, el vostre cos s' apreurà, i el camato patirà. En comptes d' això, centrar- vos en l' aire. L' aire només el fa el treball, el vostre cos ho guia. Respira tranquil· lament, exhalament, confiança. Si cometeu un error, no pareu, continueu la frase mentalment i s' ajusta al vol. Aquesta mentalitat construeix resistència i manté la música fluint.

La Jinney per a fer-se càrrec de Legato sense esforç.

Desenvolupant un so suau, connectat a la tambel· la no és un destí sinó un viatge continu. Es requereix atenció diària a l' aire, flexibilitat de relleu, coordinació de diapositives i reflexió reflexives. Però més enllà de la mecànica, demana escoltar, imaginació i paciència. Comença cada sessió de pràctica amb tons llargs i simple, construir gradualment per a teradide i repertoris. Enregistreu sovint, cercant comentaris, i sempre s' esforceen per un so que se sent natural com cantar. Amb esforç, el vostre troboneciser esdevindrà una extensió de la vostra veu musical, capaç de connectar- se, frases més simples.