Introducció: El 0agnòstic Apropà al to dels Brasil

Cada jugador de llautó, de primer en setmana principiant al professional de les orquestrades, ha mantingut aquest moment de frustració. El so sembla prim i no implementat. Les notes altes o no es poden parlar. Un joc persistent d' observació s' activen sota el to. Aquests moments no són un control de carreteres arbitraris; són les pistes de diagnòstic apuntant a un trencament específic de la cadena de producció de sons. L' especificació de problemes requereix una avaluació sistemàtica dels tres elements de memòria de color de color: el generador de relleu (el flux de combustible), el propi instrument (son). Aquesta guia proporciona una estructura tècnica, el diagnòstic i la retribució de tots els instruments comuns, des de les trompetes contra la picoques.

Amb variables i entenent la física en joc, podeu moure més enllà de la pràctica i adreçar directament la causa de l'arrel d'un so feble, inconsistent o incòmode. L' objectiu no és només per solucionar un problema, sinó construir una comprensió més profunda de com el vostre instrument i la vostra competència del cos per produir música. Comencem per establir una fundació sòlida en la mecànica del to de llautó, llavors, aneu a fer un diagnòstic específic.

La base: entendre la cadena de so

Abans de ficar- se en problemes específics, és essencial entendre el model bàsic acústic d' un instrument de llautó. Els llavis del jugador vibraven en una freqüència específica, generant un so xiuxiueja. Aquest timbre viatja a través de la boca i a la banyera de l' instrument, on la columna d' aire vibra i amplifica les freqüències específiques com a harmonia o parcial. La longitud dels tubs, determinat per vàlvula, es podreix, o una diapositiva, dicta el desplaçament fonamental que està disponible, mentre que el reproductor d' embalatge i velocitat d' aire es reprodueix. Un problema en qualsevol part d' aquesta cadena es mostrarà com un so.

Embucure: El generador

Els vostres llavis són la font inicial de la vibració. Han de formar una foca (la emucració) que és prou forta per suportar la pressió aèria però relaxada per a vibrar lliurement. L' obertura, o l' obertura entre els llavis, s' ha de concentrar. Si els llavis són massa estrets, l' obertura esdevé un forat, produint un so prim, ajustat. Si estan massa afluixats, l' aire d' escapada sense crear un timbre net, resultant en un to d' aire o aire.

La funció Embuction també variada per l' instrument. Els reproductors de Trumpet i la banya normalment usen una obertura més petita, més centrada en un percentatge més elevat de llavis superior per sota del contacte de llavis. Els reproductors Trombone i efímium sovint utilitzen una mica més autoficificació per acomodar la boca més gran i el volum d' aire. Els jugadors de Tuba requereixen l' obertura més relaxat, oberta per desplaçar el volum d' aire sol· licitat per l' instrument. No hi ha cap "correcció," però hi ha principis universals d' eficiència i de la llibertat de vibració.

Desbordament aeri: el combustible

Penseu en el vostre flux aeri com el motor del vostre so. Una columna de calor i pressursurt és necessària per mantenir les vibracions de llavis. L' aire s' ha de moure amb intenció, suportada pels muscles diafragma i abdominals, no només pel pit. Hawa, fred o no implementat és la principal causa d' una feble, wigbbly o sense to sensefoc.

La velocitat de l' aire és igual d' important com el volum. Les notes altes requereixen un flux d' aire ràpid, centrat i fred. Les notes requereixen un flux més lent, calent i més fàcil. Si intenteu reproduir un G amb un flux d' aire baix, els llavis probablement es tancaran, causant un grinyol o una esquerda. Si intenteu jugar un C amb un corrent d' alta nota, el to serà prim i afilat. El mestre de les subtiles subsions de velocitat és el segell d' un jugador avançat.

L' instrumentador: El reflector

El vostre instrument és un tub de precisió dissenyat per amplificar i refinar el timbre dels vostres llavis. Qualsevol restricció, obstrucció, o filtrar en aquest tub desin el so. Dentant, tubs bruts, tubs bruts, pèrdua d' aigua, i taps que es presenten totes les turbulències o pèrdua d' aire, que es manifesta com una apagada, coses o to inconsistents. Un instrument de resistència mínim a la columna d' aire, permetent que el so es refugli lliurement.

Resolució de problemes específics de so

Amb la comprensió fonament de la cadena de so establerta, podem procedir a diagnòstics específics. Funciona amb aquestes seccions mètodealment, provant una variable alhora.

1. Tèbil, fi, o to de respiració

Un to que no té nucli, projecció, o presència és sovint la primera senyal d' una desconnexió fonamental. El so pot sentir com si fos "despreveïda" o desordenant abans que arribi al escolta. Aquest problema normalment prové del generador o del codi font de combustible.

Embucure Leaks

La causa més comuna d' un to feble és fugir d' aire de les cantonades de la boca. Quan l' embaludura no està segellada correctament, la pressió aèria es redueix els llavis. Per comprovar- ho, jugar un to de mitja i mantenir- lo. Sense canviar la teva embalatge, intenta treure la boca peça del cau una mica de la cara. Si la nota s' atura bruscament sense canviar el to, el vostre segell és bo. Si podeu sentir corrent d' aire fora dels costats de la boca, heu identificat el problema. front d' un mirall, centrant- vos en la concentració de les cantonades i dibuixar- se en una cadena.

Bocan- Buzz Mincin

Una gran manera d'aïllar un to feble és eliminar completament l' instrument. Buzz un to constant només a la boca. És el timbre clar i centrat, o està fals i escampada? Si el timbre de boca és pobre, cap instrument al món arreglarà el to. El treball en produir un sol llançament de boca a l' alçada. Proveu amb "saltament per assegurar que l' obertura respon de forma equitativa. Una boca en blanc és la base d' un instrument de to centrat.

Implementació d' aire insuficient

Si el vostre embalatge és bo però el to d' instrument és feble, el problema és gairebé sempre suport aeri. Probablement esteu usant un estil superficial, claric que respiren en lloc de profunda respiració gipònica. Poseu la mà a l' estómac. Quan inhageu, el vostre estómac hauria d' expandir- se cap a fora. Com a exehal per jugar, l' estómac hauria de dibuixar lentament cap a l' interior. Aquest espai de dia d' cronisme permet la constant, pres dades d' aire necessari per a un to complet, retó. Plús de tons llargs amb un focus a l' aire "silar l' aire ," la resistència de la columna d' aire contra el vostre suport abdomina.

Restriccions d' instrument

Si la vostra tècnica se sent sòlida, l' instrument pot restringir el vostre so. Comproveu per una clau d' aigua encaixada. Una clau d' aigua que no està completament tancada crea una petita filtració que actua com un forat en una mànega, sagnant la pressió aire i empeny el so. De manera similar, un cau a la canonada o una diapositiva principal pot crear turbulències que es desestabilitzen la ressonància. Una prova simple de " pop" de cada diapositiva pot ajudar a filtrar- se. Feu una diapositiva parcialment fora, segellant el final amb el dit, i empenyeu la diapositiva. Hauries de sentir- vos en el buit. Si el moviment de la diapositiva, hi ha una forma fàcil de filtrar l' atenció professional.

2 Squeaks, commplecs i tons sense sortida

Els sorolls no desitjats com els grinyols, els grinyols, o les esquerdes son normalment símptomes de tensió o una obstrucció física. passen quan el llavi de les vibracions de vegades salta a un hamònic no desitjat, es salta a una parcial, o s'atura completament. Això és increïblement comú quan es navegaven intervals grans o extrems dinàmics.

The Pinchechure

Els Squeaks són gairebé sempre el resultat dels llavis sobrecompressió. Quan s' apropen a una nota alta, la tendència natural és posar- se dur amb la boca a mà contra els llavis. Aquesta pressió es pren la vibració, excepte per un petit i sense control. En comptes d' afegir una alta pressió. Imagineu un flux d' aire a través d' un petit forat. El focus ve de la llengua arc i diafragma, no des dels llavis que estrenyen l' exercici. Els atacs alts comencen des d' un to inferior i [FLT: 0- rling[ F1:] amb un crec, assegurant l' aire com a mesura l' aire.

Emetació d'Articulació Tonguing

Una llengua dura o mal mal mal malda també pot causar una esquerda. La llengua hauria d' actuar com una vàlvula de llum, deixant anar l' aire. Si la llengua pesa massa, o si toca la boca re- la (sobre els trossos de plàstic o d' altres materials) o el sostre de la boca amb força excessiva, pot desactivar el balanç delicat de l' aixucradura. L' exercici "rebreath ataca" (comença d' aire només, no hi ha llengua) per assegurar que l' aire s' inicii de les vibracions de forma clara. Una vegada l' aire és net i consistent, introdueix la llengua, mantenint- la llum i cap endavant a la boca.

Síndrome d' instrument fred

Un instrument fred és acústic mort. Els contractes metàl· lics i condensació poden formar sense descans, causant que la columna d' aire es comporti sensedicació. Això sovint resulta en notes es desen o refusa adequadament. Abans d' una sessió de pràctica o rendiment, calentu el vostre instrument de força per a que esgarrin per un aire a través d' uns quants tons llargs al centre abans de provar els passatges alts o forts. Un instrument calent ressona lliurement; un instrument fred lluita contra vosaltres.

3. Notes de dificultat Produïbles o de les ranures

Si certs tons senten incolosiós, o si les notes no "lock" al centre de la to, el problema sovint és un desaparell entre velocitat d' aire i tensió de llavis, combinant amb problemes potencials mecànics. Això és diferent d' un to feble imdash; aquí, el to podria ser alt, però se sent inestable i fora de la melodia.

Velocitat de l'aire contra Lip Tensió Impreve

La sèrie harmònica és increïblement sensible a canvis en velocitat d' aire i tensió de llavis. Si una nota se sent agut i resistent, podeu usar massa tensió i no prou velocitat d' aire. Si una nota és plana i flabby, podeu usar massa volum d' aire i no prou focus. L' objectiu és canviar de llançament usant el flux de flux de dades i la llengua, minimitzar els canvis en la pressió. Un exercici gran és el "Colin" o "Stamp" usat per molts exercicis de respiració orquestraquestraques, que emfatitza un flux constant, i sense difusió a través de tots els intervals.

Valar i alineament de diapositives

Les vàlvules de la or malament inculpades són una causa mecànica comuna de la pobre posició. Quan una vàlvula no està completament rotada o movent- se a la seva posició correcta, crea una obstrucció parcial en la tubs. Aquesta obstrucció causa que interrompi l' ona de peu, fent difícil l' instrument de resmenar sobre el to correcte. La nota pot sonar "suffy" o allunyar- se de la seva posició correcta. Un xec estàndard de la vàlvula és una tasca de manteniment que pot transformar la fluïdesa d' un instrument. De manera similar, en una trombo, un cau a la diapositiva o una lleugera corba en la diapositiva pot causar que la diapositiva no sigui perfectament paral· la que afecta a les notes paral· l' aire i faci certes posicions inestables.

Afinament i recompensant els sistemes (Per a la Banya i la Tuba)

Els jugadors de la banya francesa i la banyera (especialment aquells amb sistemes de compensant) tenen una complexitat addicional. La configuració del disparador o 4na de la vàlvula poden tenir innització inherents en kes en ping- les. Si esteu lluitant amb una nota específica usant una combinació de vàlvules, marqueu les diapositives per a aquest circuit específic. Un petit ajust a la vàlvula 2n o la vàlvula 1st pot millorar radicalment el lloc de les notes problemàtic. Usant una tona a poc a poc a poc a poc a poc a poc a poc a poc a poc a poc a poc a poc a través de la vàlvula de combinacions és una manera excel· lent d' identificar i corregir aquests problemes.

Control de so i volum 4.

La consistència és l' enemic de l' actuació fiable. Si el volum passa a terme o canvia de color no obligatori, la causa de l' arrel és gairebé sempre un fracàs per mantenir un flux d' aire estable i un nucli d' embosculació al llarg de la frase.

Gestió i implementació de Breath

Jugar suaument requereix un flux d' aire imdash; no només un aire més gran. Molts jugadors fan explotar un flux d' aire feble i lent quan intenta jugar en silenci, el qual resulta en un to sense focus, sense focus. Per a reproduir un piano consistent, heu de mantenir el mateix funcionament d' cronisme com un fort, sinó restringir l' obertura i la posició de la llengua per mantenir l' aire movent- se a una velocitat alta. L' exercici "Cescedido- Decècdo" si l' aire s' està en tot el to. Si l' aire cau amb força baixa, deixa de manera senzilla, el que tens el to d' enfonsa.

Posture i Ergotròmica

El vostre cos és la plataforma per a la producció de so. S' keclalitza el diafragggisme, restringeix la capacitat de pulmó i crea tensió a la gola i les espatlles. Una postura alta, relaxada és la base de les dinàmiques. Seu o posa' t com si una cadena t' estira del cap. Mantingueu les espatlles cap amunt i avall. Mantingueu l' instrument a un angle còmode que no us requereix de girar el coll o l' columna. Qualsevol tensió física es traduirà immediatament a la inestabilitat del so.

Manteniment prohibit: Aproactiva Aproactiu

Els millors jugadors tracten els seus instruments amb cura obsessius. Un instrument ben reconegut és més receptiu, més resonant i molt més consistent, i el manteniment de la neteja és la única causa més gran i evitable de temes de so.

Diari, Setmanal i mensual Caretines

Un planning de manteniment consistent impedirà la gran majoria de temes de so mecànics abans de començar.

  • [[FLT: 0] Daily: [[[FLT]] després de jugar, buida totes les claus d' aigua i neteja per les exterior de l' instrument. Aplica unes quantes gotes de petroli d' alta qualitat a les vostres vàlvules o rotors. Treballar amb el petroli prement les vàlvules lentament. Greaseeu la diapositiva principal setmanal o com cal per mantenir- la movent- se lliurement.
  • [[FLT: 0] MAkly: [[[FLT]] Dóna la boca una neteja completa amb aigua calent, sabó i un raspall de boca. La boca mortal és un sòl de reproducció per als bacteris i pot molt avorrit el to.
  • [[FLT: 0]Monthly: [[[FLT: 1] Color de la teva pipa i afineu la diapositiva amb aigua lucwarm acumulada per eliminar moicions i residus. No useu aigua calenta, ja que pot perjudicar la lacquer. Useu un pinzell flexible per netejar l' interior de la banyera si us fixeu en reduir la resposta.

La importació de la propietat Lubricació

Usant la precisió lobricant per a cada part del vostre instrument és crític. El Valve petroli està dissenyat per a les pressions de la vàlvula es pot reparar. El greix de diapositiva està dissenyat per a les grans masses de tolerància de les diapositives de la vista de les diapositives. No useu el greix de diapositiva a les vostres vàlvules, i mai useu la vàlvula petroli a les vostres diapositives. Una diapositiva encallada és una font comuna de frustració i pot conduir a reparar- se si es força. Per a recursos de neteja específica i vores de pas de les guies de neteja, [F0LT:] usa les guies oficials de la barra de llum [F1: ofereix instruccions específiques de l' instrument. Per a les instruccions dels jugadors amb la vàlvula, es poden fer front a la recuperació [FLT] =2 vegades: recursos d' característiques de manteniment de la mecànica PLLAT] [FM] =3].

Avançat Consideracions i Orientació professional

Una vegada que s'ha esgotat els diagnòstics bàsics de la tècnica i de la neteja, els problemes persistents sovint tenen lloc a factors més subtils que requereixen una experiència externa.

Selecció de la peça i experimentació

La vostra boca d' acúrgia és l' enllaç acústic entre els vostres llavis i l' instrument. Un rim que és massa afilat o estret pot tallar- se en el llavi, restringir la vibració i la fatiga. Una tassa que és massa profunda o poc superficial pot fer el to o sensefoc. Si teniu una lluita consistent amb un registre superior o un registre de tubs, pot valer un experiment amb un disseny diferent de boca. Els fabricants de guerra poden resoldre un càlcul crònic de manera que no pot resoldre un sistema de recerca crònica.

Quan es veu un Technic

Si heu netejat per complet el vostre instrument, ajusteu la vostra tècnica, i el problema persisteix, és hora de visitar un tècnic de reparació qualificat. Alguns problemes són impossibles de resoldre amb eines de casa. Aquestes inclouen guies de vàlvula, pèrdua de suro o blocs, anssumits en el timbre o tubs que causen les interferències acústica, i estrenyen els claus que permeten l' instrument de sol· eficàcia en la inevolucionació. Un tècnic professional pot realitzar una totalitat, incloent una vàlvula química, la vàlvula i la filtració. Aquesta restauració pot fer un instrument antic o un nou joc de joc deshabós com a nou. Un gran recurs per a l' abast de la reparació professional és [FLT] 0: música nacional] + 1, sovint que té característiques de diari i el valor professional.

Conclusió: construir un so Consistent a través de l'anàlisi de l'òrgan del sistema

Els problemes de so amb instruments de corrent rarament són un misteri; són una sèrie de relacions de causar i efecte que poden ser analitzades sistemàticament i resolts. Per a promoure les variables de relleu, flux d' aire i estat d' instrument, us permet ser el vostre propi professor. Un to feble és sovint una crida per a una millor ajuda d'alè. Un grinyol tossut és un senyal per a alliberar tensió. Un so incompatible és un indicador d' estabilitzar el vostre flux d' aire. El manteniment regular evita problemes de manteniment d' un dels seus propis resultats en primer lloc.

L' objectiu no és la perfecció, sinó la consciència més íntimament, enteneu la mecànica del vostre so, la més ràpida i efectiva podeu resoldre quan alguna cosa va malament. Manteniu el vostre instrument net, el vostre aire es va centrar, el vostre enfocament emoquical. Respecte la mecànica de l' instrument, desenvolupeu les vostres pròpies habilitats de diagnòstic, i no dubteu de portar un professor professional o tècnic quan trobeu un problema que no podeu solucionar. El camí a un gran so es construeix en marxa, amb atenció adequada, especialment adequada als fonaments.