Com entendre els bàsics: què fa un so ple de Trombone?

Un so ric, ple de trobone és el segell de jugadors qualificats a través de gèneres (# 050hompies clàssics a les bandes jazz i dels grups emergents. Aquest to no és simplement alt; és caracteritzat per la calor, profunditat, claredat, i un nucli que es torna a produir sense problemes. Un sona amb un so tan elevat i senzill. Aquesta tècnica pot usar múltiples factors interdependents. Els elements principals són suport d' aire, formació d' emissió, selecció d' equips i una tecnologia refinada. Cada component s' ha de desenvolupar individualment i després integrat en un complet sense alè. D' altra manera, fins i tot el millor instrument de gestió, fins i tot el millor instrument de l' eina es posarà en compte. Una tècnica excel· lent, pot usar un alt nivell potencial. Aquest article pot usar un alt, i proporcionar exercicis de control complet possible per a obrir el to complet.

Abans de ficar- se en detalls, ajuda a entendre els acúcústics de la trombone. L' instrument GreOSs long cilíndric i ample timbre produeix un so natural, directe comparant amb altres instruments de policia. Per aconseguir un to més ple, fosc, els reproductors han d' aprendre a afegir sobres skyias, especialment la velocitat parcial de control de l' aire, la tensió i la ressonància en la boca i la gola. L' objectiu és crear un so que tant se centra i vibra, amb un espectre estrat, amb un gran irònic.

Control de l'Arenat Breath i implementació de l'aire

Breath és el motor de trombone que toca. No hi ha massa força d' embalució o equipament d' alta qualitat poden compensar per un flux d' aire feble o inconsistent. El secret d' un to complet comença per sota dels pulmons del diafragma, entre els músculs intercostal i el funcionament abdominal.

Breathing Diapharratic: la base

Molts jugadors respiren superficialment al pit, limitar el volum d' aire i crear tensió. En comptes d' això, practiquen el diafragisme (belalment) respirant: a mesura que inhalar, deixeu que el vostre abdomen s' expandeixi mentre es manté amb més aire i controli la seva versió amb més precisió. En comptes d' això, o seu alt, col· loca una mà a l' estómac, i se sent com respiri dins de la boca (o nas, per a les respira ràpida).

Tos llarg i Breath Efeiciència

La pràctica de to llarg és no suport estable. Comenceu a jugar una nota mitjana de la imatge de la imatge (p. ex., B- stlaf sota el personal) a un entorn [[FLT: 0] emzz- forte[[[FLT:]]. Manteniu- lo per 10 0 segons de l' hora de connexió a través de tres coses: un to de disc consistent, un flux suau i un flux d' aire. Useu un metometronome per establir 60 per mesurar el temps. Com més millora, s' estén la durada 2030 segons de presentació.

Velocitat de l' aire contra el volum de l' aire

En entendre la diferència entre velocitat d' aire i volum d' aire és crucial. Un to més fosc requereix sovint l' aire més lent, mentre que un so brillant demana més ràpid aire. Name Per la forma de cavitat diferenciada (l' espai de la boca) i l' obertura de la gola. Per un so fosc, imagineu que diu a l' AhmyStlosin el coll i baixa el paleva, animant una estructura més rica i més brillant. Per a un passatge més brillant (com els passatges d' alta escala en les notes), l' arc com si digués la llengua si digués UMymatematemaymatematemair el flux d' aire.

Exercici de suport de Breath

  • [[FLT: 0] Pulse Breathing: [[[[FLT] Inhale durant quatre cops de ritme, exhala constantment per vuit comptadors d' aire (sense l' instrument). Augmenta l' exhalació de 1212- 16 counts.
  • [[FLT: 0] Dynamic Swells: [[[FLT] En una sola nota, pràctica [[FLT:] crescendo [[FLT: 3]]]] des de [[[[FLT: 4FLT:] ipi[[[[[FLT: 5]]]] a [[F: 6fortmo[FLT:]]]]] i a baix. Mantingueu- lo en la conversió i evita un esclat sobtat d' aire. Això desenvolupa un bon control motor dels muscles abdominals.
  • [[FLT: 0] Hissioning Language: [[[FLT:] ] aprofiteu melops simples (p. ex., una escala) i les reprodueix en una respiració, centrant- se en un climax i un reflector de cinta constant. Això tradueix el control d'alè directament en l' expressió musical.

Desenvolupant una reserva, flexible Embucure

L' embalució és la interfície entre el teu alè i l'instrument. un so ple requereix una configuració prou ferma per mantenir les vibracions de llavis, però relaxat suficient per permetre la ressonància lliure.

Cantonades de Firm, centre suau

Un erroni comú és que heu de posar- vos a la boca per produir un to gran. En realitat, la pressió excessiva restringeix el flux de sang i s' ennuegarà el so. L' aproximació correcte implica mantenir les cantonades de la boca estret i atret cap enrere (com un somriure gentil) mentre el centre dels llavis continua ple de resistència i capaç de vibrar. Això crea una obertura natural de uzzánching (# 82) sense tensió indeguda.

Emplaçament i angle de la peça

La boca d' peça hauria de seure aproximadament un 50% superior, el 50% inferior els llavis per a la majoria dels jugadors, però els ajustos menors poden generar millores importants en qualitat de to i comoditat. Si el vostre so és prim o furtat, proveu de desplaçar la boca lleugerament més alta (més alta) o més baix (més baix de les dents). També experimenta amb l' angle de la trombone: un angle inferior pot obrir la gola, mentre que una posició de nivell pot sentir més natural per a la caixa de registre. L' emplaçament ideal és on podeu produir un dolor complet, centrat sense esforç o excessiva.

Lip Strike per a la Flexibilitat i la fortalesa

Els slurs (o les seves dents) són essencials per construir resistència d' embalució i fins i tot per tot la caixa registració. Comenceu amb uns slurs simples entre les primeres i segon parcial (p. ex., baix tall a F) sense usar la diapositiva. Focus en mantenir l' aire en moviment contínuament i deixant que els llavis s' ajustin naturalment. Gradualment s' expandiran a intervals més grans i més alts. Per a un so complet, cada nota ha de ressonar- se a cada un Armènia que permeti que les notes es fi i apretin.

Solucions Embucutiques

Si el to no té nucli o sent aire, l' emuixura podria estar massa sol o les cantonades que no s' hagin instal· lat suficient. Si el so és britttle o afilat, comproveu que l' excés de llavis de tensió o de boca. Enregistreu i compareu amb referències professionals. Consulteu un professor per a un xec embalu de mans és valuós.

Seleccionar l' equip que permet el vostre so

Mentre que cap boca o banya pot substituir una bona tècnica, l'equip adequat pot accelerar el progrés i donar-te la paleta tonal que desitgeu. El món de trobone ofereix moltes opcions, però entendre que els bàsics els ajuda a reduir.

Selecció de la peça: profunditat del CUPS, Rim, i Throat

A la barra de lluminositat amb una tassa més profunda (p. ex., Bach 11⁄2G o equivalent) generalment produeix un so més fosc, complet, atès que permeten que el llavi vibri més lliurement i afegeixi més avall. Calaixes (com una oferta de 7C) més brillant, però pot sonar prim en grans conjunts. L' amplada de contorn i la comoditat afecta i la comoditat: una pressió més ampla que distribueixi millor per a les sessions llargues, mentre que una petita rrella ofereix una flexibilitat més gran. La tecla d' obertura de la tassa de coll (la tecla de darrere) també influeix en la resistència més gran, un coll més gran però requereix més aviat un so més gran. Si sou un estudiant o un jugador intermedi, considereu una boca amb una tassa de memòria mitja a la velocitat de velocitat de velocitat. Per exemple: [FILE [FILE]. 000 vegades, un experiment de la guia més profund. [FMELT] [RELT].] [R] [R] [DELT].

Mida Bore i material Bell

Els tromtrons grans (normalment . 547/2013) o .562 Acheren) produeixen un so més gran, més gran, mentre que un petit irrifònic (.500 RAJU) són comuns en jazz i música comercial per a la seva resposta brillant, àgil. La mida de Bell (dia i gruix) afecta també el color i la projecció: una campana més gran s' estén el so, mentre que un timbre s' afegeix pes i foscor. Si no esteu segur, el lloguer o l' emissió de models diferents per a comparar. L' instrument de configuració de l' alineació global de l' zolisel· llat, la vàlvula (si s' actxa), i també dóna importància a rollpell. A[ FLT] [FT] = 0] plfT] pltime: un instrument potencial.

Desbricació del manteniment de la diapositiva

Una diapositiva de punt de càlcul us força a treballar més dur, que pot reduir la vostra emuixació i reduir la qualitat del to. Mantingueu la diapositiva neta i ben esbiaixada usant una diapositiva de qualitat alta (com Yamaha o TromblClef). Esborrar la diapositiva cada sessió i tornar a aplicar- la a mesura que calgui. Una diapositiva suau redueix la fricció, permetent- vos centrar- vos en el to i més aviat que la resistència mecànica.

Avançat Ploc Technquats per a un to ric

Més enllà de tons bàsics, diversos exercicis objectius poden augmentar la vostra qualitat de so, i els acctruir a la vostra rutina diària.

Pertones i Resonància

Jugueu a la sèrie de tons en una sola posició de desplaçament (p. ex., primera posició). Comenceu amb la posició fonamental (la b afilada B si és possible) i després s' apila a través de les parcials: baixa blam, F, B- infla, D, F, etc. Escolteu cada vegada més enllà del to té el seu propi color. L' objectiu és barrejar aquests tos sobre un sol, complex quan es reprodueixen en un interval normal. En particular, els tons de tons de desplaçament i l' ensenya a utilitzar més lent, encenedor més lent, traduir a un so complet en el grau d' alta i a la caixa registrancia.

Contrast dinàmic i color

Jugueu a [[FLT: 0] =FLT: 0] osisisimo [[[[[[FLT]] i augmenteu gradualment a [[[[[FLT:]]]]forsimo[FLT: 3], després torneu a baixar. Fixeu- vos com canvia el to de qualitat; la inclinació és perdre el nucli en les dinàmiques i s' expandeixen en veu alta. L' exercici manté el mateix centre per tot l' interval dinàmic. Després proveu el mateix exercici amb diferents formes de vocal a la boca (oh] v[ Ahzynel. o Ahptaxyp) per escoltar com canviar les ressonància. Això crea la capacitat de color conscientment.

Articulació i to

L' estil d' Articulació s' impacta significativament la totalitat d' una nota. Una llengua staccato pot ofegar- se del so si l' aire s' atura massa abruptament. L' exercici de la cama anguejant on la llengua simplement interromp una mica el flux d' aire. Useu exercicis com Ahpdada o sistah SUBSPINIUBIU en comptes de INCLOYS per mantenir la ressonància viva. Per a la marca, manté un suport fort a través de l' aire a través del llançament. Enregistra els passatges curts amb articulació esva i compareu l' etectiote per a quin estil us dóna el so més centrat, ple.

Utilitzant un Tuner i un dron

Un to complet també és un afinament. Jugueu tons llargs mentre veieu un trujador per assegurar- vos que la consistència. Millor encara, practicar amb una nota de drones (p. ex., una absolada A=440) i afineu les vostres notes a aquesta referència. Estar una mica fora de la melodia pot fer que el so sembli prim o buit. El llançament centrat sovint correlaciona amb un so més ric perquè s' alini els tons.

Refinar el vostre so a través de l'exploració i l'anàlisi

Desenvolupar la teva oïda és tan important com desenvolupar la teva emuixura, el cervell ha de tenir un so clar de destí abans que el cos pugui produir-lo amb claredat.

Estudieu els amos

Escolta extensament als trombonistes coneguts pel seu to complet i calent: J.J. Johnson, Frank Rosolino, Christian Lindberg, George Roberts (bas trombone), i Joseph Alessnimo. Nota la seva articulació, vibrato i control dinàmic. Intenteu imitar el seu so cantant o cridant abans de jugar. Durant el temps el concepte intern guiarà la vostra tècnica. Per a fer referència, comprova les gravacions com [[FLT:] J. Johnson. Yegrups YAtEl JayEmin, Johnson.

Enregistra i auto-Crite

Useu un dispositiu de gravació simple o telèfon intel· ligent per capturar- vos a escala, etude, o peces. Escolteu enrere amb una oïda crítica: és el so centrat? Hi ha una qualitat aire? El to canvia entre els registres? Compara la gravació a una versió professional de les impressores del mateix extracte. Identes seccions específiques de millorar i dissenyar- los.

Realitza espais acústic diferents

El so canvia de forma dramàtica depenent de l' habitació: una petita habitació de catifa no té ressonància, mentre que una gran sala amb sostres d' alta potència afegeix reverbi i plena de seguretat. L' exercici en diversos espais per entendre com són els vostres projectes de to. En una habitació morta, podríeu sentir la necessitat d' empènyer característiques que requereix i dependre en l' aire estable. En una sala de vida, ajusta el vostre color dinàmic i la capacitat d' ajustar- lo. Aquesta capacitat és un segell d' un reproductor madur.

Factors Holística: Posture, tranquil·litat, i Routine

El vostre cos inrevés s' alinea i l' estat mental afecta directament a la vostra qualitat de so. Un reproductor tense no pot produir un to complet, relaxat.

Posture ideal

Seu a la cadira amb peus a terra, de nou dret però no rígid. La trombone s' ha de mantenir a un angle còmode, Equador, normalment 1015 graus cap avall des horitzontal. Eviteu eixamplar o aixecar les espatlles. Manteniu el nivell del cap, posant la barbeta cap cap cap cap cap cap cap cap cap a la vista de la diapositiva constrictistra. La posició de la bona permet la màxima capacitat de pulmó i el flux aeri lliure.

Gestionar la varietat

Comproveu per a la tensió a la mandíbula, els llavis, el coll i les espatlles mentre juguen. Una caiguda comuna està remollant la mandíbula quan ascendent, que talla la ressonància. Durant les escalfor, deliberadament relaxant la mandíbula i deixa el treball. Inclor- te l' aire abans de practicar: l' espatlla tira el coll, la inclinació i les dents de coll (amb o sense llavis) poden reiniciar el cos. Si us sentiu ajustat, atura' t i pren una respiració profunda abans de reprendre.

Construir una pràctica amb balanços Routine

Una sessió productiva pot semblar així: 5 minuts de respiració exercicis (sense banya), 10 minuts de tons llargs i tons sobre to, 10 minuts de edrebuss i flexibilitat, després 15 GB20 minuts en les qüestions gegants o repertoris, a la finalitat de problemes de repertori. Acaba amb 5 minuts de lliure circulació o reproduir passatges favorits per orella, això ajuda a infravalorar un musical, un so complet. La consistència importa més que les sessions de marató; 45 minuts diàries és millor que tres hores al cap de setmana.

Pitfalls comuns i com superar-les

Fins i tot els jugadors dedicats a atacar altiplàs, i tornar a conèixer aquests patrons et pot ajudar a passar.

  • [[FLT: 0]Thin, Pined Sound: [[[FLT:] Normalment des de massa pressió bocaricular o una emboixació estreta. Enrere, pressió i focus en l' aire més ràpid, més estable. Comproveu que la teva cavitat oral està oberta.
  • [[FLT: 0] Difusa, to d' aire: [[[FLT: 1] sovint causat per una emboixació o suficient suport abdominal. cantonades i tons de reforç amb un timbre centrat.
  • [[FLT: 0] Novenitat entre els registres: [[[[FLT] El so pot estar ple en el mig però prim en l' interval alt o baix. Treballar en els exercicis de connexió (escala de l' escala de l' eix). Assegureu- vos que la velocitat d' aire i la tensió de llavis s' ajustin suaument.
  • [[FLT: 0] Més informació sobre l' equip: [[[FLT:]] Si continueu canviant els trossos de boca amb l'esperança d' un miracle, probablement és una tècnica. Stick amb una configuració per a diversos mesos i resol problemes a través de la pràctica.

Els pensaments finals: paciència i consistència

Un compte que no és un destí sinó una persecució contínua. El viatge requereix un treball diari disciplinat sobre fonaments, una disposició a escoltar- vos, sincerament i la flexibilitat per ajustar la tècnica a mesura que creix. Per a explorar els recursos, per a la difusió [FLT:] = equipament apropiat, i fent servir mètodes de pràctica, desenvolupareu constantment un to que és potent i bell. Recordeu que cada gran tromburista va lluitar una vegada amb la mateixa diferència bàsica hexagons. Per a explorar més recursos com [FLT:] usa la guia de boca[ 1FLT] i l' associació [FLT]]] [2Inc] [FLT]] [FMun:] = [FMuni] =, i la vostra signatura de l' Associació de l' antena de l' antena de l' antena de l' antena de l' antena de l' antena de l' zotemplat] [FLT] [FLT] [FImpun, i l' antena de l' antena de l' antena de l' antena de l' antena de l' antena de l' antena de l