Entenent la família de l'instrument de Baixaws

Per a liderar un conjunt de caps de confiança de baixa, primer heu de desenvolupar un enteniment íntim de cada instrument, les propietats acússssssia, i les convencions de rendiment. La secció de baix de llautó normalment compren els troms, euphons, els trombs, i la banyeraasGreveixen una veu diferent a la textura de grup de màquines.

Trombons

El mecanisme de diapositiva trombols permet un mecanisme de colors robustos glisandi i microtonal, fent- lo excepcionalment flexible, però també demanant en termes de precisió. El seu to brillant, projectiva pot tallar a través de la conjunta, especialment en el llibre més alt. Els clients haurien de ser conscients que els trombonistes necessiten vegades més temps per preparar posicions de diapositives per a pas ràpid, art i característiques com la llengua lipotato o staccacto requereixen de coordinació precisa.

Euphori

Els seus còfons produeixen una qualitat calenta, cantant que sovint porta línies modilops en acords de colors baixos. Els seus maquins amb gran i grans peça donen un ric, melwlecul que es mescla bé amb tant troms com tubs. Tot i això, la innencia pot ser complicada, particularment a l' abast més alt, de manera que els maquins haurien d' animar l' ús dels dits alternatius i escoltar quan els epòns es mostren.

Bass Trombons

Embolicat amb un o dos disparadors, els baixos s'estenen el registre més baix mentre manté un so poderós, resonant. El seu rol sovint implica la subscensió de la línia amb la banyera o proporciona puntuació de baixa baixa potència.

TubasCity name (optional, probably does not need a translation)

La banyera serveix com a base harmònica i medirònic del grup. La seva mida gran i un suport d' aire de la boca, sovint es basa en el maquinista donant patrons clars que representen la resposta més lenta de l' instrument. Les Tubas també requereixen cura amb la coincidència de la coincidència, especialment en el registre inferior on es pot fer servir l' aire si no permet l' agitacions.

Entenent aquests trets específics de l'instrument permet un maquin per diagnosticar ràpidament problemes de microtebolisme causats per la banyera al·lucinant o bé d'un alt nombre de trombols que no utilitzen prou l'aire Armènia i ajustar les prioritats d'assaig en conseqüència.

Rehear Teconsal per to, Intació i precisió

Els assaigs de baixa escala de llautó van més enllà simplement executant- se per repertoris. Han de construir sistemàticament el so col·lectiu de les protons i la fluïdesa. Les següents pràctiques han demostrat amb èxit en grups que van des de l' estudi universitari fins als cors professional de trobone.

seqüències de monedes estructurades

Comenceu cada assaig amb un preescalfament que apunta als reptes de baixet. Una seqüència típica pot incloure:

  • [[FLT: 0] Els tons jugats en unison en un concert B[FLT: 1] Sutain for 8 LIBR10cose a una dinàmica de pissimo, centrat en el color de l' aire i coincidència a través de la secció. Graduly expandit per a una crecendo i decrescendo per a desenvolupar el control dinàmic.
  • [FLT: 0]Bocals [[[FLT: 1] (atacs de respiració en un sol to) L' exercici de Moçambic comença to sense llengua percntusives, usant només aire. Això millora la claredat inicial de l' atac per a les entrades suaus que són comunes en moviments lents íricaments.
  • [[FLT: 0] Lip slurs i la vàlvula slurs[[FLT: 1] Per a reproductors de confiança, exercicis de flexibilitat ajuda a mantenir fins i tot a través dels registres. Useu un patró simple de tres notes (p. ex., B[ 0DctF) que tots els instruments poden jugar en els seus respectius intervals.
  • [[FLT: 0] Selfad s' ajusta amb un dron [[[FLT: 1] 2001- 1 Suten un to fonamental (p. ex., la banyera toca un BCV) mentre d' altres veus en terços, cinquès i octaves. Encouratge cada jugador per escoltar i ajustar les diapositives o ampliar les seves diapositives. Aquest tren fa l' oïda al camp de la capa de les dues parts acútiques naturals.

Establir un concepte unificat aviat, el conjunt es fusionarà més fàcilment durant el treball del repertori.

Desenvolupant l'escolta activa

Els jugadors de futbol baix sovint juguen en peces de suport que poden posar-los en execució passiva.

  • [[FLT: 0]ectenal aïllament [[FLT: 1] tenen cada part de la veu, mentre que altres escolten. Consulteu al grup d' escolta a verbalitzar el que senten: COPA L' uphonims és una mica afilat, ppyp o ppenyThe second trombs s' ofega a la banyera. L' OLCUCUCUCUCUCUCUCU Això construeix les habilitats crítiques escoltant i responsabilitats personals.
  • [[FLT: 0]] ] ] printer- i-reson s' afina [[[[FLT: 1] El maquinista juga un to en un piano o generador de so; cada secció respon jugant aquest to en unison. Després la secció ha de coincidir amb el nivell opcional del director. Aquest tren ambdós s' integra i barreja dinàmica.
  • [[FLT: 0]] 00Stand- by 2003- 5- 200forfor 10s [[[FLT: 1]] Mentre el conjunt manté un acord, a l' atzar punt per a deixar de jugar. La resta ha d' ajustar l' acord els límits. Això ensenya el grup per escoltar i adaptar- se en temps real.

Precisió de l' articulació i la Rhythmic

Els instruments de baix escala són propensos a l' articulació per culpa dels seus grans peças de boca i una resposta més lenta de les columnes d' aire. Per netejar atacs i alliberar:

  • Exercici [[FLT: 0] single -, doble- i triple- toguant patrons [[[FLT: 1]] a les tos repetides, gradualment creixent tempso. Useu metròmetomeme marca des de 60 a 120 bpm.
  • Feina en [[FLT: 0] = ritmes incistats [[[FLT: 1]] comú en un repertori de baix de confiança modern, com ara els accents fora de l' estil de John Stevens IN8INJourney del Cinquè. 107 tenen el grup de treball que coega i compta els ritmes abans de jugar.
  • Per [[FLT: 0] stacatos [[[FLT: 1], pregunteu als jugadors a curta distància la nota a la meitat del valor escrit mentre conserva la mateixa intensitat d' aire. Això evita un so esmorteït, percntusussives.

Separal Breakouts

Quan es lluita contra un repertori difícil, divideix el grup en grups més petits (p. e. ex., tromlus sols, euphons més tubs). Feu que cada grup assagui la seva part mentre els altres grups escolten. Això promou la propietat i permet l' atenció fina a equilibrar entre les veus interiors i externes. Després de treball de secció, es reuneix tot el grup per tornar a barrejar el so.

Gestos que parlen amb els jugadors de baix moviment

Els jugadors de futbol baix depenen fortament de la informació visual del maquinosange perquè sempre no poden sentir l' avís dels instruments veïns a causa de la potent projecció del seu propi so. Així que la vostra comunicació física ha de ser pocigua i expressiva.

Beat Clarity i mida

Useu [[FLT: 0] [[FLT:] [[[[[FLT: 1] que el grup pot veure fins i tot quan s' afilen amb instruments. Per a uns passatges lents, amb passos més grans (com un alt patró circular) senyal de frases. Les seccions tècniques cridaven més ràpid a les seccions més petites, més moviments compactes per mantenir la precisió temporal. Experimentant amb l' avió en què es dirigeixen (una cintura més baixa) per a seccions tranquil· labreques, més altes (de nivell) per a accents i una entrada forta.

Breath i Prepeccioneu moviments

Perquè els instruments de baixa escala requereix grans quantitats d' aire, el vostre batec ha de permetre temps per a un respir total. Estén el gest de dalt de manera que els jugadors poden inhalar profundament. Mantingueu la posició de l'alè per un moment abans de que l' abaixi la sincronització de l' atac. Això és especialment crític per a les entrades de tuba que sovint comencen en una nota baixa i contínua.

Dinàmica a través del llenguatge cos

En lloc de només usar les mans, transmet canvis dinàmics a través del teu cos. Els Lean cap endavant i amplia la posició per a una clèimax; s'aixequen als dits dels peus i aixequen les mans cap endavant per a un subismi. Els reproductors de llautó baixos es realifiquen la teva energia física, així que utilitzeu aquesta manera de fer forma crescendos i decrescensiva.

Ocloqüències de sortida

Identifiqueu solo o exposat entrada com a una melodia eupfoni, o una col· line glusiva tumlusando kyrdinoda i estableix el contacte d' ull amb el jugador abans de que el jugador es jumés. No s' ha de confirmar la lectura. Per a seccions d' hora o temps lliure, useu un gest de mà sostingut que indica que el disc de tall, 2001-2005, i l' UID, després baixa la mà lentament fins al final de la frase.

Conductor comú de Pitfalls a Eviteu

  • [[FLT: 0] Snipeu l' ictus [[[FLT: 1]] [Ficulació que pot fer que el so s' separa. En comptes d' això, useu un canell més relaxat per a la cama ato i un canell fester per marcato.
  • [[FLT: 0] Per a superar el ritme durant les fermata [[[[FLT: 1] sempre manté un pols intern consistent després d' una fermata; mostra la versió aixecant la mà i deixant anar a una posició preparativa per a la següent entrada.
  • [[FLT: 0] Negloc el contacte d' ull [[[FLT: 1]] quan s' ha enterrat en una puntuació, es trenca la confiança dels grups de bytes. Marca les entrades de tecla en la música per tal que pugueu mirar amb freqüència.

Eines per a l'equilibri i la combinació

Els grups de futbol de baixes sovint lluiten amb un desequilibri entre la secció tortugues/bas i les veus superiors. Els següents enfocaments ajuden a crear un so unificat i mesclat.

Organitzacions de menjar

Col· lapses de la Convenció col· loca la banyera i la tona sota la fila de darrere, amb tromlus i eupfonis al davant. Tot i això, això pot silenciar la base baixa. Considereu un semicircle invertit amb la banyera a la part superior dreta (conductors de l' esquerra) i el sota els trembons a prop del centre. Epshonians hauria de seure als maquinsblefs, trombons a l' esquerra. Això permet que el maquini senti totes les veus i cada secció dóna un camí clar a la mescla.

Jeraquia dinàmica

Els jugadors d' ensenya a qualsevol acord, la línia més alta hauria de ser la més forta (al voltant d' un nivell dinàmic més fort que els altres), després la melodia, llavors les parts interiors en un nivell inferior. Useu un sistema simple: marca cada veu Òpps Òpypyphers part amb una funció dinàmica de l' acord. Per exemple, si la banyera està jugant l' arrel i la primera trombone té la cinquena, la banyera toca a miop per a mizzete. Rehear aquesta jerarquia fins que es faci instintiu.

Micro- Adjustaments en color de to

Quan es mescla amb eupfonis, les trombotes poden necessitar que es desplegui el seu so una mica (la vora sense sentit) per a coincidir amb el to d' eupfoni. D' altra manera, els epònims poden haver d' afegir més nucli quan es doblament la melodia amb trombons. Els jugadors d' encour per experimentar amb la col· locació de la boca i la velocitat d' aire. Un exercici comú: tenen el conjunt complet un joc de construcció de BCPESC i després demanar a cada jugador que s' ajusti la seva embalografia fins que el so resultant no tingui discernible e- semmatic UMmams (Car) entre veus.

Usa silencios

Per als passatges suaus o per a variar color, es poden usar silencis heterosexuals en tromlus i eupfonis, tot i que l' últim són menys comuns. Els Baix troms poden usar silencis o silencis de cub per a tornar a connectar en el volum mentre es preserva el to. Les tuba rarament usen silenciits excepte en obres contemporanis; useu- los sense necessitat d' evitar problemes.

Gravació i reproducció

Enregistra totes les a través de\\ {@}ven les arpredes asprees amb un micròfon condensador de qualitat situat aproximadament a uns deu metres davant del grup. Jugueu immediatament després de la peça. Els jugadors sovint es resisteixen escoltant- se, però quan senten el desequilibri objectivament, es tornen més ràpidament a corregir. Useu la gravació com a mínim per un cop per assaig per qualsevol nivell de rendiment proper.

Selecció i programació de reperritire

El repertori de baix escaladors s'ha expandit significativament en les últimes dues dècades, però molts directors encara depenen de les mateixes cinc peces.

Cantonades clàssices

Les peces com [[FLT: 0]]]] 00Journey de la Cinquena Stevens per John Stevens [FLT: 1], [[[FLT:] kt] kon a D[ FHERN:], i [[FLT:]] [[[[[[FLT:] [El kan] [Attainer [Kapere/ r. G. D. D. H. [[FLT:]]]]]]] es pot obtenir la grapadora per als seus moments d' entrenament en el seu balanç de l'equilibri i la sincronització. També donen una secció de vegades per brillar.

Composició originals

La Comissió Europea o l'organització de noves obres assegura la vostra únicitat. Molts compositors vius com James Syrler, Derek Bourgois, o David Gillingham Evyvyhan escrit específicament per grups de baixos de policia. Fins i tot els compositors d' estudiant poden crear peces útils si s' ha donat orientació sobre l' interval i tècnica. Els materials de codi font de l' editor com [[FLT: 0] Cmarron Music[FLT:]]]]]] [[ FLT:].

Organitzacions Cross-Genre

John Philip Sousa marxa, George Gershwin telles, i fins i tot cançons de rock modernes (p. ex., per Queen o Muse), que es prepara bé per a petits caps de policia perquè els danys originals sovint depenen sobre el poder de sotada. Les associacions de [[FLT: 0] FOS més música [[F: 1]]] o [[[FLT: 2]]. Ppperpper[F3:] ofereixen nivells de dificultat.

Programació de flux

Una aplicació concert en tres parts: (1) un obredor que estableix el conjunt de vocabulari calent, amb mescla de so, com un acord chorale; (2) una secció amb contrast amb obres tècniques o matrius de jazz que estableixen l' interval dinàmic. Sempre inclou una peça que mostra un solista des de l' esquema de l' estructura de continguts morals i demostra habilitat individual.

Preparació de rendiment i presència de l' alumal

Utilitzant l'escenari pot elevar la percepció del grup d'audiència.

Organització de l' ordre

Si és possible, col· loqueu el grup en els alineadors per tal de que la tiga i la tòmbla siguin elevats una mica més amunt de la fila de davant. Això evita que el so es bloci i li ofereix una vista clara. Assegureu- vos que la llum és equilibrat a través del grup; les ombres poden obscurar moviments de llavis i moviments.

Discipline visual

Els jugadors de baix escala de vegades es van acoblar quan se sent a causa del pes instrument. Caregació de l' avantatge: els peus plans, de nou, les espatlles es relaxaven, l'instrument es va mantenir en un angle coherent. Quan el director senyala una entrada, tots els jugadors han d' estar atents alhora. Aquesta unitat visual reforça la mesclal.

Execució d' Equette

Els jugadors d'incourció per mirar el maquinista durant les seves descanses, no només durant la seva pròpia reproducció. Això construeix resposta per a unir- se. Durant els passatges suaus, recorda- los evitar els peus de mapa o fer moviments extranèries que es puguin sentir per l' audiència (i els micròfons).

Expandeix el seu joc d'eines pedagogical

Fins i tot els maquinistes experimentats poden beneficiar-se d'aprendre continuat. Considereu aquests recursos:

  • Llibres: [[FLT: 0] 2001- 0 L' Art de Bras PlayNAMEKs[ [[FLT: 1] i [[FLT: 2]] ] El Director de BandExcludents guia per a reparar 1] [[FLT:] ofereix coneixement pràctic sobre atenció a l' instrument, el qual impacta directament al so de conjunt de construcció.
  • Recursos de vídeo: [[FLT: 0] El canal Trombnek YouTube [[[FLT:] proveeix tutorials en tècnica de diapositives i respirant que podeu compartir amb la vostra secció.
  • Workshops: Atendre festivals de futbol baixos com el Festival [[FLT: 0] [[FLT: 1] o [[FLT: 2] [Opertnacional Euphori Tuba [[FLT: 3]] per escoltar els grups de classes mundials i xarxa amb compositors.

Els millors maquinistes de llautó són estudiants perpeutals de l'art, assisteixen a les clíniques, busquen comentaris dels membres de la secció i contínuament refinen les seves rutines d'assaig. En integrar les pràctiques de dalt, desenvolupareu un grup que no només juga en el temps i alhora, sinó que també es comunica amb tot el rang emocional que tenen instruments de més poderosos.