Millora Flemibilitat per millorar els motors de Trombun

La flexibilitat mestra de la trembone és essencial per aconseguir un so suau, els slurs del fluid que apleguen l' expressió musical. La Flexi es refereix a la capacitat de moure sense cap mena de temps entre notes sense fer res, produir un so irònic. El desenvolupament d' aquesta habilitat requereix pràctica, la tècnica i un coneixement de la mecànica darrere dels trombons. Molts trombonistes amb el tall o els d' ells, però amb un model de formació, qualsevol jugador pot desbloquejar un fluid major i controlar la flexibilitat. Aquest article explora el perquè importa la flexibilitat, les tècniques de millora, i ofereix estratègies avançades per incorporar- se en les vostres pràctiques diàries. També permet incorporar adreces habituals, el paper de l' oïda, i el funcionament de manera diferent a la fidelitat.

Entenent els Trombomblus Sliurs i la física de Legato

Barrat de l' abone (una vegada) mostra movent- se d' una altra nota usant la diapositiva i l' aire, sense que es divideix cada nota amb la llengua. Això crea una transició suau que és vital en molts estils musicals, des de l' aire clàssic al jazz. Els deus de True slaps són diferents de la cama tongu (en un lloc a la llengua més a propes). En un slur, el tros de sortida ha de romandre constant mentre els canvis de to a través del moviment de diapositiva o els ajustos de la diapositiva. Quan la columna de la diapositiva es mou a l' aire de la longitud de les abreviacions de relleu o de manera curta, altera el to fonamental. A la mateixa hora, la sèrie d' amul· l' aire i la velocitat de relleu encara s' adapten a mantenir la velocitat parcial. La tècnica no tan sols permet millorar els vostres tons musicals, sinó també la posició d' una mica més gran, i les llums d' una imatge de les llums de les llums de la diapositiva.

Per què les matèria de la noblesa són més enllà de Slurs

La Flexibilitat és la base per a l' arging i molt més. Sense ella, les transicions entre les notes poden tallar o forçar. La Flexi es refereix específicament a les aixucstrocs de l' habilitat per canviar el to dins d' una sèrie d' arònica (lipsMols) i coordinar moviments ràpids de diapositives amb suport de l' aire. Desenvolupant sovint ofereix diversos beneficis: podeu realitzar uns sots ràpids, netejar i fer una qualitat diferent de registres; controlar en moure les posicions; i expressar frases musicals més naturalment. Per exemple, en una bateria de discival· línclistes, sovint es poden fer que el flux de relleu sigui flexible per a través de les es pugui realitzar imul· la facilitat de relleu. En aquests moments, el so es redueixi el control de manera més flexible i la llum de les llums de manera més ràpida. En altres moments, també permet reduir les llums de manera més flexibles de control de manera que el procés de control de manera que s' estrenyen les llums de manera que el soroll.

Technquets fonamentals per a Millorar la Flexibilitat

Millora la flexibilitat de la trombone implica una combinació de control d'alè, força embalular i precisió de diapositives. A continuació es prova tècniques que apunten a cada una d' aquestes àrees. Les pràctiques s' organitzen lentament i deliberadament, centrant- se en la qualitat del so i l' apujar la velocitat. Un metronomé i una melodia digital són eines essencials per a aquests exercicis.

1 to llarg amb Lip Slurs

Els tons llargs són un exercici d' una grapadora per construir força embalular i controlar. Combinar- los amb els dits slurs Actjless s' atòctrics entre les notes de la mateixa parcial sense utilitzar la flexibilitat de la diapositiva. Comenceu a una nota còmoda, mantenint- la constantment durant 10 mact15 segons, després moveu suaument a la següent parcial o més avall sense usar la diapositiva. Focus sobre mantenir un to consistent i constant. Repeteix i baixant els patrons de forma descendents a través del vostre interval. Per exemple, el submetriu de patrons Bfum (si és parcial) a 4 m. Per afegir un alt nivell de llum a la seva velocitat de l' a cada un l' as de l' antel· lació. Per tal d' afegir un procés de manera subtil, també es necessiten un a través de la sèrie de llum a través de llum amb força a través de l' as. Per afegir- lo a través de llum amb força a través de l' a través de l' as, també esva i a través de l' a través de l' a través de l' a través de l' a través de l

2, Diapositiva Gllis (Portamenti)

Exercicia el desplaçament lentament entre dues notes per desenvolupar moviment de diapositiva suau i controlar sobre les transicions de llançament. Escolliu dues notes sobre un pas sencer, comenceu a la nota inferior, i a poc a poc mou la diapositiva a la nota més alta sense tonguar. Mantingueu el flux d' aire estable i la vostra emboixura es relaxa. Escolteu acuradament al llançament com canvia, apuntant- se a un so connectat. En roda les diapositives ajuda a coordinar la vostra orella i a la mà, que és crucial per a netejar els slatoris. Estén les distàncies més llargues, com un quart perfecte (pex, BBlaflaflau en primera posició de F) o bé a la cinquena posició. Useu un subsecte[ 0: +FTALT] [FTALT] [11] [FLT] [FLT], que és crucial per a reduir la posició del sector net. Es redueix la diapositiva entre les notes de la diapositiva de la posició de la diapositiva de la diapositiva de la posició de la diapositiva de la diapositiva de la diapositiva de la posició de la diapositiva de la diapositiva de la diapositiva de la imatge de la imatge de la imatge de la imatge de la imatge de llançament de la

3. Interval de Slaurs

Els sotstres que s' agrupen diversos intervals entren els vostres músculs i diapositives per a moviments més complexos. Comenceu amb petits intervals com segons i tercer, tocant dues notes connectades amb un slaur, movent la diapositiva amb precisió i amb cura. Gradualment incrementa la mida de l' interval a quartos, cinquès i més enllà. Useu un metron per mantenir una velocitat temporal i incrementar gradualment. Un bon exercici d' inici s' està acumulant i baixant una escala major a les notes de la diapositiva a 60 BPM, després de la meitat de notes. Focus a la diapositiva arribant exactament a la posició correcta del canvi. Per a intervals de diapositiva s' inicien lleugerament abans d' un segon moviment de la imatge. Per evitar un interval de control menor quantitat de mida, i dos s' a la diapositiva. Per evitar un interval de control de mida menor control d' a cada moment, es redueix la diapositiva, es redueix la imatge (per exemple, un submolar- lo en la imatge en la imatge de dos s' a cada moment) i la diapositiva. Per evitar els dos s' a cada submolar, un submolarint a cada submotriu els tres st, un submolar

Estudis de sèrie 4. Harmonic

Una altra tècnica potent està practicant la sèrie harmònica en cada posició de diapositives. Per exemple, en primera posició, jugueu a la sèrie B- swt (flash), B- swash, F, F, A- swlaw, B- sw, usant només els clèms (no diapositives). Després repetiu amb la diapositiva en la segona posició (A), tercera (A- flam), etc. Això desenvolupa la vostra capacitat de saltar a través de les capacitats parcials B- sttawtponties, B- st, Am, B- sw, usant només els dits del subsection (sense diapositives). Després repetiu- vos amb la diapositiva en la segona posició (A- F1: FLT]. La posició de la part baixa i la que es redueixi el to de sortida. Useu una característica essencial per a millorar l' aire de manera lleugerament en les imatges de manera que s' a cada un punt d' a l' a l' a l' amtrònic [Cha d' a la sèrie de notes de disc. [Cha de ser un altre punt d' a la imatge fonamental de mida d'

5. A la boca de la boca de la Flexibilitat

Isoular la embalografia amb la boca emissió és una manera molt efectiva de construir flexibilitat sense variables de la diapositiva o l' instrument. Buzz tons llargs i els dits del llavi sobre la boca sol, apuntant per salts de neteja entre les parcials. Conjunta els tons a un toquador o teclat. Després, transferiu el mateix sentiment per a la trobobone. Molts jugadors troben que la boca funciona amb els ajustos exactes necessaris per als suclics. Es passa a cinc minuts per sessió de boca a la boca, centrant- se en la sensació física dels llavis vibrats per la part de l' aire.

Implementació de Breath i flux aeri

El fort suport d' aire i constant és la columna de la reproducció flexible. Sense un flux d' aire consistent, el vostre slaurs sonarà de sobte o feble. L' aleha d' originar- se del diafragma, no del pit. Agafa respira profunda, l' aire del diafraglatic per omplir els vostres pulmons eficientment, expandint l' abdomen més que aixecar les espatlles. Mantenir la pressió abreviada per tot l' aire, evitant qualsevol orques o es trenca. Per exemple, quan s' agau d' una nota baixa a una nota, molts jugadors s' apabanament disminueix l' aire, fent que el s' estrenyi la velocitat de la llengua cap a l' aire. En comptes d' acumulació d' aire una mica més ràpid com l' acumulació de control de pulmó. L' ensenyament que respirenir, pot mantenir una qualitat de la llengua de manera ràpida, i un altre control de la llengua de la llengua de la superfície. Per exemple, pot evitar un altre control de manera que els seus efectes avançats, el raig de control de la qualitat de la llengua de la llengua de la llengua de la llengua.

Repte comuns i com superar- lo

Molts trombonistes s'enfronten a obstacles similars en treballar en la flexibilitat. Reconèixer aquests problemes i adreçant- los poden accelerar el seu progrés. A sota hi ha una taula de problemes freqüents i solucions adverses.

  • [[FLT: 0] Chopy Striurs: [[FLT: 1] sovint causat per un flux d' aire inconsistent o una interferència de llengua. Focus en el suport de l'alè i evitar la difusió entre les notes de l' arbangat. L' exercici INCLOU en comptes de INCLOU, a més de l' adquitah, a mantenir la llengua fora de la manera. Enregistrar- vos per detectar qualsevol artulació no desitjada.
  • [[FLT: 0] Snalurcy: [[[[FLT:] Falta posicions precises de diapositives pot desactivar les transicions suaus. La pràctica lenta amb un truter ajuda a desenvolupar memòria muscular. Useu una posició de diapositiva [[FLT: 2] trrogIncun:] del diagrama [[[FLT:]] per comprovar la vostra precisió. També les posicions de la diapositiva amb un mirall per assegurar- se l' alineació.
  • [FLT: 0]Fatgue: [[[FLT: 1] al treball de l' emuix pot portar a la tensió i reduir la flexibilitat. Agafa descanss normals i evita sobreexposició. Limita la flexibilitat d' alta importància funciona a 10 15 minuts per sessió, i interperse amb la resta. I Incloteu post- s' exlou els llavis i la mandíbula.
  • [[FLT: 0] No importa: [[[FLT:]] Manté una pressió d' emusió consistent i la velocitat de l' aire és clau. Enregistra' t per identificar el to inconsistències de l' ordre fi de les notes altes o es difon en notes baixes. Ajusteu l' aire adequadament. Vegeu també la pressió excessiva de la boca contra els llavis.
  • [[FLT: 0] Altaker Buzz o Sizzer in Sliurs: [[[[FLT:] Això indica que l' embalució està massa solta o l' aire no està centrat. L' exercici de llavis slash en la boca sol per aïllar el problema, després transferir la sensació a la trom columna. Assegureu- vos que els llavis estan establerts fermament però no es van pessigar.
  • [[FLT: 0] Inbilitat per a Slaur Big Leaps suymy: [[[[FLT: 1] Big salts requereix un canvi coordinat en velocitat de diapositiva i emboix. L' exercici de l' aïllament en primer kez el dos to a la boca peça, afegeix el moviment de diapositiva a una velocitat molt lenta. Augment mentre manté un flux d' aire continu.

L' adreçament d' aquests problemes els impedeix de convertir- se en hàbits infalentits. Si un repte persisteix, consulteu un professor privat o useu enregistraments de vídeo per analitzar la reproducció. Un segon parell de orelles poden detectar problemes que us podríeu fallar.

Exercicis avançats Flexibilitats

Una vegada que hagueu dominat els braguels bàsics i les diapositives planades, els exercicis avançats milloraran el vostre control. Aquestes incorporen salts més grans, temps més ràpids, i tècniques allargades.

Octave i Doble- Octave Sliurs

Barra d' escombrat a través d' un octavave (e. ex., B- flaw per sota del personal fins a B- inflat sobre els treballadors) o dos tocves. Inicieu lentament, usant un metronom a 50 BPM. Focus ràpid però fins i tot un moviment de diapositives i un suport aeri fort. La moca ha de canviar espectacularment entre els baixos i els registres d' alta caixa; la boca plana de la boca s' exaixa per separat el canvi. Velocitat Gradualment augmenta 80 a BPM, després 100 BPM. Per fer que sigui més difícil, intenteu intentar un strut d' agafar un estrem amb un crecècècèc i un erot amb un erot i un erot d' un erot amb un erotxotxotxot amb un control d' aire sèctil que acaba amb el control d' ambdós casos dinàmic de control de control de l' espectre.

Plasmàtics

Barramó de desplaçament a través de dues o tres posicions sense tonguular. Per exemple, jugueu B- slaw (la primera posició), slur a A (segon posició), després una amfla (last), i una posició de nou. Aquest trens petits, moviments de diapositiva precises i un flux d' aire consistent a través de quatre intervals de pas. Funciona fins a quatre o cinc xromàtics consecutius en un sèrdurs en l' alefa. Una variant útil és jugar a escala cromàtica en grups de tres notes (p. ex., B- splaf, Af, at, at, at, at, as, as, as, G, etc.), que imita patrons en línies de jazz i línies clàssica.

Patró STurs ( Patrons de fusta)

Useu els patrons d' arpeggios i escala de les operacions clàssics. Per exemple, patró des de [[FLT: 0]Borgogni Vocals[[FLT: 1] s' adapten per a trom: inicieu a la profunditat B- shopp, llaur un tercer, cap a un quart, etc. Aquests patrons imita la música real i millora de la música en els contextos. Escriviu o cerqueu [FLT2:] flexibilitat [FLT]]] =LT:]]]] per a incorporar- lo a la vostra rutina. Un altre recurs efectiu és el recurs [FLT: 4Aban2: albums complets per a la Trom[ supnexa], que conté dotzenes de exercicis d' entrenament.

Lip Trils i Lip Bends

Lip Trils (una audició entre dues parcials adjacents sense la diapositiva) són una forma avançada de flexibilitat que construeix control d' embalatge extrema. Comença lentament, alternant entre dues notes una meitat o una passa sencera en la mateixa sèrie d' armèrmiques (p. ex., F i D en primera posició). Augmenta de manera gradual la velocitat fins que el trill sigui net i fins i tot. Lips Recorda Òsploshlights amb nota de to avall i a més a més a més, força la embalia i millora de la flexibilitat. Aquestes tècniques són particularment útils per als reproductors de jazz que utilitzen les línies en solitaris.

El rol de l'Orelleria a la Flexibilitat

La possibilitat de fer la fribilitat no és purament mecànica, està guiada per l' oïda. La capacitat per escoltar la següent nota abans que jugueu és el que permet sonar suau més que no pas que ell histàni. L' exercici que cantes els intervals que voleu s' adrumina abans de reproduir- los. Cantar activa la mateixa auditiva i camins motors, reforçar la connexió entre el so que voleu i les accions físiques. Per exemple, quan un àrgatge s' assament des de B s' a Bblaw, canta les dues primeres notes, llavors les regles sense que es reprodueixin, després amb la diapositiva. Un altre exercici de la diapositiva és jugar un sots i aturarà la diapositiva abans d' arribar a la nota final, llavors mou- te a la velocitat lenta de toquetjeu les forces de toque- les forces de tinta a la dreta. Useu una diapositiva de manera més precisa per a cada cop que es redueixi la vostra diapositiva.

Integrament de Flexibilitat a l'entrenament Routine

Per a veure una millora consistent, els exercicis de flexibilitat haurien de ser una part regular de la vostra pràctica,not un després de tot. Estructura de la vostra sessió de la següent manera:

  • [[FLT: 0]Warm- up (510 minuts): [[[[FLT: 1] T to llarg i fàcil slaurs per activar suaument l' emuquiuament. Inicieu amb caixa baixa, caixa de registre mitjana, després registre alt.
  • [[FLT: 0] Bloc de millora (15[Flexibilitat 20 minuts): [[[[FLT: 1] Seleccioneu dos o tres exercicis des de les categories fonamentals o avançades més amunt. Alternatives entre el treball lent, controlat i una mica més ràpid però encara intenta- ho. Useu un metròme per a seguir la tempo s' incrementa durant setmanes.
  • [[FLT: 0] S'ha fet servir (5 minuts)): [[[[FLT:] Sing i reprodueix slurs, o usen exercicis de toval per reforçar l'escolta.
  • [[FLT: 0] [Interterval i slurs chromatic: [[[FLT: 1] Focus sobre intervals de desafiament o passatges chromàtics del vostre repertori. Aplica slurring a les ededecions reals o extractes extractes.
  • [[FLT: 0] Col· lapse (5 minuts): [[[FLT:]] relaxa els tons llargs i suaument plana per alliberar qualsevol tensió. Aquest és un bon moment per practicar consciència.

Useu un diari de pràctica per a seguir el progrés: tingueu en compte que els exercicis se senten més fàcils al llarg del temps, i identifiquen llocs persistents. Enregistra' t setmanalment per a comparar. La facilitat es desenvolupa gradualment les millores a partir de les quatre a sis setmanes de treball consistent. Eviteu la temptació de accelerar; la precisió i qualitat han de venir primer. Si teniu un rendiment específic que requereix d' espera, es prioritzen aquests intervals a la vostra pràctica, però sempre comencen a lent.

Flexibilitat en context: Aplicant Slims a Repertiire

Una vegada que heu construït una base, apliqueu la vostra flexibilitat directament a la música que jugueu. Escolliu un passatge ilèrric d' un tros de gíctecom com el segon moviment de [[FLT: 0] Mozart Requiem[[ FLT: 1] o una balada d' un llibre de jazz fals i practiqueu completament esva (fins i tot si l' editor escrivia altres artículació). Aquestes forces us mantenen una línia de cama a través de intervals grans. Després, a poc a poc, reajustant l' articulació original mentre que el s' urfun sl. Una altra aproximació és prendre una imatge tècnica (com Kopprass ozhich) i jugar- hi ha dos slaps: dos slaurats, etc. Aquest exercici de manera de crear una connexió de manera més que la connexió de manera senzilla, només és que la connexió del jazz. Per a la connexió del vostre aïllament, només es pot fer servir un sol de manera que un sol de manera que el context.

Consideracions d'equip per a Millor Slurs

Encara que la tècnica és primordial, el vostre equip pot influir en com arriba fàcilment els slurs. Un cau amb una mica més poc superficial o més profund la tassa pot afectar la facilitat dels dits slursholshgaker sovint fa més fàcil el registre dels slurs, mentre que més profund cups favors de baix registre. Experimenteu amb diferents boques sota l' orientació d' un professor. També assegura que la vostra diapositiva està molt bé i lliure de les troques. Una diapositiva apeix suau us fa més fàcil i causarà un gran estratoris. Useu una diapositiva d' alta i mantingueu la diapositiva neta. Alguns jugadors prefereixen una mica de resistència extra en l' instrument extra per a un control d' aire, si la vostra tapa de memòria, considera una boca amb força alta. Però no podeu fer servir un disseny i practicar els exercicis consistent.

Conclusió

Millora la flexibilitat per a millors trembons és un viatge que millora la vostra sol· licitud general. Si combina exercicis de respiració, suport sòlid i pràctica, podeu aconseguir sots suaus, expressius que eleva el vostre joc. Feu entrenament de flexibilitat una part normal de la vostra rutina, i l' actumumumiuculeu millores importants en el vostre to, aglilitat i musical. Recordeu que els esforços consistents donen els millors resultats que es dediquen a cada sessió a millorar els llabaradors i el control més gran de l' instrument. Mantingueu- vos en compte, deixeu que les vostres mans guia i els llavis. Els resultats es transformaran en el so.