La banyera i el telèfon d'àudio professional exigeix una combinació de coneixement tècnic, una preparació pesada i un profunda comprensió d'aquests grans instruments de policia. Les Tubas i els tambus produeixen la base de molts grups de transports, i capturant la seva completa a la riquesa sense fang o la distorsió requereix que les opcions deliberin en la selecció de micro, l' espai de tractament i postproducció. En cas que treballeu en un estudi, en una etapa o en una formació, els principis de la guia us ajudaran a aconseguir que les gravacions siguin poderoses i refinives.

Comprendre els caràcters de so de Tuba i Sousaphone

Abans de posar un simple micròfon, és essencial per a apreciar com aquests instruments generen i so de projecte. La banyera, la més comuna en orques i bandes concerts, normalment té un avorriment buit que produeix un to calent, rodó amb freqüències fonamentals fortes. Se' ls mou cap amunt o cap amunt depenent del disseny (per exemple o de gravació). El sousa, construït per a la mobilitat en les bandes de marxa, ajusta al voltant del cos de l' apòstopaca i té grans projectes de campana que cap endavant i cap amunt. Tots dos instruments comparteixen un repte fonamental per a gravar les seves freqüències extremes poden entusiasmar i causar fàcil l' habitació i l' ensenyament, mentre que el seu complex és necessari per capturar els límits amb cura els límits sense la seva posició.

  • [[FLT: 0] Freqüència baixa s' emfagos: [[[FLT:] La banyera i el telèfon fan que subdoxybs i fonaments, sovint tan baixos com 2530 Hz. Aquestes freqüències necessiten espai al vostre senyal i poden necessitar un filtre alt de "zyragpass" només si interfereixen amb la mescla "2b" no com una manta d' amplada fixa.
  • [[FLT: 0] [Resonància i sobres: [[FLT: 1] El gran timbre i la txing crea grans harmòlegs superiors, particularment entre 200 proto800 Hz, que afegeix cos i presència. Per a mourmes aquests pot causar un so snky o caixay, mentre que els falta en un to prim, sense vida.
  • [FLT: 0] Dynamic Interval: [[[FLT] Un jugador qualificat pot moure d' un piisisisisisisisimo a un fortís que sacseja l' habitació. La vostra cadena de gravació ha d' ajustar aquest interval sense retallat, mentre que encara captura l' atac natural transitori de l' art.
  • [[FLT: 0] Directoralitat: [[[[FLT] El so radia del timbre però també del cos d' instrument i l' aire dels reproductors. Tanca el reproductor tan sols es pot perdre el caràcter sencer; els micròfons llunyans o els micrommons d' habitació sovint són necessaris per capturar tota la imatge.

S' està preparant l' instrument per a la gravació

Un instrument que està ben mantingut semblarà millor i extraclús més consistent. Abans de colpejar el registre, comprova el següent:

  • [[FLT: 0] Letaks i Valves: [[[FLT: 1] Assegureu- vos que totes les vàlvules estan encallades i movent- se lliurement. Les pèrdues aèries causa agitació o pèrdua de baix poder de la bateria. En un telèfon de sousa, marqueu les diapositives i el receptor de la boca per a la rigidesa.
  • [[FLT: 0] Mouthood=Selecció: [[[[FLT:]] diferents peças afecta al to kepliqueu una tassa més profunda dóna un so fosc, mentre que un superficial més il· lustra l' atac. Treballa amb el reproductor per escollir una boca que s' ajusta al context musical i l' objectiu de gravació.
  • [[FLT: 0] neturar i l' eixing: [[[FLT: 1] Spit i condensació dins de la banyera pot causar clics, gurgles, i disturbis harmorals. Teniu buit el jugador de les claus d' aigua i l' instrument de desentrat suaument per a desenganxar qualsevol moitures abans de gravar.
  • [[FLT: 0] El soroll mecnical: [[[FLT:] Valve clics i cletes són part del so acústic, però si són excessivas, considereu usar blocs de colors en veu alta o una llum en la campana per reduir defectes mecànics. Això és especialment útil per als clàssics o delicats.

Escollir els Micròfons de la dreta

El millor micròfon per a la banyera o el so que voleu i l' entorn. A continuació hi ha els tipus principals i les seves aplicacions habituals:

  • [[FLT: 0] Large Diafafgm Condenser Micròfons [[[FLT: 1] ] ] ] ] ] ] Aquests són una opció superior per a la feina de l' estudi. La seva freqüència ampliada i la captura de sensibilitat és el conjunt complet de tons i l'alè natural del reproductor. Models com els Neumann U87, AKG414 i Audio=\\\\ {@} 07Techn a l' estudi. Useu un teclat si el vostre preamp no pot gestionar alta L' alt.
  • [[FLT: 0] Dynamic Mic Mic Mic [[FLT: 1] 2001- 1] rugitzeu i capaç de gestionar pressió extrema sense distorsió, dinàmiques com ara el Shure SM57, Senheiser MD421, o ElectactroRo RE20 són excel· lents per tancar les situacions de l' estudi i per tal de produir-se en situacions de vida. Es mouen altes freqüències lleugerament, que poden reduir la dures i els sorolls d'alè.
  • [[FLT: 0] Ribbon M1ibbon M1FLT: 1] Plot de cinta de cinta de text com ara el Royer Rts121, AEA R84, o Beyerdinàmica M160 proporciona un so suau, calent amb una sibilància mínima. Es requereix net, alta farà que el96raugar preamps (almenys dB) i són fràgils ánchypets mai usen poder fantasma en una cinta passiva. Ide quan un to d' estil natural, l' vintitori de l' estil de l' estil de la seva mena.
  • [[FLT: 0] tit Diafam Condenser Micròfons [[FLT: 1] això són menys comuns per a la recollida principal però pot servir com a micròfons per a l' articulació o els micròfons d' habitació. La seva resposta ràpida transitoria captura de la captura de l' atac, que es poden barrejar amb una major liquidació del diamafèric per a un so més detallat.

Per a aquesta resolució de mòbils o de context en directe, sistemes de vídeo sense fils del Pungton (com el DPA 4099 o el PROFUTechnica de l' àudio 70) sovint són els més pràctics, mentre es mouen amb el reproductor i rebutja el soroll de forma conscient.

Col· locació de Technquals Micròfon

La col· locació és la variable més important. Fins i tot amb el millor micròfon, la pobresa de posició dóna resultats decebedors. El experiments amb les següents posicions, sempre escolta críticament a través dels bons auriculars.

Tanca el límit

Situeu el micròfon 6 a 18 polzades del timbre, aglonada lleugerament l' eix de l' ordre de l' ordre de l' ordre de l' ordre de l' eix de l' eix de l' ordre de l' ordre de l' ordre de l' ordre de l' eix de l' eix de l' eix de l' eix de l' eix de l' ordre kàvubreguton (1530 graus) per reduir les tocs de vent i la duresa. Per a una banyera vertical, apunta el micròfon cap al so en comptes de la dreta que no es va a parar el braç. Aquesta captura un equilibri de directe i alguna ressonància del so directa. Per a so, el telèfon, un punt comú està just a sobre o a la part del timbre del L' gardenko evita que apunti directament cap a l' aire o es faci soroll excessivament.

Distància del gir

Estableix un segon micròfon (o primari, si preferiu un so més conscient) 2 a 6 metres d' absent, apunteu al timbre però també recollint reflexes d' habitació. Això afegeix profunditat, reverbi natural, i el AboutPolobm de l' instrument. Per a un telèfon de sortida en un context de la marxa, un parell de micròfons omnul· lenibles col· locats 436 metres separats pot capturar una imatge estèreo realista del jugador en moviment.

Technquals duals 192Mic

  • [FLT: 0]Bend Technque: [[[FLT]] usa un tancament dinàmic o condensador per al so de nucli, i un micromma d' habitació llunyà (crib o granGrenfami) per a a a a a a a ambiència. Equilibreu- los en la mescla per controlar la quantitat de UMFarSATA al voltant de l' instrument.
  • [[FLT: 0]Mid 2001- {@}Mid 2001- {@}Side (MS) Estèreo: [[[[FLT:] Combina un micròfon cardoide que s'enfronta al timbre (mid) amb un bmid perpendicular bidireccional (a la vora de l' escriptori). Això us permet ajustar l' amplada de l' estèreo durant la barreja sense moure micròfons. Excel· lent per a enregistraments individuals de tubs on voleu una imatge estèreo de controlable.
  • [[FLT: 0] Dagy2Bell capture: [[[[FLT:] Per al sousaphone, un petit micròfon situat sota el timbre (ja està a punt cap a la boca del reproductor) pot capturar un to únic, colly. Vigila per plosives i el vent; usa una pantalla d' escuma. Això sovint s' usa en funk o segon estils de línia de Nova Orleans d' arc de blesagekeflobbament sound.

Sempre registra alguns segons de to d'habitació i algunes notes tranquiles per comprovar les ressonància no desitjades.

S' estan establint nivells i Tecnoquaments de gravació

El guany correcte en l'estancament evita la distorsió i el soroll.

  • [[FLT: 0]Gain Structa de l' estructura: [[FLT: 1] establiu el guany de preamp de manera que els pics més forts que van prémer -6 dBFS (per a la gravació 24PAbit). Això deixa la sala de cap per pics inesperats i evita la retallat digital. Per a la banyera, les freqüències més baixes poden causar que saltin fins i tot quan la intensitat sembla poc ANSI, mireu l' energia subRULTAbs.
  • [[FLT: 0] Pop Filtres i pantalles Vent: [[[[FLT:] Bath mostra que són comuns, especialment en elphone on els projectes de campana directament cap al micròfon. Useu un filtre pop o una pantalla de vent d' escuma. Per a bombons de cinta, una pantalla de mal gust també protegeix la cinta d' aire.
  • [FLT: 0]Monitoring: [[[FLT] Useu el headback que aïllar l' habitació. Les freqüències baixes poden sagnar en els auriculars oberts i causar reaccions o inclinades al vostre judici. Feu que el reproductor reprodueixi el volum mentre marqueu per a retrunciar, aïllar o problemes de fase des de superfícies més properes.
  • [[FLT: 0] Multimulta d' altres necessitats: [[[[FLT:] En registre, com a mínim, es necessita tres coses bones, variablement la posició del micròfon una mica lleugerament per a cada. Un petit desplaçament a la distància pot produir una gran diferència en la construcció de poca freqüència de píxels. Això us dona opcions durant la barreja.
  • [[FLT: 0] Accepta notes: [[[FLT: 1] Registre del tipus de micròfon, distància, angle, arranjament preamp, i qualsevol configuració de la plataforma. Això és valuosa si necessiteu recrear un so més tard.

Post BerndProducció i mescla

Un cop les peces siguin gravats, una cadena d' edició i barreja es polirà el so sense destruir el seu caràcter natural.

Reducció de soroll i neteja

Usa l' edició espectral per eliminar retruny (p. ex., de HVAC o passes) sota 30 lesson40 Hz si està present. També elimina qualsevol respiració, clica o pintades per les seves eines massa altes. Automidejades com iZope RX o va construir l' edició espectral de la feina del DAW. Tingueu en compte que el silenci 07% denoclar pot reduir el final.

Igualització

  • [[FLT: 0]Sub0000bas control: [[[[FLT:] Aplica un filtre passa alt entre 25aaa malament de l' ordre 255.35 Hz per eliminar rugitant, però només si la pista es componen amb altres instruments baixos. En un passatge solitari, deixeu els subplons intactes per a l' impacte màxim.
  • [[FLT: 0] 10- 0 mmid calidesa: [[[[FLT: 1] Gently estimeu al voltant de 120 192250 Hz per afegir calor i cos. Useu un ampli Q (0. 500000. 8) per evitar un so caixay. El retall al voltant de 400 jebloq Hz pot reduir el "2002iament si el micròfon era massa proper.
  • [[FLT: 0] Pressència i claredat: [[[[FLT:] Una reducció estreta al voltant de 1Cert, 1Cert al voltant de 1Cert2 kHz pot reduir la duresa dels tons, mentre que un suau augment a 335 kHz afegeix definició sense fer el so d' instrument brillant.
  • [[FLT: 0] Hi ha l' aire Ahffen: [[FLT:] un amplitud molt subtil de prestatges sobre 8 kHz pot obrir el so, però evitar afegir una sibilància o soroll d'alè.

Compressió

Aplica un comprestor mitjà de MrRADo (4: 1 a 6: 1) amb un atac ràpid (1020 ms) i un llançament mitjà (100 192200 ms) per controlar pics dinàmiques. El destí 2 COP4 dB de reducció durant els passatges més forts. Un atac més lent (3050 ms) pot preservar l' anterior transitorial percnt- se. La compressió paral· lel XIGGGGGGGGGGreted amb una versió molt comprimit amb el senyal s' assecat- 1- 2003 pot afegir cops de punys sense trencar les dinàmiques.

Reverbi i Ambiència

Afegeix una sala o una sala reverbi amb un temps de deterioració de 1. 5 segons per a un arranjament de concerts natural. Useu un preKondedlay de 1020 ms per a posar l' instrument lleugerament cap endavant en la mescla. Per això el telèfon en un context de marxa, una habitació més curta reverbite (0. 2 s) treballa millor per a simular acústicitats sense so de caveria.

Imulació estèreo

Si heu usat una tècnica dual carboni o estèreo, podeu fer que el micròfon proper al centre i els micròfons de la sala una mica a l' esquerra i a la dreta (10Cert% d' expansió). En una barreja dens, mono incompatible és sovint més segur comprovar la vostra barreja al mono per assegurar que el final baix no es cancel· la.

Avançat Consideracions per al telèfon Sousa

El disseny de sousphones i típic ús de casos que afegeixen capes de complexitat. Aquí teniu consells específiques per obtenir els millors resultats:

  • [[FLT: 0] Player Motion: [[FLT: 1] Per a realitzar rendiments en directe o vídeos on es mou el músic, usa un micro de vídeo sense fils (p. ex., DPA 4099 o ShureBeta 98H/ C). Posició- lo en el timbre, dins de la faldilla del timbre (si teniu una petita microma), o en un pol· libari flexible adjuntat al reproductor d' Anton. Sempre assegurareu el cable per evitar el cable.
  • [[FLT: 0] Controlant Vent i Soroll de respiració: [[[[FLT:] El gran timbre obre el timbre directa cap al públic RODUB i cap a qualsevol micròfon al davant. Una pantalla de vent d' escuma o una coberta de gigrilla sense energia és gairebé obligatòria per a gravar a l' interior. Fins i tot un filtre pop pot reduir plosiva.
  • [[FLT: 0] Constention el so Ensemble: [[[FLT: 1]] En una banda de llautó o corrps, el sousaphone forma part d'un complet. Useu un parell de petits condensors de l' PORTF o el patró XY 610 al davant de la banda per capturar una barreja equilibrada, i després mescla amb un micròfon estret en la vista de l' phones per a la claredat.
  • [[FLT: 0] Lavalier Micier per a Theatre: [[[FLT: 1] al teatre musical o atraques de pit, un micròfon lavalier tallat al collar del jugador, es pot resultar sorprenentment efectiu. S' agafa tant el so directe com alguna ressonància del pit. El complement del programa amb un micròfon ocult prop del terra.

Resolució de problemes comuns

  • [[FLT: 0]Bomy, algun so: [[[[FLT:] El micròfon està massa a prop d'una paret o una cantonada. Moveu el músic al centre de l' habitació, o useu un micròfon cardioide amb un patró ajustat. També proveu un filtre d' alt Òrctona a 40 95050 Hz durant el seguiment (si la vostra preamp té un) per evitar l' acumulació.
  • [[FLT: 0] Haarsh o so fi: [[[[FLT:] El micròfon està dirigit directament a la campana de l' eix d' arc d' arc de l' arc d' arc d' arc. Angle 1530 graus de l' eix de l' arc de l' arc. Si useu un condensador amb un punt de mira, canvieu a una cinta dinàmica o dinàmica. També marqueu el reproductor de XHarshpshes: boca Oclish i embell INCLOE un atac brillant pot ser un problema.
  • [[FLT: 0] Excessive Breseath Soroll: [[[[FLT:]] Mou el micròfon més enllà o utilitza una pantalla de vent. Per tant, el micròfon, elevant el micròfon sobre el timbre (punt de sota) sovint redueix les explosions directes mentre continua capturant sons.
  • [[FLT: 0] Phineas fa que la cancel· lació sigui anul· lació amb múltiples Mics: [[[[FLT: 1] mesura la distància entre els micròfons de la vora i els ambient i intenten mantenir la distància almenys tres vegades la distància de tancament de la distància URBIrmmica per evitar el filtrat. Useu la regla 3: 1, o volteu la fase d' una de les peces per veure si el final és més baix.

Recursos externs

Per a més informació sobre tècniques i equips específiques, considereu aquestes fonts autoritives:

  • [[FLT: 0] SSual on Sound: Gravació Bras [[[[FLT: 1]]
  • [[FLT: 0] Sweetwater inSync: Gravation Bras instrumentadors [[FLT: 1]]
  • [[FLT: 0] iZotope: 7 Asencial EQ Consells per a mesclar els Brasil [[FLT: 1]

Conclusió

La banyera i sousaphone a un nivell professional és una qüestió d'entendre el comportament acústic, seleccionant micròfons apropiats, col· locant- los amb cura, i tractar les pistes gravats amb processament reflexiu. Les freqüències baixes que fan aquests instruments també poden ser el més potents per controlar el fitxer de crèdit, però amb les tècniques de preparació i aquí es descriu, podreu capturar un matí clar, reson, i el so dinàmic que manté en qualsevol barreja. Sempre confia en les vostres orelles, experiment lliure i mai subestima l' impacte d' un sol moviment de micròfon.