Per què la boca peça de la boca defineix el vostre so Orchestronal

La boca d' una peça és el jugador i# 258; la línia directa a l' instrument. Per a jugadors de baixa els peixos de llautó que contravolten els extractes orquestra, aquest petit component és la diferència entre un so que es barreja sense sentit i una que es barreja sense sentit. Un bocan influeix en cada aspecte del to: color, claredat d' articulació, interval dinàmic i resistència física. En una secció de reproducció sol· licitant un repertori de Mahler a Wagner, fins i tot un canvi subtil en forma rim o profunditat pot canviar el caràcter del vostre so. Entenure l' anatomia d' una boca peça i el seu efecte en el joc és essencial per a la dreta per a la feina a les orquestraquestraquesquesquesquesquesquesques.

Un peça de boca no és només un embut, és un resonador organitzat amb cura. El rim, la gola, i el suport, i el treball de suport junts per crear un so d' indepredència específic que el jugador coincideix amb la seva embala. L' objectiu és trobar una combinació que us permet produir un to centrat, resonant amb un esforç mínim a través de tots els registres. Per a límits baixos de llautó, sovint heu de projectar un so complet en què mantenir l' habilitat per jugar suau, controlats. La boca a la qual heu d' ajustar els dos extrems.

A la boca de l'Anatomia i el rol en reproducció Excerpt

Forma i mida del RimName

La rami és on els llavis fan contacte. El contorn, amplada i corbatura directament afecta la comoditat i la resistència. Una més àmplia, el rar rim distribueix pressió sobre una àrea més gran, que pot reduir la fatiga durant els assaigs llargs o rendiments. Tot i això, una gran escala pot reduir la flexibilitat i limitar com poden canviar ràpidament les subactivitats o ajustar l' artítiques. Per a les orques de desplaçament es reprodueixen com els extractes de Borodesi+22; Princes Igratura sobre els diferents graus d' assaigs. Tot i que requereix una camacalí i l' accent de manera forta, un motor mitjà de rea a tot sovint. Una precisió més estreta dóna més ràpida, però pot cavar els llavis de llarga, després de la fa servir la temperatura (im, per exemple, la fa servir les notes de manera més llarga, per evitar que un abreviació de manera que l' accelerador).

Cup de profunditat i diameter

La tassa és el volum darrere de la rim que forma la ona inicial del so. Les tasses de fons produeixen un to més fosc, més mullollopeido per a parts de baixa de llautó que exigeixen la riquesa i la profunditat. Per exemple, el sol de la banyera en Rimsky- Karerkov i 148; Caprics Espagnonomol o la part baixa de trom en Stranski i # 1482; 1482; 167; Pulslacoin de la tassa de profunditat que afegeix pes al so. Cal il· luminar el to i millorar la resposta de la caixa superior, que és útil pels reproductors eupòfono de vegades que han de col· locar- se al territori. La mida global de la boca d' obertura de diàmetre. Una brillantor pot fer més gran potència del so, però una columna d' aire de manera més precisa. Una columna d' articular el diàmetre pot fer més precisa i la potència completa. Una columna d' articular el diàmetre pot fer que requereix més precisa. Una columna d' articular la potència de manera més precisa, però una columna d' articular el diàmetre pot fer que requereix de manera més precisa

Throat i BackboreCity name (optional, probably does not need a translation)

La gola és el petit passatge que connecta la tassa a la caixa de retorn. La mida afecta a la velocitat d' aire i la resistència. Una gola més gran permet que el fluxi, resultant en un so més gran, més obert, però requereix suport d' ale més fort. Per als reproductors de la banyera que juguen a l' obertura del 7 Symyfèpfon, una gola més gran ajuda a produir línies de la camarina. Una gola més petita augmenta el registre superior, que pot incrementar el registre però poden reprimint el final. L' altra vegada que el refrtar el refrte que porta al receptor de la cinta que també porta a un bon receptor de observatori, el bé de l' instrument# 258 i les tendències de color. Alguns fabricants de so (com Bach) ofereixen diferents opcions per a reproduir o estils específics.

Efectes de programació i de material

La boca de poca confiança està embogit de les fonts de butxaca i després es mostra amb plata, or o de vegades valç. La taulació afecta principalment a la i la de la duribilitat, però molts jugadors creuen que s' alteix de manera subtografia. Si el plom és estàndard i ofereix una superfície brillant, brillant i recepti. La pràctica és lleugerament suau i més calenta, que alguns jugadors troben més fàcil en els llavis després de les sessions llargues. L' or també resisteix les tarnish millor. Malgrat tot, l' efecte de la scaulació en el so és mínim compara amb la geometria i la tassa de música. Un estudi per la Universitat de Viena que no es troba entre les boques diferents en un test. Una guia de manera personal i la vostra boca es sentiria. Una alternativa hauria de ser crítica durant un fragmental o difícil.

Asistències de Boca a instrumentos específics de baix

Trombone i Bass Trombone

Ochstroft 10or trobone sovint usa una peça de boca amb una rim mitjà (per al 24. 8 1925) i una tassa de mida mitjana. El 6 Bach 1/2 RAL és una elecció clàssica per a molts arranjaments orquestrals, oferint una barreja de claredat i ressonància. El jocke 51D proporciona una sensació lleugerament més gran amb un nucli definit. Per a trombne, parts com ara el sol de Mozart i el 14822; Requiem o el ritmes en els passatges Rave# 117; Boser requereix una boca que pot controlar tant i els atacs baixos. El 107 o molts tipus de família popular són els baixos, i els baixos, i els seus receptors que fan que fan que s' afecten a la boca de baixa. La boca de manera que s' afecta a 2 receptors. La boca de manera que s' afecta a 2 recipients i dos recipients de manera que un recipients.

Euphoni i Barion Horn

Els jugadors d' Eupfoni en contexts orquestra (no fan el deuo truques en obres com Holst Holst Holst Holst HolstCless) necessiten un peça que produeix un to ric, metow. Una tassa de te en forma profunda ajuda al centre del so i evita la qualitat que les tasses de qualitat poc es puguin introduir. L' Denis Wick 4AL, 6 o 5AM són models de temps provats. La sèrie Elliot XT també es fa amb la seva consistència des de la caixa registrada. Perquè l' ephonhonhonex rep un interval de to baix a notes d' estil alt- a l' estil, una boca ha de permetre a través d' una transició fàcil a través d' un espectre. La boca s' escala de la boca d' a la part d' ketilaresa i com el seu ketilari.

Tuba (CC, BBb, F i Eb)

Escollir una metaella depèn de la clau de l' instrument i del repertori orquestral. Per a CC tuba (commones nord- est), boca peça com el Conn Helleberg (original o 7B) són estàndards. Ofereix una copa profunda, ampla que captura les freqüències baixes necessàries per a les funcions com Strauss Sprachsharocs. Per a BBbska, sovint empra en grans grups de tasques o parts per a una petita gamma, l' Denisoteitexa de l' 1ABL o 1ABLBL o 1ABL. Els reproductors de tubs de control, que sovint es poden manegar amb més altes (per exemple, l' Expies), una boca més petita i més petita, la mida que s' afecta a la safata de coll. La safata de la boca de manera que s' afecta a la boca de manera lleugerament a la boca de manera lleugerament a la que s' afecta a la boca. La mida del recipient (el· la que s' afecta a la boca de manera lleugerament a la que s' afecta a la boca de manera lleugerament a la boca de manera més baixa i la que s' afecta a la boca de manera més

Comprovació de les barres de boca per a les Excerpts Orchestrals

Si seleccioneu una peça de boca no és un procés de mida única. Necessiteu un mètode sistemàtic per avaluar com cada candidat realitza en el context específic dels extractes de baix escala de llautó. Aquí hi ha un protocol paszyzzappzyzlezlezle:

Pas 1: Warm- Up i Baseline

Abans de provar diferents peces de boca, calents en la boca actual per establir un punt de partida. Jugueu tons llargs, tlatadors i escales per assegurar- vos que la teva embalució és fresca. Enregistreu- vos (auio o vídeo) per tal que pugueu comparar més tard.

Pas 2: Jugueu a ÒstronomsThe Ho sabeu

Seleccioneu tres o quatre extractes que representen diferents demandes: un extracte lent, ilicular (p. ex., el començament del sol Trobobone en Saint- Smarcënssintrofèfny No. 3), un extracte ràpid, ràpid, tècnic (p. ex., l' obertura de Berlizos girar hongarès per trombons), un passatge fort, sostingut (p. ex., part de troboneda en Repies de Roma) i una secció delicada (pex;, phopli, la part mitja de Sequal· la Sequalèmia de Sea Williams). Cada mot alta, en to de qualitat, i facilitat de l' art.

Pas 3: Comesseix l' interval dinàmic i el color

Jugueu al mateix passatge a [[FLT: 0] piano[[FLT:]]], [[[[FLT:]]]]] moz- forte[[[FLT: 3], i [[FLT: 4] =Ftistmo[[FLT: 5]]. Un bon bloc de boca no hauria de ser sever o prim en moments forts, ni ha de perdre el nucli en els volums. Payeu atenció a com podeu controlar les crescendos i decresen. Per a un extractes baixos, la capacitat de les frases és crítica.

Pas 4: Prova final i Fatigue

Jugueu almenys 45 minuts amb cada candidat, no jutgis sol amb la boca en els primers cinc minuts, alguns que se senten còmodes poden causar malestar després d'haver-se ampliat. Pren notes sobre el llavi irritació de pressió, punts i fatigaments generals.

Pas 5: Comprova Intació i ranures

Useu un twit mentre jugueu a stocve slurs i escales. Noteu que qualsevol tendència a les tendències Actxunes pot causar que el baix registre vagi afilat o el registre alt per a anar pla. També cal cridar com de fàcil es troben les notes rwelphel en el lloc; no voleu un bocal que us faci lluitar per al centre de l' aut, especialment en els passatges del sol pas exposats com l' obertura de Mahler psypfondy. No. No hi ha tres vegades (rombuno).

Manteniment: mantenir la vostra boca a dalt de la forma

Una vegada invertits en la boca dreta, la cura adequada assegurarà el rendiment consistent. Els trossos de boca baixa estan subjectes a l' acumulació de jaciments de minerals, bacteris i tarnish al llarg del temps. Aquí hi ha un règim de manteniment:

Netejació regular

Després de cada sessió de joc, neteja la boca amb aigua calenta (no calenta). Useu un pinzell dedicat a la boca amb un plat de sabó per netejar l' interior de la tassa i esbiaixar cada tres a quatre dies. Eviteu abrasives que poden perjudicar les taules. Per a dipòsits tossuts, de manera que neteja la boca en una solució de l' aigua borgina i (13) durant 2030 minuts, després brote i torjos i rsegins. No useu aigua, que pot deformació dels caps de sota o per sota la graella.

Emmagatzematge i gestió

Sempre desa la boca en un compartiment de retalls o una tova en el vostre cas d' instrument. Mai el desen en el cas amb silencis o netejar es penja, com cau i rasques altà la geometria i afectarà el so. Eviteu col· locar la boca peça a les superfícies de superfícies dures. Si jugueu a múltiples instruments, mantingueu cada boca en el seu propi tub d' emmagatzematge etiquetada com a tub. Considereu comprar una boca extra per a practicar i un rendiment dedicat.

Inspeccionació periòdica

Examinar la boca cada pocs mesos per a usar. Cerca les vores aixecades a l' ranç (un signe de cau), en forma de pit en la carulador, o un joc de pales deformades. Es poden deixar sovint desenvolupar un punt de naixement en el rim que pot causar una filtració d' aire. Si us adoneu de qualsevol dany, canvieu la boca al més aviat possible. Una boca danyada no només us permetrà jugar mals hàbits, com per a superar amb pressió extra.

Repulació professional i reprogramació

Alguns jugadors opten per a tenir la seva boca amb una capa especial per ajustar el contorn rim o la profunditat de la tassa. Aquesta és una operació precisa que pot ampliar la vida d' un peça estimat. Repulat també és possible si l' or s' usa prim. Els serveis com els que ofereixen [[FLT: 0 Hopal Horns[ [[FLT1]] o [[FLT: 2Mhund[ FLT] pot restaurar el sentiment original.

Avançat Consideracions: Selecció de la peça de la peça i l' Excerpt

Com a progrés de la carrera orquestra, podeu trobar que una boca ocucular no serveix per a tots els extractes. Alguns jugadors porten dues peces de boca per a un concert: un per als solos exposats que exigeix un to refinat, i un altre per als passatges forts tuti. Això és comú entre els tobistes baixos i els reproductors de tòmina. Per exemple, podeu usar una tassa poc més superficial per a un sol sol solostic com el Trobomblioz Splioq[ FLT:] en Itie[ FLT:], i canviar a una copa més profunda de les seccions de les boles de llautó pesada en Richard Strauss per tal que es pugui canviar ràpidament la boca sense atenció.

Una altra tècnica avançada és ajustar la posició de la boca peça de les dents en els teus llavis (alta o baixa col· locació) per compensar per a un peça de boca que és menys ideal per a un extracte particular. Tot i això, això és un interval de sortida; invertir en la boca primària correcta sempre és millor. Useu l' aproximació de la boca primària, molts colors: aprendre a donar forma al so amb la velocitat d' aire, la llengua i la variació embalatge. Una gran boca d' un llenç us dóna un llenç que encara necessita els pinzells de la boca.

El repertori d' extractes de la orquestra per a baix fil de llautó és gran. [[FLT: 0] ] ] ] Rights Center [[[FLT: 1] i altres grans fonts ofereixen programes de prova boca- hi de manera que podeu provar diverses opcions abans de publicar. Moltes botigues de música locals també hostn [ Searchmouth Parts] ] ] , on podeu provar dotzenes de models en un entorn controlat. Preneu- vos més oportunitats.

Errors comuns quan es tria una peça de la boca baixa

  • [[FLT: 0] Cal mostrar un reproductor específic de reproductorbis: [[[[FLT:] Un bocal que funciona per a un solitari famós pot no funcionar per a vós. La vostra estructura de dents, i el suport aeri són únics. Useu la seva elecció com a punt d' inici, no una garantia.
  • [[FLT: 0] Neglica l' ajust de la línia d' ke: [[[FLT:] Una peça que és massa curta o llarga en el kank pot causar problemes greus enncació. Sempre comproveu que la boca s' enganxi adequadament en l' instrument de directoris.
  • [[FLT: 0] Conshouant basat en el preu sol: [[[[FLT: 1] El límit no sempre significa millor. Molts dissenys clàssics de boca orquestrals són accessibles; per exemple, el Bach 6 1/2AL és moderat i s' usen àmpliament. D' altra manera, un bloc de boca barata amb l' acabat pot dificultar el vostre progrés.
  • [[FLT: 0] Ignoning manteniment: [[[FLT:]] Fins i tot la millor peça de boca es degradarà si no es neteja regularment. Es construeix dins de la gola pot canviar la resistència i fer que la articuli l' artulació es desbanja.
  • [[FLT: 0] Sticing amb una mida per a tots els gèneres: [[[FLT: 1] Una boca optimitzada pels extractes orquestrals pot ser massa pesat per a treballar en solitari o habitació. Si jugueu amb múltiples estils, considereu el propietari de dos o tres boques i intercanviant- se com calgui.

Recursos per a més assistència

El món de les peces de boca de baix amb els fulls de dades és profund. Per a les especificacions més detallades i la informació històrica, consulteu el lloc web [[FLT: 0] Denis Wick[[[FLT: 1], que ofereix dimensions exactes per a les seves línies de la boca. Per últim, podeu llegir [[FLT: 2]] About Bach web[FLT:] [FExample] [Fmer] assessorament específic per a les seves models. Per a la banyera específic, el que [FLT:] 9bTaNews [[ 0]. Per exemple: [Fcer] = printerPer a la selecció específica de la literatura d' un context. OFExample: 9DRives [FIL]. ex.: [Excer] = 9 per a les seves puntuacions específiques de la selecció de la literatura.

Conclusió

Seleccionant la boca dreta per als extractes de baixa orquestra de llautó és un viatge molt personal que mescla la mesura objectiva amb la seva identitat. No hi ha cap boca d' Òrcora universal, el qual és només la millor boca per a la vostra cara, el vostre instrument i el vostre concepte de selecció. Apropar el procés de selecció pacientment, usar les vostres orelles i la vostra resistència com a guies, i no subestima la importància del manteniment adequat. Una boca ben- loense no només elevarà el vostre rendiment sinó que també fa la pràctica el vostre temps més productiu i els vostres rendiments més segurs. Si esteu preparant un estudiant per a una audició o un estudiant professional, inverteixeu el temps en la boca dreta, diviqueu cada extractes.