Construir una base forta a la columna Trombone

La trombone ofereix una veu rica i poderosa en qualsevol conjunt, però el seu mecanisme de diapositives i relacionament sobre el control de l' aire, crea obstacles que no es superen completament. Si sou un principiant trobant el vostre peu o un jugador intermedi colpejant un altiplà, certs patrons tècnics amb una reducció repetidament. Identificant aquests punts de diapositives i aplicarà les correccions de manera precisa, es transformaran els vostres jocs de l' i esclonible, de confiança i musical. Aquesta guia es redueix a trobar la tècnica de trombonegatori més comuna i proporciona solucions provables, provables per cada una.

1, Diapositiva Technqueique: L' digital de la Trombone

La diapositiva és el que estableix les trombonedes a part de qualsevol altre instrument de llautó, però exigeix un nivell de consciència familiar que no es pot fingir. Els errors més freqüents inclouen moure la diapositiva a velocitats inconsistents, i no perdre l' extensió total d' una posició, o l' reprès de manera significativa, tots els problemes que produeixen innendicció i una línia de mescla, sense mescla, i molts jugadors també desenvolupen l' hàbit de prendre les diapositives de manera molt forta, que crea fricció i tensió que es redueix a través del braç sencer.

Per què les matèria de precisió de la diapositiva per a la Intació

A diferència de les eines de sota de les caixes de llautó, la massa de les trombonegen no té dreceres mecànics. Cada punt de to és una distància física que s' ha d' aprendre per si mateixos. Si la vostra diapositiva és molt curta en sis o setè posició, jugareu a través de tot el registre inferior. D' altra manera, sobre col· locant posicions al registre superior pot fer que son son soni pla i desenfocat. La intonació a l' columna de trom no és qüestió de notes al damunt; és qüestió de col· locar la diapositiva en el lloc correcte i deixar que la seva feina.

Com arreglar errors de diapositiva dels Technquets

  • [[FLT: 0] Pracice Deliberat, moviments de diapositiva lents: [[[FLT: 1] establiu un metrònom a un temps molt lent, com 50 bpm, i jugueu a tot el temps movent la diapositiva entre dues posicions. Per exemple, moveu des de la primera posició a la quarta posició sobre el curs de quatre cops total. L' objectiu és eliminar qualsevol anormal o a mig acceleració. Escolteu les galetes de glsando fins i tot són perfectament.
  • [[FLT: 0] [Integrate un tig a la rutina diària: [[[[FLT:] Reprodueix una nota en primera posició, marqueu- la, llavors jugueu a la mateixa nota alternativa si existeix (per exemple, F en primera posició contra F en la sisena posició). Verifiqueu que ambdós estan en sintonia. Aquest procés us porta la memòria muscular a trobar el punt exacte cada vegada.
  • [[FLT: 0] usa un trepant de posició de diapositiva amb escales i arpeggios: [[[FLT: 1] Reprodueix una escala major de B- fla en una tempo lenta, però atura per un segon complet en cada canvi de posició de diapositiva. Focus a la [[FLT: 2OG:] [[F:]]]]]] de la diapositiva en lloc. Augmenta la velocitat Gradualment només quan cada posició sigui precisa.
  • [[FLT: 0] Matain a una nansa relaxada, oberta: [[[[FLT: 1] La mà de diapositives ha de formar una forma "C" solta. La vostra resta del polze a dalt de la dreta, i els dos primers dits salten per la part inferior. No hi ha d' haver artells blancs. Una nansa relaxada redueix la resistència i permet que la diapositiva es mogui lliurement.

A més d'un dels mitjans de comunicació: el motor i el Steling Wheehel

La implementació d' aire inconstituït és l' únic problema més comú entre els temburistes en desenvolupament. Un feble, i desiguals les zones aèries produeix un to que sona aire, sense focus o inestable. Combinat amb una embals inconsistents, acabes lluitant contra la banya en comptes de reproduir- la. Molts jugadors també confonen [[FLT: 0]] volum d' aire [[FLT:]]] amb [[F2:]]]]]]] de l' aire [[FLT:]. Podeu empènyer una quantitat enorme d' aire sense ser prou ràpid per a moure' l' aire correctament els llavis, especialment en el registre superior.

Breathing del Diafraghm contra. Chest Breathing

El Chest respiració és poc ample i limitat. S' estreny els músculs intercostals i deixa que s' pain per les frases llargues. El Diafragma respir, d' altra banda, omple els pulmons inferiors i et dóna l' resistència per mantenir notes i mantenir el to consistent. Per comprovar- te, mentir en la vostra esquena amb un llibre de l' estómac. Si el llibre surt quan l' allar, respireu correctament. Si les espatlles s' aixequen, respireu el pit i necessiteu reenganxar- vos en el vostre retorn.

Com millorar la implementació de l' aire i l'Embucure

  • [[FLT: 0] Pracice que respira exercicis de respiració lluny de la banya: [[[FLT: 1] Inhalane a través de la boca per quatre càrrecs, mantingui quatre comptadors, exhala a través dels llavis de cartera per 8 càrrecs. Això força el diafragma i us ensenya a controlar l' exhalau. Feu això durant 5 minuts abans de cada sessió.
  • [[FLT: 0] Playable tos llargs amb un focus en la consistència: [[[FLT: 1] Trieu una nota en el registre del mig, com F sota el personal, i mantenir- lo per 12 segons de la meva vista. Escolteu qualsevol ona que surti en el volum o volum. L' objectiu és una línia recta, sense pausar. Useu una aplicació de deci per a verificar que el volum no té cap orpload.
  • [[FLT: 0] Comproveu la formació d' emuixació: [[[FLT: 1] Els vostres llavis haurien de ser efectuats però no es prem com una mandíbula apujada. Les cantonades de la vostra boca s' han de comprometre i es van retirar lleugerament, creant una obertura petita, controlada al centre. Eviteu l' error comú de somriure o estirar els llavis prims, que es redueix el so i redueix la flexibilitat.
  • [FLT: 0] ] ] ] ] ] ] ] Useu el vostre telèfon per enregistrar els segments curts de pràctiques. Escolteu la respiració al principi d' una nota o una gota de llançament de llançament de llançament al final. Ambdós dos són signes de suport d' aire fallant. Compara les gravacions durant setmanes per millorar la pista.

Posició de 3. Posture i instrumentadora: els enllaços ocults a so

L' article es tracta sovint com un després d' encarat, però afecta directament a la teva capacitat de pulmó, la mobilitat d'armament i l' estabilitat embala. S' embuneixen el flux del diafragisme i restringeix el trobone a un angle incòmode crea tensió al teu coll, espatlles i canells. Amb el temps, aquests mals hàbits es fan malbé en el joc i són molt difícils de desfer.

L'Ideal Strot i M'estan atacant

Quan seu, seu a la vora de la teva cadira amb els teus peus al terra i la teva esquena directament però sense tancar rígidament. Les espatlles s' han de relaxar i el nivell. La tremega ha d' apuntar una mica cap avall i cap a l' esquerra (per als jugadors de dreta). La mà de la diapositiva ha de ser capaç d' ampliar la setena posició sense el teu colze o el teu tors de tall. Si heu d' arribar a llocs baixos, el vostre instrument o la postura està fora.

Com mantenir la propietat del consell

  • [[FLT: 0] Pracice davant d' un mirall de longitud completa: [[[[FLT:]] Reprodueix unes poques notes i després marqueu l' alineació. El vostre cap s' ha d' estar equilibrat sobre la vostra columna, no s' inclina o cap a la cara. La vostra columna no hauria d' estar pressionant contra la vostra cara.
  • [[FLT: 0] usa una comprovació de postura durant la resta: [[[FLT: 1] En el conjunt de jocs, useu moments de silenci per a reiniciar la vostra postura. Shug your espatlles per a alliberar la tensió, llavors deixeu que caigui. Això us manté gradualment des de la finestra en el curs d' un assaig.
  • [[FLT: 0] Adjusta la vostra cadira i música estigueu al voltant: [[[[FLT] La vostra vista música hauria de ser prou alta que no ha de mirar cap avall bruscament. Cerca cap avall per intervals de compressió ampliats el coll i restringeix el flux d' aire. La part superior de la vista ha d' estar al nivell d' ull.
  • [[FLT: 0] Streng llavors el nucli: [[[[FLT: 1] un nucli fort permet la postura d' esforç sense esforç. Els controls simples i els d' ocell de la banya milloraran la vostra capacitat de mantenir la vostra bona alineació durant les sessions de joc llargues.

4. Articulació: Clarity sense Tensió

L' articulació a la trembone és el pont entre el vostre aire i el públic i els raqueros, la orella. Molts jugadors cauen en una de dues trampes: utilitzen una llengua pesada, per tant, per tant, que mata el to, o no s'articulen, deixant que les notes es desmetriin junts. La variació de l' artia és la llum, precisa i sempre recolzada per l' aire.

La MBY d'una cua de la llengua neta

La punta de la llengua hauria de tocar el sostre de la boca just darrera les dents de dalt, semblant a dir la síl· laba "doo" o "o també." El moviment és ràpid i lleuger i clar; penseu que com una petita vàlvula d' alliberament per a l' aire. Si sentiu la vostra llengua colpejant les dents amb dures o si escolteu un so "th", esteu usant massa superfície. Mantingueu el vessament de ràpid i el punt de contacte consistent.

Consells per a millor Articulació

  • [[FLT: 0] Practura patrons d' articulació en una sola nota: [[[FLT: 1] Trieu una nota de mitjana còmode i reprodueix el següent patró: la cama ato la llengua (soft "doo"), després stacato llengua (una llengua curta, separada "do"), després marcato (accent pesat amb una "ah" síl· laba). Això construeix la flexibilitat i control.
  • [[FLT: 0] Combine articulació amb flux d' aire: [[[FLT: 1] establiu el vostre metrònom a 60 bpm i reprodueix les notes. En comptes de pensar en l' aire que comença [[FLT: 2]] [[[[FLT:]]]]] la llengua allibera. La llengua simplement interromp l' aire; no s' inicia.
  • [FLT: 0] usa variacions síl· labariques: [[[FLT: 1] Per passatges ràpids, canvieu a "doo-goo" o "do- gah" per a animar la llengua i afegir velocitat. Això normalment es diu "oblar- se" i és essencial per a una ràpida execució de setze vegades en baro- do o música contemporani.
  • [FLT: 0] Slow tot: [[[FLT:] Si un passatge no està fent netment a temps, pren la velocitat per la meitat. Focus a la claredat de cada atac. Augmenta només quan el pots jugar perfectament cinc vegades en una fila a la velocitat més lenta.

5. Vibrato i Intació: Les Nuances de l'expressió

Desenvolupant trombonistes sovint evitar vibrato completament perquè sona forçat, o que s'utilitza com a crossa per cobrir els problemes de la innenció. El bon vibrato a l' hidrobone es produeix un moviment subtil, controlat de la diapositiva o de la mandíbula, sense moure tota la banya. Al mateix temps, confiant en la viprovenció de "revenció" de posicions a curt a curt termini que creen problemes més grans per la línia.

Aprendre una diapositiva controlada Vibrato

Comenceu a jugar un to llarg en un registre còmode. Sense canvis, suaument oscilitza la diapositiva i avança sobre una distància molt petita i llarga; sense sentit de la meitat d' una polzada. El moviment hauria de venir del canell i per a tu, no de l' espatlla. Plou això en un pols lent, estable (60 ospons, quatre oscellacions per). A més, podeu ampliar la ostració lleugerament per a una vibrasiu més flexible.

Exercici d'oïda per a una millor Intació

La intonació és una habilitat d' audiència tan física com una. Jugueu escales i intervals amb una nota de drones en el fons (podeu trobar pistes amb drones en línia o usar una aplicació afinadora que juga a un to constant). Escolteu les vibracions "suploses" quan toques el centre de la nota. Aquest tren t' integra les orelles per a reconèixer la innació instantàniament, reduint la vostra dependència visual sobre la comentaris de la melodia.

6, Equip i Passiu de diapositives: El costat Mecnical de l' equacions

Un trombone ben remarcat és una alegria de jugar. Un va oblidar és una font constant de frustració. Molts jugadors tracten el manteniment de la diapositiva com una tasca ocasional en lloc d' un ritual. Una diapositiva apegalosa o de punt de mira fa que sigui gairebé impossible de jugar amb calma, i anima a mals hàbits com el controlador o movent la diapositiva amb massa força per compensar la resistència.

Diàriament i setmanalment de la diapositiva, Caretina Routine

Cada vegada que jugueu, esborreu els tubs de diapositiva interior amb una tela neta, de lint- gunt per eliminar l' oli i la brutícia. Aplica una petita quantitat de diapositives fresca lobrant (cream o petroli, depenent de la vostra preferència) i el treball en moure la diapositiva de nou i endavant diverses vegades. Una vegada, mou els tubs interiors amb aigua calenta i un pinzell de serp per a suprimir qualsevol moviment. Dir que s' asseu dins de la taca com el paper de sorra en el camp de sorra.

Quan es cerca a la reparació professional

Fins i tot un petit cau en el tub de diapositives pot afectar l' acció de diapositiva creant un punt ajustat on el tub interior pessiga. Si sentiu qualsevol resistència o un "clic" mentre moveu a través d' una certa posició, tingueu un xec tècnic per a l' antènties o temes d' alineació. També, tingueu en compte que els petits pegats (el petit cau de suro o parts de suro al final de la diapositiva) porten més temps i necessiteu substituir per evitar el contacte metàl· lic.

7. Rush que s'està ignorant el procés d'aprenentatge i ignorant els fonaments

El més comú error no tòxic que els jugadors fan són la impaciència imborària. Volen jugar a les parts emocionants, ràpides, altes sense primera construcció d'una fundació sòlida. Això porta a una tècnica despectuós, tensió crònica i de la taxa de consumació, i de la ferida o de la ferida. Les recompenses trobonegens són exponencialment més que les recompenses d' esforç en brut.

Construir una pràctica de producteriva Routine

La vostra sessió de pràctica hauria de començar amb 10 indash; 15 minuts de tons llargs i exercicis de respiració. Això no és opcional. És calent, estabilitza el vostre aire, estabilitza els vostres patrons neurològics per a la resta de la vostra sessió. Després d' això, amb 10 minuts de posició o escala de diapositives. Després moveu- vos a les taules o repertoris. Acaba amb 5 minuts de vista o de joc lliure. Aquesta estructura construeix molt més eficientment més que salt cap a la vostra peça més difícil.

S' estan establint els objectius reals i el progrés de la peça

En comptes de dir "Vull millorar el meu alt registre," va establir un objectiu específic, considerable: "Jo seré capaç de jugar un net, controlat D sobre el personal de mezzo-piano per finals d'aquest mes." Trencant aquest objectiu als objectius setmanals. Enregistreu al principi de cada setmana i compareu.Diverceu petits victòries, i no compareu el vostre progrés amb algú més iquòquos; cronologia. El mestre de la trom té anys d' esforç consistent.

8 anys d' escolta i música: la peça perduda

Molts trombonistes passen tot el seu temps en mecànica i s'obliden que l' objectiu final és l' expressió musical. No podeu produir un so bonic, i stelistament apropiat si mai n' heu sentit a escoltar. Activalment escoltar grans trombonistes i mdash; gèneres decros clàssics a jazz i mdash; és una forma de pràctica que paga enormes divisió.

Construir la seva biblioteca d'escoltar

Cercant enregistraments de jugadors com J.J. Johnson, Christian Lindberg, Joseph Alesdista i Nslagren. Escolta la seva qualitat de to, l' articulació, la fagarxa i la vibrato. Intenteu imitar una sola frase de gravació durant la sessió de pràctiques. Això és el límit entre habilitats tècniques i sons artístics.

Per a més informació sobre la tècnica i estratègies de pràctica, les [[FLT: 0] [Aterbar la associació NUN [[FLT: 1] té recursos excel· lent i una comunitat d'educadors. També podeu explorar [[FLT: 2] banda i guies de subministrament de les orques [[FLT: 3] per a consells de manteniment, i [[[FLT: 4]]] [[FLT: 5]]]] per a augmentar la vostra capacitat de creació.

Posar-lo tots junts

Cada trombonista, des del principiant, juga la primera escala de B inflat a l' professional fent un concert, cara al mateix desafiament tècnic fonamental. La diferència entre aquells que milloren constantment i els que no són talent de l' altiplà; és la disposició d' identificar les debilitats específiques i l' adreça que té deliberen, la pràctica. Si és correcte, la posició de diapositives col· lloviant el vostre suport aeri, mantenint la postura d' aire, refinant la teva artulació adequada, tenint cura del vostre equip, escoltar i poder, construir una fundació tècnica completa. D' aquesta fundació, l' expressió musical no es converteix en una lluita, sinó un flux natural de la vostra habilitat.

Publicar a una o dues d' aquestes correccions alhora, i ser consistent. sentireu la diferència en el vostre so, sentir- lo en la vostra reproducció, i experimentar la profunda satisfacció de la realitat, durant el progrés sobre la trombona.