S' estàsteritzant el vostre entorn d' enregistrament

Els instruments de baix de llautó generen freqüències fonamentals en la zona 40 Hz a 300 Hz. Aquestes longituds d' ona llargues interactuen amb límits d' habitació. Una petita habitació de la plaça pot crear ones de peu que exageren les notes específiques mentre cancel· lar altres, resultant en una corba de gravació extremadament inconsistent. A diferència de les vocals o guitars, els caps baixos exigeixen atenció seriosa a un espai acústica perquè l' oïda és molt sensible a la resposta noven les llums.

Tractament acústic i selecció de la sala

L'objectiu no és construir un estudi comercial, sinó matar reflexions i construir una petita freqüència de freqüència.

  • [[FLT: 0]Bassa les trampes: [[FLT: 1] Col· loca grans materials absorvents (graucions de fibra de vidre o minerals) a les cantonades de l'habitació. Això redueix les ressonànciacions de boomy que redueix el to fonamental de la banyera o la barra de sorra. L' aurtura ofereix guies de disseny que expliquen estratègies per a petites habitacions.
  • [[FLT: 0] Punts de reflexióFirst: [[[FLT: 1] Penja els plafons d' abreviació a les parets a les parets on veieu el micròfon reflectint la posició de joc. Això elimina els ecos i neteja la resposta transitoria. Useu un mirall per a trobar aquests punts: teniu algú que es troba al llarg de la paret mentre vostè seu a la posició de joc; qualsevol lloc on podeu veure el micròfon al mirall és un primer punt de reflexió.
  • [[FLT: 0] Portable Isotació: [[[[FLT:]] Si no podeu tractar tota la sala, creeu una zona temporal usant les mantes en moviment sobre el micròfon. Poseu el micròfon dins d' aquesta cabina per reduir la coloració. Per a baix de llautó, assegureu- vos que la cabina és prou gran per evitar que la flassada de materials 2001- 255. 255. 000 capes de flassa per aconseguir una barrera 46 polzades.

En general, una sala de mida mitjana amb mobles alts i suau (gagagats, cortines, sofàs) sonarà millor que un petit, bany en mosaic o un dormitori de càrrega molt gran. Eviteu estar dret amb el timbre de l' instrument apuntant directament a una cantonada nua, ja que aquesta maximitza la baixa freqüència construeix en una habitació petita, lloc el músic prop del centre de la sala i usar un micròfon cardoide que apunta de la paret més propera.

Eines de mesura d' habitació

Usa un micròfon de mesura lliure i programari com l' assistent de l' habitació EQ (REW) per analitzar la vostra resposta de les galetes. Jugueu a una matriu de neva i identifiquen les freqüències del problema. Després afegiu les trampes ultratintives o correccions paramètrica a l' EQ. Aquesta aproximació elimina la suposició de treball i assegura que el vostre entorn de gravació és tan neutral com sigui possible.

Seleccionar l' equip per a les baixes muntanyes

El micròfon, interfície d' àudio, i el sistema de monitorització forma el nucli de la cadena de gravació. Els caps baixos produeix nivells de pressió molt alts (SPL), el qual significa que necessiteu un equip que pugui gestionar les dinàmiques de veu sense distorsionar- les.

Tipus de Micròfon

  • [[FLT: 0] Dynamic Mic Mic: [[[FLT: 1] The Shure SMI o Electro-Voice RE20 són excel·lents opcions per gravar casa. El seu patró de cardioide rebutja l' eix de l' eix (ajuda en males habitacions) i tolera un alt SPL. Naturalment tenen una resposta de freqüència molt suau que els tagues. Els SMIB també característiques també són un commutador de presència que pot afegir artic a la banyera i la col· llobar.
  • [[FLT: 0]Condenser Micròfons: [[[FLT: 1] Gran-diafagm condensors com els de l' àudio- Technica AT4040 o AKG C414 ofereix resposta detallada de freqüència, capturant els "aires" i els tons harmònicas sobre l' instrument. De tota manera, són molt sensibles a la sala de soroll i reverbis. Useu- los només si la vostra habitació és raonablement tractada. Els Condens també requereixen poder fantasma, de manera que la vostra interfície proveeix +48.
  • [[FLT: 0] RNRibbon Micròfons: [[[[FLT] Ribbon Pumps (com la taula de so Beyerdinàmic M160 o sE Electronics RNR1) són premis per a la seva calor, suau fins al final. Naturalment es tiren de les freqüències més dures, fent una bisec o una seda de so eufèfona. Tingueu present que les cinta de passides requereixen una escala anterior (60 dB) per aconseguir un nivell sa. Els microcs actives com ara els CAD han construït electrònica i menys.

Per a una crisi global de les opcions del micròfon, les guies de comprador de Sweetwater proporcionen comparacions detallades de models adequats per als instruments de policia. Vegeu també usant dos micròfons en una parella espaiada (p. ex., un micròfon dinàmic proper i un condensador) per capturar tant el to directe com l' aire conscient.

Interfície d' àudio i monitorització

Cerca una interfície amb preampions baixes, neteja i almenys 60 dB de guany. Focusrita, àudio universal, i SSL fan interfícies usades habitualment en estudis domèstics. Per a controlar mentre segueixen, useu els auriculars tancats (Beyerdinàmic DT 770) per evitar que la pista sigui sagnant en el micròfon. Obre els auriculars (Senheiser HD) s' hauria de reservar per a la barreja, atès que ofereixen un escenari de so més precís. Si necessiteu escoltar el vostre instrument en temps real amb efectes, useu una característica directa de monitor de la interfície per evitar que la finalitat que pugui llençar el temps de temps.

Accessoris essencials

  • [[FLT: 0] Pop Filtre: [[[FLT]] no tot i que no és estrictament necessari per a les autoritats, un filtre pop pot reduir les explosions de l' aire plosiva que sobrecarreguen la càpsula. Useu un tipus de metall que no té el color del so.
  • [[FLT: 0] Shock Mout: [[[FLT:] Un xoc que aïllar el micròfon de les vibracions de terra i estan retrunint. Els reproductors de futbol sovint canvien els peus, de manera que això és crític.
  • [[FLT: 0] xLR Cables: [[[FLT: 1] usa cables d' utilitat XLR d' una qualitat decent (p. ex., Mogami, Canami) per mantenir el soroll baix. Eviteu els cables barats que s' exploquen i es trenquen, causant pèrdua de senyal intermitents.

Col· locació de Technquals Micròfon

Com posicionar el micròfon relatiu al timbre és la única variable més gran del so. Els petits ajustos canvien l' equilibri entre el to directe, el soroll de l' aire i l' habitació. experimenteu amb la ubicació abans d' arribar a EQ.

Línies de guia generals

  • [[FLT: 0] Dissistència: [[[FLT: 1] 6 a 18 polzades és el punt dolç per a més poc de llautó. A mesura que la captura de llocs es pot exagerar i detectar sorolls de l' aire i les tecles. Més barreja en més espai en més tons d' habitació però la claredat es perd. Comenceu a 12 polzades i es mouen en la resposta a l' habitació.
  • [[FLT: 0] Angle: [[[FLT: 1] Focalitza el micròfon directament cap al timbre (on l' eix) dóna el so més brillant, més agressiu. Girant el micròfon lleugerament fora de l' eix (ai a l' eix timbre) s' ompla la més dura i crea un to rodó. Un 30 graus de l' eix de l' eix és un punt comú.
  • [[FLT: 0] altu: [[[FLT: 1] és correcte que el micròfon sigui lleugerament sobre la campana pot reduir la recollida de diapositives o el soroll de la vàlvula. Per exemple, el micròfon de l' alçada del timbre però el desplaçament esquerra o el dret per evitar les explosions directes.

Technaquets específics d' instrument

[[FLT: 0] Tuba: [[[FLT] El timbre és gran i els projectes cap avall o cap endavant. Poseu el micròfon 1218 polzades des del timbre, lleugerament fora de l' eix per evitar l' explosament del vent. Un punt comú és a prop de les vàlvules de l' esquerra; això agafa l' atac mecànic, que ajuda a definir el ritme. Si la banyera sona massa a boom, moveu el micròfon més lluny i useu un filtre alt a 40 Hz.

[[FLT: 0] Teromb: [[[FLT: 1] Els projectes de trobone agressiument cap endavant. Inicieu 6- 12 polzades, fora de l' eix. Si el so és massa alt, moveu el micròfon més enllà o canvieu cap a un micròfon de cinta. Per a la massa alta trombo, marqueu el micròfon de baix col· loca el micròfon (6 polzades més a prop) i per sota del timbre. L' apuntador cap al timbre pot reduir els extrems dels raigs superiors.

[[FLT: 0] Eupfonium: [[[FLT:] Aquest instrument s' asseu en un període d' calent. Poseu el micròfon 814 polzades de distància, a sota del timbre per capturar la qualitat rodona, cantant. Un micròfon situat a 3 metres d' habitació pot afegir una profunditat estèreo d' autòrg quan es barreja amb el micròfon de tanca. Useu un condensador com a configuració estèreo (p. ex., XY o PORTF).

Tecnoquats avançats

Per a un so més tridimensional, proveu un micro (dinàmic) proper a la parella de l' eix (un micròfon cardicloid i un figura- 8) col· loca uns 3 peus enrere. Això us permet ajustar l' ample del so de llautó durant la barreja. Un altre truc és posar un petit condensador d' cronmama prop del timbre de la trom o euphonium per capturar el "pit" i la claredat, després barrejar- lo amb el principal micròfon dinàmic en un nivell inferior.

Eina de treball i rendiment d' enregistrament

La preparació tècnica es malgasta sense un rendiment disciplinat. La gravació mostra totes les lleugeres fluctuacions en el to, el suport de l'alè i l' artulació. A diferència de l' rendiment en directe, hi ha el luxe de múltiples, però també t'enfrontes a l'estrès de les llums vermelles. Desenvolupeu un ritual de pre-record consistent.

S' estan establint els nivells per a l' interval dinàmic

Les autoritats baixes són molt dinàmiques. Jugueu al vostre pas més alt i establiu el guany de manera que els pics més alts arribin -6 dBFS (decibels relatiu a escala completa). Això deixa el pas de la sala de pics impredictibles. No apunteu a un nivell de gravació fort a l' etapa del seguiment, és millor registrar i augmentar el nivell més tard que el clip. Comproveu el màxim de mesura durant tot el procés, no només el calor.

Usar una estació d' àudio digital (DAW)

Useu una opció lliure i accessible que gestiona la gravació de múltiples bandes i tasques d' edició bàsiques. Creeu una pista amb el rràctil, una metronoma i un EQ bàsic del bus per a comprovar el vostre to. Enregistrar en seccions (16- 32) per gestionar. Faré 3- 4 es pren la millor secció, i després combineu les millors parts. Useu un sistema de marcadors acolorits (p. ex., verd per a errors vermells) per a mantenir la pista.

Consells de rendiment pel Micròfon

  • [[FLT: 0]Breath Control: [[[FLT: 1] Les autoritats requereixen un volum d' aire alt. L' exercici relaxat, respirades profunda. El micròfon recollirà un sospir audible si es pren una respiració forta. Allunya' t del micròfon lleugerament quan es pren un respir, o un angle del cap lluny del micròfon mentre s' està enlaminant.
  • [[FLT: 0] Csistència: [[[FLT:] Manté els nivells dinàmics estables. Una sobtada [[FLT:]] Persissisimo [[[[FLT: 3] l' error pot gravar l' anterioramp. Mantingueu la vostra emucració relaxada per evitar un to escarregat i prim. Useu un suport d'alè que és estable en comptes d' explosiu.
  • [[FLT: 0]Warm Up: [[FLT: 1] sempre calent durant 20 minuts abans de gravar. Un instrument fred i les costelles freds produeixen un to avorrit, inestable. Inicieu amb tons llargs i braxs per tal d'estabilitzar, i després moveu- lo a les peces que registrareu.
  • [[FLT: 0] Micròfon Aware: [[FLT: 1] No canviïs la posició de joc relativa al micròfon durant l' agafament. Si us agenolleu o feu un pas endavant, la tona canviaràlitat. Marqueu el terra amb cinta per la vostra posició de la cadira i marqueu l' alçada del micròfon.

Controlar i clicar la peça

Useu una pista de clic que s' alini amb el temps de la vostra peça. Si la peça té seccions rupato, considereu la gravació sense clicar més tard o useu un mapa temporal. Per projectes multi- cara- cara- cara- hi, assegureu- vos que el clic és prou alt en els vostres auriculars però no sagnants al micròfon. Els caps de tanca són obligatoris per evitar sagnar. Si necessiteu, considereu l' aïllament en monitors com Shure215 per a més còmode i segell.

Edició i post- Producció

La post-producció és on la gravació en cru esdevé un camí politiu. L' objectiu és millorar el to natural de l' instrument, no per disfressar la pobre reproducció. Useu un enfocament consistent a través de tot el que es necessita per mantenir la coherència.

Porta i neteja del soroll

Useu una porta de soroll per a silenciar hum, les cruixits de la cadira i els sorolls d' aire entre frases. Establiu el llindar baix suficient que no talla el decament natural de les notes. Useu un temps d' emissió lent (100- 200 ms) per evitar crear un flascó "opch" al final de cada frase. Per a un control més fi, useu un connector de porta de soroll amb una característica d' aspecte. El manual d' edició dels sorolls d' ale és molt millor que una porta pesada; useu un sobre automulació per reduir el volum en lloc de respirar- lo completament.

Igualització (EQ)

  • [[FLT: 0] Falles filtre: [[[[FLT:] Talla tot sota 30 Hz per a la banyera i 50 Hz per trombon/ etofoni. Això elimina la sang subsònic i el subsmotion. Useu una pendent desviat (24 dBBoctave) per a filtres agressius, però les desBocvevecions més dolces (12Bave) poden preservar la temperatura fonamental.
  • [[FLT: 0] 10-Mid Talla: [[[FLT:] Una part de 1- 3 dB en l' interval 200- 500 Hz elimina "mud" i "boxup." Aquesta és la més comuna EQ mou- se per a més caps de confiança. Useu un paramètric EQ amb una àmplia Q. 7- 1.2) per evitar destrucció quirúrgica.
  • [[FLT: 0]Bodi Boope: [[[FLT] Un dolç incentiu (1- 2 dB) al voltant de 60-100 Hz afegeix pes fonamental a la banyera. Per trobone, estimeu al voltant de 100- 12 Hz. Per a eupfoni, estimeu al voltant de 80-100 Hz per un so més complet.
  • [[FLT: 0] Pressència Boope: [[[FLT: 1] Boond 2- 4 kHz per afegir claredat i articulació. Això ajuda a l' instrument tallar- se a través d' una barreja. Aneu amb compte d' afegir duresa, useu una corba de campana amb mode moderat Q.
  • [[FLT: 0] Air Band: [[[FLT: 1] un suau augment de l' ault d'alt alt alt alt alt, el 8 kHz afegeix aire i obertura, però sigueu prudent d' incrementar els seus o soroll d'alè. Per a una calor analògica, considereu usar un emulador de tub en lloc de EQ.

Compressió

Compressió suau per l' interval dinàmic. Useu una relació moderada (3: 1 o 4: 1), un atac mitjà (20- 30 ms), i un llançament mitjà (100- 150 ms). Apunteu- lo per 36 dB de reducció en els pics més forts. La compressió de sobrecompressió destrueix el natural i l' expressió de baixet. So sobre l' autor proporciona tutorials per aplicar compressió als instruments de sota de la base de dades. Per a un so més transparent, useu un compress amb una compressió sec/ twe (rejunta) per a mantenir les dinàmiques.

Efectes reverbi i Spatial

Reverbi situa la teva gravació sec en un espai acústic. Useu l' ambient convolució o l' arverbi algorítmica reverbi amb una "Hall" o "Room."

  • [[FLT: 0] Pre- delay: [[[FLT: 1] Set a 20-40 ms per mantenir l' atac inicial sec i present.
  • [[FLT: 0] Hora deDecy: [[[FLT: 1]] 5 a 2. 5 segons. Per a un so més brillant, useu una decadència més curta. Per a un efecte de catedral, aneu fins a 3 segons però mantingueu- lo subtil.
  • [[FLT: 0]Mix: [[[FLT: 1]] Normalment 10% wet. L' reverbi s' hauria de sentir més que obviament escoltar. Useu un autobús per a aplicar el mateix reverbi a múltiples pistes per a la cohesió.

Afegir un retard subtil de l' estèreo o un efecte doble també es pot ampliar el so d' un instrument solitari. Aneu amb compte amb efectes de modificació sobre els caps de llautó; poden fer que el to d' ona no sigui natural.

Repte comuns i problemes

  • [[FLT: 0] Problem: [[[FLT: 1] El so és boxa o snky. [[[[FLT:]]]] [[[FLT: 3] Solution: [[[FLT: 4] Talla 300- 500 Hz per 2- 4 dB. Moveu el micròfon una mica més lluny o canvieu l' angle per reduir les reflexions directes. Comproveu també l' habitació per modes real· lal· lejar la nota ofès; si es mou a l' habitació, tracte d' aquesta freqüència.
  • [[FLT: 0] Problem: [[FLT: 1] El so és prim i manca d' un petit enviament. [[[[FLT:]]] [[[FLT: 3] Solution: [[FLT: 4] assegureu- vos que el filtre passa alt al micròfon o la interfície està fora. Moveu el micròfon més proper i més a l' eix per a maximitzar l' efecte de proximitat. Si l' instrument sona encara prim, marqueu la malversació del reproductor; un petit port pot ser causat per un suport inadequat.
  • [[FLT: 0] Problem: [[[FLT: 1] Clipping a les notes de veu. [[[[FLT:]] [[FLT: 3] Soution: [[[FLT: 4] Redueix el guany de l'amp. Useu un micròfon amb una major gestió SPL (dinàmica com SM7B). Enregistra a nivells més baixos i aixeca el volum en el post. També marqueu el canvi de la vostra interfície (si està disponible) per reduir el nivell d' entrada.
  • [[FLT: 0] Problem: [[FLT: 1] El seu o soroll de fons. [[[[FLT:]] [[FLT: 3] Soution: [[FLT: 4] usa una porta de soroll. Assegureu- vos que el guany del cérvol és correcte (a gran mesura que un senyal pot amplificar els seus senyals). Useu un micròfon direcció (icardoide) fora de fonts de soroll. Si esteu usant un micro de cinta amb gran guany, marqueu el soroll com a ordinadors mediambientals o condició d' aire.
  • [[FLT: 0] Problem: [[[FLT: 1] Pitch inestabilitat o passa d' ona. [[[[[[FLT:]]] [[[FLT: 3] Solution: 4] Aquest és normalment un problema de rendiment, no un equip de rendiment. Prement amb un reajustament. En post, usa una eina de correcció de tons subtil (com Melodi o ReaneT) per facilitar la longitud de llarga, però manté el vibra natural intacte.

Producció final i lliurament

Quan la barreja està completa, rebotant correctament la compatibilitat de la pista amb diversos sistemes de reproducció. Exporta a 24 bits, 48 kHz WAV o FLAC per arxivar i enviar. Si està relacionat amb una competició o plataformes, seguiu les seves especificacions específiques de lliurament. Aplica un límit al comandament del bus per elevar el nivell total a les plataformes de flux, però manté l' interval dinàmic per a les submissió clàssica o submissió. Mantingueu una còpia de seguretat de tots els fitxers del projecte i en brut per a permetre els ajustos futures. L' etiqueta te clarament amb l' instrument de confusió i per evitar la confusió.

La gravació de música baixa de llautó a casa és una habilitat construïda en la preparació, el coneixement d' equips i la cura escoltant. En controlar el vostre entorn acústic, seleccionant el micròfon correcte, col· locar- lo amb intenció, aplicar la seva edició reflexitiva, i refutar els vostres hàbits de rendiment, podeu produir enregistraments que efecen la captura de poder i la difusió del vostre instrument. L' esforç invertit en una configuració adequada ho pagarà en totes les pistes que feu.