Comprendre els caràcters acústic únic d'Eupfoni i Baritone

La banya de làfonia i barífon són instruments de vapor de deuo-vogades valorats per les seves calentes, mullol, i el so i líricament. La seva forma de càl· lic els dóna un to més fosc, rodó comparada amb instruments de llautó com trombetes i trombons. Com es pot entendre aquests instruments de producció i so és essencial per a una col· locació efectiva.

A diferència de trompetes que sonen gairebé del timbre, eufonis i bartínènèrgen energia sònica de múltiples punts al llarg del cos. Els projectes de campana, les freqüències altes, mentre que el cos vibra i la banyera contribueixen a la calor fonamental de l' instrument i la presència de poca freqüència. Això significa que un simple micròfon situat directament davant de la captura de campana pot capturar un caràcter prim, no tenen el caràcter complet de l' instrument. D' altra manera, un micròfon massa lluny pot resultar lluny en una gravació distant, ennuvoludora amb poca articulació.

El registre inferior (alts de to, agut a E- inflaw) produeix freqüències fonamentals que requereixen una gran gestió per evitar la transibilitat. El grau mig és on la qualitat de canti de l' eficàcia, que resideix, i el registre d' alta (per sobre de G4 i superior) es pot desplaçar si es redueix. Un micròfon ben ajustat captura una imatge equilibrat d' aquests valors, preservant tant la ressonància profunda com la claredat expressiva.

Selecció de Micròfon: coincidència amb el capità a l' instrument

Escollir el micròfon dret és la base d' una gran gravació. Cada tipus porta una característica de coloració i resposta que pot complement o decipar de la veu natural de l' upfoni. A sota hi ha una vista expandida a la més comuna.

Micròfons- Diapharram

La més popular elecció per a la gravació d' estudi d' eupfonium és el condensador d' altadiagmal. Aquests micròfons ofereixen resposta ampliada (de 20 Hz a 20 kHz o més enllà), una alta sensibilitat, i un lleuger impuls que pot afegir aire i brillar. Captura dels subtils sobre tos i una gamma dinàmica d' un rendiment euphonium amb detall excepcional. De tota manera, a causa de la seva sensibilitat, també poden recollir soroll i alè. Recomanada per a les situacions en què voleu un so polit, detallat de la tanca de (612 polzades de la campana).

  • [[FLT: 0] Blogi: models: [[[FLT: 1] Neumann U 87, AKG C414, Audio- Technica AT4050, Rode NT1-A.
  • [[FLT: 0] PPolar patró: [[[FLT: 1] Cardiid o figura-8 (l' últim és útil per capturar una habitació).

Micròfons- Diafram

Els condensors petits (també coneguts com a micròfons de llapis) són premis per a la seva resposta exacta i la resposta uniforme de l' eix. S' tendeixen a sonar més neutre i menys acolorit que els models de grandiafagami. Això pot ser beneficiós per a capturar la veritat de l' eupfoni, especialment en un escenari de tancament on voleu minimitzar l' efecte de proximitat. També són excel· lents per a parelles estèreo, atès que proporcionen una imatge estèreo consistent.

  • [[FLT: 0] Blogi: models: [[[FLT: 1] Neumann KM 184, Schoeps CMC 6, Shure SM1, Rode NT5.
  • [[FLT: 0] PPERar patró: [[[FLT:] Cardioide, o hipercardoide depenent de l'aïllament desitjat.

Micròfons Ribbon

Els micròfons de Ribbon s' celebraran pel seu suau, natural i calent caràcter de color- float i baix emmid. Són particularment adputats als instruments de policia perquè adorquen la duresa que poden ocórrer en el registre superior. L' element de la cinta respon a les diferències de pressió, donant un so molt natural, tres dimensions. Tot i això, són fràgils i requereixen una escala amb prou cura. Els superceptuents quan un peu situat o més lluny, capturant la sala del cos i la interacció sense una lluminositat excessiva.

  • [[FLT: 0] Blogi: models: [[[FLT: 1] Royer R-121, AEA R84, Beyerdinàmic M 160, runa yt cap.
  • [[FLT: 0] PPERar patró: [[[FLT: 1]] normalment figura- 8, que es pot usar creativament per a rebutjar el so dels costats mentre s' agafa l' instrument i l' habitació.

Micròfons dinàmics

Tot i que sovint ignoraven els nivells de pressió clàssic o etitèrics, els micròfons dinàmics poden ser molt efectius en contextos específics. Estan rugejats, amb nivells de pressió alts sense distorsió, i tenen una resposta natural que poden ajudar a controlar la sibilància o el soroll. Són ideals per a realitzar rendiments vius, gravar amb soroll sorollós, o quan voleu un cop de puny, sec amb menys espai de color. Per exemple, una freqüència dinàmica amb un sastre (com alguns micròfons) poden produir un to molt centrat, present.

  • [[FLT: 0] Blogi: [[[FLT: 1] Shure SM57, Sennennheiser MD 421, Electro-Voice RE20, Shure S7B.
  • [[FLT: 0] PPERar patró: [[[FLT: 1] Cardidioid o supercardoide per al rebuig màxim.

Avançat Micròfon col· locació de les estratègies

La experimentació és crucial, però entendre els principis acústic que hi ha darrere de cada emplaçament us ajuda a fer ajustaments informats. A sota hi ha tècniques detallades que van des de l' estàndard a la creativitat.

Emplaçament del timbre: El valor estàndard aprop

Posició del micròfon [[FLT: 0] 6 a 12 polzades [[FLT: 1]] al davant del timbre, que apunta al centre del timbre obrint però [[[FLT: 2] cangle 30 a 45 graus fora de l' eix [[FLT:]]. Això evita que l' explosió directa del so a través del micròfon, que pot causar distorsió i un to molt dur. La posició de l' eix també captura més de la radiació de l' instrument, afegint cos. Per a un angle més miol, més de 45 graus (60 graus de brce) per a més brillantor, portar l' eixm de la distància, però incrementar l' eix de la distància (1824 polzades).

Aquesta col· locació funciona bé tant per condensadors grans com petits del diafragma. Proporciona un so directe, íntim amb bons detalls i to mínim d' habitació. Per a gravar en grup, on necessiteu aïllament entre els artistes, aquesta distància del micròfon d' altres jugadors.

Emplaçament del cos i de la cara: Captraring Warmth i Resonance

Per a remarcar la calor i la roinció de l' upfoni, posició del micròfon [[FLT: 0] 7 polzades[[FLT: 1]]], lluny de l' instrument o del costat del timbre. La mateixa campana pot ser pensat com a font de punt per a les freqüències altes, però el cos radia freqüències i complexitat harmònica. En col· locar un micròfon prop del cos (p. ex., assenyalant l' àrea on el jugador ha deixat la mà), captura un so més ablabret amb menys pics.

Aquesta tècnica és especialment efectiva per als passatges més lents, i lírical on voleu un so ric, enveloping. També es pot usar com a micròfon secundari en un arranjament multi-mic, mesclat amb un micròfon de campana per afegir tota la integritat. Els micròfons de Ribbon estan especialment preparats per a aquesta col· locació degut a la seva resposta de freqüència d' alta.

Dever- the- Susher (despectició oral)

Posa el micròfon més amunt i lleugerament darrere de l' espatlla del jugador, apunta cap al timbre, però a una distància de 18 dígits polzades. Això funciona millor per a realitzar actuacions en solitari on vols capturar l' instrument com el públic ho sent en una sala, barrejant el timbre directe amb el reflex del cos i l' habitació. El resultat és un so equilibrat, amb un bon abast dinàmic.

Aquest emplaçament redueix el risc de l'alè i els sorolls mecànics. També és un favorit per a gravar vídeos, com el micròfon està fora del marc de la càmera. Useu un petit condensador o una cinta amb un patró de targeta ioide per a centrar-se en l' instrument mentre rebutjava sorolls no desitjats d' altres direccions.

Distància i col· locació de la taula de temes d' habitació

Per a un so sabós, ident, posa un o dos micròfons [[FLT: 0]] 3 a 6 metres[[[FLT: 1]]] fora de l' upfoni. En aquesta distància, els acústics acústicsme es converteixen en una part significativa de la gravació. Això és ideal per a capturar un sentit de rendiment de l' espai i la naturalització. Tot i això, la sala ha de tenir bons acústics; en cas contrari, el enregistrament pot ser buida o bumy.

Usa un parell de micròfons omnisià en una configuració espaiada (p. ex., a l' esquerra i a la dreta del jugador) per a una imatge estèreo. Alternativament, useu un únic micròfon cardioide posicionat al pla d' escolta (a qualsevol lloc on un maquin estaria). Aquesta aproximació és comuna per a gravar eupfoni en un grup de mans o amb un piano si voleu un so unificat.

Configuració multi- Micròfon: perspectiva de combinació

Per al so més flexible i professional, useu dos o tres micròfons i mesclant- los durant la barreja. Una tècnica clàssica és usar un micròfon [[FLT: 0] Tanca el microm[FLT: 1] (p. ex., el petit sense connexió de la barra de crides 6 polzades del timbre) i un micròfon [[F:] 2: 9: 00] Clot[ FLT:]]] (p. ex., grandiafagGramGrGr 3 Navigator- 1 a distància). El micròfon tanca proporciona una presència i la profunditat del micròfons; afegeix i la profunditat natural. Ajusteu el gust de barrejar per a tancar el micròfons, un so més sòlid, per a una habitació o més clàssica.

Una altra configuració popular per a l' eupfoni és el [[FLT: 0] mid-side (M/S) parell d' estèreo [[FLT: 1]. Useu un micròfon cardioide com a "mid" apuntant directament a la campana, i un figura- 8 micròfon com a "side" orientat a perpendicular. Decodecoder els senyals del vostre connector M/S per ajustar l' amplada estèreo. Això us dóna un enorme control sobre l' amidida ambiència sense sacrificar monocompatibilitat.

Quan useu múltiples micròfons, presteu atenció a l' alineació de fase. La fase sense errors no es pot produir filtrat i un so prim. Alinea les pistes visualment en la línia temporal usant els transitoris de la dona, o useu un connector d' alineació de fase. Una bona regla de polze: si el so combinat sembla buit o no té el llum, els micròfons estan fora de fase; gira la fase d' una pista per veure si el problema resol.

Optimitzant l' entorn d' enregistrament

Les freqüències acústics juguen a un paper important en la qualitat de gravació final. Les freqüències baixes de l' eficàcia poden estimular els modes de l' habitació, fent que els pics resonants o la floració en el sota terra, mentre que les altes freqüències puguin reflectir les superfícies dures, causant un caràcter de "inny" sever. Aquí hi ha passos pràctics per millorar el vostre entorn de gravació.

Tria la sala dreta

Una sala amb [[FLT: 0] mode reverberat el temps [[[FLT: 1]] (RT60 al voltant de 0. 466 segons) i una resposta equilibrat és ideal. Eviteu grans espais buits com gimns o entrades. Una sala d'estar mitjà amb catifa, mobles i algunes cortines suaus sovint funcionen bé. Si heu de gravar en una habitació sec, podeu afegir "verbi" més tard, si l' habitació és massa viva, la col· locació del micròfon minimitzarà el seu efecte.

Posint el jugador

Si el terra és dur, considereu una catifa gruixuda sota el jugador per reduir les reflexions del so. També, evitar que el jugador faci front directament a una paret, això pot causar que el color sigui més petit. Un angle lleuger (p. ex. 45 graus cap al centre) sigui òptima.

Tractament acústic sobre un pressupost

No necessiteu un estudi completament tractat. Les mesures simples com passar les mantes es troben darrere del micròfon (per a agafar reflexes de la part posterior), col· locar els plafons d' escuma sobre el sostre (per reduir l' eco), i usar una manta pesada sobre qualsevol superfície de vidre gran pot fer una diferència notable. Per a una ràpida gobo, useu una música amb una tovallola embalada entre el micròfon i qualsevol font del so que vulgueu rebutjar.

Tecets de gravació i pistes de pràctic

  • [[FLT: 0] Sempre s' estan marcant els nivells amb un pic. [[[FLT: 1] Les actuacions d' Euphonium poden incloure escalaments de sobte, especialment en el registre superior. Establiu el vostre guany de preamp per tal que el màxim dels passatges més forts al voltant de - 6 dBFS (digital) o 0 VU (lon). Això deixa prou sala per evitar la retallat mentre manté una bona relació de senyal.
  • [[FLT: 0] usa una pantalla de vent o filtre pop. [[[[FLT: 1] fins i tot si els instruments de llautó no produeixen els plositius de vocals, atacs d'alè i aire de la campana poden crear punxots de baixa freqüència no desitjats. Una pantalla de vent d' escuma sobre el micròfon (o un filtre de metall emsh pop) col· loca 4 polzades de lapse de la companyia pot mitigar aquests defectes.
  • [[FLT: 0] Enregion amb una freqüència de mostreig alta i una profunditat de bit. [[[FLT: 1] 48 kHz / 24 bits és estàndard per a la majoria de les aplicacions; 96 kHz pot capturar tons ultrasònics usats en algunes reverbis d' alta qualitat. Eviteu 44. kHz a menys que calgui per al CD.
  • [[FLT: 0]Monitor en temps real amb telèfons de cap tancat. [[[FLT:] Les mans obertes poden sagnar en el micròfon. Useu els auriculars tancats per escoltar el que captura el micròfon en realitat sense colorar la gravació.
  • [[FLT: 0] Comproveu per a l' instrument xiuxiueja o soroll de tecla. [[[FLT: 1] Els conductes de teclat Euphonium poden emetre clics i clatter. Una tela suau o una petita peça de molskin en el mecanisme de claus poden reduir aquests sorolls. A més, assegurar- vos que la cadira del jugador no ha cruixit.
  • [[FLT: 0] En una localització consistent per a múltiples accions. [[[[[FLT: 1]] Si necessiteu recaptura una secció, mantingueu el micròfon, la posició del jugador, i la configuració de l' habitació idèntica a evitar l' ambiència desaparellada.

Post-regioning per Euphofoni

L'objectiu de la mescla és millorar la bellesa natural de l'actuació, no per a reinventar- la radicalment. A continuació hi ha tècniques específiques per a l' eficàcia.

Igualització (EQ)

  • [[FLT: 0] 10 tall (20"200240 Hz) [[[FLT: 1]: Suprimiu subsònic rugeix des de aire condicionat, trànsit o soroll d'alè.
  • [[FLT: 0] Mud tallat (200 192350 Hz) [[[[[FLT: 1]]: Si el so de gravació boomy o "hoky," s' aplica un tall estret de 200003 dB en aquest interval. Useu un paramètric EQ amb una Q 1. 5 al voltant.
  • [[FLT: 0] Amplou de baixa potència (3001200600 Hz) [[[FLT: 1]]: Aquest és el cos fonamental de l'eupfoni. Un suau prestatge o ample impuls de 100002 dB pot afegir calor i presència.
  • [[FLT: 0] Pressència impuls (335 kHz) [[[[FLT: 1]: Per treure claredat i definició, afegiu un impuls estret de 2 proto2 dB. Aneu amb compte de no fer el so nàl; escolteu sibilància (que normalment és més enllà de 7 kHz).
  • [[FLT: 0] Hi ha hagut un tall (15Certa18 kHz) [[[FLT: 1]: Roll offly for a reduir qualsevol residual seus o erobilitat que es pugui capturar.

Compressió

L' eficàcia té un ampli abast dinàmic, especialment en els solos lirícs. El compressió pot ajudar a controlar els pics i a portar passatges silenciosos. Useu un atac lent (20630 ms) per preservar l' atac de cada nota, i una versió ràpida (50100 ms) per evitar el bombing. Una relació de compressió de 2: 1 a 4: 1 amb un llindar establert per a capturar les restitucions més altes és un bon punt d' inici. La reducció de guany hauria de ser entre 3 i 6 dB als punts més forts.

Reverbi

Els abverbi reverbi ajuden a recrear un espai d' entrada natural. Escolliu un algoritme d' entrada o espai amb un temps de desconfiança de 1. 0, 192. 5 segons. Una re- edició de 20 ms de l' inrevés evita que el reverbi el so directe. Aplica només el suficient per fer que la gravació sigui orgànica; massa reverbis poden netejar l' articulació de l' eficàcia de l' eficàcia. Alternativament, usar una renovació amb un impuls d' una famosa sala de concerts per a una impressió realista.

Reducció de soroll i de de de de dens

Si la gravació té una sibilància excessiva d' alta freqüència (destenada de l' aire del jugador o de la vora del timbre), useu un de- sanser per reduir les freqüències al voltant de 58 kHz. Per a un soroll continu, useu una porta de soroll o expandidor, però tingueu cura de no tallar la deca de notes naturals. Les eines espectrals d' edició com iZope RX poden eliminar clics i aparèixer sense afectar el to.

Estudis de casos: Treballar amb diferents contexts de rendiment

Solo Euphori (Recital)

Usa un condensador d' una sola grandiafagrista col· loca 2 metres d' distància, amb un segon micròfon com a un micròfon d'habitació 6 metres de tornada. En barreja, barreja el micròfon de l' habitació a - 10 dB relativa al micròfon proper per afegir un sentit natural de l' espai de rendiment. Aplica la compressió suau per mantenir les seccions íricals prominents sense els cims més forts massa alts.

Euphori en un Dict de BrasQuint

Cada instrument de llautó necessita el seu propi micròfon per aconseguir un balanç. Per al eupfoni, un petit i sense fils col· loca vuit polzades des del timbre, apuntava lleugerament cap avall per evitar les trompetes, funciona bé. Useu un patró hipercardoide per a rebutjar el so des dels costats. Pan l' ephofoni lleugerament a l' esquerra o dreta en el camp estèreo per a que coincideixi amb la seva posició física. Una llum en el mestre autobús pot col· locar el grup de l' assistent.

Gravar una demostració d'Euphonium per a Editors

Els editors necessiten un so net, aïllat amb l' interval dinàmic de l' instrument. Useu un micròfon tancat (brifram o petitdiaffram) i el registre s' asseca amb el so mínim d' habitació. No s' ha d' aplicar cap compressió o compressió durant la gravació; aquestes es poden afegir més tard si cal. També es pot capturar un interval separat de l' habitació per a una capa natural de reverbi si ho desitgeu.

Errors comuns per a evitar

  • [[FLT: 0] Plau el micròfon massa a prop a l' eix: [[[FLT: 1] Aquest resultat resulta en un so prim, de llautó amb excés de top- end. Sempre usa un angle d' eix fora per a un to arrodonit.
  • [[FLT: 0] Negloc la fase quan s' usa diversos micròfons: [[[[FLT:]]] sempre marqueu les traces polaritat i alini les peces si és possible.
  • [[FLT: 0] Over-compressió: [[[FLT:] El contorn euphonium és fàcilment plavant. Useu compressió transparentment.
  • [[FLT: 0] Ignoning la postura del jugador: [[[[FLT:] El jugador hauria de seguir per evitar canviar la distància i l' angle al micròfon. Els moviments de naixement poden causar canvis de volum.
  • [[FLT: 0] En una sala de reverbicant sense tancar miking: [[[FLT:]] Si l' habitació està en viu, tancar el micromó i una gravació sec us permet afegir artificial reverbi més tard. No hi ha cap gravació amb mals acústics si el micròfon és massa lluny.

Resum

Un micròfon que complementa la seva paleta tonal i graponone sobre entendre el comportament diferent de l' instrument acústic, seleccionant un micròfon que complementa la seva paleta tolt, i col· loca amb cura aquest micròfon per capturar un so ple, natural. Pacústic, atenció a guanyar cérvols, i postprocessant més informació en el resultat. Amb aquestes tècniques expandides, podeu produir enregistraments de manera consistentment que fan les gravacions que fan la justícia a la calor i expressen profunditat ídica de l' instrument.