Per què la Teoria de música és la matèria dels reproductors Tuba

Molts jugadors de la banyera dedicaren incomptables hores a donar suport, desenvolupament embalutiu i tècnica de dit, tot i així, sobre mirar el costat intel·lectual de la música. La teoria de música no és sobre la inflar regles abstractes és entendre el llenguatge que fa que el teu joc sigui més intuïtiva, precís i expressitiu. Una fundació teòrica us ajuda a llegir passatges complexos, improvisant amb confiança i bloquejar ríticament amb qualsevol grup. En cas que esteu preparant per a una avaluació de banda d' alta, una universitat o simplement voler jugar a una comunitat orquestraquestraquestra, aquestes idees de música essencials us transformaran en l' instrument.

Per als jugadors de policia, la banyera representa reptes teòrics únics. Perquè l' instrument juga en un registre baix i sovint proveeix la fundació harmònica i ritmea, petits errors en el terreny o el temps són ampliats. S' entenen l' estructura subjacent de escales, acords i ritmes elimina les regles i construeix un marc intern fiable. En aquest article s' expandiran en els conceptes fonamentals de cada tub que necessita notes d' wogepharmonia i proporcionen maneres pràctiques, específics d' aplicar- los.

Construir blocs: Notes, escales i intervals

Abans de saltar en harmonia avançada o transposició, heu de ser fluctuats en els elements bàsics que formen cada melodia i acompliment. La banyera, com tots els instruments de policia, produeix tos inflant llavis en una boca. Els canvis de to segons la tensió i la vàlvula. S' sabent exactament quina és la vostra primera passa cap al control de la vàlvula eficient i la innulació.

Amoment de l' alfabet musical i el diagrama Tuba Finger

Comença amb els set noms de notes: A, B, C, E, F, G. A una BB Y[ 0Tya, la nota fonamental (tot s' obre) és BB kjnton2 s'ocves sota el centre C. Des d' allà, cada combinació de tres o quatre vàlvules baixa el to per intervals específics: segona vàlvula baixa per un pas mig, la primera vàlvula per un pas sencer, la tercera vàlvula per un tercer i quart (si és present) per un quart. Commit aquests intervals a memòria junt amb els noms de notes. Per exemple, primer i la segona vàlvula juntes el llançament per un i mig, que és un altre. Useu un diagrama petit. Useu un diagrama de referència com [FLT] +0 per a les distàncies internes. 0: 000

Creeu un diagrama de ditatge que traça cada nota en el vostre instrument 2001- 255 per a la seva combinació de la vàlvula. Lamineu- lo i mantingueu- lo en el vostre cas. Exercici anomenant- lo abans de jugar, de manera que la connexió esdevé automàtica. Aquesta preparació mental redueix les dubtes durant la vista i us ajuda a corregir ràpidament quan escolteu un to que està apagat.

Escala: La base de Finger i Afinament

Les escales són més que la pràctica de patró ANSIs ensenyen els dits i les orelles a moure' s suaument a través d' una clau. Major i menor escala de larnatural, harmònica i mlodric stonere essencial. Però com a reproductor de tysa, també hauríeu de practicar escales chromàtics en lents, fins i tot el temps per afinar el vostre control de mitja passa i desenvolupar un flux aeri consistent a través de tots els registres.

L' exercici d' arpeggos en cada clau. Els arggos són tons d' acord jugats seqüencialment, i entren la vostra memòria muscular per saltar de manera eficient entre graus d' escala, equalment el que fareu en línies molt baixes. Apunteu a jugar a totes les dotze escales principals de la memòria, després els seus nivells menors. Useu una nota de drones per a comprovar la vostra inneració en cada grau; la tercera de l' escala és particularment important perquè defineix la qualitat d' acord. Per a un enfocament estructura, molts mestres recomanen l' Arbanotor per al mètode d' alt de Tuba, que inclou un balanç de manera extensa i un exercici [FLT] [FADA0:(AbansTADADADA: Crsetratoritions mètode de compleció per a TuFT]. [1].

Escala de pràctica en diferents artics: slurd, llengua, dos slurred i dos llenguad, o stacto. Cada patró d' articulació desafia el vostre suport aeri i la coordinació de dits de manera diferent. Enregistra' t un escala i escolta fins i tot en to i ritme a través de totes les notes.

Intervals: Exercici d' orelles i barrejament

Un interval és la distància entre dos tons. Per a un tub, reconèixer els intervals és crucial per a reflectir amb altres baixos i baixos baixos baixos de dades, i per llegir salts en la clau sota la clau. L' exercici identifica els intervals mitjançant oïda usant un piano o aplicació de l' aplicació de Portxuchplay dos notes i l' interval. També els intervals de pràctica cantant mentre els reprodueixen per connectar l' oïda interior al vostre instrument.

El cinquè perfecte, com el C a G, és comú en parts de la banyera, sovint apareix com a root i cinquè d' acord. El segon major, o en tot el pas, apareix en escala de passatges. L' octava és un altre interval essencial; les parts de la banyera sovint salten a l' octava per proveir a les dues bases sòlides i una presència harmònica més alta. Els recursos com [FLT: 0EarMaster [FLT:]] ofereix exercicis de temps objectiu que es poden integrar en la vostra rutina diària. 5 minuts de repetició cada dia en cada interval abans de recollir el vostre instrument.

S' està llegint la Clif de Bass i la seva gestió de la central

La clau primària de la banyera és la que s'envaï la clau principal. A diferència d' altres instruments de més de llautó, la majoria de música s' escriu en un concert de toqüent les notes escrites com a escrites. Tot i això, hi ha excepcions que cada reproductor seriós de tubs ha d' entendre.

Clef de Baix: més enllà dels Bàsics

La clau de Bass usa espais i línies per a representar notes de baix E, que és sota el personal, fins al centre C i més enllà. Per a la banyera, sovint es reparteixen amb línies de llibre sota del personal. Exercici de notes com BBPynt, dues línies de llibre de llibres a sota; CC, la primera línia de llibres de llibres de sota, i baixa, l' espai sota la primera línia de llibres. Useu les aplicacions de lectura com [FLT: 0:] - FIN- 1- Text- Text- Text per a generar exercicis de la clau subs a l' atzar a la banyera. Establiu els exercicis per a generar línies de registre i les parts accidentals per a simular parts reals o parts de latraques de banda.

L' exercici de lectura dels ritmes que inclouen lligams i sinculació. En arranjaments de grup, la banyera sovint conté notes a través de les línies de barra, així que heu de sentir el pols encara que no esteu artificant. Clap i comptar ritmes abans de jugar- los a l' instrument. Useu un metròme per a una velocitat lenta i incrementar la velocitat en millorar la vostra precisió.

Transposició a la Tuba

Mentre que les tubs més comuns són BB CC i CC als Estats Units, els actors orquestrals sovint troben EKut i F tubas, especialment a la literatura europea. Les parts de l' E- Viewa en els arranjaments de banda de futbol estan normalment escrites en keys de confiança, que requereix un enfocament diferent que les parts de la clau sota. Si jugueu amb CC tuba, potser necessitareu transdir parts BB Utburg tot un pas o escriure dits alternatius.

Molts tubistes usen el mètode Adjecte 2 aguts GUX per a transposar- se des de BB 2001- 2003 a CC parts, o memoritzen les diferències amb la pràctica repetida. Dedicote deu minuts per a la sessió de pràctica per a transpositar una simple melodia d' una altra amb un metròmetó per mantenir estable. Comença amb un simple melodia o patrons d' escala, i aleshores progressarà ràpidament per a ajustar els dits nous, i el procés de transposició es tornarà automàtic.

Per a extractes d' orquestrals que requereixen Ejy o F tuba, practiquen primer el joc a l' instrument primari, i després canvieu a la clau requerida. Això construeix la vostra familiaritat amb el contingut modidic i harmònica abans d' afegir el repte d' un instrument diferent. Mantingueu un diagrama de transposició en el vostre cas de referència ràpida durant les a les assacions d' assaig o audicions.

Rhythm i les signatures del temps: mantenir el pols de baix i constant

La secció txa és l' àncora rímica de qualsevol banda de vent o orquestra. Un sentit feble de temps en la part baixa llança tot el conjunt. Les signatures de temps no són conceptes abstractes, són la vostra responsabilitat principal com a jugador de futbol.

Valors i subdivision de notes

Apreneu completament, quart, vuit i setze notes, així com ritmes de punt i triples. Per a tu, els ritmes més exigents sovint inclouen sincronització i descans. Exercient la coincidència i descansa. Excliment la coincidència de comptador de rwel1- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- uni- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- e- 16 notes, i agregadeixa- 3800 notes i clica- les a través de la nota. Useu un me per a tots els límits de mida de mida lenta, com a mínim, i tasques que es poden usar- les.

El recompte d' pràctiques descansa tan acuradament com es compten les notes. En el conjunt, entrant després d' una llarga descans amb el llançament correcte i el ritme és una habilitat que requereix una preparació centrada. Useu un llapis per a marcar el recompte de números sobre la música fins que el pols intern es faci automàtic. Enregistreu un exercici de ritme i compareu- lo amb un meoftron clic per a identificar àrees on us feu temps d' deriva.

Signatura del temps comuna a Tuba Literatura

Quatre i tres quatre són les signatures de temps més comuns, però també trobareu sis- vuit, dos-dos, dos metres simètrics com 5- quatre o set- vuit en les obres modernes. En sis- vuit, el cop més fort és la nota de quart de punt de punt de punt de punt, donant dos cops per mesura. L' exercici compta amb 161- 3- 4- 6- 6- 6- 6- 6- 6- 6- edu a la subdivision, llavors se sent el pols més gran com a tres. Per a uns 5 metres simètrics com 5- 38, divideix en dos o tres, depenent del patró escrit pel compositor.

En el temps de tall, dos, la meitat de nota es guanya. Aquesta signatura de temps apareix sovint en marxa i més ràpid. La lectura del temps, que es talla pel pols i subdividant en les habitacions. Un gran recurs per a exercicis de ritme és [[FLT: 0] Rhym Alitz [[F: 1], que us permet generar patrons de ritme personalitzat en qualsevol moment. Useu- lo per a evitar signatures poc familiars abans de trobar- los en un assaig.

Sincronització i fora de joc

La sincronització crea tensió ríxica amb accents febles o corrents. En jazz i els jugadors contemporanis han d' executar línies de la precisió. L' exercici [funció] [funció] [El pols es va produir a la llum. L' exercici [Segon] [El pols principal s' ha de mantenir l' orientació de ritme en veu alta. Després juga els mateixos patrons en un sol to abans d' afegir escala o els seus acords. Useu un metròmetron que va colpejar un accent per ajudar a mantenir l' orientació de la repetició mentre toca els ritmes.

Funció Corda i Harmonònica: el rol Tuba Nemons a Harmony

Tot i que la banyera normalment toca una nota alhora, aquesta nota és gairebé sempre un to d'acord, Emília l'arrel, tercer, cinquena o setè de l'harmonia. L' acord en l' arranjament ajuda a escollir el moviment d' autosònic correcte, anticipant- se, i barrejar amb altres instruments en el conjunt de treball.

Tríes i Setè Chords

Major, menor, menor, menor, menor, i augmenten els triads de graus d' escala. Per exemple, un c gran triad és C- E- G, que és la primera, tercera i escala de cinquè graus. La banyera sovint juga a l' arrel o al cinquè d' acord. Quan veieu un símbol d' acord com G7, necessitareu conèixer les notes G- B-D- F. Si la línia baixa per a B, la tercera línia de l' acord, haureu de prémer amb precisió per definir la qualitat d' acord per a tot el grup.

Exerciciar tots els grans i menors triads en cada clau, i després movent- se a setè acords dominants com el G7, G-B-D-F. Estén aquesta pràctica per reduir els setè acords i mig iguals, que apareix sovint en els acords orquestrals i jazz. Jugueu a cada un dron amb nota de root per a comprovar la teva innització en cada to d' acord. El tercer acord és particularment sensible a Sumphalara o canvia el tercer caràcter complet harmonidor.

Progressions comuns per a les línies de Tuba Bass

La majorització actual és el patró IV- IV-I. En major, aquesta progressió és C-F- G. Les parts Tambes sovint passen per aquests tons d' acord. Apreneu a identificar el patró per orella: l' arrel mou un quart perfecte de C a F, i després un pas sencer de F a G, després baixa una cinquena perfecta de G a C. Useu un piano o aplicació per a reproduir aquests acords mentre jugueu les arrels. Aquest tren t' escolta el ritme harmònica i anticipant on va l' harmonia.

L' exercici toca les línies més baixes que es traça en diferents maneres: arrels només, arrels i cinquès, o patrons arpòggiats que inclouen terços i setès. En els contexts jazz, els reproductors sovint caminen sota les línies que mouen segons tons d'acord amb els tons afegit. S' estudien transcripcions de grans jazz sota els baixos i s' adapten les seves línies a l' interval de tubs i dits.

Caduència i frases finals

Una cadència és un punt d' arribada harmònica que indica el final d' una frase. Els dos tipus més comuns són els autèntics cadència, V a jo, i la cadència plagal, IV a I. Com a reproductor de tuba, sovint jugueu a l' arrel de l' acord V a l' acord d' I. Reconeixeu aquests patrons en la música per a preveure canvis dinàmics, punts d'alè i ajustaments temporals. Un autèntica cadència normalment demana una lleugera claretadodo, mentre que una calaciència en els himnes que sovint se sent més gentil i mantenir.

Control de Breath i Phrasing Informat per la teoria

La teoria de música no es tracta només de notes, també governa com es fan les frases. Enteneu on les frases comencen i acaben ajuden a emetre respiracions i dinàmiques amb la intenció musical.

Estructura de frases

La majoria de frases musicals són dues, quatre o vuit mesures molt llargues. Mireu la música amb cura: encara que no hi hagi descans, normalment respireu al final d' una frase. L' harmonia sovint resol un acord tònic al final d' una frase. Useu aquest coneixement per anticipar- vos a un punt d'alè. Per exemple, en una cançó simple, la frase acaba sobre la darrera mesura de quatre. Si veieu un acord V en mesura 3, sabeu, la resolució s' està arribant, de manera que prepari una respiració després de la mesura de quatre.

Marca els límits de frase en la vostra música amb un llapis. Per a frases més llargues que excedeixen la vostra capacitat d'alè confortable, planegen una respiració en un punt musical i apropiat, després d' un valor de nota més llarg, en un punt en què l' harmonia es mou a un acord menys important. No es respira en mig d' un modi o idea harmònica si no és absolutament necessari.

Dinàmices i Articulació en context

Les dinàmiques no són arbitraris, sovint segueixen el contorn de la frase. Una línia creixent sol· licitada normalment crida a un crescendo, mentre que una línia caient demana un decorscendo. Articulació indica la longitud i l' atac de notes. Per a la banyera, mantenir un flux d' aire consistent mentre que l' articulació sigui un repte. L' exercici toca una escala amb patrons d' art diferents, com dos strics i dues llengües, mentre manté el contingut dinàmic.

Analitzar les dinàmiques impreses en la teva música i considereu com es relacionen amb la tensió harmònica. Un cremador sovint coincideix amb una tensió harmònica, com un moviment cap a l' acord dominant, mentre que un decrescendo acnàcntiques a la resolució de tònic. Quan enteneu aquesta relació, podeu donar- vos frases més naturalment i convincent.

Aplicació Pràctica: En convertir la teoria en pràctica a la Tuba

El coneixement teocretic no serveix llevat que l'apliquen diàriament. Aquí hi ha exercicis específics i hàbits que ponten el buit entre la teoria i la reproducció.

Escala del dia i Arpggio Routina

Passa com a mínim quinze minuts en escales i arpeggios. Jugueu cada escala major en dos octacs, si el vostre interval permet, a un període de temps estable de 80 graus per minut. Llavors jugueu a l' arpeggio d' aquesta escala usant el patró 1- 3- 3- 1. Repeteix això per a totes les dotze tecles, repetiu per a escala menor. Afegiu les escales canicoses i milodric una vegada heu dominat la forma natural.

Useu una nota de drones establerta a la tònic de cada escala per a comprovar la vostra innació a cada to. El drone revela quines notes hi ha a l' escala afilades o plana relativa al tònic. Ajusta la velocitat d' aire, velocitat o vàlvula de diapositives per a introduir cada nota. Aquesta combinació d' entrenament i pràctica tècnica és més efectiva que l' escala que en execució de l' autopilot.

Trancribeix línies de greus de les gravacions

Agafeu una cançó de qualsevol gènere Zypjaz, pop, clàssic Ascoltcolt i escolteu la part baixa. Escriviu- la a la clau de sota. Comença amb cançons simples, lentes i treballeu fins a línies més complexes. Comproveu la vostra transcripció contra una puntuació escrita si està disponible en línia. Això desenvolupa la teva oïda per intervals i precisió rígena mentre s' ensenya a com es construeixen les línies més baixes.

Després de trans transcribir una línia baixa, reproduir-la a la teva banyera a la tempo. Analitzar la progressió harmònica: quins acords fa cada nota? A on la línia usa tons, notes d' apropament o ampol·lacions de clormiques? Comprendre aquests patrons milloraran la teva improvisació i les habilitats de lectura.

Usa l'Apps de la música a la vostra Warm- Up

Apps com [[FLT: 0] Tenuto[[[[FLT: 1] us permet practicar la identificació, reconeixement de la clau, i interval d' entrenament. Es passa cinc a deu minuts en aquests exercicis abans de que fins i tot agafeu la banyera. Aquest primer t' ajusta el cervell per a la pràctica centrada i reforça els conceptes teòrics que esteu aplicant al vostre instrument. Establiu un objectiu diari: identificar totes les notes en una signatura donada, intervals de nom, intervals de manera ràpida o reconcincis de la seva correcció.

Uneix- te a un petit Ensemble

No hi ha res que reforça la teoria com jugar amb altres. Si en un grup de colors, el jazz o el conjunt de vent, sentireu constantment i sentiu progressos harmònicas, subdivisions rítics i contrastos dinàmics. Cerqueu oportunitats per jugar amb pianistas o guitaristes que llegeixen els acords amb RIdentes que us han de llegir verticalment per escoltar la harmonia, no horitzontalment a la vostra línia. En un grup petit, cada jugador de geopèptiques entén que es converteix en audible, i de seguida aprendràs quins conceptes heu mestre de veritat i que necessiten més feina.

Reaccions de memoització per a les contraccions teosticies

La teoria de música és millor aprendre a través de la repetició espaiada i la recorda activa, sense passiva lectura. Creeu targetes de fitxes per a signatures clau, noms d' interval i correccions. Qüestionari Tu mateix cada dia fins que la informació es faci automàtica. Useu un diccionari rítric per a memoritzar patrons comuns de la vista i el so. L' objectiu és reconèixer elements teòrics de la música sense un esforç conscient, de manera que la ment es manté lliure de centrar en to, innationació i expressió musical.

Ensenyar un concepte a un músic. Explicant com funciona un progrés d' acord o perquè un patró d' escala és útil per organitzar el vostre coneixement clarament. Ensenyant també les buits que revelen les vostres comprensió que podeu abordar amb la pràctica centrada.

Una eina de vida per a la integració

El coneixement de la teoria de música no és un estudi d' un únic temps, si us plau, el llenguatge és un conjunt d' habilitats que s' aprofundir cada vegada que jugueu. Comenceu amb els noms fonamentals: tingueu en compte, intervals i la clau baixa. El progrés a la precisió de ritme i la consciència harmònica. Finalment, lliga tot junt a través de la faginació i el control. Amb pràctica consistent usant metronomes, aplicacions, transcripcions, transcripcions i conjunt, la vostra comprensió teòrica serà la segona naturalesa.

El resultat és un reproductor que no només toca les notes correctes, sinó que entén per què funcionen, fent cada rendiment més musical i impacte. La teoria d' Ebràce com una eina que desblaci el potencial del seu instrument. Cada minut es va gastar la teoria estudiant paga la teva reproducció per la resta de la teva vida musical.