Entenent les peticions úniques de la gravació de " Down Bras"

Els grups de vapor de dades d' enregistrament difereixen substancialment de la captura d' altres grups de llautó o de vent. La banyera, el baix, el deu o trombone, i l' epfoni genera freqüències fonamentals que s' expandeixen sota 40 Hz, col· locant- les a la regió subsònic que requereix una gestió acúsia. Aquests instruments produeixen un contingut de direcció molt baix a la barra de discintrancia, però també irradia energia significativa del cos, especialment en les zones dinàmiques. Aquest patró dual significa que la radiació que el micropatucionador no pot resoldre tots els problemes i# 112; la mateixa sala esdevé un component actiu de la cadena de senyal.

Els grups de baixos de dades també presenten un ampli abast dinàmic, des de [[FLT: 0] pidisimo [[[[FLT: 1] passatges que s' apliquen a [[[FLT:]]]] per a la persimpsimpsimpsimpsitor [[FLT: 3] bl' blumumumnumnum superior a l' interval de tanca. El gestor de la dinàmica requereix que aquest sobre requereix la preparació tècnica i l' artista de discevolucionador. L' objectiu no és simplement per capturar el volum fort, sinó per a preservar la riquesa, l' articulació i la claredat, i el conjunt de mescla de la mescla de la mescla professional dels esforços amateurs.

Finalment, la coherència de fases esdevé un tema crític quan múltiples micròfons captura la mateixa font. Perquè els instruments baixos de llautó produeixen longituds d' ona llargues i# 25812; el fonamental d' una banyera a B-Btabla en el seu petit historial és aproximadament 28 metres de llarg i# 25812; les petites distàncies de micròfons poden crear cancel· lacions significatives de fases que s' enganxen al so. En entendre aquestes física fonamentals és el primer pas cap a gravar tant el poder com la precisió.

Seleccionar i preparant l' espai de gravació

L' entorn de gravació és probablement el factor més influent en la captura de més baixa de llautó. A diferència de les gravacions clàssica de pes petit on una sala en vida afegeix un color desitjable, poc de caps de policia, que proporciona calor sense fang i reflexions sense confusió.

Dimensions de la sala i acústic

Les habitacions de mida mitjana amb volum entre 3.000 i 10.000 peus cúbics tendeixen a treballar bé per a grups de baixos de líders de quatre a dotze jugadors. En els espais més grans, les descomposició d' energia de baixa freqüència a poc a poc, creant un rentat de so que s' ombreja. En una habitació petita, les ones de peu a la regió 60- 12- 0 Hz produeixen una resposta de freqüència molt petita que requereix que sigui correcta l' EQ per a corregir.

Useu un micròfon de mesura i un programari com l' assistent de l' habitació EQ per a identificar els modes d' habitació problemàtic abans de col· locar el vostre grup. Tracta els modes d' axial al llarg de la dimensió més llarga amb les trampes en cantonades, i adreça tangential i a la banda absorbeix als primers punts de reflexió. La diferència és generalment preferible a una acumulació d' acumulació a les parets de darrere si voleu mantenir algun sentit de l' espai sense embarsitoris. La guia [FLT: 0] Assecs 101 per a la col· locació [FLT; 1 proveeix estratègies pràctics per a petits estudis a l' estudi.

Mitjana de grisos i de superfícies

Els sòls de Hardwood proporcionen una reflexió equilibrat que permet als instruments i# 258; ressonància natural, però també poden crear filtrats de pentinat si els micròfons estan massa a prop de superfície reflectant. Les rugcions es troben sota els micròfons es redueixen a reduir els ecos, i consideren una catifa baixa sota el grup per a la seva esmorta i el soroll. Curtains o cortines pesats es van retirar 1824 polzades de parets poden domar els ecos sense matar completament la sala.

Control de la isitució i de soroll

El soroll extern de HVAC, el tràfic, els espais veïns és especialment problemàtic perquè les freqüències baixes viatgen a través de parets i pisos amb una atenuació mínima. Useu un objectiu de la planta de soroll de la NC- 20 o millor. Si el vostre espai no té aïllament, es registren en breu i elimina soroll durant l' edició en lloc de tractar de porta o porta- expand i en el post, el qual pot perjudicar les subtranspes de cua.

Equips essencials per a la captura de baix professional

Escollir micròfons, interfícies i sistemes de monitorització per a petits caps de confiança requereix atenció a l' extensió de freqüència, resposta transitoria i gestió de les recomanacions. Les següents recomanacions destí es poden tornar a dir que no pas a les llistes d' engranatges d' aspiració.

Selecció de Micròfon

[[FLT: 0] Large-diafm condensador [[[FLT:]] roman l' estàndard d' or per capturar petits colors de confiança. Models com ara els Neumann U 87, AKG C414, i Audio- Technica A 4050 ofereix resposta de baixa freqüència, sensibilitat alta i la capacitat de gestionar els peixos amb granades. La seva captura detallada també ajuda a l' artic i el soroll, que afegeix el realisme.

[[FLT: 0] Ribbon micròfons [[[FLT: 1] com el Royer R- 121 o Beyerdinàmic M 160 proveeixen un entorn de freqüència natural que controla la sibilància i la duresa del joc de llautó agressiu. Els microbons indiquen que es recomana el màxim dels micròfons per a les seccions de trombs. De tota manera, tenen una sortida inferior i requereixen l' augment de pre- 1# 212; almenys 60 dBat de guany net.

[[FLT: 0] Dynamic micròfons [[[FLT: 1] com el MACIH 421 o Shure SM57 poden servir com a paràmetres de posició per a reproductors més forts o per als sol· lips de tromun. La seva extensió limitada de sub- trans- trans- trans- trans- transissorti (normalment - 3 dB a 80100 Hz) vol dir que no haurien de ser la font primària del grup # 14822; final.

Requeriments de preamplificador i interfície

Net, els preampadors d' alta barra d' alta cambra són no importants per a poc autoritats. Una interfície amb almenys 60 dB dB d' abast i un terra de soroll a sota de - 129 dBIN preservarà l' interval dinàmic de rendiment. Unitats com l' àudio universal, RME Fire, o Focus Clait + proveeix aquesta funció a través de vuit o més canals. Si esteu gravant un conjunt complet, heu assegurat que l' entrada suficient per a suportar el vostre micròfon planejat sense rebotant durant la sessió.

Considereu un parell de preamps externs per a la parella estèreo principal, com ara el disseny de la Grace m108 o l' API 3124V, que afegeix coloració musical i cap a la sala crític per a les transitoriies de baixa freqüència. El so [[FLT: 0] a la guia de so per a gravar seccions de colors [[[FLT: 1] ofereix coneixement addicional en la selecció preamp per a sessions grans i grans.

Monitors i referències

Monitors complets d' estudi amb extensió subwoofer a 30 Hz o inferior són essencials per a jutjar el balanç de freqüència baixa. Els telèfons com el Sennenconheiser HD 650 o Beyerdinàmic DT 1990 Pro proveir precisió a mitjans de memòria i controlats que us ajuda a prendre decisions sense fatiga d' oïda. Comproveu el vostre entorn de control amb un micròfon per confirmar que la vostra posició d' escolta no pateix de baix clops nul· la que la màscara o el contingut de la massa baixa.

Emplaçament de Micròfon: coincidència de Technquation a Enemble

La col· locació de Micròfon s' ha de posicionar en la mida del conjunt, l' instrumentació i l' estil de rendiment. Cap sola emplaçament funciona per a cada configuració, però els següents mètodes proporcionen punts de confiança.

Matriu principal estèreo per a tot plegat

Un parell de condensors de grandiafagràms en un PORTF (3. 9 polzades, angle de 110 graus) o NOS (11.8 polzades, 90 graus) va col· locar 6- 10 metres davant del conjunt de cues en una alçada del grup de 8- 10 metres captura una imatge estèreo natural amb un bon centre i una sala coherent de so. Angles lleugerament cap avall cap a les línies de campana dels trombons i uphonims, permetent- vos de tractar les campanes de la banyera per evitar l' efecte exageració.

Micròfons gevosos per a instrumentadors individuals

[[FLT: 0] Tuba [[[[FLT]: 1]: Coleu un micròfon 18-24 polzades des de la campana, lleugerament més amunt del timbre obrint (uns 45 graus fora de l' eix) per reduir la pressió de l' aire directa. Un condensador de grandiafagr amb un - 10 dB de Pay gestiona el DP alt. Si la banyera està doblant als instruments de C i B-Mw, ajusta l' angle del micròfon per capturar el timbre actiu durant la peça.

[[FLT: 0] @]Basss trombone [[FLT: 1]: Posició un micròfon de cinta 1218 polzades des del timbre, angle de 3045 graus de l' eix per capturar la temperatura mentre controla la projecció d' un interval de gran cost. Les notes sub- 148; les que desencadenen nivells de sub- 60 Hz són continguts forts que benefician de la cinta i# 2582; poca extensió natural de la freqüència.

[[FLT: 0] Tenor troms i ephonlis [[[FLT: 1]]: Aquests instruments funcionen bé amb micròfons d' un punt de mida col·locat 10 polzades de la campana d' alçada. Un condensador de petitadiafm com el CchoepsC 6 amb una càpsula MK hipercardiidiva de rebuig, redueix la sang entre jugadors adjacents.

Micròfons Abèbics i sala

Un parell de micròfons de cinta espaiada col· locats 1520 metres del grup de 115 metres d' alta, captura l' habitació i# 24817; la deca de la natural i afegeix pes a la mescla global. Useu un patró polar 8 si l' habitació té bons acússssssss, ja que aquest agafa sons reflectit per ambdós costats i crea una imatge ampla, i es fixa. Fusiona la parella de manera més alta amb la matriu principal d' un 20- 30% per mantenir la claredat mentre s' afegeix espai.

Fitxers d' enregistrament per a diferents configuracions enemble

BrasQuintte (Dos Trumpets, Horn, Trombo, Tuba)

Per a la formació de música estàndard amb la tambícula i la tona com a veu baixa, situeu un parell de estèreo principal en formació de PORTF 5 peus davant del grup de jocs, centrat en l' eix trombot/tuba. Useu només micròfons d' un punt individual si la trompeta i els jugadors de la trompa són molt tranquils o si l' acord requereix un control dinàmic. Si l' opció de marca el micròfon, comprova l' alineació entre els punts i la parella principal, captant en l' escolta de la cancel· lació polar i la de cancel· lació baixa de la translació.

Tuba- Eupfoni Ensemble

Quan es grava un conjunt de tubs múltiples i epòfons, el repte primari s' evita el fang en l' interval 40- 1212 Hz. Useu un parell de omnis espacial com a la matriu principal: dues PPA 400 o Earthworks QTC40 en 3 metres separats, col· loca 8 metres a davant del grup de l' alçada de 10 metres- 12). Omnis munten naturalment de proximitat, redueix l' efecte de construcció de subscòpica baixa. Afegiu un únic micròfon per a cada reproductor de tubs per a mantenir claredat, però filtre alt a les elevades a 50- 60 Hz per evitar moure el plegat amb la parella principal.

Concerta Band o tempesta de vent secció de vent vent i vent

Per a seccions més grans de 8- 12 jugadors de llautó baixos com a part d' un grup de vent, useu una configuració d' arbre de tres micròfons: dos omnis d' espai per als canals esquerre i dret i un centre de cardoide per a àncora la imatge. Poseu el micròfon central 6-8 metres de la fila frontal de baix, a l' alçada relativa als jugadors asseguts. Aquesta configuració captura la secció com a unitat coherent en lloc dels instruments individuals, que és apropiada per a les zones de vent o de banda.

Comportament de rendiment dinàmics i Articulació

Les gravacions de baix de futbol sovint no fan causa dels problemes tècnics, sinó perquè l' actuació i# 258; es perden les reaccions dinàmiques. Achieving les dinàmiques dinàmiques de dispositius naturals comença amb els reproductors: demana- les a realitzar en els seus nivells dinàmics habituals mentre s' estableixen nivells de gravació, deixant com a mínim 6 10B de la sala de cap per a [[FLT: 0]fortmo[ FLT: 9: 9: 9: 9: 9: 9: 00. La gravació a 24 kHz o superior (96 kHz és habitual per a la postproducció) proveeix suficient quantitat de resolució i freqüència.

Per a la claredat de l' artulació, presteu atenció a la resposta transitori. Si la gravació sona a & # 25820; és lent i #8221; o en els atacs en brutes, el problema pot ser una compressió excessiva durant la gravació o un micròfon amb resposta transitoria lenta. Els micro micròfons de Ribbon, mentre que calents, els poden suavitzar, parelles amb un condensador de petits en la mateixa font i la mescla de gust durant la mescla.

Els jugadors d' encouratge per a utilitzar l' articulació consistent a través de la resta fan servir. La sensibilitat inconsistint a la trusió, la tècnica de diapositives (per a trembonedes), o els atacs d'alè creen reptes d' edició i interrompen la mescla de grups. Una única gravació que s' executa en el focus de la consistència articulació desa hores a l' habitació d' edició.

Balanç de gotes, mescla i marques comunes

Fàsion Coherence i Alineament

La cancel· lació de fase és el problema més comú en enregistraments de més baixos de colors multimòfons. Useu un àmbit de fase o mesura de correlació durant la configuració: un valor de correlació entre +0. 6 i +1. 0 indica una bona coherència de fases. Si observeu els valors s' apropen a 0 o negatiu, moveu el micròfon problemàtic en petits increments (1- 2 polzades) i torneu a comprovar. Els micròfons del temps que no es mostren al parell de retard (normalment 0. 0 ms per a una diferència a 1, 2- 2. 0) restaura la cohesió i el pes de baixa freqüència.

Gestió de la freqüència

Els grups de vapor de llautó s'acumulen a l' energia de baixa freqüència de 40100 Hz. Useu un filtre d' alt pas en tots els micròfons excepte el lloc dedicat a 40 Hz (12 dB/octave) per reduir subsònics. Per a la mescla de manera global, un suau tall de - 2 a - 2 a - 4 a - B començant a 100 Hz pot reduir la tranxitat. A diferència de 200300 Hz, potencia al voltant de 200300 Hz per afegir cos i 2. 4 km al voltant de 2. 467 kHz per millorar l' articitat i la projecció sense la pràctica. L' element [FLT: [D0:] Millor la reducció de les finestres de guia de llautó [F1: proporciona diagrames específics a cada instrument de sota de colors.

Estratègia de compressió

Useu compressió per evitar el seguiment. Una relació 2: 1 amb un atac ràpid (10- 20 ms) i versió mitja (100-150 ms) sobre els micròfons automàtics controla la forma de màxim transitoria mentre es preserva la mescla dinàmica. Durant la mescla, un bus comprimit en el subagrupador de baix de llautó amb una relació 1. 1: 1 i 20 ms d' atac suau la secció global sense trencar el rendiment. Eviteu l' error comú sobre compressió la banyera; el seu interval dinàmic és essencial per a un grau baix.

Post- Producció per a Polonès professional

Edició i composició

Compila el millor pren abans de barrejar. L' etiqueta cada pren clarament amb les notes de número i de rendiment per a mantenir- se organitzada. Useu crossfades de 2- 5 ms a editar punts per evitar fer clics, però manté edits en material tonal (més que silencis) per a fer- losudibles. Per a tromblussolisi o passa ràpid, editeu en el to sostingut abans que el moviment de diapositiva comenci a preservar les faras naturals.

Reverbi i espai

Escolliu un algoritme reverbi que coincideix amb l' acústic natural del vostre espai de gravació. La competència reverbis amb respostes d'impuls que contenen els sales de concerts o les fases de puntuació funcionen bé per a les zones baixes perquè proporcionen reflexes naturals i denses de les cues. Inicien amb una hora de deterioració de 1. 5 2. 5 segons i barreja fins que el reverbi sigui perceptible però no és obvi. Useu un filtre d' alt en el reverbi torna 200 Hz per evitar la construcció de baixa a la imatge en l' ambiència.

Bisions Mastering

Les gravacions de baixa de llautó requereixen un impuls acurat per evitar el muntatge, la distorsió o l' exactitud. El destí és un LUFS integrat de -14 a -16 per a la compatibilitat de llançament, però no superen el màxim de 3 dB per evitar pics intersamples. Un suau multibanatge amb una creu a 120 Hz pot controlar energia poc transcrestadora sense afectar l' interval. Verifiqueu el vostre amo en sistemes de reproducció (smarals, òfons, oïdats, cotxe) per a confirmar els equilibris de les plataformes traduïdes a través de les plataformes.

Desborment de la sessió i documentació

Resultats de gravació professional des de la gestió de sessions sisvest. Document la posició del micròfon, arranjament i qualsevol canvi realitzat durant la sessió. Useu una plantilla estàndard amb etiquetada amb peces, autobusos i codificació de color per a cada secció d' instrument. Permet almenys 30 minuts per a configurar i comprovar abans de que comenci el rendiment. Durant la sessió, els nivells de monitor i la fase de correlació contínuament cada cop que canvia un canvi de posició del micròfon. Aquests hàbits s' eliminaran la necessitat de treball correcta en post i redueix el temps de producció global.

En integrar aquestes estratègies acústic, tècniques i d'actuació en el flux de treball de gravació, podeu capturar petites conjunts de confiança amb la claredat, la calor i el poder que defineixen l' àudio professional. La inversió en preparació i entendre els instruments i#2217; les característiques úniques són una altra barreja.