Introducció

Els instruments de petita escala de llautó, ephonim, bariloone, i tromaglo (#iDondin) alguns dels sons més poderosos i resonants de la orquestra o banda del vent. Tot i això, els acústicss al darrere d' aquest so sovint es malinterpreten. En explorar la física d' ones de peu, el disseny de la bocari, la geometria de l' actual i el rol de reproductor de les tabillacions en forma de tons, podeu desenvolupar una ordre més profunda del vostre instrument. Aquest article s' expandeix en els principis fonamentals de les autoritats de les autoritats i ofereix orientació pràctica per als jugadors que apunten a la seva so.

Bàsics de producció de so en instrumentos de baix vent

El so comença quan el reproductor Yys vibra els llavis crea un salt contra la boca. Aquest timbre estableix la columna d' aire dins de l' instrument en moviment, produint ones que defineixen to i timbre. El timbre inicial és una formació complexa que conté moltes freqüències; l' instrumentExplixitza de manera selectiva determinades freqüències (la sèries harmònicas) mentre es desmoven d' altres. La longitud de la banyera determina la freqüència fonamental ANSI possible, el todavertment de la forma de la que tenen i els filtres més altes, convertint la característica dels instrument de veu de l' inrevés.

La física de les ones de peu en un tub tancat o obert domina els acúcús. La majoria dels instruments de vapor es comporta com cilíndric o tubs de cònica oberts en un extrem (el timbre) i tancats a l' altre (els llavis). En un tub tancat, la columna d' aire només permet els harmonis estranys i complexos, però com els instruments de cònica (com els euphon i la banyera) tenen una distribució més gran de les simiques perquè tenen la cinta actual. Aquesta diferència explica per què els cilíndricats tenen un so més brillant, més centrat en produir instruments de cònica, més càlids, mentre que produeixen un to més calent.

Un altre factor crític és la coincidència. El reproductor Tupsys fa els llavis i el paper acústic com a generador acúss, i l' instrument de l' instrument de l' argot presenta una càrrega per a aquest generador. Una impedència ben parellada permet la transferència d' energia eficient, deixant un to clar, centrat. Quan la càrrega coincideix malament amb el PPP per exemple, a causa d' una filtració o un instrument de boca adquitida se sent material i la projecció del so perd.

Per a una visió més profunda tècnica, mireu la pàgina [[FLT: 0] Historia de Nova Gal· les del Sud sobre instrument acústics de llautó [[FLT: 1].

El rol de la boca peça de la peça de la peça a l' to de Shaping

La boca d' peça és la interfície crítica entre el jugador macul· la i l' instrument. La seva geometria influeix directament en la resistència del flux aeri, la resposta i el color tiblal del so. Els quatre components principals, keckup, la gola, la gola, la tecla de retorn i abreviació de propietats diferents acústics.

Model de profunditat i de la Copa

Una tassa més profunda manté més aire, l' abocament del timbre i promoure un to més fosc, més a prop. Les copes d' àplow produeixen un so més brillant, més penetrant amb menys esforç. La forma de la Copa també importa: una tassa de bol s' afenyen amb forma d' articulació, mentre que una tassa de vidre V proporciona un atac més afilat. Els reproductors Euphori i la banyera normalment prefereixen les copes més profundes per reforçar el registre, mentre que els reproductors de trobone, sovint trien un mitjà mitjà de tasses de profunditat per a equilibrar la projecció i la calor.

El volum intern de la tassa també pot afectar la innació. Una tassa més gran tendeix a baixar el to global lleugerament, mentre que una tassa més petita pot augmentar- la. Els jugadors experimenten amb els nous peças de boca haurien de comprovar el seu ajustament amb un tipler i ajustar la diapositiva o disparar la vàlvula en conseqüència.

Disseny de Throat i backbore

El coll abrevia el passatge estret entre la tassa i la backbore Pressyren la velocitat i la densitat del flux d' aire. Una resistència més petita de coll, que pot ajudar a reduir el volum. Les corbes de cinta de retorn i les influències de cinta de la base de tons. Un ús més obert pot millorar la projecció i donar un so més gran, mentre que un suport de suport es pot millorar a la caixa superior caixa registradora. Les dimensions de la gola coincidents i la tecla de retorn al reproductors de disce i l' estil és fonamental per a l' execució.

Alguns fabricants ofereixen instancions intercanviables, permetent als jugadors afinar la resposta sense comprar una nova boca. Aquesta aproximació modular és popular entre els tubs professionals i els ephonimistes que busquen un sentiment personalitzat.

Perfil de Rim i còmode

El rim és la superfície de contacte per als llavis. Aroundades, més ample es distribueix la pressió més de forma equitativa i es prefereixen per a les sessions de llarga durada. Els limitadors poden millorar la resistència per a alguns jugadors però pot provocar la fatiga. El diàmetre interior del rim ha d' alinear amb els llavis de l' Òrsons per a permetre les vibracions lliures. Es recomana intentar diversos dissenys de la boca abans de cometre un model específic. Hi ha disponible una guia completa a la selecció de boca 'F0:] [FrnielisBranica entrada a boca de les mans de la boca de la boca de les mans [FLT1:].

Com la longitud i la forma defluència de Tubing

Els instruments de vapor difereixen principalment en longitud total de tubs, amb el perfil (clíndric contra. càndric), i campana bengal. La banyera, amb 18 metres de tubs, produeix les totes més profundes; la massa fa servir uns nou peus; la banya eupfoni i barfono caure entre. Canviar la longitud del tub efectiva a través de vàlvules o un desplaçament de mida fonamental i per tota la sèrie harmoniònica.

Perfil Bore: Cilíndric v. cònic

Instruments amb seccions cilíndrics que s' avorreixen principalment com el trombondygen per produir un so més brillant, més centrat perquè el patró d' ona de peu reforça les altes parcials de les parciales. Els instruments de clíndies que tenen el gyphaium, i barlioni, que té un diàmetre d' expansió gradual que dóna un diàmetre que l' espectre harmos, que dóna un to més fosc, més mesclat. La porció de tromgandians és parcialment desplaçada pel seu desplaçament bengal, però el nucli encara té en gran mesura el seu grestrondric, donant un tibret i as as agut comparant- lo.

La cinta de la Bore no és uniforme a través de tots els instruments de cònica. Alguns epòfons tenen un cinta més agressiu, mentre que altres són gairebé cilíndrics en la canonada abans d' expandir- se ràpidament. Aquestes subtils variacions afecten els sentiments i els reproductors de so han de provar múltiples models per a trobar la resposta que li convé a l' orella.

Sistemes de Valve i diapositives MBYy

Els policies afegeixen uns segments precisos de tubs per a baixar el to. La majoria de instruments de vapor de llautó usen piston o vàlvules rotonàries. Pston ofereix vàlvules ràpides, acció directa i són comuns en eupfonis i algunes tubs. Les vàlvules rotària proporcionen una via de flux d' aire més suau i una mica diferent; s' a favoren a molts tubs orquestres i trombne Ftaxies. La posició dels ports de vàlvula i la forma interna de les vàlvules de les màquines poden afectar com l' instrument juga a Ocklepypymane especialment a la caixa baixa.

La massa grossa utilitza una diapositiva, la qual proveeix de canvis infinits de longitud de variable. Això permet els ajustos microtonal i llisols i llidi suau. La xaquista de deu o els baixos afegeixi tubs extra per accedir a notes i millorar la innització en certs harmorgens. El mantenir les diapositives netas i lubricats adequadament és crític per a desplaçaments ràpids, precisiós.

Flat Centelleig i Projecció

La campana actua com un impedància acústic, col· lishling l' instrument pslaps so a l' aire exterior. Una campana més gran amb projectes de bengala més extensament i afegeix calor. Un timbre més petit, ajustat es concentra en el so i il· lustra el to. El material Bell sovint té el so de les autoritats grogues, el qual també afecta els colors de plata. Rose (el contingut alt de coure) que emet sobre els toonets que creen un so de plata, mentre que els seus cloons afegeix la plata més brillant. Molts models professionals ofereixen materials com a opció, permetent als músics que encoratjan les seves respostes amb instrument de mercat.

El coll de campana, Apretqueu el punt on comença la bengala també influeix en la projecció. Una bengala més abrupta pot crear un so més brillant i més brillant, encara que un llarg lluminós tendeix a produir un to més clar, més dibuble. Els jugadors també haurien de considerar la faixitat de campana, les campanes més primes vibrar més lliurement i poden oferir un so més complex, però poden ser més susceptibles a causar danys.

La física dels Harmonics i tos parcials

Tots els instruments de policia produeixen sons per emocionant la sèrie natural harmònica de la columna d' aire. El jugador selecciona un harmònic ajustant la tensió del llavis i la velocitat de l' aire; l' instrument (# 04Donques determina la longitud total de la sèrie harmònica. Per exemple, amb la diapositiva en primera posició, un trobone pot jugar al to fonamental (neç) i harmonitari 2, 4, i així successivament. Els valors canvien la longitud total, movent tota la sèrie cap amunt o avall per intervals específics.

En entendre la sèrie harmònica ajuda als jugadors que prediuen les tendències de enfonsació. El tercer harmoniologia d' un instrument de colors baix sovint és afilat, i la setena harmomònica és molt intel· ligent. Els jugadors skil van aprendre a ajustar- se amb la diapositiva o a la vàlvula activa, o a alterar la maculació i el suport aeri. El registre de l' pedal kechictionitza les necessitats fonamentals de tocloquatives i grans volums d' aire; és un marcador de control i ressonànciació.

Els dits i les posicions alternatives ofereixen característiques diferents per a la innització. Per exemple, en una banyera de quatrevalves, jugant a un C baix amb dit 1- 3 contra 2- 4 produiran subus diferents degut a les longituds de tubs afegides. Els reproductors avançats memoritzen aquestes variacions per millorar els passatges ràpids.

Per a una explicació més profunda de la sèrie harmònica en instruments de llautó, referiu- vos a [[FLT: 0] Notes Radiotellov resum de la sèrie harmònica [[[FLT: 1].

Factors que afecta la qualitat de so i la projecció de projecte

La qualitat de so sobre instruments de baixa escala de cinc variables: tècnica, disseny de bocari, construcció d' instrument, manteniment i entorn de rendiment. L' administració implica òptima per cada element.

Reproductor Technquei

La implementació de Bareath és la base. Un arsurt, pressuritzada, el riu per a vibrar lliurement i estimular la sèrie harmònica. El Diafraghma transmes transmes de la respiració transmesa i control. La formació Embuclar DIRUUULUIU, la forma i la tensió dels llavis Líctumen la flexibilitat amb força. L' Articulació, de la camaa fins a l' stacato, depèn de la llengua de l' aire i de l' aire. La pràctica de to llarga continua sent la manera més efectiva de construir la consistència, ja que entrena l' oïda per a fer coincidir amb to i a través de la caixa de registre.

La direcció de l' aire també importa. Apuntant el riu aeri lleugerament cap avall cap a la boca pot ajudar a produir un to fosc, mentre que un flux més cap endavant pot il· luminar el so. Els jugadors haurien d' experimentar amb diferents angles d' aire mentre manté el funcionament de l' aire consistent.

Entorn de rendiment i de la sala Acústic

L' habitació on jugueu amb força afecta a com es percep el so. Una habitació morta amb moltes catifes i cortines absorbeixen les altes freqüències, fent que l' instrument es descomprimi. Una habitació amb superfícies difícils afegeix i pot fer que el so sembli més brillant i més gran. Els jugadors haurien de practicar en diversos entorns per aprendre a adaptar el seu to a l' espai. En habitacions molt seca, un flux d' aire més ampli i una mica més vibrato poden ajudar el so a portar.

Materials instrumentats i acabats

Tot i que els caps de policia són el metall estàndard, subtiles variacions en composició lleugeres (p. ex., el 8% de coure contra. El 70%) canvien la rigidesa i la densitat de la truja, afectant com vibra l' instrument. Un cquer acaba esmorteèrèrix en vibracions altes i de color alt, encara que requereixen més cura per evitar el so, mentre que un cru (lacquer) pot acabar amb més toones i una vida més fàcil. Molts jugadors prefereixen les campanes sense assignar per a un so més obert, reveritiu, encara que requereixen més cura el manteniment d' evitar el seu as.

Alguns fabricants també ofereixen acabats de plata, que poden afegir brillantor i claredat. Silverhöjd és més difícil que lacquer i poden ajudar el projecte de so a grans sales. Tot i això, també requereix netejar per evitar tarnish.

Manteniment i configuració

Es permeten diapositives, vàlvules ben amples, i no es poden fer servir filtracions d' aire essencials per a la producció eficient de so. Dirt o greix interromp la columna d' aire i causa resistència no desitjada. Una càmera regular de petroli, una aplicació de greix de diapositiva, i una neteja periòdica manté l' instrument que toca el seu millor. La bocada s' hauria d' estar acollidora però no s' ha de forçar cap forat entre el kickk i el receptor poden causar o la pèrdua d' energia.

Marqueu la tecla d' aigua ketta o la clau d' aigua kegga pot causar filtracions d' aire que afecten i resposta. També inspeccionen les diapositives per a moure suau; les diapositives encaixades són un problema comú que impedeixen l' ajust de la innació adequada.

Instruments baixos a l'Enseemble

Cada instrument de baix de llautó ocupa un paper diferent en orquestra, banda de vent i arranjament de música de la cambra. En entendre aquests rols ajuda els jugadors a donar forma al seu so per a que s' ajustin a la textura de conjunt.

TubaCity name (optional, probably does not need a translation)

La banyera proporciona les bases harmònicas i mediròniques. És profund, resonant mescla de so amb la massa baixa i les cordes per a les estructures d' acord. En les bandes de concerts, la banyera sovint doble la línia sota el terra, mentre que en orquestres, afegeix tota la integritat dels tòtis. Un reproductor de tub ha de prioritzar un so clar, centrat que no permet sobre els grups de potència.

En grups de càmera més petits, la banyera també pot prendre un paper melodic, especialment en txa tetes o pol·les de llautó on toca la línia baixa però també pot tenir passatges solitaris.

Euphoni i Barion Horn

Sovint classificat com a teixixas, aquests instruments serveixen com a una veu mitjana irtèrmica, merador. Els instruments de l' estil britànic amb la boca més gran i més profunda, poden cantar sobre la línia de trombonega en les transcripcions del vent. Les troliones de baritone són lleugerament més petites i brillants, sovint utilitzats en bandes de més brillants. Tots dos instruments es beneficien d' un to calent, fins i tot que es mescla amb blat de moro i fluctuar.

Els jugadors Euphonims en particular necessiten desenvolupar un historial baix per a coincidir amb la banyera en notes sostinguts, mentre manté un registre de cantatge d'alt per als solos. Això requereix una selecció bocacular i un suport aeri consistent.

Trombone

Les funcions de trembone com a un alto/tenor i la veu subterres segons el registre. En jazz i la música popular, el trobone sovint porta línies mòdices o afegeix accents mirítics. En orquestrals i els contexts del concert, els deu o trombnes fan mal mentre que la trobonega. La diapositiva dóna les capacitats úniques glonsandos, que es poden usar per expressar el porto.

Els jugadors de Bass trombone sovint utilitzen un petit instrument amb un atac de F-taxament i a vegades un segon podrí per accedir a baix bancs i més enllà. El so de les trombols és més ampli i més pesat que el deuor, que requereix més volum d' aire i músculs d' emboixadura més fort.

Consells de tracràtics per a reproductors baixos de vent

Desenvolupar un so refinat requereix atenció diària als fonaments i a les opcions d'equip. Les següents estratègies es dibuixen de la pdagorgia professional i de l' experiència.

  1. [[FLT: 0] Exultar una rutina d'escalfament consistent. [[[FLT: 1] Comença amb to d' pedal per relaxar l' embalució, llavors mou a través de exercicis de llavis slacurs i articulació. Apunteu 15 20 minuts de calor centrat abans d' assaig. Gradualment amplieu el rang del vostre calor per incloure les notes més baixes i més baixes normalment jugar.
  2. [[FLT: 0] Pracice amb un drone. [[[FLT: 1] Useu un to de referència (des d' un apetor o un enregistrament) per millorar la consciència de la innació. Els harmonitaris a la base de l' exactitud i la mescla. El to es fa llarg sobre cada un aromat mentre escolta.
  3. [[FLT: 0] L' experiment amb la col· locació de la boca. [[[FLT: 1] Arranjaments petits en la posició de la boca peça en els llavis pot alterar el color del to i la facilitat d' alt abast. Els llocs beneficiosos del document en un diari de la pràctica. Pagueu atenció a l' angle de la boca amb relació a les dents.
  4. [[FLT: 0] discetege i analitza. [[[FLT: 1] Useu un telèfon intel· ligent o una gravadora digital per capturar extractes de secció i peces en solitaris. Compara el to a enregistraments professionals, nont diferències en atac, mantenir i publicar. Focus a la consistència del so a través de nivells dinàmics.
  5. [[FLT: 0]Matain el vostre instrument regularment. [[[FLT: 1] Neteja setmanalment, lubricació mensual de diapositives i professional anualment prevint problemes mecànics que componen el so. Un instrument ben organitzat respon més prediblement. Comproveu els dens que poden afectar el flux aeri.
  6. [[FLT: 0] Select l' equip amb cura. [[[FLT: 1] Ap] Apell, l' instrument i el material de campana haurien de coincidir amb el vostre estil de joc. Cercar consells dels col· legues experimentats i les configuracions de prova poden portar a millores significatives. Intenteu reproduir instruments de prova en una sala similar al vostre espai de rendiment habitual.
  7. [[FLT: 0] [Elevo de memòria interna de l' àmbit. [[[FLT:] Canta el passatge abans de jugar- lo. Aquest tren t' obre l' oïda per escoltar el to abans de produir- lo, portant a atacs més nets i millor a la innnació. Molts jugadors professionals escriuen en tendències de direcció per al seu instrument i memoritzen- los.

Per a la guia addicional sobre l' instrument, mireu [[FLT: 0]Yamaha movie beners dove[[[FLT: 1].

Conclusió

En entendre petites acústicsiques es transforma en la pràctica i el rendiment. Intertitzant la física darrere d' ones de peu, geometria amb llavis, i sèries harmonioses, músics poden diagnosticar problemes de implicació, millorar la projecció, i aconseguir un so més bonic. Combinant aquest coneixement amb costums disciplinats, selecció d' equips cauts, i el manteniment normal permet que tots els reproductors baixos s' adonin del potencial del seu instrument. Continuava estudiar de disseny de colors com a efectes de cràctiques diferents o cràptemes cígens només un artista i ordre tècnic. Recordeu que el jutge és l' orella; els acústics, no són una eina de regles de llibres de música.