Entenen el rol de les muntanyes baixes del Jazz

Els instruments de vapor de música Òstrobo, etufoni, tymps i trobone ball han estat molt llargs la columna vertebral de les seccions de ritme de jazz i les grans bandes. Però el seu rol s' ampliarà molt més enllà de la melodia. A les mans de l' compositors qualificats i improvadors, aquests instruments poden cantar amb una qualitat vocal que és potent i íntima. El trombone, amb el seu mecanisme de diapositives ofereix les truques i les glovines de color que no poden replicar cap altre instrument de llautó. L' ephonhon em porta una tapa, com una lúcia de greix, com la qual barreja de greix pur. La banyera proporciona una base més profunda, i sorprenentment pot augmentar les línies de color àgil o el sotacol· lips.

Per a compondre eficaçment per a les petites autoritats, heu d'acceptar les seves característiques acústiques: ric sobre tos, gran abast dinàmic (des d'un murmuri a un rugit), i la capacitat de mantenir frases llargues amb un to complet. A diferència de trompetes o saxòphones que sovint es tallen per una barreja, els instruments de baix cabell de llum creen un sentit de gravetat i profunditat. Les vostres melopsies haurien d' aprofitar aquests punts de força a un llarg, les línies íctiques que explorar l' instrument vètric que explorar el reson més baix, el fil de ritme de ritmes que sovint es va iniciar per les terals a dalt.

Context històric: Pioneers de Lows Melody

La tradició de milogia de petita de futbol en dates de jazz al segle XX. Trombonistes com [[FLT: 0] te Jackhort [[[FLT: 1] i [[FLT:] 2 i] qKid Ory[FLT: 3] Fing blues-soaks com qualsevol línia memorable. L' època bebop ha portat [[FLT:] +F4:]. J. Johnson[ FLT: 5], que ha demostrat que el trom podria navegar complexes progrés de la versió temporal [11]. A la banyera [FLT] 9: Fob] s' ha rel· latx] [Fi], i s' ha rel· la seva imatge de manera menys complicada.

Elements de clau del Jazz Medy Composició per a les baixades de baix

Escriure una melodia de jazz convincent per a autoritats baixes requereix una barreja de coneixement teòric i consciència pràctica.

Rhythm i Swing se senten

El Jazz viu a la seva butxaca rímica. Per als petits caps de llautó, el swing no és només un subdivision Yque pot ser relaxat, l' ping se sent que es poden no usar com a vuit vegades amb una lleugera elevació. El procés amb accents sincronitzats sobre el tambor 2 i 4, i usar ritmes d' adèrgia per crear moviment cap endavant. La clau és evitar patrons de quart de notes estàtic; en comptes d' això, pensar en termes d' entrada, resolucions reprimades i silenci inesperats. Una tècnica és efectiva per compondre una melodia que implica un patró clave (pex, 3 fills, clave), que dóna una línia de marca.

[[FLT: 0] La pista tàctica: [[[FLT: 1] Escriu una petita paltif de dos a quatre notes, després repeteix- la en diferents nivells de direcció. Això crea una coherència variable mentre el contorn modiloc. Per exemple, un petit descens de tercers seguit per una passa pot ser transposat a través d' un progrés init-VIion. [[F:]] El llegeix més sobre el swing [F3] al vostre comprensió.

Fundació harmònica: Escala de pols, Modes i extensions

El so clàssic del jazz es construeix a l' escala de color blau (root, b3, 4, b5, 5, b7 i els seus parents de prova. Per al mode de Down, Dorian (densen el menor init usat en els acords d' ii) i de mimilià (sobre els acords de V) són particularment idiotics. Afegint els tons chromàtics entre aquests graus creen tensió i allibera un segell de fòpia i post- bipongs. Per exemple, passar des de l' arrel a través d' un entorn natural 2 i una aproximació (# 2- b- emàtic), usant un "chloctic en la línia sofisticat) dóna una línia de vora sofisticada.

[[FLT: 0] DESANA s' ha ampliat en malenconies: [[[FLT]] Quan un diagrama d' acord crida a un Cmaj7# 11, la melodia pot aterrar en el # 11 (F#) per a un color brillant, modern. Per a intervals baixos, aquests intervals estan millors col· locats en el registre superior on ells toquen clarament. Eviteu l' espera a l' arrel o al cinquè durant massa temps; jazz mlops de manera que resolin tos no és la gràcia. [FLT2:] Studys Blue Spless[ F:]] Per veure com s' usen aquests mestres.

Pholdic Phrasing: Crida i resposta, espai i Nartiu

Una gran melodia jazz explica una història. Penseu en ella com a conversa: una frase "bloqueig" curta (decitació ascendent i ritme), seguida per un "respont" (descendent o revensió). L' espai entre aquestes frases és tan important com les notes. Ress permet absorbeix el que es reprodueix i anticipa el que es pot fer. En silenci baix, és particularment efectiu perquè l' instrument de tabaixa- li demana moments de tons amb contrast.

Un altre potent dispositiu és la seqüència de BOTROOT repetint un patró mòlodric una passa més amunt o inferior. Això construeix intensitat i sovint miralls el contorn d' un sol jazz estàndard. Per exemple, començant el 3r d' un acord, després movent- se a la 5a, després el 7, cada una sinòptica, pot crear una línia que sembli inevitable.

Cromàtic i Ornamentació: Afegint- hi Flavor

Els tons que passen, enfocaments i ornamentacions com notes de gràcia, torns i morens són les espècies que fan un so de la melodia clarament jazz. Per exemple, una diapositiva entre dues notes (un portamento o glisando) és un ornament que la tòfona i l' ephonium poden aproximar- se amb la vàlvula mitja passa. Fins i tot un veí simple nota de cromàtica per exemple, tocant C- BC sobre un acord major C- C- C- C- C- C- C- C- CWigptonagein , afegeix una empatia blava.

[[FLT: 0] Ornamentació específica a baix de llautó: [[[[FLT: 1] La "falla" (slidició d' una nota a res) és un clàssic jazz que acaba amb tromunder. En euphori, una lleugera vibrato emula l' estil vocal d' un cantant jazz. Useu aquests sense sentit; haurien de sentir- se com exhalacions naturals, no forçades els efectes.

Adapant a l'abast de baix Vent i els Technquets

Cada instrument de petita autoritats té capacitats úniques i limitacions que han d'informar les seves opcions de composició. Escriure una melodia que no té res a fer sonar més musical en l'actuació.

Trombone: Diapositiva i posició FlexiTibilitat

La diapositiva de trombys vósnachs és una sèrie de tons, permetent- li arcoles reals, microtonal corbats i embarxades. L' interval còmode per a la majoria de trombistes és d' E2 (dal) a Bb4, amb el registre superior (above F4) requereix més control. Els passatges ràpids són possibles però requereixen una posició de diapositiva gran evitar salts de desplaçament si el desplaçament ràpid és alt. Per a una melodia, usant els sots naturals de la diapositiva (oving en la mateixa direcció) poden crear una línia de línia d' execució a l' estat d' execució Staculació. Actactoctiques millor, on la tecla tromym; s' obté la resposta si el temps temporal és alta. [Per a la melodia, useu els s' entén més cruixent de la posició natural (ov: 9: 9: 9: 9: 9: 000).

Eupfoni: Lyrical i Agile

El to ethonium, sovint anomenat "tenor tynesa" o "baritone," té un càmi que li dóna un to de color fosc, vellut amb projecció excel· lent. Es tracta d' un interval de Bb0 (èdic) a Bb4 és extens, i és molt àgil en el registre de mitjans a l' A4). Els valors permeten ràpid passatges tècnics, Timbi, penseu en l' euphonòfon, com a cel· la de color de color alt. L' instrument destacat a les línies que requereixen una vibra. Quan combina calenta, s' explota la seva habilitat per saltar suaument (pex, un salt de manera que pot mantenir i augmentar les notes d' Abòriques. Eviteu massa poca precisió en la col· lapse de to, i la col· lapse de l' esborrat.

Tuba: la base amb l' abast del Surprising

L' interval de Tuba s' abasta de Bb0 (contrabas tusa) fins a F4 o superior, però el lloc dolç per a la melodia és de Eb1 a Eb3. La banyera RT te els límits baixos són poderosos però lent per parlar el About o les usen per a notes o cops de ritme de manera més ràpida que córrer. La caixa superior (una barra d' Eb3) és més brillant i àgil, per a línies mòdics que poden tallar a través d' una secció de requereix un alt control; la banyera requereix un enorme suport aeri, de manera que les frases han de ser mode moderats, amb quatre punts de respiració a cada sis barres. Una eina d' escriptura: una melodia que comença a una nota d' alta (D3) i que utilitza una cama potent, i una cama.

Guia per a l'Step per a compondre el teu Jazz Melody

Ara que enteneu el context teòric i instrumental, seguiu aquesta estructura en vista de crear una melodia que se sent idiiomatica i expressitiva.

  1. [[FLT: 0] Cal seleccionar una clau i mode. [[FLT: 1] Comença amb una clau que s' ajusta al registre dels instrument kOSPOSS resonant. Per a trombone i ephori, Bb major, major, Eb i F major és natural a causa de la sèrie de tons. Per a les tecles com Bb, Eb i Ab, i Ab permet l' anell baix. Trieu un mode d' aptona per a un petit- mini-ish, meandryà per a blues dominant, o una mesura de mescla com un híbrid pentònic+aty.
  2. [[FLT: 0] tablash a Chord Progression. [[[[FLT: 1] Un ii- VI a Bb (Cm7- F7- Bbma7) dóna un marc d' entorn de color harmor. Per a més color, substitueix el V amb un tri to de substitució (B7 en comptes d' un vampir de F7 o usar un augment de la funció de vampir (p. ex., Dm per a vuit barres). Escriviu l' acord en la notació estàndard o símbols d' acord.
  3. [[FLT: 0]Crea un Motif. [[FLT: 1] A motif és un petit, característiques cronòxic i cel· la modidica. Per exemple: un punt de vuit- 6è ritme a la nota F, seguit per un quart de nota Eb (el b7 de F). Això pot ser el valor adequat per a tota la melodia. Escriviu- lo en l' instrument de gràcia més còmode (p. ex., mig de registre per a trobonebone: E3b a F4).
  4. [[FLT: 0] +velop el Motif a través de la progrés. [[[FLT: 1] Repeteix el puntif a diferents nivells de direcció corresponents als acords. Overm7, el motif podria iniciar a G (el 5t), llavors mou a Bb (el b7) sobre F7, i finalment resoldre a F (el 3 de Bmab7). Alt ritme lleugerament cada vegada que Bomit 1 afegeixi un triple, a més d' una nota de Octtojte per evitar la monotonia.
  5. [[FLT: 0] IcruptionAcrmemisme i Blue Notes. [[[FLT: 1] Afegiu tons que passa entre tons d' acord. Per exemple, entre l' arrel i b3 de Cm7, inserir un natural 2 (D) i després un chromàtic Db per apropar- se al Eb. Useu el pla 5 (Gb) com a nota entre els 4 i 4 d' acord a cada 6 és una nota clàssica.
  6. [[FLT: 0] Aplica els Technèquets específics de l' aplicació. [[[FLT: 1] Per a trombone, marca un glisando a la primera nota d' una frase o una caiguda al final. Per exemple, afegiu una marca de deuuto amb una lleugera indicació vibrato. Per a tuba, usa accents en el conctuós de mesura per a subratllar el marca.
  7. [[FLT: 0] [Fina de doctorat i dinàmics. [[[[FLT: 1] Reprodueix la melodia tu mateix (o amb un col· laborador) i escolta els salts incòmodes, antinaturals, o llocs on s' executa l' ale. Ajusta la nota i afegeix la resta per a donar forma a la frase. Marqueu dinàmica: Engega [[FLT: 2mf[ FLT:]] i construeix a [[FLT:]]]] [[ 1f[ +FLT: 5 a la graella, després la cinta [FLT]: [FLT] 6: [FLT]] a l' alliberament.

Consells per escriure melops que Canta a baix, Brasil

  • [[FLT: 0] mantenir Vocal i Brathable. [[[[FLT:] Una bona melodia jazz ha de ser cantable per una veu humana, fins i tot si en el qual es troba en veu baixa i dramàtica. Eviteu el foc de 16 notes en el registre extrem; en comptes d' això, línies ràpides en la meitat superior de l' interval on l' instrument respon ràpidament. Escriviu frases que respecten el cicle d' aleció natural: dues a quatre barres abans d' una respiració, amb marques d'alè indicades.
  • [[FLT: 0] usa espai com a eina. [[FLT: 1] Resteix la tensió i permet que l' harmonia respiri. Després d' un llarg arc melodi, insereix una quarta part abans de la frase següent Filox això fa que el retorn de la melodia sigui més satisfactori. En la banyeraa, una resta després d' un cop de baix Bb pot ser tan poderós com la nota en si mateixa.
  • [[FLT: 0] Rela competència amb Variation. [[[FLT: 1] Els membres necessiten reconeixement per seguir la melodia, però massa repetició es torna avorrida. Vària el ritme (p. ex., canvieu una nota de quart en dos vuitès), transposa una palotifia un pas, o invertir l' interval. Això manté la melodia fresca mentre es manté la unitat.
  • Transcribe and Analyze Masters. Study solos by J.J. Johnson ("Lament"), Bob Stewart ("Tubby’s Theme"), and Howard Johnson (grappling with tuba in a jazz context). Notice how they usespace, blue notes, and dynamic swells. Also listen to non-brass players like Miles Davis for phrasing inspiration — his use of silence is legendary.

Repte comuns i solucions

  • [[FLT: 0] qChallenge: La melodia sent "bloqueig" i no s' ha acabat. [[[FLT: 1] [[FLT:]]]]] [[FLT:] Solution: [[[[FLT: 4] Comprova la notació ríxic. Suprimiu qualsevol vuit notes directament i les substitueix amb vuit swings (sense resposta, amb la primera nota més llarga). Afegiu la sincronització movent una nota de punt de punt de punt de punt de punt de punt de punt de punt de punt, per exemple, inicieu una frase "i" en la vegada 2 que no va colpejar el 1, Usa triples i triple per trencar els valors uniformes.
  • [[FLT: 0] Shallenge: La línia s' asseu massa baixa i sona fang. [[[FLT:] [[[[[FLT:]]]]] [[[[[[FLT: 3] soluution: [[[FLT: 4]]] Noteu algunes notes d' un octava o reescriu el passatge a l' inici. Per a la banyera, evita que les milops que contínuament es queden a sota de C2; mou cap al centre (2 a AJ3) per a una claredat. Per a una columna, el registre de l' pedal s' hauria d' usar de despredir, només per a efecte dramàtic.
  • [[FLT: 0] Fallenge: La melodia no connecta amb els acords subjacents. [[[FLT: 1] [[[FLT:]]]]]] [[FLT:] Shoution: [[[[FLT: 4] s' ha marcat un cert to (3rs i 7s) sobre un fort forat, i useu les notes d' una passa més avall o superior. Per exemple, sobre un acord G7, terra a B (el 3) colpejada 1 per un bb (7 de l' anterior Cm7) com a un enfocament de cromtic. Això crea una veu que es produeix un jazz estàndard.
  • [[FLT: 0] Shallenge: La peça perd energia després de les primeres barres. [[[FLT: 1] [[FLT: 2]]]] [[[[FLT: 3] Solution: [[FLT: 4] Construeix la intensitat dinàmica i ritme al llarg del temps. Inici amb una simple, esparparparse a una petita dinàmica, després incrementa la densitat, interval i volum. Es tracta d' una nota d' alt claràctic a dues terceres parts de la manera a través de la melodia, i després deixa establir la melodia. Aquest arxividor manté el funcionament amb la mida.

Expandeixnt el vostre eina de composició

Beyond the basics, explore these advanced techniques to add depth to your low brass melody writing.

Polihythems i modulars Metrics

El Jazz sovint utilitza políthmes derivats de la música africana i llatí. Intenteu escriure una melodia que implica un 32 notes contra dos cops) o utilitza un àpsa rípsa (punt de vuit, setze, 2na, 2na part). La mòdul de la mriculació canvia el pols de la meitat de temps o una doble vegada show pot crear torns dramàtics. Per exemple, després d' una secció de color blau lent, blau en 4/4, no atituïu la melodia en 2/2 amb una marca "dèblica" que normalment s' usa en característiques de trom.

Formulari i desenvolupament ampliat

La majoria de milops del jazz segueixen un formulari blau de 12 barres o 32 barres AABA. Per a poc caps de llautó, també podeu escriure peces a través de la llista que expliquen una història sense repetir seccions. Comenceu amb una entrada que estableix un estat d' ànim (p. ex., una marca rubato es pot donar una relació amb un to de tuba pedal), després podeu moure' t a una secció de swing mitjà (A), un pont de contrast (B) en un mode diferent o clau, i un retorn a una etiqueta amb una caixa que té una petita escala de color a la llum al catònica.

Usar el silenci com a Melody

A les mans de les llegendes com [[FLT: 0]Miles Davis [[[FLT: 1]] o [[[FLT: 2] Fet] qet Baker[[FLT: 3], l' espai és un element modic. Aplica això a baix de llautó: escriu una melodia que consisteix en dues barres d' activitat seguides de dues barres d' activitats seguides de dues barres de descans, amb només una nota única, llarga i ocultada en la resta de la barra. El contrast entre el moviment i el silenci pot ser capturat, especialment quan la secció de les autoritats que hi ha darrere teu.

Exercici de Préctics per a Compires

Per a internar aquests conceptes, proveu aquests exercicis cada setmana:

  • [[FLT: 0] ExFact 1: [[[FLT: 1] Trancriblica quatre barres d' un J. J.J. Johnson sol al paper del manuscrit. Analitza els intervals i ritmes usats. Després reescriu la frase en una clau diferent i per a un instrument de més baix (p. ex., canvia la trembone a la banyera).
  • [[FLT: 0] Example: [[[[FLT]] Escriu una melodia de 12 barres blau que tan sols usa dues notes (p. ex., l' arrel i b7) però varia el ritme a través de quatre barres. Després afegiu més a cada cor, acabant amb una línia complet chrotic.
  • [[FLT: 0] Example: [[[FLT: 1] Compifica una melodia que comença amb una extensió glisando (o stake tacada) i acaba amb una caiguda. Useu l' interval dinàmic complet des de [[[FLT: 2]pp[[FLT: 3]] a [[[F: 4FH]]] [[ FFFH: 5]]] en 16 barres. Enregistra' t a la mateixa vista o canta- la, i basant- se en el que se sent natural.

Els últims pensaments

Combines el jazz per a petits caps de policia és un art que combina el coneixement tècnic amb un profund ois. El millor modis se sent inevitable ketketteken i cauen amb l' aleèto del jugador i el pols de la secció de ritmes. Confia en l' instrument de la veu natural: calenta, calenta, calenta i capaç d' expressió immensa. Com s' escriu, imagina el so d' un gran jazz o tubsist que juga a la teva línia en un club de fum que guia les vostres opcions.

Segueixin una llibreta de molses, avenços d'acord i patrons de ritmes. Escolteu tot el que hi ha de les bandes de Nova Orleans amb la tecnologia actual d' enregistraments amb els baixos de confiança. Col· laboració amb altres músics també es posarà a prova la teva artesania, que un refottri de la teva melodia i demaneu comentaris sobre la competència. A poc a poc a poc, abreviar un estil que provoca la tradició mentre empenyen els límits del que poden fer amb els baixos caps de treball en jazz.

[[FLT: 0] Recursos externs [[FLT: 1]]

  • [[FLT: 0] Jazz Trombone history i Technquations [[FLT: 1]]
  • [[FLT: 0] +Jazz Adviv CYF Blues S'ha aplicat [[FLT: 1]
  • [[FLT: 0] S' ha sentit explicada [[FLT: 1]