Les bases de la reproducció d'Euphori: Per què les matèria Technqueique

L' emufoni ocupa un lloc especial a la família dels caps de policia. La seva càctua i generosa que produeix un to que és calent, fosc i molt expressable de les dues línies iguanibles que canten i els passatges robusts, asistius. Tot i això, l' característiques requereix més que no pas inflar- se en un a boca. L' instrument és sensible a cada col· lapse d' aire de velocitat, velocitat, relleu tensió, llengua i postura corporal. Petits en qualsevol d' aquestes àrees poden produir un to que se sent desenfocat, prim o es va esforçar.

Molts jugadors, especialment aquells que estan auto-matejats o que tenen accés limitat a instrucció regular, desenvolupen hàbits que en silenci soscava el seu progrés. La bona notícia és que els errors més comuns estan ben entèss i poden ser corregibles amb la pràctica de destí i la voluntat de revisar els fonaments. Aquest article identifica set eupfoni freqüents, explica per què succeeixen, i proporciona passos d' acció per solucionar cada un.

Error # 1: formatura pobre embouchure

La embalografia és la interfície entre el jugador i l' instrument. Cada aspecte de la producció de so, el color del to, les dinàmiques, la resistència i l' interval de YYUDESdepends sobre com funcionen els llavis, els músculs facials i els llavis amb la boca. Un estil de relleu o mal ús de la malversació és potser la font més comuna de frustració per als reproductors euphonium.

Què tan pobre sembla i embochure i sona com

Els signes de temes embalums inclouen un to aire o aire, dificultat per mantenir notes, un interval dinàmic limitat i fatiga prematura. Els jugadors poden notar que les notes es trenquen o no parlen de manera neta, o que el so perd el focus sota pressió. Visualment, problemes comuns inclouen un emplaçament de bocarisi, exclusivament arrossegant la boca als llavis, o ennuguint les galtes.

Corrent la teva embucure

Quan es carrega una vergonya fiable comença amb una col· locació de bocal. La boca peça s' hauria de centrar en els llavis, amb aproximadament un 50 per cent de la rim contactant el llavi superior i el 50% del llavi inferior. L' anatomia individual varia, de manera que es poden necessitar ajustos lleugers, però el punt central és una posició fiable de començament.

Les cantonades de la boca han de sentir- se ferma però no tancades. Penseu- hi com a punts d' ancoratge que estabilitzen la embala sense estrangular l' obertura. La barbeta ha de ser plana i cap avall, amb els músculs de sota del llavi inferior. Un xec útil és jugar una nota de mitjana sostingut mentre mireu en un mirall. Si la teva barbeta puja o si un costat de les inclinacions, ajusta cap a simetria.

[[FLT: 0] [[FLT:] Les exercicis de desenvolupament d' embalatge [[FLT] són essencials per al desenvolupament de les embalatges. L' exercici va murmurar només a 5 minuts cada dia, començant amb tons de mitjana i expansió gradual. Focus sobre un rectangle buit, centrat en un salt en lloc d' un força. Si el timbre sona 'Suteling' o inconsistent, redueix la pressió i augmenti el funcionament aeri.

Primàltic Embucure Drills

  • Allibereu sense la boca Òbliar només els vostres llavis, · lluden-se a desenvolupar la independència muscular.
  • Els tons llargs de la boca tot sol, mantenint cada to durant 8 o 12 segons.
  • Li agrada la suau dinàmica per animar les transaccions suaus sense tensió excessiva.
  • Gravar-te cada dia i escoltar canvis en qualitat de to i consistència.

Error # 2: implementació de I' entrada Barrelath

La implementació de Breath és el motor de la reproducció de caps de policia. No hi ha massa força d' embalució pot compensar per un flux d' aire superficial, inconsistent o mal gestionat. Molts jugadors, especialment en el seu desenvolupament, respiren del pit superior en comptes del diafrafisme, resultant en un so prim i ràpid fatiga.

Reconèixer la implementació de Baath feble

Els signes de suport inadequada inclouen un to que s'esvaeix al final de frases, dificultat en jugar fort sense tensió, una tendència a posar-se a la malversació per compensar l'aire feble, i poc a poc respira que deixa el jugador panteixant entre frases.

Construir True Diapharatic Breathing

La respiració dels caps de policia és baixa i expansiva. Posa les mans a les costelles inferiors, simplement per sobre de la cintura.

Exhala a 60 cops per minut.

Quan porteu això a l' upfoni, mantingueu la mateixa sensació de l' aire constant, pressuritzat. L' aire hauria de sentir que està movent contínuament a través de l' instrument, no explotant al principi d' una nota i després esvaïda. [[FLT: 0] periody- to[[[FLT: 1] són la millor eina aquí: jugar una nota a mig abast còmode a la mezzi- per a mi, mantenir el so estable. Useu una melodia per assegurar- se de l' ona no disminueix el subministrament d' aire.

Errors de suport a l' aire comú

  • Prenent massa ràpid l'aire, que crea tensió.
  • Mantenir l'alè abans de començar una nota, fent un atac retardar.
  • Ataquin l'aire alentir o paren entre les notes en un passadís esbarro.
  • Rebent fred, lent aire quan el passatge requereix calor, ràpid, o viceversa.

Error # 3: Posició de la mà i la d' instrument

Com es manté l'eupfoni directament afecta a la teva habilitat per moure' t lliurement entre les notes, operant les vàlvules suaument i mantenir la comoditat durant les sessions de pràctica llargues. Tot i això, la posició de la mà s' ignora sovint en favor de preocupacions més obvies com l' embalatge o l' articulació.

La Mà dreta

La mà dreta descansa a la secció de vàlvula amb els dits corbats naturalment sobre la vàlvula cap. El polze s' ajusta al voltant de la vàlvula o descansa en una sella del polze si el seu instrument té un. El canell ha de ser directament cap amunt o cap avall. Eviteu l' hàbit comú de controlar les vàlvules amb força acotades, els dits s' han de relaxar prou per agitar lleugerament entre les vàlvules canviades.

Molts jugadors inconscientment van aixecar els dits de les vàlvules entre notes, que va alentint els passatges i afegeix moviment innecessari. Mantingueu els dits a prop de les vàlvules de tant en tant. L' exercici s' escala i exercicis tècnics lentament, mirant la mà dreta per detectar l' excés de moviment.

La Mà esquerra

La mà esquerra suporta el pes de l' instrument. Depenent del model upfoni, la mà esquerra pot controlar la diapositiva, un mànec, o l' àrea de canonades. L' objectiu és distribuir el pes de l' instrument de manera que la mà dreta no l' hi estigui obligat a donar suport, el qual podria afectar l' acció de la vàlvula. El braç esquerre hauria de formar un angle còmode, amb el colze relaxat i no prémer al vostre costat.

Posture

Si seu o dret, la teva columna ha de ser llarga i les espatlles es relaxa. S' estreny el diafragggg i restringeix el flux aeri. Si esteu assegut, seu a la meitat de la cadira amb els peus al terra. Eviteu creuar les cames. Si esteu dret, col· loca els peus de l' espatlla amb els genolls lleugerament oberts. L' euphofoni hauria de venir a tu; no hauríeu de doblegar el coll o tors per arribar a la boca.

Comprovació ràpida de posture

  • Orelles sobre espatlles, espatlles sobre malucs, malucs sobre els genolls.
  • No s'interposen cap a endavant o enredir-se a un costat.
  • El timbre d'instrument a una alçada còmoda Equatno apuntava al terra o es va aprofundir massa alt.
  • S'ha sentit l'obertura del teu pit i l'abdomen.

Error # 4: Lack of Artiction Celarity

L' articulació és el que et dóna la forma i el caràcter. Sense articulació neta, les notes es van reunir en un flux de fang que s' ombreja i el ritme. Molts jugadors ufòfons lluiten amb articulació perquè utilitzen massa llengua (un atac molt fort, percntussius) o massa petit (un petit, sense focus).

S' està avaluant la posició de la llengua

La llengua actua com una vàlvula que allibera aire a la boca. Per la majoria de notes, la punta de la llengua hauria de contactar amb la boca més a la part superior de les dents, on la cresta alveolar es reuneix amb el difícil palet. La síl· laba "tah" o "dah" s'aproxima al moviment. La llengua s' hauria de moure ràpidament i a la lleugera, no moure' s com una llança.

Un error comú està àncora la llengua massa cap endavant, entre les dents, que produeix un atac de truding, inelegant. Una altra és utilitzar la gola o glottis per començar a notes, que crea un so grunyit i trenca el flux aeri.

Druls articulació

Comenceu per un sol llançament, com un concert a la plantilla. Jugueu- lo a una dinàmica còmoda utilitzant una síl· laba de "desada." Repeteix la nota diverses vegades, escoltant un començament net, centrat i un alliberament net. Augmentament la tempo mentre manté la claredat.

Després, les escales de pràctica i els patrons mòlocs simples amb articulació variada. Intenteu jugar a la mateixa escala una vegada amb tota la cama (tona molt lleugera), una vegada amb totes les escocato (petes curtes, separats), i una vegada amb una barreja. L' objectiu és el control, no la velocitat. La velocitat ve més tard, després del patró muscular establert.

La gravació a tu mateix és especialment valuosa per a l' articulació. El que sona clar a l' habitació sovint sona myh a la reproducció. Compara la teva articulació per gravar els reproductors d' eupfoni professionals per calibrar- te l' orella.

Errors comuns d' Articació

  • Posant la llengua contra la boca en lloc d'usar el sostre de la boca.
  • Utilitzant una síl·laba "a massa difícil i crea un pop.
  • Artulant amb l'alè sol (un so de "hah") en comptes de la llengua.
  • L'artulació es torna inconsistent a temps més ràpid.

Error # 5: Neglecciones una pràctica estructurada Routine

L'Irregular o la pràctica nofocal és un dels obstacles més insidiosos per progressar. No és suficient per gastar temps amb l' instrument. Sense intenció, estructura i comentaris, els hàbits de pràctica poden reforçar errors en comptes de corregir- los.

L' Anatomia d' una sessió d' exercici efectiva

Una bona sessió de pràctica té tres fases: treball calent, treball tècnic i repertori. El sistema d' au calçament hauria de durar uns 10 a 15 minuts i incloure tons llargs, boca- hi, braguet i gentil braxes. Això prepara el sistema d' emboular i aire per a més atenció a la feina.

Les habilitats tècniques haurien de tenir habilitats específiques de destí: escala, arpeggios, patrons d' articulació, exercicis de flexibilitat i lectura de la vista. Useu un metró per al temps. Focus sobre la precisió sobre la velocitat. La porció de repertori de la vostra pràctica hauria d' aplicar aquestes habilitats tècniques a la música actual. Funciona en les fagines, dinàmiques i expressions, no només prémer les notes correctes.

Arranjant els objectius

Abans de cada sessió de pràctica, escriviu un a tres objectius específics. Per exemple: " Reprodueix la major escala neta a quart nota = 100," o "Sutain un to mezzi- to llarg en la pujada mitjana de 20 segons sense to." Els objectius et mantenen honests i us donen una manera considerable de seguir.

El cervell consolida l'aprenentatge motor durant la resta. L' exercici per 25 a 30 minuts, després pren un descans de 5 minuts. Això és més efectiu que l' exercici durant 90 minuts directament amb concentració esvaint.

Exercici de mostreig Routine

  • 5 minuts: boca-raixa i respira exercicis.
  • 10 minuts: tons llargs amb txador.
  • 10 minuts: els slaurs i els patrons de flexibilitat.
  • 15 minuts: escales i arpeggos amb metronomoma.
  • 15 minuts: treball de col·laboració o repertori.
  • 5 minuts: reviseu i reflexioneu el que va funcionar, el que necessita atenció a la propera sessió.

Error # 6: Overse of Excessives Pressió de l' aire

És un instint natural per pressionar més fort quan alguna cosa no funciona. Molts jugadors, quan troben una nota resistent o un passatge que requereix un volum extra, respondre amb més força. Això normalment dispara amb força. Els temps de pressió aeris excessius de la gola, obliga la embalució en una posició de rentat, i produeix un to brillant i brillant i incentrat.

La diferència entre velocitat d' aire i pressió de l' aire

La velocitat de l' aire i la pressió atmosfèrica estan relacionades però diferents. La velocitat de l' aire es refereix a com de ràpid es mou la columna d' aire a través de l' instrument. Està controlada per la forma de la cavitat oral i l' obertura entre els llavis. La pressió aèria es refereix a la quantitat d' força darrere d' aquest aire. Alta pressió amb velocitat baixa produeix un so que es troba atrapat o bloquejat. Baix amb velocitat apropiada produeix un so que és lliure i resonant.

Un exercici efectiu per gestionar la pressió de l' aire és el que s' ha de fer [[FLT: 0] atac [[[FLT:]]. Establiu la boca peça als llavis sense fer- ho. Exhalar amb calma, permetent la nota de parlar sobre si mateixa. Si la nota parla amb facilitat, la pressió i velocitat són equilibrats. Si s' calternes o no parlar, podeu usar massa pressió o massa poca velocitat.

Trobar el cupatal

L' exercici toca el to llarg en un piano dinàmic, creixentment per a la tona i després a continuació, al piano. No us relaxeu. Fixeu- vos com els canvis del so quan torneu a sortir de la pressió. Sovint el millor so succeeix quan esteu intentant- ho. Confia en que l' aire fàcil, es farà un so més gran i centrat que la força bruta mai pot ser.

Signa que fas servir massa pressió aèria

  • El teu coll i la mandíbula se senten estrets després d'uns minuts de joc.
  • El so és brillant o ajustat, especialment en el registre superior.
  • Les notes tendeixen a trencar o a apuntar sobre el seu to de destí.
  • Fatigareu ràpid, amb els llavis que se sent inflat o anestida.

Error # 7: S' està ignorant l' ajust i la Intació

L' eficàcia és un instrument d' addulament d' alguns maneres, però també és capaç de produir algunes notes sorprenentment fora de l' exercici si el jugador no està escoltant amb cura. Els problemes d' aïllament es poden causar per l' instrument (alguns apunts són inherents o plans degut al disseny i la vàlvula), per l' emboixosa i suport aeri, o per una combinació de les dues.

Usant un Tuner Intencialment

Un cercador és una eina indispensable, però s' ha d' usar correctament. No només mireu el diàleg de configuració i ajusteu la diapositiva principal. En comptes d' això, les notes amb pràctica mentre es veuen l' agulla o el LED de la pantalla de la melodia. Apreneu quines notes teniu tendència a ser a ser aguts i que tendeixen a ser pla. Per a molts reproductors euphor, les notes baixes són plans mentre que les notes a l' alt registre són afilades. Ajustar la vostra embalada i en conseqüència. Useu les diapositives per a afinar les vàlvules individuals com a darrer recurs, després d' haver esgotat els vostres propis ajustos.

Desenvolupant la vostra orelles

La intonació és al final una habilitat especial. L' exercici toca els intervals i els acords amb una nota de drones. Useu una aplicació dron o una gravació d' un to sostingut. Jugueu al vostre ephori contra el drone i escolteu el so d' ona més gran que succeeix quan dos tons estan fora lleugerament fora de la melodia. Ajusta el vostre emboix o una diapositiva fins que la massa ràpida desaparegui. Aquesta habilitat és el joc de construcció, on heu de coincidir amb altres instruments en temps real.

Quan jugues amb altres, escolta'm la línia baixa o la base de l'harmonia, si estàs jugant un to d'acord, to to a la base, si estàs jugant una línia melodi, a propòsit del centre de to general del grup.

Llista de comprovació de la integritat

  • Les bombes per a més informació, les obres de llautó freds.
  • Comproveu la vostra diapositiva principal per a millorar el concert F (segon clau de l' espai).
  • Aprèn les tendències de direcció de la vostra elecció i model específic de l' eupfoni. Els recursos com [[FLT: 0]Douglas Yeo' s innation guia [[FLT: 1] proporcionen dades de referència valuoses per als reproductors de confiança.
  • Exercici de tons llargs amb un teraper diari, centrant-se en l'estabilitat.
  • Jugueu a comptes amb un amic i treballeu junts en el llançament de la coincidència.

Avançat Consideracions per a reproductors Euphonim

Una vegada que es dirigeixen els errors baseals, hi ha àrees addicionals que separen bons jugadors de grans. Aquestes requereixen més atenció subtil però valen l' esforç.

Equip i configuració

La boca que useu té un efecte dramàtic en el to, la resposta i la resistència. Un peça de boca que és massa poc poc poc poc freqüent pot produir un so brillant, prim que es cansa ràpidament els llavis. Una que és massa profunda pot sentir- se de manera i resistent. Si esteu lluitant amb qualsevol dels problemes descrits anteriorment, considereu treballar amb un professor o un venedor de coneixement per trobar un bloc que s' ajusti al vostre estil d' anatomia i reproduir. Per a més en la selecció d' equips, el recurs [FLT:] [Exhop. com [F1:] ofereix revisions i recomanacions dels reproductors experimentats.

Escoltar i modelar

El creixement musical no està limitat al que passa durant les sessions de pràctica. Escoltar als reproductors eufonium és un dels més efectius a l' interioritzar un bon to, fer- ne el paper, i l' estil. Passa temps amb enregistraments d' artistes com Steven Mead, David Childs, o Bastumeu Bamet. Fixeu- vos que com canvien les frases, com utilitzen vibras, i com canvien el so a través de les dinàmiques i els registres. Intenteu imitar el que escolteu. Aquest tipus d' oïda és tan valuós com qualsevol exercici tècnic.

Cercant comentaris regulars

Fins i tot el jugador més conscient beneficia d' una perspectiva exterior. Un professor qualificat pot detectar problemes que no heu notat i proporcionar orientació a les vostres necessitats específiques. Si les lliçons de persona no són viables, molts mestres excel· lents ofereixen instruccions en línia. Per a un directori de professors i recursos pedgogicals, el [[F: 0] [Exterral Tu- Eupi (ITEA) [FLT:] manté una llista completa d' educadors i esdeveniments.

Els últims pensaments

El joc de l' Eupfoni és una obra que recompensa paciència, inconsistència i auto-avalació honesta. Els errors descrits aquí no són signes de fracàs; són part del procés d' aprenentatge per a gairebé tots els jugadors. La clau és identificar- los aviat, aplicar- los correccions objectius i confiança en el procés.

Torneu a fonaments regularment. Fins i tot els jugadors avançats beneficien de despeses de temps en tons llargs, suport d'alè i comprovacions d' embalatges.

Si esteu lluitant amb un problema específic, considereu mantenir un diari de pràctica. Escriviu el que heu treballat, el que se sentia bé, el que és difícil, i el que penseu abordar la propera sessió. Aquest simple hàbit crea responsabilitat i us ajuda a veure que, altrament, pot passar desapercebut en el dia a la pràctica.

Finalment, l'eupfoni és un instrument de bellesa notable i evolució. Cada minut passa la teva tècnica és una inversió en la teva capacitat d'expressar-se a través de la música. Jugueu sovint, escolteu profundament, i gaudiu del viatge.