Entendre el que una peça de bocall de veritat fa per jugar a Quartet

Per a qualsevol jugador de llautó, la boca peça és l' únic component més personal del vostre instrument. És la interfície directa entre la vostra embalució i la columna d' aire dins la vostra trompa. En un quartte de llautó on tromby, trombone, i la banyeraa ha de barrejar- se en una única veu cohesiva la boca es torna més crítica. No influeix només en el vostre so individual sinó també com es troba al lloc de la textura de cauquisa, volum i toquete central.

Un portaveu afecta a tres àrees principals: [[FLT: 0] to color [[[[[FLT: 1]]], [[[[[FLT: 2]] són d' acordar [[[[[FLT:]]]], i [[[[[FLT: 5]]. En un paràmetre quartet, petits canvis en profunditat de la tassa o mida de la gola poden consell d' un balanç d' un so calent, mesclat a un tall brillant. Comprendrà aquests valors fonamentals us ajuden a fer opcions informats en comptes de confiar en la marca o lleialtat.

Com la variació de la bocatín forma de so de producció

Quan aixeques els llavis a la boca, la forma i les dimensions de la tassa, la gola i l'esquena transforma que s' agita en una ona resonant. Com més gran es necessita l' aire per omplir- la, produint un to més fosc, més estret, es concentra en un so més brillant, més concentrat en la gola i llavors controlar com el so que viatja a l' instrument, que afecta la resistència i les tendències de resistència.

En una quarta tona, cada jugador rapa de la boca de les clients ha de complementar els altres. Per exemple, si el jugador de trompetes utilitza una tassa extremadament buida per a la lluminositat màxima, el reproductor de la trompa pot lluitar per a coincidir amb aquesta brillantor sense al· litament alt. D' altra manera, si el tub utilitza una boca més gran que emuflaix el so, el grup de màquines pot perdre la projecció. Trobar el balanç dret és un procés iteratiu que comença amb entendre aquests principis mecànics.

Dimensions de la boca de claus i el que volen és treballar amb Quartet

Cada fabricant de bocari publica especificacions com rim diàmetre, profunditat de copa, forma de coll i disseny de bala. Per a reproductors de quartet, aquests nombres tradueixen directament a com interaccioneu amb els teus companys.

Rim Diametre

Rim diàmetre determina quant del vostre teixit vibra dins la tassa. Una major escala la pressió sobre una àrea més gran, que pot millorar la resistència però pot reduir la flexibilitat. En una prinxeta, un reproductor de trompetes amb un rim estret (p. ex., 16 mm) pot trobar més fàcil jugar a alt passatges nets, però podria fer més ràpid durant els assaigs llargs. Un reproductor de trombo amb un r més ampli (ead. ex., 26 mm) pot produir un complet, més baix registre que àncoras el grup de màquines harmoràrmia.

Per a la trompa francesa, rim diàmetre normalment abasta de 16. 5 a 18 mm. Escollir una mica més àmplia pot ajudar a produir un so fosc, més gros que mescla amb instruments més baixos, mentre que un ruri estret ofereix la claredat necessària per a línies lirítiques exposats.

Model de profunditat i de la Copa

La profunditat del CUPS sovint és el factor més notable en canviar les peces de boca. Una copa profunda (p. ex., Bach 1- 1/ 2C per a la trompeta, o un Wick 5AL per trobone) produeix un so fosc, gros que s' asseu bé en un quart de color de l' arc i el caixa inferior. Una tassa superficial (p. ex. Bach 1C o Schke 14A) crea una brillantor brillant, tallant el so que pot fer servir pel conjunt de càlcul. En un quartet, els reproductors de tant pel mateix pòp (rum) sovint beneficien d' una tassa mitja en lloc més profunda que la tassa buida, perquè ajuda a la tona de la tíneta i la tassa de tínera. Per a la tassa de tons molt profunda és gairebé necessària per a la tassa de tons baixos i baixos.

Una tassa de CUPS també importa. Una tassa de ekaVuch (commona en alguns orelles) produeix un so una mica de banya, un so intens que pot mantenir en runse girthuse per a treballar en solitari però arriscat en una barreja de quartet. Una forma de COPU o rwyCny dóna un entorn, més per a la comprensió del to que s' integra més fàcilment amb altres veus.

Mida de Throat i backbore

La gola (el petit passatge després de la tassa) controla la taxa en què l' aire flueix a l' instrument. Una gola més gran (#27 o #28 perfora de la boca de la trompeta) permet passar més aire, creixent volum i obertura, però sovint reduir la resistència pot fer- se inestables les notes. Un coll més petit o #25) incrementa la pressió, fent que sigui més fàcil controlar les dinàmiques i jugar suaument, però pot limitar la projecció. En un quartet, on l' interval dinàmic varia el piano delicat a un gran per a la isisimo, una mida mitjana de la gola normalment és un punt de partida segur.

El fons de formes del color final del so. Un repunt de fons i de l' àmbre de cònica (com en molts orquestres de trompetes orques) produeix un so centrat, fosc; un so més gran, més lleuger, més lleuger (com en els trossos de jazz) dóna una boca més àmplia, més ampla i més absolada. Per a fer joc, un so de retorn que promou el nucli sense difusió ajuda a la mescla individualment.

Seleccionar la peça dreta per cada veu Quartet

Cada instrument en un quartet estàndard de llautó (punt, banya, trombo, banyera) té un paper específic, i la boca que ha de donar suport a aquest paper sense sacrificar la mescla.

Trumpeta en el Quartet

La trompeta és sovint la més alta veu i ha d' equilibrar la brillantor i la calor. Una petita rim (p. ex., 16. 0 KPOS16. 5 mm) amb una profunditat de tassa mitja (com una profunditat de la tassa de Bach 3C o Schlike 14) funciona bé per a la majoria de paràmetres de quartet. Proporciona suficient projecció per a ser escoltat a la part superior del conjunt de màquines mentre manté una al voltant que no s' enfronta amb la banya de coll. Eviteu paraules extremadament poc cau com un 74 C a menys que el quartet toca predominant amb un repertori brillant (p. e. barque, tafan). Molts reproductors professionals usen l' equivalent a 1- 1/ 2C o 3C amb una gola (per a evitar tant el suport) i la barreja de dos punts d' energia.

Trompa francesa en el QuartetName

Els jugadors de la Banya solen necessitar un moticular que produeix un so de vellut, flexible que pot suportar les veus del mig i saltar en un registre més alt. Un diàmetre al voltant de 17 mm amb una tassa de memòria mitjana (p. ex., Holton MC o Laskey 75G) és popular. Eviteu extremadament poc poc poc antic o en forma de dissenys V a menys que estigueu exposats en parts d' alt, poden sonar prim en el conjunt de grups. L' objectiu és coincidir amb la calor de la trom columna mentre es manté la característiques de la keptona al voltant de les troctilla.

Trombone en el Quartet

La massa gran rim (p. ex. 25. 5gag26. 0 mm) amb una tassa mitjana (com un Wick de profunditat 5G o BachG) és estàndard. Per a les taules que requereixen una línia fosca, més gran com la tibrega, una tassa més gran (p. ex. 4AL) pot ajudar a la mescla de bromuni amb la banyera. De tota manera, una boca massa gran pot causar un llana, que no es talla el so. Els reproductors de trombunxeig més gran per assegurar- se que la seva boca o la massa gran pot obtenir la banya.

Tuba en el Quartet

Els jugadors de Tuba necessiten una peça gran amb un gran rim (p. ex., 32 AtWar34 mm) i una copa profunda per suportar la columna aèria necessària per notes baixes. Les opcions comuns inclouen les Inferneberg 7B (o equivalents moderns) i el PT- 64. La gola hauria de ser relativament gran (de 32 Arxarxar34) per permetre el flux lliure, però no tan gran que el jugador perd el control de la caixa superior. En una quarta, la boca de la boca s' ha de produir suficient per a la claredat sense fer patrons articular el ritme de fang. Una bona prova és baixar l' escala de la barra de trom si està oberta o obrir la boca plana.

Com provar les peces de la boca en un context QuartetName

La boca de prova sol en una sala de pràctiques pot ser enganyosa. La prova real es passa quan seues a la molleta amb quatre instruments jugant.

Tos llarg i barreja Chordal

Jugueu a un acord amb el contingència (p. ex., un Bb major Triad) amb el quartrtet, tots jugant a una dinàmica. Cada jugador, un a cada vegada, realitza un portí o gliss a través de l' acord mentre els altres manté. Escolteu com es mou el so a través del conjunt de construcció: el bloca en l' harmonia o el manté fora? Si escolteu una diferència en el color del to, la vostra boca es pot desconnectar també o massa brillant en relació al grup. Proveu d' invertir la boca amb un company (si es permet veure si el problema segueix el reproductor o el maquinari.

Interval dinàmic i centrat

Jugueu a [[FLT: 0] piano [[[FLT]] El passatge i un [[[FLT: 2] Perte[FLT: 3]]] en la mateixa frase. El vostre so romandrà centrat i centrat, o s' expandeix a baix dinàmiques i s' escurça a les altes dinàmiques? Un bon quaet bocal mantindrà el seu nucli a través de tots els volums. Si us trobeu forçat a mantenir- vos o enrere per mantenir- vos en la pantalla, la boca pot tenir la mida equivocada de la gola o l' amplada de rim per a la vostra cara.

Articulació i sincrònicitat

Quartet tocant demana atacs precises i alliberacions. Prova stacato i pass juntes. La vostra articulació hauria de sentir- se neta i receptiu. Si la boca requereix esforç extra per començar notes, pot ser massa profunda o massa pressió. D' altra manera, si les notes apareixen massa fàcilment i se senten incontrolables, la boca pot ser massa superficial. Si la vostra característiques és la que es pot fer amb el grup d' estil del microtectrudent a una copa mitjana i proporciona el millor balanç de coll.

Errors comuns Bras Quartet Players Make Quan es tria una peça de peça

Copiant Soloistes o jugadors Orchestrals

Molts jugadors escullen bocal· lals basant- se en el que usa el seu solista preferit. Tot i això, els solistes sovint usen equipament optimitzat per a la projecció i brillantor, que pot ser massa brillant o massa direcció per a un quartet. De manera similar, les peces orqueses (referides per a grans seccions) poden ser massa fosques i perdre la presència en un grup de quatre persones. S' avalua sempre les peces en el context específic del vostre so prinrtjet Arnc;) ideal.

S' està ignorant l' interacció entre instrumentos

Un quartet és un sistema. Escollir una peça de boca que funciona perfectament per a vosaltres, però en contra d' enfrontaments amb la banyeraa jombres o la flexibilitat de la banya de les Northtones pot crear problemes en curs. Feu que el conjunt complet intenti jugar al mateix concepte de boca (p. ex., usant dissenys mitjans- cup) per veure si millora la mescla. Fins i tot si t' agrada el so sol, pot no servir el grup.

S' està ometent l' experiment de Thrroat i Backbore

Els jugadors solen centrar- se en el diàmetre i la profunditat de la tassa, però la gola i els pics poden canviar completament la sensació i la mescla. Un petit canvi en la mida de la gola (p. ex., des de # 26 a # 27) poden fer un so de trompeta nota de manera més fosca i més fàcil de controlar en els passatges suaus. Els reproductors de Trobone poden experimentar amb estils backbore (conical contra el bengal) per a afinar el nucli de les galetes. Aquests ajustos són molt febles i sovint ignorables.

Manteniment i ajust de la Boca Quartet

Un cop trobeu la boca dreta, mantingueu-la en alta condició per mantenir la consistència a través de les assagues i dels rendiments.

Netejant i importa

Neteja la boca peça al menys una setmana amb aigua lucucwarm i una gota de sabó de greix suau. Useu un raspall de boca (par disponibles a qualsevol botiga de música) per fregar la tassa, coll i backbore. Eviteu agitar aigua o detergent sever, que pot perjudicar la plogia de plata o la fatiga metàl· la de metall. Per a les boques d' or, useu una tela suau i evitar els molls d' braces.

S' està comprovant la desjugea

Fins i tot petits anaptes o rasques en el rim poden causar malestar i afectar la teva embaludura. Inspeccioneu la vora de rum sota llum brillant. Si sentiu un sobrenom, poseu la boca a un tècnic per a reparar l' espai de carros.

Emmagatzematge i transportació

Emmagatzema la boca en un preucular dedicat o compartiment, separat de l' instrument. Els Brasil sovint comparteixen les peces de boca per a provar- les; etiqueta clarament les vostres. Eviteu que es fiquin en una bossa on poden colpejar altres objectes metàl· lruics que són una manera habitual per a obtenir un petit cau que destrossi un ajust perfecte prèviament.

Recursos externs per a més aprenentatge

Per a augmentar la vostra comprensió del disseny i selecció bocacular, exploreu aquestes fonts fiables:

  • [[FLT: 0] RAaaa Bach peçaA] Guia [[FLT: 1]]] [Contencions importants de rim, copa i dimensions de retorn des d' un dels fabricants més importants.
  • [[FLT: 0]Brass Bullin: Escollir una boca peça [[FLT:]]] articles i revisions de l' usuari que cobreixen la trompeta, trombo, calent i turba amb els trossos de boca.
  • [[FLT: 0] Wikipedia: boca peça (Brass) [[[[FLT: 1]]] ] ] ] ] ] ] ] ] ] Una general tècnica general general de com funcionen les boques, incloent diagrames i context històric.

Els últims pensaments a la selecció de la peça de la boca per als Quartets de Brasil

Escollir una boca que no és la recerca de la triteta de la ppy bestCEford (l' aïllament) és trobar la que us ajuda a integrar amb tres músics més. Comença amb una comprensió de base de rim, tassa de coll i de suport). Prova sistemàticament amb tot el conjunt. Escolteu, la barreja, la resposta i dinàmica, no només amb el vostre consol personal. I una vegada trobeu una bona coincidència, manté- la amb cura. La boca peça dreta pot transformar el vostre moll d' un grup de quatre individus en una única veu expressiva.