La base del vostre so: Per què les matèria de la peça de la boca

Per a qualsevol reproductor de llautó baixa, si arrossegueu una banyera, euphoni, trombone, o la massa baixa trombone la boca és el component més personal i impactós de la vostra configuració. És la interfície directa entre la vostra emucració i l' instrument, que influeix tot el to des del color i l' interval dinàmic a la resistència i l' artulació. Un peça de boca bens pot desbloquejar nous nivells d' expressió i fluència tècnica, mentre que un pobre partit pot portar a la frustració, i fins i tot jugar a llarg termini.

Malgrat la seva mida petita, la boca- peça és un component de precisió. Els fabricant inverteixen molt en recerca i desenvolupament, oferint dotzenes de models dins de cada categoria d' instrument. La varietat de diferents pot ser aclaparadora, però entendre els principis fonamentals del disseny de bocari us permet prendre una decisió informada que serveix als vostres objectius musicals. Aquesta guia proporciona un marc global per ajudar- vos a seleccionar la boca ideal per al vostre instrument de sala de treball, movent- vos més enllà de l' acció general del coneixement detallat.

Deconstruïu la peça de la peça: Cada component matèria

Per escollir amb intel·ligència, primer heu de parlar la llengua del disseny bocacular. Cada dimensió i contorn juga un paper diferent en donar forma a la vostra experiència de joc. Deixeu que els funcionaris es trenquin la peça d'anatomia per peça.

Rem: La interfície d' Eambuchure

L' ranç és la part que contactes amb els llavis, i la seva forma directament afecta a la comoditat, la resistència i la flexibilitat. Les variables de clau inclouen:

  • [[FLT: 0] Rim Amplada: [[[FLT]] A més àmplia rim distribueix pressió sobre una àrea de superfície més gran, que pot millorar la resistència durant les llargas assaques o rendiments. De tota manera, pot reduir la flexibilitat de la línia de llavis i fer que els registres ràpids es vegin de forma es dismocionada. Els rums estrets ofereixen més gran llibertat de moviment i més fàcil per a l' a través de les arocades, però poden causar més ràpidament a causa de la pressió. Molts tristes prefereixen que la flexibilitat moderada- rims per jugar, mentre que els trobons sovint s' estrenyen els perfils estrets per a una superfície.
  • [[FLT: 0] Rim Contour: [[[[FLT] Rems pot ser arrodoneix, semi- al voltant o pla. Una vora interna arrodoneix (el ECDUD) proporciona un límit clar per als llavis, l' eficàcia i l' estabilitat d' alta potència. Un contorn interior plater pot sentir més còmode i adicionat, sobretot per als jugadors amb llavis gruixuts, però pot requerir un emplaçament més precís. El procés amb contorns diferents és essencial, com l' anatomia de llavis variades entre individus.
  • [[FLT: 0] Rim Diamemetre: [[FLT]] Aquest és la circumferència global de l' rim. Un diàmetre més gran permet més del llavi vibrar dins la tassa, que pot produir un so més gran, fosc amb més projecció. De tota manera, demana més control muscular i suport d' aire. El diàmetre petit concentra l' àrea de vibració, facilita el joc en el registre superior i articulació, sovint al cost de la riquesa a la baixa i els registres de mitjans. Per a l' eficàcia i tropnem, normalment és un interval de 24 m. 5 a 27 m, per a la banyera, pot excedir el diàmetre de 33 m.

Cup: Sperping la base de so

La tassa és la cambra buida directament darrere de l' ran. La profunditat i el volum són els determinants principals de caràcter tonal.

  • [[FLT: 0] Consup Profunditat: [[[FLT: 1] Deep cupss causen fosca, fuller, i sons més resonants amb una base pronunciada. Necessiten un flux aeri robust i estan a favor dels reproductors de la orquestral i concerts que necessiten un projecte centrat, el to. Les tasses d' il· luminar el so, reduir la resistència, i fer grans notes més fàcils de produir, per això són populars en jazz, música comercial i banda. De tota manera, una tassa poc a sobre de banda pot sonar prim o prim en el registre del mig.
  • [[FLT: 0] Consuar volum: [[[FLT:] No tots els cups de profunditat són el paral· límetre de manera idèntica depèn de diàmetre i forma (bowl contra embut). Una tassa de gran volum (com una típica boca d' estil Helleberg- agell) produeix un so enorme, complex, mentre que una petita tassa de volum pot imitar el caràcter d' una peça superficial. La forma de l' escriptori, si el parell de cinta (fnun dels tas) o ha dit una corba interior (blfur) refin de la boca timbr i resposta. El procés amb diferents quantitats de volum és la clau.

Teroat: La Porta de Airway

La gola és el punt més estret entre la copa i la pitxa.

  • [[FLT: 0] Tpetiter Throat: [[[FLT: 1] Augmenta la resistència, que pot millorar la resposta en el registre d' alt i donar un so més centrat, compacte. Sovint s' usa per a jugar i requereix menys volum d' aire. De tota manera, pot sentir Armènia o restringir la flexibilitat dinàmica en el rang inferior.
  • [[FLT: 0] Larger Throat: [[[[FLT] pot reduir la resistència, permetent que hi hagi més aire lliure. Això tendeix a obrir el so, especialment en els registres baixos i mitjans, i pot millorar el volum i la projecció. El comerç és que les colls més grans poden sentir incoggy, o Òns, l' Òspècton si no està implementat amb forta, consistent. Moltes orquestres modernes subcal· les baixes paraules amb la bocalogades més grans per als antics i grans sons en la puntuació de pel· lícula i les ones d' òpera.

Longitud de Throat i cinta

Més enllà del diàmetre, el longitud i cinta de la gola afecten la innnencia i la consistència de la resistència. Alguns trossos de boca, com la sèrie iconic Bach, tenen una gola relativament curta, mentre que altres usen una gola més llarga, amb la gola cinta per suavitzar la transició de la tassa a la part de retorn. Aquesta resistència pot sentir- se més agut quan la boca estigui al costat del mateix instrument.

Backbore: El filtre Tonal

La còpia de seguretat és l'avorriment que porta des de la gola cap a l' instrument de gràcia, actua com a filtre tonal, en gran mesura influir en la projecció, la brillantor i l' estabilitat de la posició.

  • [[FLT: 0] Open Backbore: [[[FLT:] Més ampli i menys gravat, un backbore obert permet que el so s' expandeixi, reduir la vora i crear un to més fosc, més autodetecció. És comú en grans trobombs i els keyraverss dissenyats per a jugar simònics. El sacrifici sovint és un registre menys centrat i potencialment inferior claredat en artic.
  • [[FLT: 0] Tight Backbore: [[[[FLT] Un subíndex de cinta agressiu concentra el so en una projecció brillant, tallant. Això és desitjable per al jazz, rock o rendiments a l' interior on el reproductor ha de ser escoltat per altres instruments. Els bloqueigs de seguretat més estrets es concentren en el lloc de la seguretat alta i fan més fàcil, però poden fer que el baix equip sigui resistent i reduir l' interval dinàmic. Molts jugadors seleccionen un resum moderat que balança aquests equilibris extrems.

L' entre la tassa, la gola i la reina són complexes. Canviar un element in sempre afecta als altres. Un bocal amb una copa profunda, coll gran i obert es sentirà granment diferent d' una amb la mateixa tassa, però una petita gola i una mica ajustat. Per això les proves sistemàtiques són essencials.

Factors de tecla en triar la vostra boca

Armat amb coneixement atòmica, ara podem avaluar les peces de boca basades en les vostres necessitats específiques. Els següents factors serveixen com a marc de presa de decisions.

Compatibilitat instrumentadora i estàndard Sing

Els instruments de sota de les autoritats usen mides propietaris de kanqueu. Trombone i uphonium típicament tenen un petit kickk (per a petits trobobobobobobobobobobobobobobobobobones) o una gran kank (per a grans grans grans símbols i molt més gran). Els grups de Bass solen requerir un kank que s' ajusta tant a l' instrument receptor com a la diapositiva. Les paraules de la diapositiva tenen diverses mides de taques, incloent la mida 3/4, 4/ 4, i el més gran. Sempre assegura que el kickk s' ajusta a la canonada sense cap a la vista excessiva o la resistència. Usant un subopal· l' ajust és possible, però és possible, però s' ajustable.

Fabricants com Denis Wick, Bach, Schilke, Yamaha i Greg Black a mesura que les seves cames s'ajusten lleugerament a una banya pot estar a prova en una altra. En provar, comprovar la inserció suau sense zumbble. Un atac pobre pot causar filtracions d' aire, pèrdues i problemes de aïllament.

Nivell de Skill i joc d'objectius

Els novells haurien de prioritzar la comoditat i la facilitat de producció sobre característiques avançades de tonal. Un boca mitjana, mode d' emissió moderat com ara un solter de Bach 61⁄2AL per trobone o un Denis Wick4AL per euphori proporciona una fundació equilibrat. Aquests models ofereixen resposta d' acció al registre central i a una resistència raonable. Com us permet la boca amb el funcionament tècnica de l' inrevés com ara el petit rims per a una aglilitat o copes més profund pel color.

Els jugadors professionals solen tenir múltiples peces de boca per a diferents contexts. Un orquestra trombonista pot utilitzar una boca llarga com si fos un Schilke 51D per a treball simfònic i canviar a un model més superficial com un model de solter 7C per a música cambra. De manera similar, un reproductor de la banyeraa pot tenir una peça de tipus Infern profund per a rebre el tradicional i un disseny obert per a peces contedes que exigeixen la tècnica. Entenguen que els vostres contexts primaris i secundaris ajuden a reduir la cerca.

Jugar a l' estil i al Gènere musical

  • [[FLT: 0] Orchestral/Concert: [[[[[FLT:] Rich, centrat, to fosc amb una projecció forta a través de les dinàmiques. Per descomptat, cups, Tortades de mitja a gran velocitat, i obert dominació de suport. L' objectiu és barrejar- se dins d' una secció mentre es projecta en una sala.
  • [[FLT: 0] Jazz/Commercial: [[[FLT: 1] soleblori, flexible so que talla a través de seccions de ritme. Shalower cups, estretes de backbores, i més petits colls permeten articulacions ràpides, primives i brecis fàcils jugant. Molts trombonistes usen Bach 5GS o Yimaha 48 derivades.
  • [[FLT: 0]] 00 març/OutE: [[[FLT: 1]] Codi projecció i claredat. Els bombol s' optimitza sovint tenen colls grans i grans reserves de profunditat. Els reproductors d' euphonims usen també boca· lacular per a una lluminositat extra; els reproductors de tubs poden usar models especialitzades des de les companyies Kelly (no és fàcil).
  • [[FLT: 0] > Band: [[[FLT: 1] Els grups de memòria britànics exigeixen un so calent, homogeni. Els reproductors d' Eupfoni usen sovint grans copes com ara el Denis Wick SM4 o SM5, mentre que els reproductors de trombuns prefereixen bocaides que coincideixen amb el· la mescla al/tenor de la banda. L' èmfasi en l' equilibri i control en lloc de la projecció solitària.

Tipus de caràcter físic i embuction

No hi ha dues cares idèntiques. L' alineació dental i les preferències amb força musculars influenciades en les dents.

  • [[FLT: 0]Thicker Lips: [[[FLT: 1] sovint beneficieu de les grans rums i de diàmetre més grans per escampar pressió i permetre més vibracions de llavis. Un rim massa petit pot causar pessigar i reduir la resistència.
  • [FLT: 0]Thinner Lins: [[[FLT:] pot preferir el diàmetre més petit i lleuger per sentir els contorns de la vora clarament i mantenir una emboixa estable. L' amplada plana pot sentir vaga o inestable.
  • [[FLT: 0] [rigularitats: [[[FLT: 1] Una mossegada lleugerament pot ser recompensada per una boca que tingui un contorn més per adicionat. En casos extrems, els trossos de boca personalitzades dels fabricants com Steve Trampani o Marcinkiwhez poden ser artesanats per a ajustar les impressions dentals individuals. La majoria dels jugadors amb desviades moderats poden trobar resultats bons en models estàndard.

Les proves de bocail· lalegins s' han d' dur a terme durant diverses sessions de pràctica, no només una prova de cinc minuts en una botiga. Fatiogue, comoditat i la consistència sorgeixen al llarg del temps. Mantén un diari que no vigila com cada bocal· la peça després de 30 minuts, després d' una hora, i el dia següent.

Procés de selecció per a l'Step

  1. [[FLT: 0] Assa la vostra configuració actual. [[[[FLT:]] Què us agrada i no us agrada la vostra boca existent? Identificació de problemes específics: limitacions d' interval, resistència, caiguda de color, insatisfacció, plaques d' artició. Escriviu aquestes.
  2. [[FLT: 0] Define el vostre so ideal. [[[[FLT:] Escolta als jugadors amb el to que admiro. Investiga quina boca utilitzen els artistes professionals que donen suport als models específics de suport). Useu- ho com a punt d' inici, no per a un destí final.
  3. [[FLT: 0] 9] cursor la cerca. [[[FLT: 1] Basat en el vostre instrument i gènere, seleccioneu tres a cinc models que cauen en els paràmetres possibles. Per exemple, un substrestrestrestrestrestres de orquestral pot provar un Bach 11⁄2G, un 59 Schke, un Denis Wick 1AL, a Laskey 93, i un Greg BlackG. Eviteu comprovar massa vegades massa coses; la ment humana no pot diferenciar amb precisió deu dits de boca cada sessió.
  4. [[FLT: 0] Thorse. [[FLT: 1] usa una rutina d' escalfament consistent. Jugueu tons llargs en cada caixa, escales, apeggs, articcions, i contrastos dinàmics. Enregistrar- vos si el possible micròfon de la IGU del reproductor sovint revela les diferències que el reproductor de manera opcionals a la vista. Si proveu una botiga, feu que revisi un trudor per comprovar les formes d' a la innúrgia entre les boques.
  5. [[FLT: 0] S' avalua la resistència i la comoditat. [[[FLT] Una peça que es sent genial durant cinc minuts pot ser insuportable després de quaranta. Si és possible, deixeu- se en boca durant uns dies o compra dels miners amb polítiques de retorn. Molts detalls en línia permeten proves de 30 dies.
  6. [[FLT: 0]Consult un mentor. [[[[FLT:] Un professor o col·lega experimentat pot proporcionar comentaris objectiu. Poden sentir qualitats tonals que no es poden veure i detectar les compensació de tensió o embalucions d' embalament que sorgeixen d' una peça sense problemes.
  7. [FLT: 0]Make l' elecció final. [[[FLT] La boca dreta es sentirà natural, us permetrà reproduir lliurement, i produir el vostre so desitjat sense forçar. Confia en les vostres mans i les vostres orelles sobre reputació de marca.

Avançat Consideracions

Pes i materials

La majoria dels articles estan fets de llautó (d' altificació amb plata o d' or) o d' acer incultor. Els bocaridors de boca (com els que fan perburton de guerra o Robertson) poden absorbir sobre tos i produir un so fosca, menys írcida de l' argent o d' or). També proporcionen un sentiment sòlid que alguns jugadors troben un punyalat. Els bocals (com els models comuns en l' estàndard de Bach i Yamaha) poden sentir- se més receptius, però poden produir un so més brillant, esbosar. Tità i el plàstic (per l' ús de la marxa o la marxa freda) però són nínxols que afecten els mitjans de control i els sabors de xàlicics són més suaus; però els nivells negres són més ràpids o els nivells de dur.

La distribució del pes també juga un paper. Alguns bocal· lans són una gran extensió amb una tassa estàndard, canviant el centre de massa més a prop de l' instrument. Això pot incrementar el llançament i millorar el posicionament en el petit registre. L' experimentació és pagada, tot i que les diferències de pes poden ser subtils.

A la boca del Pisting contra la boca de la boca només prova

Al xollant la boca només pot revelar la seva fluïdesa i el centre de to, però no prediu com la boca que interactua amb el teu instrument. Prova sempre a la trompa actual. La impedància de l' instrument i la boca crea el sistema complet. Una boca que explota bé en l' aïllament pot sentir resistent o innroging un cop adjuntat.

Les mevesmes comuns i els conceptes erronis

  • [[FLT: 0] 00A=trueix sempre més profund significa un so fosc.[[FLT: 1] En realitat, la copa de copa interactua amb la gola i l' backbore. Una tassa molt profunda amb una petita gola pot sonar brillant degut a una acceleració de flux d' aire. D' altra manera, una tassa moderada amb una gran gola es pot fer fosc.
  • [[FLT: 0]]] 00El bocariguer són millors per als professionals. user[FLT: 1] La mida ha de coincidir amb l' estructura facial i la capacitat d' aire. Els tubs professionals sovint usen grans peças de boca, però un jugador universitari obliga a un desenvolupament d' embalatge de 34.
  • [[FLT: 0]]] Tu hauries d' escollir una peça de boca i romandre amb ella per sempre.[[[FLT: 1] Que jocin les regles de força física, i el desplaçament dels contexts musicals. És normal canviar les boques peça de diversos cops sobre una carrera. Molts reproductors superiors es giren entre dos o tres models depenen del repertori.
  • [[FLT: 0]]]] L' usuari de boca amb èxit és millor. 255. 0[FLT: 1] Preu no garanteix l' alineació. Un peça de boca personalitzada de 300 dòlars és inútil si no funciona per a la vostra cara. Les opcions de l' interval de l' Denis Wick, Bach i Schilke són excel· lents. El valor prové de la partida, no el cost.

Manteniment per Longevitat

Un bocal d'alta qualitat és una inversió. L'empresa assegura un rendiment consistent i evita que el "l'ús prematur."

  • [FLT: 0] S' està netejant amb claredat: [[FLT: 1] Rinse amb aigua calenta després de cada sessió per eliminar saliva i residus. Useu un pinzell bocari periòdicament evilment, pero eviteu les més netes a les mans dures. Per a les boques de plata amb una tela de plata no-abive manté el desig i evita que tarnish.
  • [FLT: 0] Monthly aclareix: [[[FLT] Sak en una solució suau d' aigua calenta i uns quants gotes de sabó. Useu un raspall de llautó tou per netejar la tassa, la gola i la tecla de retorn. Rinse i s' asseca amb una tela lint- free. Eviteu que les boques submermetant amb barrets de plàstic per llargs períodes, però es poden rentar capl· lils.
  • [[FLT: 0] Prevent Dany: [[[[FLT:] mai deixa la boca peça. Un caut pot alterar la geometria de darrere i la ruïna. Useu un cas bocaricular quan transporteu. Alguns jugadors porten una boca lliure de pèrdua bàsica per a emergències.
  • [[FLT: 0]Watch per a Ploucar- lo: [[[FLT:] durant molts anys, la plata o el prulador d' or poden usar- se a través dels caps de policia. Això canvia la superfície i pot causar reaccions al· líl· liques en alguns jugadors. La reemulació d' un professional com Anderson Piscationsula o Sibley. Molts jugadors veuen com un signe d' una boca estimada.

Expandeix les vostres opcions: A mida i Vaintage Bocas

Si els bocal· ladors de producció estàndard no coneixen les vostres necessitats, els creadors personalitzats ofereixen solucions personalitzades. Les empreses com Greg Blackone, Randy Bolone i el difunt Dr. David G. Montte (i la seva empresa actual) produeixen les especificacions exactes. Les ordres personalitzades us permeten escollir cada dimensió, acabar i fins i tot la geometria interna. El procés normalment implica enviar un itskaxel vostre embalum o treballar amb les recomanacions del fabricant. Mentre que és car (d' hi ha 300 milions de dòlars), el resultat es pot transformar.

Es busquen un paquet de boca de l' interior del segle 20 (com ara Bachs Mount Vernon era o models antics) després de les seves propietats acústica única. Tot i això, la condició varia extensament, una peça vintiva amb un rim o desembartk sense jugar com ho va fer. A més de l' igual que la marxa o l' ala· làmel· la d' un acúme, els trossos de boca vinticulars poden ser l' única opció de treball.

Per a més informació, explorar aquests recursos: [[FLT: 0] Denis Wick OvergellFLT: 1, [[FLT: 2] Schilke Chacke=[FLT: 3], [[[FLT:]]], [[[[[FLT: 4] @ cat] @ input Place] selects[[[ [[F: 5]]]]]] i [[[[[FLT:]]]]]]]]]]]]]]]] Search Search Search Search SearchInverer[ FFLT: 7]]. Aquestes pàgines de fabricant ofereixen especificacions detallades, diagrames, gràfics i exemples de so per a provar els vostres paràmetres.

La Jinney personal de la vostra boca d'Ideal

Si seleccioneu la boca dreta per al vostre petit instrument de llautó no és una transacció d' un sol cop, sinó una exploració en curs. La vostra relació amb la vostra boca s' evolucionarà com a músic. La boca que escolliu avui us pot servir bé durant anys, o pot ser que finalment es converteixi en una pedra millor.

Apropeu el procés amb paciència i curiositat. Useu l' enteniment asatòmica, factors i procés passa per pas esbossar aquí per avaluar les opcions sistemàticament. Invertint temps en proves, buscant comentaris de veritat dels companys i professors, i confieu en els vostres instints musicals. Quan trobeu una boca que us permet oblidar- vos d' aquest raó, fins i tot aïllar- lo, que esdevé una extensió de la vostra respiració i d' Alexandrandrandrandryuhyloman, coneixeu el "8" que heu trobat el dret.

La peça perfecta no existeix en l' extracte; només existeix en la intersecció del teu instrument, la teva cara, el teu aire i la teva visió artística. Cerca aquesta intersecció i la teva reproducció arribarà a noves altures d' expressió i confiança. El teu viatge baix de llautó no mereix menys.