La Fundació: Per què l'afinament i la matèria d'intonació per a les muntanyes baixes

Per a tòministes, reproductors eupfoniums, i tubs, la capacitat de controlar és la pedra angular d' un calor, resonant i el so de conjunt. Sincioneu el vostre instrument de referència estàndard a un togracons i innnationció en la precisió en relació amb altres notes i els jugadors no estan separats; són habilitats inseparables que elevan tots els aspectes del rendiment. El mestre transforma des d' un jugador que pot colpejar les notes cap a un que pot fer aquestes notes, barrejades i contribueixen al conjunt de color de l' expressió de mercat general i l' expressió.

Els instruments de vapor de policia presenten diferents en reptes nacionals. La pura longitud de tubs en tubs i ampleujaments empeses presenta l' efecte de petits canvis d' embosculació, mentre que la diapositiva de tromboclusi que ofereix límits infinits, però requereix un entrenament excepcional de memòria i un cert. Les combinacions de Valves sobre l' eupfoni, la banyera i el Lova trobone (quan equipades amb vàlvules) introdueixen subtils de to que s' han d' aprendre i compensa. Sense propòsit, aquests reptes poden portar problemes persistents a reflectir problemes que a les vostres contribucions musicals.

Aquest article proporciona un enfocament sistemàtic per a l' afinació i la innnització en la vostra rutina diària. Aprendreu exercicis específics, eines i estratègies per desenvolupar un so fiable, centrat que els panys que es troben amb qualsevol grup. Si esteu preparant per a una audició de les orques, un rendiment de música de la cambra o simplement millorar el vostre músic personal, aquests mètodes donaran una millora importants al llarg del temps.

Ajust diferent des de la Intació en l' exercici

Molts jugadors conflain i inntion, però entendre la diferència és crucial per a la pràctica efectiva. [[FLT: 0] Tunting [[FLT: 1] és l' ajust estàtic del nivell de toHUDON, per exemple, deixant la diapositiva a baix la metata wrapòstions fonamental o ajustant la diapositiva principal d' una columna de trom. Normalment feu això una vegada al començament d' un o assa quan canvieu les regles d' assaig. [[F:] +F2Inton] =FT:]] és real, control dinàmic: una nota delimitat o una diapositiva de mida de mida de mida de mida de mida de mida de mida de desplaçament, ajustació (trombloga) o bé canvieu la velocitat de joc. En cada segon cas de joc, heu de ser gestionat activament.

Per als jugadors de baixa escala de llautó, els reptes més grans de la innació sorgeixen de la sèrie de tons. Les notes produeixen amb la mateixa combinació de vàlvula o la posició de diapositives poden variar de manera extremadament a causa de l' espai no lineal de les parcials harmonias. Per exemple, en una banyera, la F més amunt del centre C (quatre parcial en la sèrie fonamental) sovint és significativament afilada, mentre que l' a l' atilla de la mateixa part parcial pot ser pla. Els reproductors Trom d' apren a wolophear kopete per a les parcials que no s' alineen amb les posicions idealitzades. Redigent aquestes tendències és la primera passa cap a ells.

Eines essencials per construir una pràctica d' existència

No succeeix una mala hostalació sense l' equip adequat. Mentre les vostres orelles són el jutge final, la tecnologia accelera el procés d' aprenentatge proporcionant retroalimentació objectiva. Aquestes són les eines que cada jugador de més baix de llautó ha d' incorporar:

  • [[FLT: 0] Thorth o App: [[FLT: 1] Un bon tiploter no és innegotable. Investigant en un refloquador de clip- on chromàtic que respon ràpidament (com el Turson Strobocli o una aplicació reputable com [[FLT:] 2TonalEnergy Tu[ F3:]) per veure com cada subseccions de la mateixa safata. Useu- la durant els tons i intervals aïllats, però eviteu- la en lacàss exclusivament en el context de les orelles ha de portar finalment.
  • [[FLT: 0] Drone generador: [[[FLT: 1] El dron proporciona una referència de to estable, unmovant que us obliga a coincidir i mantenir. Exercici amb drones que juguen a l' acord tònic, llavors progressa amb els acords (root, tercer) per simular un conjunt d' harmonia. Moltes aplicacions inclouen funcions dron, o podeu usar [[FLT:] 7- Nom- Mètodes de notes [FLT]]] per a ser lliures en línia.
  • [[FLT: 0] Hi ha un dispositiu d' enregistrament deQual: [[[FLT: 1] La vostra percepció del vostre propi so sovint és distorsionada per la conducta òssia i la proximitat de l' oïda a l' instrument. Una gravadora de camp o fins i tot un micròfon intel· ligent va posar un petit micròfon de peu captura el que escolta una audiència. Enregistra tons llargs, escala i extractes, llavors escolten críticament per a una ona, i l' ona que passa a través de problemes de centre de to.
  • [[FLT: 0] Metronoma: [[[FLT:] El ritme constant és essencial per a la innació perquè les línies de llançament en notes llargues si el temps és fluix. Useu un metròme per a tots els exercicis, especialment els patrons d' escala i els patrons d' interval, per assegurar- vos que no sou de manera precipitada o arrossegant, cosa que afecta a la percepció de l' a l' exercici.

Integració amb l' exercici del dia: un mètode per a l' Step-Step

La consistència i la progressització són les claus. S' han gastat 15 cm de la vostra sessió diària en el treball de la innensió, cada vegada que es desenvolupa l' oïda. Les següents passes es construeixen entre si.

Pas 1: Tone llarg amb Tuner i dron

Comenceu amb una nota llarga i desviació. Observeu l' agulla mentre teniu els 8 dígits en un mezzi- toversne. No moveu l' instrument o ajusteu la vostra aixoclusició encara més aviat a on us poseu la tecla de retorn. Després d' unes quantes repeticions, introduïu un drone al mateix camp de so. Si escolteu un d' un dron amb zero. Si escolteu un pulacions (cuutiu), ajusteu l' aire, la vostra tensió o embolar, o la posició desapareixeu fins que les notes. Repeteixi el patró simple (p. ex. UM. UM. UM. UM. UM. UMI., BFI. i UM. UM., UM.

Pas 2: Chart Strechs en Interval

Una vegada podeu mantenir una única nota en la tona, expandir- la a intervals. Jugueu a un drone de l' arrel (p. ex., baixa BPOD). Després jugueu al tercer dels acords (D) sobre el dron. Escolteu amb cura: en el mateix temperament, el tercer és sovint uns quants centaus més propers comparat amb un terç harmònica pur. El vostre treball és decidir si comprometre' s a intervals purs o romandre igualament depenent del valor (en les opcions de les orquestres, igualament igualament és menys comú que dins de l' harmonia dominant). Interval: exercici i tercer quarts majors, perfecte, i latès que la banyera. L' eficàcia pot jugar a la tercera pràctica o la tercera coincidència de la quarta part d' acord de la pràctica mentre que un company amb Armènia té un abisme d' acord.

Pas 3: Escala i Arpggos comprovats amb Tuner

Jugueu a una escala de dos octava (o una octava per a la banyera) a una nota tempo (# 107TINTINTADON = 4016 bpm. Useu el punt de tòxover AntonthU, de manera que mostra el to de cada nota que us moveu per l' escala. Identifica que es desvia de manera consistent. Els criminals comuns en petita escala de més baixa: el setè parcial (nomplobar, agut a la banyera), el tercer part parcial (d' tovint), i el cinquè obert parcial (final). Marqueu això en el mapa de música o el mapa mental. Després jugueu amb una escala de discs a la nota d' eliminació, el joc (ogg, un cub, especialment al tercer home) per escoltar la tercera tecla d' acord centrat en el tercer acord.

Pas 4: Interval difícil isoular

Cada jugador de baix de llautó té intervals nèmesi. Per a tambors, el to tritum (p. ex., FRAB natural) és famós degut a la posició dels reptes de desplaçament. Per exemple, la setena de baix a alt es pot es pot trencar. És a dir, aquests intervals i practicar- los segueix: Jugueu la nota inferior mentre escolteu un dron d' aquesta nota. Després jugueu a dalt, intentant coincidir amb l' interval de substitució en la sèrie de tos. Per exemple, un cinquè perfecte per sobre del drone ha de tenir un so clar, Marge buit amb un poc alt i suau. Useu la melodia del tren per comprovar si el pany. Es repeteix amb diferents registres i fons.

Pas 5: Aplicant el canvi a les excerides Orchestrals

Escolliu un extracte de la orquestra en el que esteu treballant. Per a trobone, considereu el sol de l' ordre de l' Ahmell Blropo Atbetrop (Sovint per la seva innencia), l' obertura de Ravelsinte ghrase ROst, 2001- 04 o la trombone 2 part en la part ROL· latata de l' ROCum Mirum Mirum8s de Mozart Requiem. Per a la banyera, prova l' obertura de l'# wottabel (Mo, el planeta s' usa una referència temporal) o Strauss a ppmann (o a la imatge d' un pprantechànt- s' aïllar de les notes de la imatge). Do impont- s' arxiva en comptes d' un pploga d' un ppli de la vostra referència a la imatge en la imatge.

Pas 6: gravació, revisió i destí de Drill

Acaba el vostre bloc de intonació diari gravant un passatge curt (1632 bars) d' una peça que esteu estudiant immediatament i tingueu en compte les tendències afilades o plana. No jutgis el rendiment simplement prendre dades. Després, es gasten 5 minuts en els dos o tres punts de problema que heu identificat. Aquest enfocament objectiu assegura que no esteu repetint errors sinó que les teniu correctes activament. A les setmanes, veureu una reducció en el nombre de notes amb la bandera de marques i un pas global en la vostra precisió.

Techs i desafiaments específics d' instrument

Mentre que els principis anteriors s'aplicaven a tots els caps de confiança, cada instrument té característiques úniques que requereixen atenció especialitzada.

Trombone: Haliming la diapositiva

La diapositiva de trombys ofereix un ajust continu de tons, el que significa que no hi ha cap substitució per a una oïda entrenat. Tot i això, molts jugadors desenvolupen una posició de diapositiva de l' escriptori per a cada AIXIBIBIBI, I s' oblida a micro- a la pràctica durant el rendiment. L' exercici amb un drone i un trudor: jugar cada nota d' una escala, i mentre es manté, moure lentament la diapositiva afilada i plana fins que trobeu el centre exacte. Memodoritzeu la posició de l' Antencial de la posició de cada nivell dinàmic. Addicionalment, els reproductors han de tenir la mateixa posició que dóna diferents tons parcials de diferents en diferents tons (pex;, permet una posició de Bile, Bile, B, B, que s' estén una posició lleugerament per a mantenir una diapositiva. Useu una posició de Bando per a seguir una posició de la vostra diapositiva durant el vostre pas a la vostra diapositiva.

Euphonium (i Barihone): Compensa els valors

Molts epis usen la vàlvula desinor que millora la inetació en els registres inferiors però encara tenen tendències inherents. La tercera vàlvula és normalment afilada, requerint un disparador o els llavis. L' exercici descendent escala croomatics amb un dron: comença a la tercera vàlvula de B Bishop, descendents de manera baixa B8tona, i marqueu les tercer combinacions de velocitat (p. ex., C amb 1- 23) per a la definició. Per a la nodar- lipsia epèfoni, haureu d' utilitzar les diapositives en la tercera diapositiva per notes properes com C.# característiques del mapa que necessiten ajustar les combinacions de la vàlvula i la diapositiva. Per a mantenir la diapositiva tan sols es troben a través de la posició de Brguila (vora), llavors amb la diapositiva de manera baixa (vora), llavors també s' usa la posició de Bva la diapositiva de forma baixa (vora).

Tuba: Gestionar l'aire i en part

Les tubes Twy (# EJUT) grans tubs d' aigua i de llarga manera que subtil canvis en velocitat d' aire i posició de la llengua afecten dràsticament. Els reproductors de Tuba sovint lluiten amb la tercera part parcial (EJOST) en la sèrie fonamental d' una banyera) que tendeix a ser molt pla, i el quart parcial (F) que és afilat. Useu un patró de cinc notes ascendent (AtB+POST) amb un agloquador i un d' un d' alt d' escala. Addicionalment, la pràctica multipònica (m) per desenvolupar un concepte de nivells mentals més elevat però això és molt efectiu. Per ajustar la vostra diapositiva segons la peça de tecles pla (més llarga), pot ser una mica més curta (més curta, una mica curta, una mica curta d' ajuda de desplaçament).

Avançat Intació SANES: Més enllà dels Bàsics

Una vegada que tinguis una fundació sòlida, aquestes tècniques avançades refinen la teva habilitat de barrejar en qualsevol context musical.

Exercici d'oïda a través de les cançons

Abans de jugar un passatge, canta les toqües (despreferiblement usant sofège o noms de notes) en un tacloper o un dron. La vostra veu, naturalment, es doblega cap al to més estable pel context harmònica. Si no podeu cantar una nota en la melodia, segurament no podeu jugar- la a la melodia. Els intervals d' exercici i els acords (especialment el tercer i el setè) sense un compromís, després marqueu amb un drone. Això s' internalitza amb una memòria de tons més precisa.

Practicing Just Intonation

En la majoria de les orquestres i la música d' habitació, igual que el temperament igual és un compromís; l' oïda prefereix intervals pura (només innació) per a cinquèes perfectes, quarts i grans terços. Apreneu els ajustos del cèntim per intervals purs: una cinquena part pura és 702 centaus (qualitat), un màxim és 386 centaus (qualitat simple). L' exercici tocant un acord major (p. ex., root, tercer) amb un dron a l' arrel, ajustant el tercer fins que sona perfectament Òncum. Aquest tren et reconeix l' oïda pura sèrie harmònica, que és indispensable, quan es juga a terme una cadena de quat o en un cor de colors on ha d' anell de tenir un cor.

Usar les sèries de sobretòtons com a referència

En comptes de confiar únicament en un tiplor, desenvolupar una referència mental per a la sèrie de tos del vostre instrument. En un BCyt trombone, la primera posició de les parcials de la màquina, BCync, B, F, AHympton, Bdoch, etc. Meorize el to de cada parent parcial a un dron. Per exemple, el tercer partial (F) hauria de ser perfectament en sintonia; si és afilada, ja saps que la vostra diapositiva és massa curta o massa ràpida. El setè part parcial (A 1]) sovint és una emplica i requereix una embalia o més ràpida. Useu aquest coneixement per a que us digui la vostra memòria prèvia i correcte abans de jugar.

Ategrament a l'Ensemble: estratègies de secció

La pràctica individual és només la meitat de la batalla. Els jugadors de futbol baixos també han d' aprendre a sintoninar dins d' una secció i amb la resta de l' grup. Organitzar seccions regulars dedicats a la innnació (fins i tot 15 minuts abans d'assaig). Useu un drone sobre l' arrel de l' acord que s' està jugant, i que cada jugador manté una única nota en un acord. Ajusta individualment fins que l' acord. Això construeix un oïda col· lectiva i ensenya als jugadors a escoltar verticalGarsson (per exemple) en comptes de l' acord horitzontal (la seva línia).

Durant l' assaig complet de conjunt, no assumeixeu que el principal reproductor kpsorys és correcte. Escolteu el piano o el piano per al to de referència, llavors marqueu la vostra pròpia secció kwtjons a l' acord obert. Si teniu un acord no està bloquejat, en silenci ajustant un pocs graus de color no esperaran a que un director de veu. Els millors jugadors baixos de llautó estiguin proactivats sobre la innation, no es poden tornar a habilitar.

Trencaments comuns i com evitar el m

  • [[FLT: 0] Més informació sobre el Tuner: [[[[FLT:] El thitex és una eina d' entrenament, no una ajuda d' execució. Una vegada memoritzeu les posicions correctes i els llavis, poseu la melodia i useu només drones i orelles. Si jugueu perfectament a reajustament, podeu sonar la vida en un grup sense grups perquè el subestimament no s' alinicis amb com escoltar els acords d' oïda.
  • [[FLT: 0] Negloc les dinàmiques: [[[FLT: 1] El to pot canviar dramàticament amb el nivell dinàmic. Es pot agut una nota de "tte"; una nota de piano pot ser plana. L' escala de tons i tons llargs a múltiples dinàmiques, sempre comprova la innació. La mateixa nota hauria de centrar si esteu jugant pp off.
  • [FLT: 0]Fatigue i sobreproblet: [[[FLT:] A mesura que es cansa, la teva embalució es deteriora i posa en blanc de la consistència. Si us adoneu de la vostra deterioració des de 20 minuts de pràctica, agafeu un descans. No empenyeu a través de Zumumumeture és part de la pràctica.
  • [[FLT: 0] Playing Out of Tufinat with Breath Support: [[[[FLT:]] Suport aeri sovint porta a anar a tos, especialment a les notes llargues. Assegureu- vos que esteu usant el suport del diafraf, no la tensió de la gola. Un flux d' aire constant, centrat és la base de la innació estable.

Conclusió: fet d'intonació a Habit

L' afanyació i la integritat treballen en la vostra pràctica de colors baixos no és un arranjament temporal; és una habilitat que ha de ser automàtica. Les tècniques esbiaixades sobre els tons de l' aïllament amb drones, interval, ajustos específics d' instrument, i el conjunt de l' escolta de l' instrument no és la intenció d' usar- se una vegada i oblidar- les. Construïu- les a cada sessió de pràctica, encara que només per cinc minuts. Sobre el temps, la memòria muscular i l' oïda s' alinearan, i us trobareu jugant sense adonar- vos.

La pràctica mentosa transforma la innulació d' una lluita en una força. Quan podeu tancar en un acord i sentir la ressonància amb el grup de conjunt, la vostra confiança musical. Commitada avui per a fer la innnació una prioritat, i els vostres caps baixos jugaran a un nou nivell d' artista i de fiabilitat. Per a més informació, considereu [[FLT: 0] aquesta guia detallada sobre com reflectir les tendències de més baixes [FLT: 1:] i exploreu [[FLT:]]]] i exploreu [[FLT:]] EMaster[ F3:] Interval per a la pràctica. Les vostres orelles i les vostres orquesquesquesquesquesquesques us ho agrairan.