Razumijevanje izazova prilagodbe

Orkestralni niski limeni izvadci bilo iz Wagnera, Mahlera, Berlioza, ili modernih filmskih skora zamišljeni su unutar ogromnog soničnog pejzaža. Tubina osnova, trombonova deklamacijska moć, i eufonijov lirizam svi se oslanjaju na okolne teksture struna, drvenih vjetrova i udaraljki. Kada se oduzmu tom kontekstu, dijelovi mogu zvučati tanko, neuravnoteženo ili tehnički nespretno. Uređivač mora stoga dijagnosticirati bitnu funkciju izvatka: je li to harmonično ljepljenje, melodična linija, ritmičko propelant, ili koloristički efekt? Jednom kada se ta uloga shvati, adaptacija može sačuvati muzičku namjeru dok se prilagoduje novim snagama ansambla.

Jedan ključni izazov je balans. U punom orkestru, niskom mjedi često projekti preko gudačkog jastučića ili vjetrova zbora; u komornom okruženju, jedna tuba može lako savladati flautu ili violinu. Nasuprot tome, ako niski mjedi sviraju delikatnu bas liniju, odsutnost kontrabasa trombona ili tube može biti nemoguća za eufonij ili tenor trombon replicirati. Artikulacija

U jednom orkestru, niski mjedeni često sviraju usred debelog akorda, s rogovima, klarinetima ili violama koji popunjavaju gornje dijelove. U komorskoj postavi, ti gornji djelomični mogu biti odsutni, čineći da mjedeni zvuk bude grub ili drzak. aranžer mora odlučiti hoće li dodati druge instrumente za popunjavanje onih parcijala možda saksofona, roga, ili čak klavijatureili da prilagodi voiket tako da sami mjedeni članovi pokrivaju širi raspon harmonike. Na primjer, ako original koristi tubu i bas trombon svirajući dvije note gustog akorda, niski mjedeni kvitet može dodati treći akord u euor i peti na tromortu.

Strategije za efektivnu prilagodbu

Uspješan aranžman zahtijeva alat tehnike za ponovno zamišljanje izvatka uz zadržavanje njegovog karaktera. Ispod su proširene strategije izvan osnova.

Redistribute Harmonične Uloge

U orkestralnom izvatku, niski mesing može imati samo nekoliko nota koje formiraju akord sa žicama ili vjetrovima. Za komornu grupu, dodijelite nedostajuće akorde tonove drugim instrumentima rog, fagot, ili čak klavir. Ako radite sa ansamblom samo za mesing, glas harmonije preko grupe tako da nijedan instrument ne nosi izloženu liniju koja je prvobitno udvostručena. Na primjer, zajednički tuba i bas trombon duet mogu biti pojačani drugim trombonom svirajući trećinu akorda. To ne samo da ispunjava zvuk već i smanjuje teret na bilo kojem sviraču. U složenijim odlomcima, razmislite o tome da napišete jednu četvero ili petodijelnu koralnu regulaciju originalnog mesinga i pisanja vjetra, zatim glas preko dostupnih instrumenata.

Oktavno pomjeranje i podešavanje registra

Ne mogu svi instrumenti pokriti isti raspon. Ako se prolaz uroni ispod štapa za tenor trombon, podići ga oktava ali se pobrinuti da se ne sukobi s drugim dijelovima. Obrnuto, bas trombon ili tuba dio koji sjedi previsoko za eufonij može biti spušten. Oktave prekidači treba primijeniti dosljedno da bi se održala logička linija. Za tehničke prolaze sa širokim skokovima, pojednostavljivanje intervala ili preraspodjela skokova između dva igrača (divisi). Dobro pravilo je da se svi niski mesingani dijelovi drže unutar dvooktavnog raspona jedni drugih kako bi se izbjegli široki registralni praznine koji zvuče praznim u malom ansamblu.

Upotreba Dublinga i Unisona

U malom ansamblu, imaju dva instrumenta koja imaju istu ulogu da replikuju tu težinu. Unison tromboni ili trombon i eufonij mogu proizvesti bogatu boju. Obrnuto, ako izvadak poziva na solo tuba melodiju, možda je dodelite eufoniju ili trombon sa različitim artikulacijama da predloži originalni karakter. Za prolaze koji zahtijevaju ekstremnu projekciju (kao što je dramatični fanfare), razmislite o korištenju više instrumenata na istoj liniji. Međutim, izbjegavajte udvostručiti svaki dio koji brzo postaje blatan. Rezervišite unison za klimatične trenutke ili kada original ima jasno neificiran gest.

Ugrađivanje perkusivih ili instrumenta tastature

Klavir može biti spasilac za niske mesingane adaptacije. Može da obezbedi nestalu harmoničku podršku, udvostruči bas liniju ili da pruži ritmički pogon. Marimba ili vibrafon može dodati timbralnu raznolikost, posebno u lirskim ili hromatičnim prolazima. Čak i jednostavni set bubnjeva ili tam-tam može da rekonstruiše dramu orkestralnog vrhunca. Osigurati dodane instrumente mješavinu radije nego da se takmičimuting ili prigušivanje može biti potrebno. Na primjer, pijanista može da koristi meku pedalu i da svira u ograničenom rasponu da bi se mesinga dinamično poklapao. Mallet perkusione instrumente treba svirati sa mekim maltetima u lirskim sekcijama da bi se izbjeglo prenaprezanje mesinga.

Podešavam artikulacije i dinamiku

U komorskom okruženju,fff“ označavanje namijenjeno velikoj dvorani možda će biti potrebno svesti naf\" ilimf\" da bi se izbjeglo izobličenje. Obrnuto, meke dinamičke oznake mogu trebati pojačati jer ansamblu nedostaje čisto tijelo struna. Rettikulirajuće fraze: koristite staccato gdje je original mogao imati tenuto, ili dodajte slurse za uglađeno izlaganje skokova. Cilj je clarity i muzička komunikacija]] muzička komunikacija, ne doslovna transkripcija. Eksperiment sa različitim stilovima tonguingaa jakd\" jezik za ritmičku definiciju, mekšil“ jezik za legato linije. Enkau svirajte preko njihovog ansamblazaliza i prilagodite se grupisa.

Voiling i razmak

U komornoj grupi razmak akorda je važniji nego u orkestru. Izbjegavajte velike praznine između tenora i bas dijelovaidealno, držite razmak između alta (ako je prisutan) i basa unutar dvanaestog. Ako se originalni niski mjedeni dijelovi pišu širokim skokovima (zajednički u Wagneru ili Mahleru), redistribuirajte note tako da svaki igrač ima rukotvornu liniju. Na primjer, disjunct tuba dio se može razbiti u dvije fraze: jednu koju svira tuba a drugu bas trombon, s kadom koja se izbacuje na nekoliko otkucaja. To također daje tuba sviraču priliku da diše tokom dugih vožnji.

Izbor prave konfiguracije ansambla

Različiti tipovi izvoda se pozajmljuju različitim ansamblima. Ispod su zajedničke konfiguracije sa specifičnim savjetima.

Niski Brass Quintet

Standardni niski mesingni kvinteti (2 tenorska trombona, bas trombon, eufonij, tuba) su najčešći komorni format za ove adaptacije. Grupa može da rukuje većinom orkestralnih izvadaka sa minimalnim preuređenjem jer obuhvata širok raspon i može da proizvede jedinstvenunisku mesing\" sonornost. Preporučeno za izvatke sa debelim rezultatom kao što je Ride Valkyries[ ili Pikture na izložbi (“Bydlo” iliVelika vrata”). Izazov je uravnotežavanje eufonijevog lirijskog glasa protiv trombonskog liričnog ruba.

Ansambl miješanih komora

Za izvatke koji se oslanjaju na orkestralne boje, dodavanjem drvenih vjetrova (clarinet, fagot) ili struna (cello, dupl bas) može se popuniti sonorite. Na primjer, čuveni tuba solo iz Tako i sprach Zarathustra] može svirati eufonij s violončelo pratećim. Mješoviti ansambli omogućuju bliže replikacije izvorne teksture ali zahtijevaju više aranžiranja napora da se integriraju različite timbre. Koristite drvene vihorde za nošenje lirskih linija izvorno sviranih klarineta ili flauta, i koristite strune za trajne harmonijske jastuke. Niski mjede i ćelijski duo može proizvesti iznenađujuće topao, okrugli zvukidealni za tužne ili plemenite prolaze kao što su solo u Mahlerovim simovima No 3 (trohorn) ili u solozi.

Brass Quartet ili Trio

Male grupe od tri ili četiri niska mesing instrumenta su ograničene ali mogu se istaći u izvadcima sa jednostavnim harmoničnim strukturama ili ritmičkim motivima. aranžer mora paziti da ne preoptereti nijedan single player s više ulogaako original ima četiri različita dijela, razmislite o tome da jedan igrač pređe na drugačiji instrument (npr., tenor trombone duplira na eufonij) ili da izostavi najmanje bitnu liniju. Za ritmičke izvatke poputukrajinskog plesa\" iz Mussorgskog, trio od bas-trombona, eufonija, i tube može proizvesti snažan perkusivan učinak.

Klavir i niski brass Duo ili Trio

Dodavanje klavira otvara vrata ogromnom repertoaru. Klavir može preuzeti gudačke i drvene dijelove, ostavljajući mesingane instrumente da se fokusiraju na melodične i deklamatorne linije. Ovo dobro funkcionira za solo kao što je trombon solo iz Mozart Requiem (Lacrymosa) ili tuba dio u Brucknerovim simfonijama. Klavir također pomaže u tuniranju i pruža stalan ritmički okvir. U postavci za duo (npr., tuba i klavir), pijanist mora svirati redukciju cijelog orkestra to može biti izazovno ali vrlo nagrađivanje. Za trio (trombon, eufonij), klavir može rukovati vanjskim glasovima dok su meoni i unutrašnji.

Praktični savjeti za aranžere i izvođače

Pored širokih strategija, ovde su konkretni koraci da se osigura polirana adaptacija.

  • Analiziraj originalni rezultat: Za izvadak prikupiti kompletan orkestralni rezultat. Podvucite niske mjedene dijelove i označite koje bilješke udvostručuju drugi dijelovi. Ovo otkriva koje su bilješke bitne i koje se mogu izostaviti ili premostiti. Također, zapazite izvorne ključne transpozicijemnoge izvatke za rog ili trubu možda će trebati ponovo napisati za tenor trombon ili eufonij na koncertnom parceli.
  • Consult Instrumentalists: Razgovarajte sa izvođačima o specifičnom izvodu. Tubist bi mogao preferirati drugačiju kombinaciju ventila, trombonist bi mogao predložiti alternativne pozicije klizača. Njihova stručnost će voditi praktične odluke u vezi raspona, izdržljivosti i artikulacije. Ako je moguće, neka vide-čitaju aranžman rano da uhvate bilo koje neigrane prolaze.
  • Prioritize Musical Intent: Vaš cilj je da prenesete isti emocionalni utjecaj, a ne da kopirate svaku bilješku. Ako je prolaz fizički nemoguć za novi ansambl, promijenite gaali sačuvajte konturu i karakter. Na primjer, brzo spuštajući hromatski niz u tuba dijelu se može pojednostaviti na niz četvrtinskih nota ako je prvobitni efekt bio dramatično spuštanje umjesto specifičnog skupa parcela.
  • Koristite Dynamic Markings Mišljeno: Dinamika testiranja u probi. U maloj sobi, \"tvrđava\" može biti preteška; označite \"mf\" i pustite igrače da koriste svoju prosudbu. Dinamički kontrast postaje važniji kada je zvuk transparentno s obzirom na dodavanje subito klavir ili crescendo molto] da bi se stvorila drama. Također označite udaljenost od koje publika čuje komad; uživo snimanje može otkriti dinamične neravnoteže.]
  • Eksperiment sa artikulacijama: Pokušajte različite stilove tonguinga. Trombonski igrač može koristiti legato jezik na sekundarnoj liniji da se bolje uklopi. Za ritmičke prolaze, koristite vrlo kratakd“ jezik da stvorite razdvajanje. Ako original ima tenuto linije preko održanog akorda, razmislite o korištenju mekšedh“ slogove kako biste izbjegli napad. Zabilježite različite pristupe i izaberite onaj koji najbolje odgovara karakteru.
  • Snimak i pregled: Probalni snimci otkrivaju probleme ravnoteže koji nisu očiti u sobi. Poslušajte dijelove koji su preglasni ili premekani, i prilagodite aranžman u skladu sa tim. Također obratite pažnju na mješavinu individualne timbre koji rade u izolaciji mogu se sukobiti kada se kombiniraju. Koristite reprodukciju da odlučite da li trebate ponovo izglasati akord ili promijeniti distribuciju linije.
  • Označi pojedinačne dijelove: Obezbeđuj jasne znakove, probna slova i brojke za mjerenje. Ukaži na bilo koju oktavu promjene ili divisi. Koristi znakove iz drugih instrumenata da pomogneš igračima da uđu nakon odmora. Dodaj tragove disanja gdje je potrebno, posebno za dugo održane prolaze. Uključi referencu na originalni orkestralni dio tako da igrači mogu razumjeti kontekst.
  • Razmatranje Dodavanje redukcije klavira: Ako originalni izvod ima značajnu aktivnost struna ili drvenog vetra, kreirajte redukciju klavira da popuni teksturu. Ovo može svirati pijanista ili čak perkusionista malj-a. Ako nije dostupan pijanista, razmislite o upotrebi digitalne tastature sa održivom pedalom za simuliranje orkestralnog pranja. Smanjenje bi trebalo biti dovoljno jednostavno da svira na tempoizbjegavaj kompleksne akorde koji zahtijevaju velike razdaljine.

Obične jame i kako ih izbjeći

Čak i iskusni aranžeri upadaju u zamke pri prilagođavanju niskih mjedenih izvadaka. Biti svjestan ovih zamki može uštedjeti vrijeme i poboljšati konačni proizvod.

  • Literalni transkripcija: Najčešća greška je kopiranje svake note iz orkestralnog dijela bez razmatranja novog konteksta. Tuba dio prvobitno udvostručen dvjema basovima i kontrabassoon može zvučati tanko kad se svira sam. Umjesto toga, dodajte drugi instrument na liniji ili smanjite dužinu bilješke da izbjegnete umor. Rješavanje: Uvijek pitajte: \"Šta je muzička funkcija ove linije u izvornom? \" Tada odlučite da li se ta funkcija može postići sa manje sile.
  • Ignorišući Instrument Idiom: Prolaz koji je lak na francuskom rogu može biti nespretan na tenorskom trombonu zbog slajdnih pozicija. Slično tome, brz hromatski teče koji prirodno stane na ventilni instrument (eufonij) može biti nespretan na slajd trombon. Solucija: Piši sa specifičnim instrumentom u mislima. Za trombone, izbjegavaj široke skokove koji zahtijevaju brze slajdove. Za eufoniju, izbjegavaj brze kombinacije ventila koje prelaze brejk. Konzult instrument aranžira karte i artikulacijske vodiče.
  • Preopterećenje Igrači: U kvintetu, od svakog igrača se može tražiti da rukuje višestrukim ulogamaigrajući melodiju, zatim prebacujući na harmoniju, zatim bas liniju. Ovo može biti iscrpljujuće i zbunjujuće. Riješenje: Zadržite svaki dio usmjeren na jednu po jednu ulogu. Ako prolaz zahtijeva brze promjene, napišite odmore ili znakove da bi se omogućila priprema. Razmislite o korištenju divizija ili tražite od igrača da zamijeni instrumente (npr., trombon na flugelhorn) za određene sekcije.
  • Neglcting the Acoustic: Aranžman komore pisan za veliku dvoranu može zvučati blatno ili pretrpano u maloj sobi. Rešenje: Koristi tanje teksture: izbjegavaj tutti akorde koji se protežu više od dvije oktave. Koristi tišinu kao efekt dopuštaj prostor da zvoni nakon glasanog prolaza. Ako je prostor za izvođenje suh, dodaj više staccato i kraće notne vrijednosti da bi se održala jasnoća.
  • Jadni raspored dijelova: Nazubljena notacija, nedostaju potpisi ključeva, ili nejasni pokazatelji oktava mogu izazvati greške u performansama. Riješenje: Koristi softver za notaciju uz pravila pravilnog graviranja. Uključi jasne oznake tempa, dinamičke promjene i oznake proba. Uvijek osiguraj rezultat za ansambl koji će pratitičak i ako je fotokopija smanjenih dijelova.

Studije slučaja: Uspješne prilagodbe slavnih ekserpti

Ispitivanje aranžmana u stvarnom svijetu može inspirirati vaš rad.

WagnerovJahta Valkyries\" Niski Brass Quintet

Ovaj izvod sadrži ikonsku silaznu hromatičnu figuru koju svira tuba i bas trombon, podržanu mesingom i vjetrom. U niskoj mesingnoj kvintetnoj aranži, tuba zadržava bas-liniju, dok bas-trombonom uzima kromatske staze. eufonij pojačava melodičnu konturu, a dva tenorska trombona pokrivaju harmonične filove koje su prvobitno svirali rogovi. Rezultat je snažna, sonorna adaptacija koja zadržava dramu. Aranžeri često prenose cijeli izvod niz minulu trećinu kako bi zadržali niske mesingane u ugodnom rasponu. To također pomiče visoke note za eufonij u rezonantniji registar. Zajednički problem je brzi šesnaesto-note run u bas-trombonemani aranžeru da bi pojedno pojedno to osmilo zapazilo, sa sporijom energijom, čuvajući vir-tem šigum tehnom.

Mussorgsky/RaveloveSlike na izložbi\"Bydlo\" iVelika vrata Kijevska\"

Tuba solo uBydlo\" (oxcart) je poznati izloženi prolaz. U komornoj adaptaciji, eufonij ili tenor trombon može svirati solo, uz klavir ili malj udaraljke koji podržavaju harmonijsku progresiju. bas trombon može udvostručiti tuba izvorne niske note za težinu. ZaVelika vrata\", podebljane mesingne hore mogu se distribuirati među trombonski kvartet, s tubom koja svira pedale i gornje trombone koji rukuju fanfarima. To posebno dobro radi u mješovitom zboru s dodanim timpani. Mješovita ansambl verzija može koristiti celu za sviranje tople bas linije dok trombone nose melodične skokove. Ključ zaVelika vrata\" je da se sačuva državni ritam unisonozu na otvaranju čulo-izolu.

Mahlerova simfonija br. 3 Posthorn Solo (Trombone)

Mahlerov posthorn solo izvan pozornice, često svira na flugelhornu ili kornetu, ponekad se transkribira za trombon i klavir za komorne recitale. Lirska, melankolična linija leži dobro u trombonovom srednjem registru. Klavir pruža orkestralnu pratnju (tegove, harfu). Ova adaptacija ističe kvalitet pjevanja trombona i omiljen je za recitalne programe. Također pokazuje kako solističko izvođenje može biti izdvojeno i rekontekstualizirano bez gubitka svoje magije. Jedan aranžman koristi harmoniku nijem za trombon da simulira vanstepeni efekt izvođač stoji blizu vrata ili oko ugla, stvarajući daleki zvuk. Pijanist koristi meku pedalu i sparsne akorde da se uklopi.

Berlioz'sUgarski mart\" Bass Trombon i Euphonium Duo

Nemilosrdni ritmički pogon Ugarski martsa svojim tačkastim ritmovima i podebljanim mjedenim bodovanjemmože se efikasno svesti na duo. Bas trombon svira bas liniju i glavni ritmički ostinato, dok eufonij uzima melodiju. Budući da original ima više mjedenih slojeva, duo mora stvoriti iluziju veće grupe. Koristite hrskavu artikulaciju: bas trombona svira kratkudah\" na svakom taktu, a eufonij koristi teški tenuto na melodiji. Dodavanje poda tom ili zamke bubnje (koje jedan od mjedenih igrača) može opskrbiti nedostajeću udaralicu. Ova adaptacija je masa-udovoljava u recitalima i demonstrira kako čak i smanjena sila može sačuvati energiju.

Ovi primjeri pokazuju da sa pažljivom misli, svaki niski izvadak mesinga može pronaći novi život u komornom okruženju. Ključ je u podudaranju instrumentalnih jačina sa emocionalnom jezgrom izvatka. Razgovori o Brass forumu i online aranžiranju zajednica nude daljnje primjere i studije bodova. Pored toga, mnogi izdavači sada nude izdanja specifično za niske mjedene komorne grupeprovjeru Hickeyjev vodič za arangiranje ili popularne liste mjedinih repertoara za inspiraciju.

Instrument-specifična razmatranja

Svaki niski mesingani instrument donosi jedinstvene jačine i ograničenja koja utiču na adaptaciju.

  • Tuba: Temelj niskog mjedinog dijela. Njen dubok temelj može biti težak za podudaranje u manjoj grupi. U komori radi, tuba štedljivo kao pedalina ili harmoničko sidrorather nego da mu daju konstantno kretanje. Razmislite o tome da tuba udvostruči bas trombon na oktavi za težinu. Tuba je tipičan raspon (E ispod bas-klefa do visokog F iznad osoblja) širok, ali ekstremni niski registar (Bb ili A]) može zahtijevati od igrača da koristi veći instrument ili peti ventil.
  • Bass Trombon: Njegov snažan niski registar i sposobnost sviranja i bas i tenorske linije čine ga svestranim. U kvintetu, bas trombon često uzima pravi bas dio, oslobađajući tubu za boju. Za tehničke odlomke, bas trombon je jedan okidač može nositi intonacijske izazove, ali izbjegavati brze skokove između niskih i visokih registara koji zahtijevaju brze promjene okidača. bas trombon se ističe na održanim pedalama i dramatičnim niskim akcentimakoristi te jačine pri prilagođavanju eksplozivnih orkestralnih trenutaka.
  • Trombon: Ponude agility for melodic linije i sekundarne harmonije. U adaptaciji, tenor tromboni mogu pokriti dijelove izvorno za rog ili trubu, pod uvjetom da se rasponi podesi (drže ih unutar osoblja da izbjegavaju naprezanje). Također se dobro uklapaju za unison prolaze. Tenor tromboni u komorni postav treba izbjegavati sviranje u ekstremno visokom registru (iznad visokog C) osim ako je linija solistična i dobro podržana. radi sigurnosti, zadržati većinu prolaza između E3 i Bb4.
  • Eufonij: Njegov lirski, konični ton je idealan za solo i unutrašnje glasove. eufonij može zamijeniti dio tube ili roga, ali njegov ograničeni niski registar (dno je tipično Eb2) znači da ne može uvijek svirati najniže harmonijekoristiti ga kao tenorski glas. eufonij je posebno djelotvoran za hromatične, tečeće linije koje bi bile neugodne na slajdnom instrumentu. Njegovo djelovanje ventila omogućava brze prolaze, pa smatrajte da bi mu davanje tehničkih trčanja koja bi bila teška za trombone. prilikom pisanja za eufonij, izbjegavaju velike skokove iznad štapa (above G4) ton postaje tanak i ne bi se mogla stopiti.

Proba tehnike za Niske Brass

Kada se aranžman završi, efikasne strategije probe osiguravaju adaptaciju.

  • Počnite sa Bass Line: Neka tuba i bas trombon sviraju samu harmonijsku podlogu. Provjerite podešavanje na pedalnim tonovima i otvorene pozicije. Jednom kada se temelj zaključa, dodajte unutrašnje glasove i zatim melodiju.
  • Koristite referencu Snimanje: Svirajte originalni orkestralni izvod na početku probe kako biste podsjetili sve na predviđeni lik. Raspravljajte o elementima koje je najvažnije sačuvati.
  • Izolatni Problematični Passages: Ako je određena mjera ritmički složena, neka grupa pljesne ritam zajedno prije sviranja. Zatim vježbaj tu mjeru polako, postepeno povećavajući tempo.
  • Planiranje zraka: Označi udisaje u svakom dijelu. Za duge fraze (kao Mahler posthorn solo), odluči koje bilješke da skrati da bi se omogućilo disanje. aranžer je već trebao naznačiti izvedive bodove disanja, ali igrači mogu naći alternative.
  • Blend Vježbe: Neka cijeli ansambl odsvira jednu održanu notu (npr., Bb2) i prilagodi timbru da se podudara. Koristite tuner i usklađujte produkciju svakog igrača. Zatim se krećete kroz različite akorde iz aranžmana, slušajući za ravnotežu.
  • Perform za sobu uživo: Ako je moguće, vježbajte u prostoru performansa rano. akustika će otkriti da li aranžman treba dinamične prilagodbe ili ako je dio preglasan u određenom registru.

Zaključak

Prilagođavanje niskih limenih orkestralnih izvadaka za manje ansamble je kreativni proces koji uravnotežuje vjernost izvorniku sa praktičnom stvarnošću komorne muzike. Razumijevanjem funkcije izvatka, primjenom odgovarajućih tehnika uređenja, i odabirom prave konfiguracije ansambla, možete proizvesti predstave koje su i muzički zadovoljavajuće i obrazovne. Bilo da ste studentska izvadak interpretacija, profesionalac koji traži novi repertoar, ili aranžer zanate prilagođena izdanja, ključ je da sluša kritički i revizira slobodno. Najbolje adaptacije služe muzici prvo i igračima drugo. Za daljnje proučavanje, istraži resurse kao što su Johnson Trombone za niske mjede.