Zašto usni komad definira vaš orkestralni zvuk

Usni nastavak je svirač’s direktna linija do instrumenta. Za niske svirače koji se bave orkestralnim izvatkom, ova mala komponenta je razlika između zvuka koji se bez premca i onog koji se ističe. Usni nastavak utiče na svaki aspekt vašeg sviranja: boju tona, jasnoću artikulacije, dinamički raspon i fizičku izdržljivost. U dijelu koji svira zahtjevni repertoar od Mahlera do Wagnera, čak i suptilna promjena oblika felma ili dubine pehara može da pomeri karakter vašeg zvuka. Razumijevanje anatomije usnog nastavka i njegovog efekta na vaše sviranje je od suštinskog značaja za odabir pravog alata za orkestralni rad.

Usni nastavak nije samo levak; to je pažljivo dizajniran rezonator. Opseg, čaša, grlo i backbore rade zajedno da stvore specifičnu impedanciju koju igrač odgovara njihovom embouchure. Cilj je da pronađete kombinaciju koja vam omogućava da proizvedete centrirani, rezonantni ton sa minimalnim naporom u svim registrima. Za niske izvatke mesinga, često trebate projektirati potpuno usađen zvuk uz održavanje sposobnosti sviranja mekih, kontroliranih prolaza. Usni komad koji birate mora primiti oba ekstrema.

Anatomija ustiju i njena uloga u sviranju excerpta

Oblik i veličina ruba

Opseg je mjesto gdje vaše usne uspostavljaju kontakt. Njegova kontura, širina i zakrivljenost direktno utiču na udobnost i izdržljivost. Širi, laskavi rub distribuira pritisak preko većeg područja, koji može smanjiti umor tokom dugih proba ili nastupa. Međutim, široki rub može smanjiti fleksibilnost i ograničiti koliko brzo možete mijenjati parcele ili prilagoditi artikulaciju. Za orkestralne tromboniste koji sviraju izvatke poput otvaranja Borodin’ princ Igor Uvertura, koja zahtijeva i lirski legato i oštro naglašene note, srednje širok rub često pogađa najbolju ravnotežu. Uski rub daje više preciznosti za brze tehničke prolaze, ali može kopati u usne nakon produžene igre. Tuba igrači, koji često održavaju duge pedalne bilješke u pisanju orkestralnih tuba, za primjer), da bi se užila veća obode sa mekšućim zamornim zamorjem.

Pehar Dubina i dijametar

Čaša je volumen iza oboda koji oblikuje početni zvučni val. Dublje čaše proizvode tamniji, blaži tonidealni za niske mesingane dijelove koji zahtijevaju bogatstvo i dubinu. Na primjer, tuba solo u Rimsky-Korsakov’s Capriccio Espagnol ili bas trombon dio u Stravinsky’s Pulcinella koristi od duboke šalice koja dodaje težinu zvuku. Pješač čaša osvjetljava ton i poboljšava gornji registar responsa, što je korisno za eufonij igrača koji se povremeno moraju upustiti u alto teritoriju. Prečnik šalice određuje ukupnu veličinu otvora za ušće. Veći promjer omogućava više lipa za vibriranje, proizvodeći puniji zvuk, ali zahtijeva preciznije emboure.

Grlo i leđa

Grlo je mali prolaz koji povezuje čašu sa backbore. Njegova veličina utiče na brzinu i otpor zraka. Veće grlo omogućava da teče više zraka, što rezultira većim, otvorenijim zvukom ali zahtijeva snažniju podršku daha. Za tube svirače koji sviraju otvaranje Bruckner 7 Simfonije, veće grlo pomaže u proizvodnji metećih legato linija. Manji grlo povećava pritisak leđa, koji može stabilizirati gornji registar ali može ugušiti niski kraj. Backboretraker koji vodi do prijemnika također fino podešava instrument’ tuning tendencije i boju zvuka. Neki proizvođači (kao Wick i Bach) nude razne opcije za spajanje specifičnih instrumenata ili stilova sviranja.

Efekti materijala i oplate

Većina niskih mesinganih usni nastavci su mašinirani od mesinga i zatim pločama sa srebrom, zlatom ili ponekad nikla. Oplata prvenstveno utiče na osećaj i trajnost, ali mnogi igrači smatraju da suptilno mijenja ton. Srebrna oplata je standardna i nudi svijetlu, reagujuću površinu. Zlatna oplata je nešto mekša i toplija, što neki igrači nalaze lakše na usnama nakon dugih sesija. Zlato se takođe odupire tarni bolje. Međutim, efekat oplate na zvuk je minimalan u poređenju sa geometrijom ruba i oblikom pehara. Studija Univerziteta muzike u Beču je otkrila da većina slušatelja ne može razlikovati isti usni dio u različitim platama na slijepom testu. Lična udobnost i higijena bi trebalo da vodi vaš izbor.

Usklađivanje ustiju sa specifičnim niskim mesingnim instrumentima

Trombon i Bass Trombon

Orkestralni tenorski trombon svirači često koriste usni nastavak sa srednjim rubom (oko 24,85,4 mm promjera) i srednje duboku šalicu. Bach 6 1/2AL je klasičan izbor za mnoge orkestralne postavke, nudeći spoj jasnoće i rezonancije. Schilke 51D pruža nešto veći osjećaj sa dobro definiranom jezgrom. Za bas trombon, dijelove kao što je solo u Mozart’s Requiem ili ritmičke prolaze u Ravel’ Bolero zahtijeva usni komad koji može nositi i nisko registrirati grmljavinu i responzivne napade. Bach 1 1/2G ili 1G porodica je popularna; mnogi bas trombonisti preferiraju 1 1 1/2G za svoj odličan niski kraj bez žrtvovanja. Wick 8BS ili 2BS su također uobičajeni. Uvijek su testovi sa specifičnim trim-kotima može se odnositi na dužinu i na šiljaču za usta.

Eufonij i Bariton Horn

Eufonij svirači u orkestralnim kontekstima (često svirajući tenorske dijelove u djelima kao Holstove Planete) trebaju nastavak za usta koji proizvodi bogat, blag ton. Duboki, V-oblik šalica pomaže u središtu zvuka i izbjegava nosni kvalitet koji plići pehari mogu uvesti. Denis Wick 4AL, 6AL, ili 5AM su modeli s vremenskim testiranjem. Serija Doug Elliott XT također dobiva trakciju za svoju dosljednost iz registra u registar. Budući da eufonij pokriva širok raspon, od niskih pedalinih tonova do visokih klarino stilskih nota, usni komad mora omogućiti lak prijelaz preko tog spektra. Testiranje ušća na skalama i vagilama poput eufonija kao što je eufonij u Vaughan Williamsovom engleskom Fol Song Suiteumu će otkriti svoju fleksibilnost.

Tuba (CC, BBb, F, i Eb)

Odabir tube ustiju u velikoj mjeri zavisi od ključa instrumenta i orkestralnog repertoara. Za CC tubu (zajednički u sjevernoameričkim orkestrima), usni nastavci poput Conn Helleberg (izvorno ili 7B) su standardni. Oni nude duboku, široku šalicu koja obuhvaća niske frekvencije potrebne za radove poput Straussove Također i sprach Zarathustra. Za BBb tube, često korištene u većim ansamblima ili za dijelove koji zahtijevaju ekstremno nizak raspon, Denis Wick 2ABL ili 1ABL pružaju izvrsnu stabilnost. F tuba igrači, koji često rukovaju višim lirskim soloima (Mussorgsky's Pictures na izložbi), preferiraju usni komade s malo plitkim čašom i manjim grlom za poboljšanje odgovora u gornjem registru.

Testiranje ustiju za orkestralne ekserpte

Izbor nastavka za usta nije proces za jednokratnu upotrebu. Treba vam sistematski metod za procjenu kako svaki kandidat nastupa u specifičnom kontekstu niskih izvadaka mesinga. Ovdje je protokol za testiranje koraka:

Korak 1: Zagrevanje i početna linija

Prije nego što probate različite nastavke za usta, zagrijte se na trenutnom nastavku za usta da biste uspostavili osnovu. Igrajte duge tonove, blaćenje i vage kako biste osigurali da je vaš embouchure svjež. Snimajte se (audio ili video) da biste se kasnije mogli porediti.

Korak 2: Sviraj orkestralne ekserpte Znaš

Odaberite tri ili četiri izvatka koji predstavljaju različite zahtjeve: spori, lirski izvadak (npr. početak solo Trombona u Saint-Saënsovoj simfoniji br. 3), brzi, tehnički izvadak (npr. otvaranje Berliozovog mađarskog marša za trombone), glasan, održivi prolaz (npr. bas trombon dio u Respighijevoj Pines of Rome), te mekan, delikatan dio (npr. eufonij dio u sredini Vaughan Williamsove A Sea Simfonije). Ocijenite svaki usni komad na udobnosti, kvalitetu tona, intonaciju, te lakoću artikulacije.

Korak 3: Procjena dinamičkog raspona i boje

Igrajte isti prolaz na piano, mezzo-forte, i fortissimo. Slušajte za promjene boje tona. Dobar nastavak za usta ne treba postati grub ili tanak pri glasnoj dinamici, niti treba gubiti jezgru kod mekanih svezaka. Obratite pažnju na to kako lako možete kontrolirati krescendose i dekrescendose. Za niske izvade mjedi, sposobnost oblikovanja fraze je kritična.

Korak 4: Test izdržljivost i umor

Igrajte najmanje 45 minuta sa svakim kandidatom. Ne sudite o nastavku za usta isključivo u prvih pet minuta; neki koji se osjećaju ugodno u početku mogu izazvati nelagodu nakon produžene upotrebe. Uzmite bilješke o iritaciji usana, tačkama pritiska i ukupnom umoru. Nastavnik za usta koji uzrokuje pretjerano puhanje da kompenzira slab odgovor brzo će vas umoriti tokom probe ili koncerta.

5. korak: Provjerite intonaciju i urezivanje

Koristite tuner dok svirate oktave. Zapazite bilo kakve tendencije neki nastavci za usta mogu uzrokovati da niski registar bude oštar ili da se visoko registrira ravna. Također obratite pažnju na to kako lako bilješkeslot“ na mjesto; ne želite nastavak za usta koji vas tjera da se borite za centar, posebno na izloženim solo prolazima poput otvaranja Mahlerove Simfonije br. 3 (trombonski solo).

Održavanje: Čuvanje usta u gornjem obliku

Kada uložite u pravi nastavak za usta, odgovarajuća njega će osigurati dosljednu izvedbu. Niski nastavci za usta podložni su nakupljanju mineralnih naslaga, bakterija i tarni tokom vremena.

Redovito čišćenje

Nakon svake sesije, isperite nastavak za usta toplom (ne toplom) vodom, i koristite četku za usta sa blagim sapunom za suđe da očistite unutrašnjost čaše i izbodete svakih tri do četiri dana. Izbjegnite abrazivne čistioce koji mogu oštetiti oplatu. Za tvrdo naslage, natopite nastavak za usta u otopini bijelog sirćeta i vode (1:3) 2030 minuta, zatim temeljito četkajte i isperite.

Skladištenje i rukovanje

Uvijek spremite svoj nastavak za usta u popločani pretinac ili meku vrećicu unutar vašeg instrumenta. Nikada ga ne bacajte labavo u kutiju sa prigušenjima ili brisevima za čišćenje, jer će udubljenja i ogrebotine promijeniti njegovu geometriju i utjecati na vaš zvuk. Izbjegavajte postavljanje nastavaka za usta na tvrde površine nadolje. Ako svirate više instrumenata, držite svaki nastavak za usta u svojoj označenoj cijevi za pohranu. Razmislite o kupovini dodatnog nastavaka za vježbanje i posvećenog za izvedbe.

Periodična inspekcija

Pregledajte nastavak za usta svakih nekoliko mjeseci za trošenje. Tražite podignute rubove na rubu (znak udubljenja), udubljenja u oplatu ili deformiranu koru. Instrumenti koji su bačeni često razvijaju spljoštenu točku na rubu koja može uzrokovati curenje zraka. Ako primijetite bilo kakvu štetu, zamijenite nastavak za usta što prije. Oštećeni nastavak za usta neće samo ugroziti vaš zvuk, nego može dovesti i do loših navika sviranja, kao što je pretjerano kompenziranje dodatnim pritiskom.

Profesionalno gledanje i replatacija

Neki igrači odlučuju da im se usta ponovo okreću od strane specijaliste da podešava konturu felga ili dubinu pehara. Ovo je precizna operacija koja može produžiti život voljenog usnika. Replatiranje je moguće i ako srebro ili zlato nosi tanko. Usluge poput onih koje nudi Houghton Horns ili Mouthpiece Express mogu povratiti originalni osjećaj.

Napredna razmatranja: Izbor ustiju i ekserpt

Kako vaša orkestralna karijera napreduje, možda ćete naći da jedan usni nastavak ne služi svim izvadcima jednako. Neki igrači nose dva usna nastavka za koncert: jedan za izložene solo koji zahtjeva rafinirani ton, a drugi za glasne tutti odlomke. To je uobičajeno među bas-trombonistima i sviračima tube. Na primjer, mogli biste koristiti malo plići pehar za lirski solo poput Trombone solo u Berliozovim Harold en Italie, i prebaciti se na dublji pehar za teške mesingane sekcije u Richard Strauss. Vježbajte sklopnicu iza scene tako da možete brzo promijeniti usni nastavnik bez ometanja fokusa.

Druga napredna tehnika je da prilagodite položaj vašeg usnog nastavka na usnama (visok ili nizak položaj) kako biste nadoknadili nastavak za usta koji je manje nego idealan za određeni izvod. Međutim, ovo je stopgap; ulaganje u ispravnu primarnu usta nastavka je uvijek bolje. Koristitejedan usni nastavak, mnoge boje\" pristup: naučite oblikovati zvuk sa svojom brzinom zraka, jezičnom pozicijom, i embouchure varijacijom. Veliki usni nastavnik vam daje platnojoš uvijek trebate poteze kistom.

Orkestralni repertoar za niske mesinge je ogroman. Hickeyjev Muzički centar i drugi glavni trgovci nude programe suđenja na nastavcima za usta kako biste mogli testirati više opcija prije nego što se posvetite. Mnoge lokalne muzičke radnje također ugošćuju \"ustaške partije\" gdje možete isprobati desetine modela u kontroliranom okruženju. Iskoristite te mogućnosti.

Uobičajene greške prilikom odabira niskog mesinganog ušća

  • Jureći za specifičnim zvukom igrača:] Nastavnik za usta koji radi za poznatog solistu možda neće raditi za vas. Vaš embuhar, struktura zuba i podrška zraka su jedinstveni. Koristite njihov izbor kao polazište, a ne garanciju.
  • Neglciranje stajanja koske: Nastavnik za usta koji je prekratak ili dug u kolju može izazvati teška intonacija pitanja. uvijek provjerite da su sjedišta za usta ispravno u prijemniku instrumenta.
  • Prilagođavanje na osnovu cijene samo: Skupo ne znači uvijek bolje. Mnogi klasični dizajni usni nastavci za usta su pristupačni; na primjer, Bach 6 1/2AL je umjereno cijene i široko se koristi. Obrnuto, jeftini nastavak za usta sa nedosljednim završetkom može ometati vaš napredak.
  • Ignorišući održavanje: Čak i najbolji nastavak za usta će se degradirati ako se ne očisti redovno.Nakupljanje unutar grla može promijeniti otpor i učiniti artikulaciju tromom.
  • Štikanje sa jednom veličinom za sve žanrove:] Nastavnik za usta optimiziran za orkestralne izvatke može biti pretežak za solo ili komorni rad.Ako svirate više stilova, razmislite o posjedovanju dva ili tri usni nastavka i zamjeni po potrebi.

Resursi za daljnja istraživanja

Svijet niskih mesinganih ustiju je dubok. Za detaljnije tehničke specifikacije i historijske informacije, posavjetujte se Denis Wick website, koji nudi tačne dimenzije za njihove linije nastavka za usta. Vincent Bach website pruža detaljne karte za njihove modele. Za tuba-specifične savjete, TubaNews forum ima rasprave među profesionalcima. Konačno, razmotrite čitanje Umijeće sviranja trombona] Edward Kleinhammer ili Vodič niskog Brassa za orkestar[[FLT:][FLT][FLT]

Zaključak

Odabir pravog usta za niske mesingane orkestralne izvatke je duboko lično putovanje koje miješa objektivno mjerenje sa subjektivnim osećanjem. Nema univerzalnog \"najboljeg\" nastavaka za usta; postoji samo najbolji nastavak za usta za vaše lice, vaš instrument i vaš koncept zvuka. Pristup procesu odabira strpljivo, koristite uši i vašu izdržljivost kao vodiče, i nikada ne podcjenjujte važnost pravilnog održavanja. Dobro odabrani nastavak za usta neće samo uzdići vaše performanse nego će i vaše vrijeme za praksu učiniti produktivnijim i vaše performanse sigurnijim. Bilo da ste student koji se priprema za audiciju ili profesionalno refiniranje vašeg postava, vrijeme koje ulažete u odabir desnog usni komad plaćat će dividendende u svakom varijanti koji igrate.