Защо мащабите и модите имат значение в свиренето на джаз тромбън

Джаз импровизация е изкуството на създаването на съгласувани, спонтанни мелодии над хармонични прогреси. За тромбони играчи, овладяване на везни и режими отива отвъд просто пръстите модели . . . . . . . за обучение на ухото си, плъзгане ръка, и дъхът си да отговори в реално време. Когато интернализирате тези тонални градивни блокове, вие развивате способността да:

  • Свързват умишлено линии, които следват хармонично движение, а не случайни бележки
  • Emphasize хорд тонове на силни битове за по-ясен хармоничен език
  • Навигация на различни стилове[[FLT:]] от bebop до модал до flif год. с подходящ речник
  • Изгради мисловна карта на дъската (плъзгане позиции), която отключва творческата свобода

За разлика от клапите, тромбонът изисква прецизно съгласуване на ушите и ръцете, защото всяка нота трябва да се постави от усещане и звук. Това прави скалата да работи още по-критична за джаз тромбоните.

Основни мащаби за всеки джаз тромбонист

Следните везни образуват ядрото на джаз. Изучавайте ги във всичките дванадесет клавиша, както чрез четене, така и в различни модели (трети, четвърти, интервали и арпеджо комбинации). Всеки мащаб трябва да се практикува в множество октави и с разнообразни articulations . Legato, език, скърцане, и с призрачни бележки.

1. Основни мащаби

Основният мащаб е мащабът на родителя за всички режими и отправната точка за разбиране на джаз хармонията. Неговият модел на цели и полуетапни (W.W.H.W.W.W.W.W.W.H.) е основата за изграждането на диатоничен хорд.

  • Пример в C Major: C, D, E, F, G, A, B, C
  • Използвайте над големи 7-ми акорди (Cmaj7) и като изходно ниво за мелодия
  • Практика във всичките дванадесет клавиша на тромбона, използвайки както ниски, така и високи регистри. Обърнете внимание на алтернативни позиции: например, C основен мащаб, започващ в първа позиция (ниско С) използва първо, трето, второ, първо, трето, второ, първо и първо за октава. Маркирайте позициите за всеки мащаб в учебника си практика и експериментирайте с алтернативни позиции за гладки преходи.

Тъй като тромбонът е нехроматичен инструмент за плъзгане, трябва да запомните точното положение на плъзгане за всяка нотка. Основният мащаб осигурява картата за разбиране на половин стъпка и цели стъпки разстояния, които са от значение за интонацията и скоростта.

2. Дориански режим

Дорианския режим (1, 2, гот), 4, 5, 6, гол е най-често срещаният незначителен звуков мащаб в джаз. Възвишеният му шести дава по-меко, по-меко мелодично качество в сравнение с естествения незначителен мащаб.

  • Пример в D Дориан: D, E, F, G, A, B, C, D
  • Използва се за малки 7-ми акорда (Dm7) в контекст като . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Практика възходящ и низходящ с разнообразни articulations . Legato, език, и скърцане. Също така се опитайте да играе Дориан в интервали: първо в трети, след това в четвърти, да чуят характерния второстепенен звук.

За да се интернализира звукът, пейте скалата, докато я пускате на тромбона. Тази стъпка на обучение на ухото често се пренебрегва, но драстично подобрява способността ви да чувате режима в контекста.

3. Миксолидиан режим

Миксолидианният режим (1, 2, 3, 4, 5, 6, по 7-ми. Той е от съществено значение за игра над V7 акорди във всяка стандартна прогресия.

  • Пример в G Mixolydian: G, A, B, C, D, E, F, G
  • Използване на G7, D7 или всяка доминантна акорд, който функционира като V7
  • Наблягане на плосък 7-ми (F естествен) да се определи звук . Тази бележка е това, което разделя Mixolydian от големия мащаб. Практика играе на скалата, докато държи G7 хорд дрон.

Едно ефективно упражнение е да се играе G Mixolydian върху G7 бекинг писта, първо в четвърт ноти, след това в осми ноти, след това в люлка осми ноти. Фокусирайте се върху кацането на плосък 7-ми на ритъм един от време на време, за да заключвате звука в ушите си.

4. Малка Пентатонична скала

Пет-нотни мащаб (1, , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

  • Пример в малка Пентатонична: A, C, D, E, G
  • Често срещано в блус, твърд боп, и фънк влияе джаз
  • Практика плъзгане между позиции, за да се създаде portamento ефекти, типични за джаз тромбон. Например, плъзгане от E (първа позиция) до F (първа позиция спусък или шеста позиция алтернативни) гладко да се подражава на гласова лъжичка.

Малкият пентатоничен е и основата за блус скалата (до .5). Превладяването му във всички ключове е пряк път към звучене идиоматично.

5. Скала на Bebop (Mixolydian)

Скалата на bebop добавя хроматичен преминаващ тон между плосък 7-ми и корена (или между 1 и 7 в основния бебоп). Това създава осем нотки на октав, подравнявайки хордите на силните ритъма на ключовата функция на bebop Phrasing.

  • Формула за доминиращ бибоп: 1, 2, 3, 4, 5, 6, год. 7, 7 (естествен 7-ми е хроматичният преминаващ тон)
  • Пример в G Bebop: G, A, B, C, D, E, F, F год.
  • Използвайте G7 за гладки, люлеещи се линии, които се целят в хордите тонизира на ниските вълни. Практика с метроном на бийтове 2 и 4, за да усетите люлката.

Основният бебонизъм скала (1, 2, 3, 4, 5, 6, гол 7, 7) работи над големи 7 хорди. Trombonists трябва да практикуват двете версии, за да навигират ii гол V Прогресивно.

6. Скала на синини

Комбинира малкия пентатоничен с . (синята нота). Съществено за соул, gritty солос.

  • Формула: 1, , 4, , 5, 5, . 7
  • Пример в A Blues: A, C, D, E . E.
  • Използване на малки и доминиращи 7-ми блус прогреси
  • Добавете ритмично разнообразие: дълги завои, полувалв ефекти (ако вашият рог има спусък), и glisandos между позиции. Синята бележка (E го) може да бъде изкривена хроматично да E . nicket този завой с плъзгане и устни.

7. Ограничителна скала (Whole-Half)

Намалената скала се редува на цели и половин стъпки (W .H.W.H.H.H.H.H. Има осем нотки и е симетрична, като дава три различни намалени мащаби (C, C.C., D).

  • Използване на повече от 7-те струни (напр. Bdim7) и над доминиращи 7 .9 акорда (напр. G7 .9) с полуцялата версия
  • Пример C намалява (whole .half): C, D, E . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Практика в модели, за да се избегне също така мащабни фрагменти и арпеджо форми. За тромбон, практикуват намалена скала в позиции, които минимизират плъзгащи скокове; например, като се започне на С в първа позиция, D в трета, E гон в втора, F в първа и т.н.

8. Цялостна скала на тон

Всички стъпки (6 ноти). Създава мечтателен, двусмислен звук над разширени или променени доминантни акорди.

  • Пример C целият тон: C, D, E, F . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Използване на G7 .5 или на друг променен доминиращ без перфектна пета
  • Комбинирайте с хроматични бележки подход за съвременни линии. Практика играе цял тон мащаб фрагменти над G7 .5 вампир.

Важни режими за изследване

Освен основните режими от големия мащаб, джаз-тромбонитестите трябва да изследват и режими от мелодичната малка част, които осигуряват променени звуци за доминиращи акорди и са от съществено значение за съвременната джаз хармония.

Режими от мащабите на мащабите

  • Фригиан (1, .2, ..3, 4, 5, ..6, ..7): незначителен с плосък втори . . . използване на sus ..9 хорди или на испански .Флавирани импровизация. Пример E Phrygian: E, F, G, A, B, C, D. Практика с фламенко .
  • Лидиян (1, 2, 3, гот 4, 5, 6, 7): майор с остър четвърти гол . . използване на майор 7 .11 хорди; много ярък, модерен. Пример F Лидиян: F, G, A, B, C, D, E. Острият четвърти (B) създава напрежение, което решава до пети.
  • Locrian (1, год.), год. 3, 4, год.5, год.6, год.7): полу-диминиран гонитба на m7 .5 акорда (напр. Bm7 .5). Пример Б Локриан: B, C, D, E, F, G, A. Фокусира се върху плоската пета и плоска секунда за характерния звук.

Режими от Melodic Minor

Те са от решаващо значение за напредналата джаз хармония и се появяват в стандартите и съвременните композиции:

  • Лидиянски Доминант (4th mode of melodic minor): 1, 2, 3, готварски 4, 5, 6, год. . 7 . 11 хорда. Примерен G Lidian Dominant: G, A, B, C . ., D, E, F. Този мащаб е стабилизиран в играта на Джон Колтрейн и Майкъл Брекър. Тромбонистите могат да го практикуват над G7 .11 вампир.
  • Altered Scale (7th mode of melodic minor): 1, год., год., готварски, готварски, .6 .7 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Locrian . [[ [ FLT:]] (6th mode of melodic minor): използване на m7 по-ярка алтернатива. Пример B Locrian . . . B, D, E, F, G, A. Този мащаб избягва плосък секунда, което го прави по-конят.

Как да упражняваме мащаби и режими ефективно върху тромбона

Знанието без приложение е кухо. Използвайте тези методи, за да направите везните музикални и интернализирани:

  1. Започвай бавно с метроном . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  2. Изиграйте везни в интервали . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  3. Използвайте резервни релси . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  4. Таджет хорд тонове . . във всеки мащаб, практикуват кацане на 3-та или 7-ма от хорда на силни ритъма. Това прави линиите да звучат решени и заземени в хармония.
  5. Вари артекулация . . тромбонът е изразителен: смразяване, език, призрачни нотки, и ръмжи променят характера на скалата. За джаз, опитайте levato тонгуинг (dah .dah . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  6. Запиши и анализирай . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  7. Използвайте позиционните модели . Вместо линейни везни, скочи до различни позиции в скалата. Например, играят C майор в arpeggio скокове (C .E . G . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Прилагане на мащаби и режими в общите джаз прогреси

Chord TypeRecommended Scale / ModeExample
Major 7 (Cmaj7)Major scale, Lydian (for ♯11 sound)C major or F Lydian (no B♭)
Minor 7 (Dm7)Dorian, minor pentatonic, blues scaleD Dorian or A minor pentatonic
Dominant 7 (G7)Mixolydian, bebop, altered scaleG Mixolydian or G altered (A♭ melodic minor)
Half‑diminished (Bm7♭5)Locrian, Locrian ♮2B Locrian or D melodic minor
Diminished 7 (Bdim7)Diminished scale (whole‑half)B dim scale (B, C, D, D♯, F, F♯, G♯, A)

Работете чрез прогресия на стандарт като . . Есенни Leaves . (ii . V .) или . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Обучение и Транспониране на ушите

Trombone е концертен инструмент, така че можете да чуете същите ноти като пианото. Това е предимство: можете да използвате пиано изрази като справка. Въпреки това, много джаз стандарти са в ключове, които предизвикателство слайд техника (например, E майор, A гон.). Тренирай ухото си да чуете мащабни степени над промени, след това 3rds, след това 7ths. Използвайте приложения като Тета музика Trainer за хорд идентификация и интервално разпознаване.

Практика транскрибиране къси сола по ухо. Започнете с прости фрази от J.J. Johnson . Lamment . или . . Blue Trombone. . . Напишете ги, след което анализирайте кои везни той използва. Тази теория на мостовете и звук. За тромбон, транскрибиране също ви помага да чуете слайд позиции и articulations уникален за инструмента.

Обикновени капани за джаз тромбони играчи

  • Надежден брой на същия модел на мащаба гол. . Ще звучи механично. Вари между везни, режими, и хроматични бележки подход. Използвайте последователности като 1 .2 .3 .3 .5 или 1 .5 .7 за да се прекъсне модели.
  • Пренебрегване на ритъма раздел[ . мащабите са само питчъри; джаз животи в гредата. Практика везни със суинг осми, синкопация, и почива. Играйте везни в ритъмен модел като . дълго късометражен или . . . Dotted осма шестнадесета.
  • Пренебрегване на долния регистър . много тромбонисти практикуват само високи мащаби. Средната и ниска гама имат голяма сонорност за балади и разходки линии. Практика всички везни снижават до ниско E (педични тонове) за изграждане на контрол.
  • Липса на алтернативни позиции . . овладяване алтернативни позиции плъзгане (напр., 4-то място за F вместо 1st) позволява гладки скаларни бяга и избягва неловки скокове. Проучване на слайд позиция за всеки мащаб и практика както стандартни и алтернативни пръсти.
  • Свирене на везни, без да слушате хармонията[ . Винаги практикувайте с дрон или подкрепление.

Да ги съберем заедно: да ги вземем заедно

Опитайте този кратък упражнение над общ iiб ІV год. в C-мажор (Dm7 → G7 → Cmaj7):

Play D Dorian (D гол. F* G* A* B* C) за два удара, след това G Mixolydian (G*A**B**C*****E*F) за два удара, след това C (мажорно) за четири удара. Повторете възходящо на половин стъпки. След това създайте мелодичен фрагмент: 3*-5****7*9 от всеки хорда. На Dm7 игра F*A**C***; на G7 игра B*D*F*A; на Cmaj7 игра E*G*B*D. Свържете тези с хроматични преминаващи тонове. Запишете се и слушате за напрежение и освобождаване.

Разширете етюда, като играете един и същ iб VбI във всичките дванадесет клавиши. Фокусирайте се върху поддържането на слайд икономика и последователен тон през регистри.

Външни ресурси

Увеличи обучението си с тези висококачествени материали:

  • JazzAdvice.com . . практически статии за импровизация, обучение на ушите, и практика рутинни.
  • Международна асоциация на тромбъните . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • The Jazz Piano Site . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Джеф Кливланд в YouTube . посветен на тромбонната техника и джаз концепциите.
  • MusicTheory.net . безплатни уроци и упражнения за идентификация на интервал, акорд сграда, и мащаб строителство.

Последна мисъл

Превръхването на везни и режими превръща джаз тромбон импровизация от игра на догадки в диалог с хармонията. Целта не е просто да се изпълняват модели, но да интернализират звуци толкова дълбоко, че ухото ви насочва слайд. Започнете с петте основни везни и два режима: майор, Дориан, Миксолидиан, малък пентатоничен, bebop, плюс Лидиян и променени. Разширяване до мелодични незначителни режими и симетрични везни, докато напредвате. Практика с намерение, слушане на майсторите, и винаги свържете теорията с музиката, която чувате. Щастливо проливане и продължавай да се люлее.