Table of Contents

Най-добрият Tuba и Sousaphone Repertoire за студенти

Изборът на правилния репертоар е крайъгълен камък на музикалния растеж за студентите по туба и сузафон. Добре подбраните парчета не само изграждат техническо съоръжение и музикално разбиране, но също така поддържат мотивацията и подготвят играчите за прослушвания, рецитали и ансамбъл. Тази статия представя изградена селекция от произведения за начало, междинни и напреднали играчи, с практически насоки за избор и практикуване на музика, която отключва пълния потенциал на тези благородни инструменти.

Защо репертоара е от значение за студентите с нисък Брас

Туба и сузафон често служат като хармонична и ритмична основа на оркестри и оркестри. Соло и камерна репертоар, обаче, превръща студентите от раздел играчи в пълноценни музиканти.

  • Дишане контрол и производство на тон[ . . устойчиви фрази изискват ефективен въздушен поток.
  • Изкуството и фразите . разнообразна стилове изискват чисти атаки и музикална линия.
  • Разширяване на лентата . от педалните тонове до горната регистър, repertoire избутва граници.
  • Ритъмна точност[ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Expective interpresion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Постоянна увереност год. представяйки самостоятелна работа намалява сценичната треска и изгражда присъствие.

Отвъд техническите печалби, репертоарът излага студентите на разнообразни музикални периоди .Барок, Класически, Романтичен, Модерен, и джаз .Фостериращ стилистичната неподправеност. Международната асоциация на Туба Еуфониум (ITEA) предлага обширни ресурси, за да помогне на учителите и студентите да открият качествена литература.За по-дълбоко гмуркане в педагогическото значение на солото проучване, посетете ITEA официален сайт.

Исторически контекст: Еволюцията на Туба и Сузафон Repertoire

Разбирането на развитието на ниско месингова литература обогатява перспективата на ученика. Туба, изобретен през 1830-те години, първоначално служи главно като оркестър и инструмент за оркестър. Соло репертоар се появява бавно, с ранни произведения често транскрипции на виолончело или басонови парчета. 20-ти век видя скок в оригинални композиции, благодарение на пионерски изпълнители като Харви Филипс, Роджър Бобо и Джон Флетчър, които са поръчали безброй парчета. Сузафонът, предназначен за маршируване на издръжливост и неточности, има и по-малък соло канон, но процъфтява в джаз, фънк и Ню Орлиънс месингови традиции. Знаейки тази история помага на студентите да оценят защо някои произведения са били написани и как те се вписват в инструментите.

Развитието на концерта на туба е особено богата история. Ранните концерти на Вон Уилямс (1954) и Ралф Вон Уилямс . Tuba Concerto остава halmark, написана за британската месингова банда виртуоз Филип Кейтлинет. По-късно, Джон Уилямс, Едуард Грегсън и Джеймс Барнс разшириха репертоара с технически настояващи музикално възнаграждаващи произведения. За сузафон, записа наследство на ансамбъли като Мръсната Дозен Брас Band и художници като Мат Перин е вдъхновил ново поколение соло транскрипции и оригинални композиции.

Основният репертоар на Туба за начинаещи

За начинаещите е необходима музика, която създава фундаментални умения без огромна сложност. Следните творби са широко препоръчани от преподаватели за тяхната педагогическа яснота и музикално привличане.

Метод Книги и Етуди

  • Tuba Primer[ от Харви Филипс[ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Мелодиозни етуди за Туба от Робърт У. Гечел . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Първа книга на Туба Солос (arr. Michael Clack) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Rubank Елементарен метод за Туба . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Соло работи за ранни студенти

  • Концертино за Туба (опростена версия) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Андантен и Алергро от J.E. Барат (arr. for tuba) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Малкият апартамент за Туба от Джеймс Кърноу . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Полка за Туба от Ървинг Талмадж . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Учителите трябва да гарантират, че учениците могат да произвеждат постоянен звук в целия персонал преди да се справят с тези сола. Полезният ресурс за намиране на нова музика с ноти е Sheet Music Plus, който предлага ценни колекции от туба.

Междинен Tuba Repertoire за изграждане на музикално изкуство

Среден курсистите могат да се справят с по-дълги форми, по-широки диапазони и по-претенциозни изисквания.

Лирийско и експресивно произведение

  • Габриелс Обой от Ennio Morricone (arr. for tuba) . Тази тема изисква контрол на дъха и пеене тон. Студентите се учат да оформят дълги фрази и използват вибрато с вкус.
  • Романс за Туба от Джон Дауни . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Въздух и Буре (от Suite за Туба) от Уилям Латъм . Барок-стил движения, които учат украшение и яснота на articulation.
  • Алегрето Грациозо от Sonatina for Tuba by John Biggs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Виртуозни и ритмични части

  • Царди[ от Vittorio Monti (arr. for tuba) . Познат цигански танц тестове бързо тонгуиране, динамичен контраст, и издръжливост.
  • Tuba Blues[ от Дейвид Biedenbender . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Концертино за Туба и Пиано, Op. 3[ от Jan Hanuš . Модерна работа с метаметри и драматични контрасти. Тя въвежда съвременни техники като glisandos и multiphonics (по избор).
  • Scherzo for Tuba[ by Eugene Rousseau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Транскрипции за растеж

]Сави-Саванс Сави-Саванс Савитът, Bachs Arioso[ или Handel .Largo[ помага на студентите да се фокусират върху Легато и да се занимават с прасване без екстремни технически препятствия. Sonata в G Minoral от Хенри Еккълс също работи добре в аранжациите на в тръбоните, предлагащи барока [FLT:][F.

Разширен репертоар за конкурс и съображение в Туба

Разширените играчи се нуждаят от репертоар, който показва виртуозност, издръжливост и дълбока музикалност. Тези произведения са стандартни в консерваторията журита и международни състезания.

Основни концерти

  • Tuba Concerto от Джон Уилямс . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Tuba Concerto[ от Едуард Грегсън . Rhythmic, драматичен, и технически взискателен. Първото движение разполага с бързи скаларни пасажи; финала призовава за издръжливост.
  • Tuba Concerto[ от James Barnes[ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Концерт за Туба от Ралф Вон Уилямс . Въпреки технически по-малко данъчно облагане от някои съвременни концерти, нейната лирична дълбочина и историческо значение го правят от съществено значение за всеки напреднал играч .

Сонатати и перли

  • Sonata for Tuba and Piano by Paul Hindemith . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Sonata for Tuba and Piano by Anthony Plog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Сини звънчета на Шотландия[ от Артър Прайор . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Фантазия на тема Томас Талис (arr. for tubsa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Капричио за Туба от Krzysztof Penderecki . Модерен спектакъл, който използва разширени техники като мултифоника, glissandi, и percuscivous ефекти. Подходящ за напреднали студенти, които изследват съвременния репертоар.

За подготовка на конкурса се консултирайте с ресурси като ITEA конкурсен репертоар списъци за идентифициране на често изискваните произведения.

Соузафон Repertoire: Практическо ръководство

Докато сузафонът споделя пръстите и техниката с тубата, репертоара му често е приспособен към маршируването, джаза и контекста на месинговата лента. Въпреки това, соузафонните играчи могат (и трябва) да изследват солото на туба с подходящи корекции.

Откъси от маршируване и отливки от оркестъра

  • Стандартни походи . . работи като Звезди и райета завинаги (Sousa), Semper Fidelis[ и The Liberty Bell[ функции видни части соузафон, които изграждат издръжливост и ритмична прецизност.
  • Брасов конкурс за оркестър . Много традиционни произведения месингова лента включват солафонни сола или контра-мелодии. Потърсете колекции от издатели като . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Orchestral recorptions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Репертоар на джаз и фънк

  • New Orleans Standards . Tunes like Когато Saints Go Marching In, Bourbon Street Parade и Didn . He Ramble развива ходещи бас линии, синхронизация и чувства за втората линия на забрава.
  • Фънк чартографии . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Оригинален солос на сузафона . Getchell . Соусафон Solo е рядък пример, написан специално за инструмента, смесване на лирични и технически секции. Също така разгледа [Фънки Сузафон от Мат Перин (наличен като PDF изтегляне).
  • Латинската и афро-карибска ритми . Играе мамбо, самба, и салса модели изгражда ритмична независимост и артекулация контрол. Книги като Соуфон в латинската музика от Пиер F. Dutot предоставят фокусирани упражнения.

Транскрипции за Sousaphone

Много туби работят добре на соузафон, особено тези, които са съсредоточени в долната и средната регистри. Студентите трябва да експериментират с парчета като Концертино за Туба или Андант и Алегро[. Тъй като соузафонните проекти се дължат различно на своя дизайн предизборно, играчите може да се нуждаят от регулиране на артикулацията за яснота в външни настройки.Записвайки себе си в различни акустични пространства помага да се идентифицират необходимите промени в атаката и динамиката.

Изграждане на балансиран репертоар тренировка рутинна

Просто притежаването на ноти не е достатъчно; ефективна практика максимизира ползите от всяко парче.

Шаблон за седмични планове

  1. Оръжие (10 минути) .Дълъг тон, гърмящи устни, и дихателни упражнения, използващи материал от Tuba Primer или подобен метод.
  2. Скалове и арпеджио (10 минути)[ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  3. Изследване на етюд (15 минути) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  4. Solo repertoire (20 год.30 минути)[ . Изолирайте предизвикателните пасажи; използвайте метроном на половин скорост преди постепенно увеличаване.
  5. Sight-reading (10 минути) . Прочетете нова статия всяка седмица от колекция като Първа книга на Туба Солос. Подобрена гъвкавост.
  6. Ensemble музика (10 минути) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  7. Слухове и анализи (10 минути) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Избор на правилните части

  • Match трудност . Парчето трябва да разтегне умения, но да бъде игра в рамките на 4 .6 седмици на посветена работа.
  • Баланс жанрове[[[FLT:]]] . Завъртане между лирична, техническа и ритмична работи всеки семестър.
  • Консулт записи . Слушане на изпълнения от майстори като Роджър Бобо, Орън Маршал, или Карол Янч предоставя интерпретативни модели. YouTube и стрийминг платформи предлагат изобилие от ресурси.
  • Работа с учител . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Задай ясни цели . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Специални теми: Репертоар за прослушвания, състезания и журита

Студентите често се нуждаят от специфичен репертоар за изпълнение на високи залози. Ето разбивка на това, което работи най-добре за всяка настройка.

Репертоар на прослушването

  • Концерт движения . Първите движения на Грегсън или Джон Уилямс са популярни.
  • Съпротивление на етудите . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Orchestral excerts . Често задавани пасажи от The Ride of the Valkyries (Wagner), Toccata и Fug в D Minor[ (Bach arr.), и Eine kleine Nachtmusik (Mozart). Практика ги в стая, подобна на мястото на прослушване, за да се коригира проекцията.

Репертоар на конкурса

  • Пълен концерт . Някои състезания изискват едно или повече движения.
  • Свободен избор парчета - Изберете произведения, които показват най-силните си умения. Сини звънци на Шотландия за светкавица, или Хиндемит соната за дълбочина.
  • Съвременни работи - Много конкурси сега насърчават модерния репертоар. Tuba Concerto от Дженифър Хигдън или Luminosity[ от Дейвид Гилингам са отлични избори.

Колежански жури Repertoire

  • Две противоположни движения от соната . Хиндемит или Plog са типични за младши / старши журита.
  • Една техническа етуда . От 60 Етуди за Туба от Боналди или 36 Етудес за Туба от Коппраш.
  • Един лиричен етюд[[FLT:]] . [[FLT: 2]]Мелодиозен етудес[[FLT: 3] на Гечел или [[FLT: 4] Романтичен етудес[[[FLT: 5] на Тирел.
  • An occerl excert or band excert[ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Външни ресурси за по-нататъшно проучване

След тази статия няколко организации и издатели предлагат изредени списъци и записи:

Заключение

Най-добрият репертоар за туба и сузафонни студенти не е просто списък на парчета, но път към артистичен растеж. От първите прости етюди, които оформят надежден ембохюр за взискателните концерти, които предизвикват всеки аспект на техниката, всяка работа допринася за развитието на студентите като музикант. Сузафонът, често пренебрегван в соло обучение, предлага уникални възможности в джаз и маршируващи традиции, които изграждат небрежност и сценично присъствие. Чрез избора на репертоар, който се подрежда с тяхното текущо ниво и бъдещи цели, ниско месинговите студенти могат да се трансформират от ансамбльорите в уверени солисти.