Запис на туба и сузафон за професионални аудио изисква комбинация от технически познания, внимателна подготовка, и дълбоко разбиране на тези великолепни ниско месингови инструменти. Тубас и сузафони произвеждат основите на много ансамбъли, и улавяне на пълната им тонална богатство без калност или изкривяване изисква съзнателен избор в избор на микрофон, поставяне, стая лечение, и следготвене. Независимо дали работите в студио, на сцена или в жив маршируване настройка, принципите, очертани в това ръководство ще ви помогнат да постигнете записи, които са мощни и рафинирани.

Разбиране на звуковите характеристики на Tuba и Sousaphone

Преди да поставите един микрофон, е от съществено значение да оцените как тези инструменти генерират и проекти звучат. Туба, най-често в оркестри и концертни ленти, обикновено има конична скука, която произвежда топъл, кръгъл тон със силни основни честоти. Звънецът му се изправя нагоре или напред в зависимост от дизайна (надясно или запис звънец). Сузафонът, построен за мобилност в маршируващи ленти, увива около тялото на играчите и има голям, изострен звънец, който проекти напред и нагоре. И двата инструмента споделят основно предизвикателство за записване: техните екстремни ниски честоти могат лесно да вълнуват режимите на стаята и да причинят бум, докато сложните им overtones изискват внимателно мно позициониране, за да уловят детайли без грубост.

  • Ниска честота на тока: Туба и сузафон произвеждат мощен подбас и бас фундаменти, често толкова ниско, колкото 25 .30 Hz. Тези честоти се нуждаят от заглавна част във вашата сигнална верига и може да изисква високо ниво на филтриране само ако те пречат на микса . . Не като одеало за фиксиране.
  • Отражение и свръхтонове: Големите звънец и дългите тръби създават силни горните хармоници, особено между 200 и 800 Hz, които добавят тяло и присъствие. Преувеличавайки тези може да предизвика hoky или боксов звук, докато липсват резултатите от тях в тънък, безжизнен тон.
  • Динамичен диапазон: Умел играч може да се движи от шепнещ пианисимо към фортисимо, който разклаща стаята. Вашият запис верига трябва да се побере този диапазон, без да изрязва, докато все още улов на естествени преходни атаки на articulation.
  • Директност: Звукът се излъчва от звънеца, но също така от инструмента и дъха на играча. Затваряне на мика само звънеца може да пропусне пълния характер; далечни микрофони или микрофони стая често са необходими, за да се улови цялата картина.

Подготовка на инструмента за записване

Инструмент, който се поддържа добре, ще звучи по-добре и ще записва по-последователно. Преди да удари рекорд, проверете следното:

  • Изтичания на въздух предизвикват шум или загуба на нискоендална мощност. На соузафон проверете настройката на плъзгачите и приемника на мундщука за стягане.
  • Изборът на mouthpiece: Различните мундщука засягат тона гол-по-дълбока чаша дава по-тъмен звук, докато плитък човек озарява атаката. Работете с играча, за да изберете мундщука, която отговаря на музикалния контекст и записването на целта.
  • Почистване и сушене: Плюене и кондензация вътре в тръбата може да предизвика кликвания, гърчове, и хармонични смущения. Нека играчът изпразни ключовете за вода и леко потупайте инструмента, за да издърпате влагата преди запис.
  • Механичен шум: Клакнете върху клаксона и клатенето на клавиши са част от звуковия звук на акустичния инструмент, но ако те са прекомерни, помисли за използване на филцови подложки или светлина заглушаване над звънеца за намаляване на механични артефакти. Това е особено полезно за класически или деликатни пасажи.

Избор на подходящи микрофони

Най-добрият микрофон за туба или сузафон зависи от звука, който искате и околната среда. По-долу са основните типове и типичните им приложения:

  • Голямият диафрагман Condenser микрофони] . Това са най-добрият избор за студио работа. Тяхната разширена честота на реакция и чувствителност улавят пълната гама от overtones и естествения дъх на играча. Модели като Neumann U87, AKG C414, и Audio техника AT4050 работят добре. Използвайте подложка, ако преамп не може да се справи високо SPL.
  • Динамични микрофони . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Риббон Микрофони готварски микрофони като Royer R горнище , ACEA R84, или Beyerdynamic M160 доставят плавен, топъл звук с минимална сибилност. Те изискват чисти, високи , гей преампи (поне 60 dB) и са крехки . Никога не използвайте фантом мощност на пасивна панделка. Идеален, когато естествен, винтидж . стил тон е желана.
  • Малкият диафрагма Condenser микрофони] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

За соузафона в маршируване или контекст на живо безжичните клип-он системи (като DPA 4099 или Audio-Technica PRO 70) често са най-практични, тъй като те се движат с играча и отхвърлят околния шум.

Техники за поставяне на микрофона

Поставянето е най-важната променлива. Дори и с най-добрия микрофон, лошото позициониране ще доведе до разочароващи резултати. Експериментирайте със следните позиции, винаги слушайки критично чрез добри слушалки.

Затваряне на мишката

Поставете микрофона на 6 до 18 инча от звънеца, ъглов леко off . , (15 .30 градуса) за намаляване на вятърни удари и грубост. За изправено туба, цел микрофон към ръба на звънеца, а не право надолу по бора. Това улавя баланс на директен звук и някои от резонанса на звънеца. За сузафон, често място е само над или отстрани на камбаната . Избягвайте да сочи директно в въздушния поток или ще получите прекомерно дишане шум.

Разстояние

Задайте втори микрофон (или основен, ако предпочитате по-обкръжаващ звук) 2 до 6 фута разстояние, насочени към звънеца, но също така бране на някои отражения стая. Това добавя дълбочина, естествен реверанс, и гол на инструмента. За соузафон в маршируване контекст, чифт омниторен микрофони поставени на 4 .6 фута разстояние може да улови реалистична стерео изображение на играча се движат.

Dual mic техники

  • Blend Техника: Използвайте близо динамичен или кинематограф за ядрото звук, и далечна стая микрофон (рибон или голям . Diaphragm кинотехник) за атмосфера. Уравновесете ги в микса, за да контролира количеството на горно около инструмента.
  • Mid год. (MS) Стерео:[ Съчетайте кардиоиден микрофон с лице към звънеца (сред) с двупосочна перпендикулярна микрофон (странична). Това ви позволява да регулирате стерео широчината по време на смесване без движещи се микрофони. Отлично за соло записи туба, където искате контролируем стерео изображение.
  • Под захапване на звънец:[[[FLT:]] За сузафон, малък микрофон, поставен под звънеца (сочещ към устата на играча) може да улови уникален, гърлен тон. Гледайте за plosivs и вятър; използвайте пяна предното стъкло. Това често се използва в funk или New Orleans втора линия стилове за горящо звук.

Винаги записвайте няколко секунди на тон и някои тихи бележки, за да проверите за нежелани резонанси. Преместване на микрофона дори инч и да слушате отново го . Промяната може да бъде драматично.

Настройки на нива и техники за записване

Правилното стадиране предотвратява изкривяването и шума.

  • Гайн структура: Задайте предампинг печалба, така че най-силните фортисимо върхове удари -6 dBFS (за 24 bit запис). Това оставя зала за неочаквани върхове и избягва дигитални изрязване. За туба, най-ниските честоти могат да причинят метри да скочи дори когато възприеманата шум изглежда ниска . Гледайте подбас енергия.
  • Поп филтри и предното стъкло: Дишането попове са често срещани, особено в сузафон, където звънецът проекти директно към микрофона. Използвайте метален поп филтър или пяна предното стъкло. За панделка микрофон, екранът също предпазва лентата от въздушни пухчета.
  • Мониторинг: Използвайте затворените обратно слушалки, които изолират стаята. Ниските честоти могат да кървят в отворените слушалки и да причинят обратна връзка или да объркат преценката ви. Има играчът играе в обем на изпълнение, докато проверявате за шум, бръмчене, или фаза въпроси от близки твърди повърхности.
  • Многократен Takes: Запис най-малко три добри отнема, варирайки леко позицията на микрофона за всеки. Малка промяна в разстоянието може да доведе до голяма разлика в нискочестотното натрупване. Това ви дава възможности по време на смесване.
  • Вземете бележки: Включете типа микрофон, разстояние, ъгъл, настройки предпазливост, и всякакви настройки на подложката. Това е безценно, ако трябва да пресъздадете звук по-късно.

Пост! Производство и смесване

След като песните се записват, внимателно редактиране и смесване верига ще полират звука, без да унищожават естествения си характер.

Намаляване и почистване на шума

Използвайте спектрален редактиране за премахване на нискотехнологичната гърмеж (напр. от HVAC или стъпки) под 30 . 40 Hz, ако тя е налице. Също така премахнете всички дихания, клапа кликвания, или стол скърцане, които са твърде шумни. Автоматизирани инструменти като iZotope RX или вградената спектрална редактиране в DOWs работят добре. Бъдете нежни голи прекомерно денозиране може да изтъни ниския край.

Изравняване

  • Sub test: Нанесете високопас филтър между 25 и 35 Hz, за да премахнете тромпет, но само ако пистата се конкурира с други ниски инструменти. На соло преминаване, оставете под-бас непокътнати за максимално въздействие.
  • Надолу сред топлина: Леко тласък около 120 .250 Hz да добавите топлина и тяло. Използвайте широк Q (0,5 .50/0.8), за да се избегне кашон звук. Рязане около 400 .500 Hz може да намали .Honkiness . Ако микрофонът е твърде близо.
  • Предсказуемост и яснота:[ Теснолентовата рана около 1 - 2 kHz може да намали грубостта от свръхтонове, докато лек тласък при 3 - 5 kHz добавя определение, без да прави инструмента да звучи ярък.
  • Висшият въздух: Много фино тласък рафт над 8 kHz може да отвори звука, но да се избегне добавяне на сибиленция или шум от дъх.

Компресор

Нанесете средно съотношение компресор (4:1 до 6:1) с бърза атака (10 ... 20 ms) и средно освобождаване (100 ... 200 ms) за контрол на динамични върхове. Цел 2 ... 4 dB на печалба намаляване по време на най-силните пасажи. По-бавна атака (30 ... 50 ms) може да запази първоначалния преход за по- percucisive чувство. Паралелно натиск горно компресирана версия със сух сигнал гон може да добави пунш без смачкване на динамиката.

Обратна и Амбиция

Добавете стая или зала за отбивка с време на разпадане 1.52,5 секунди за естествена концерна. Използвайте пределей от 10/20 ms, за да поставите инструмента леко напред в микса. За сузафон в маршируване контекст, по-къса стая reverb (0,8 - 1,2 s) работи по-добре да симулира външна акустика, без да звучи каверно.

Стерео изображения

Ако сте използвали двойна или стерео техника, пане близък микрофон към центъра и стаята микрофони леко наляво и надясно (10...20% разпространение). В плътен микс, моно...съвместим често е по-безопасно го проверите в моно, за да се гарантира, че ниският край не се анулира.

Напреднали съображения за Sousaphone

Соусафонът и типичните случаи на употреба добавят слоеве на сложност. Ето и конкретни съвети за получаване на най-добри резултати:

  • Стрива на работната сила:[ За изпълнения на живо или видео снимки, където музикантът се движи, използвайте безжичен клип на микрофон (напр. DPA 4099 или Shure Beta 98H/C). Поставете го на ръба на звънеца, в полата на камбаната (ако имате достатъчно малък микрофон), или на гъвкава гъстоглавонек прикрепен към опорите на играчите. Винаги подсигурете кабела, за да избегнете дърпане.
  • Контролиращ вятър и дъх Шум:[ Големият звънец отваря силен въздушен поток към публиката и към всеки микрофон пред нея. Дебело стъкло пяна или годна котка . Фъзи капак е почти задължително за външен запис. Дори и вътре, поп филтър може да намали плозиви.
  • Карта на Ensemble Sound: В месингова лента или барабанни корпуси, соузафонът е част от по-голямо цяло. Използвайте чифт малки silfragm кондензатори в ORTF или XY модел 6/0/10 фута пред групата, за да уловите балансиран микс, след което се слее с близък микрофон на соузафона за яснота.
  • Lavalier Mics for Theatre:[ В музикалния театър или яма оркестри, лавиерен микрофон, залепен към яката на играча, може да бъде изненадващо ефективен. Тя улавя както директния звук, така и някакъв резонанс на гърдите.

Отстраняване на общи проблеми

  • Бумия, Мъди Звук: Микрофонът е твърде близо до стена или ъгъл. Преместете музиканта в центъра на стаята, или използвайте кардиоиден микрофон с тесен модел. Също така опитайте високо-пасов филтър на 40/50 Hz по време на проследяване (ако вашият преамп има такъв), за да се предотврати шум от натрупване.
  • Harsh или Thin Sound: Микрофонът е насочен директно към звънеца на тъмен ос. Ъгъл 15 .30 градуса off . Ако използвате апарат с остър висок ъгъл, превключете на панделка или динамична. Също така проверете на играча мундщука и embouchure . Ярка атака може да бъде проблем за игра.
  • Изключителен шум на дъха: Преместете микрофона по-далеч или използвайте предно стъкло. За сузафон, позициониране на микрофона над звънеца (сочене надолу) често намалява директни въздушни взривове, докато все още заснема звук.
  • Фазата Анулиране с множество мишки:[ Измерете разстоянието между затворените и стайни микрофони и се опитайте да запазите разстоянието поне три пъти по-близо до mic разстояние, за да се избегне филтриране на гребен. Използвайте правилото 3:1 или обърнете фазата на една от релсите, за да видите дали ниският край става по-пълен.

Външни ресурси

За по-нататъшно четене на специфични техники и съоръжения, разгледайте тези авторитетни източници:

Заключение

Записвайки туба и сузафон на професионално ниво е въпрос на разбиране на инструмента акустично поведение, избиране на подходящи микрофони, поставяне с внимание, и лечение на записаните песни с предвидлива обработка. Ниските честоти, които правят тези инструменти толкова мощни, могат да бъдат и най-трудни за контрол гол, но с подготовката и техниките, описани тук, ще бъде в състояние да улови ясен, резонант, и динамичен звук, който държи своя собствена в каквато и да е смес. Винаги се доверявайте на ушите си, експериментирайте свободно, и никога не подценявайте въздействието на един инч на микрофон движение.