Table of Contents

Защо джаз мащаби и Arpeggios материя за ниско Брас играчи

В класическата музика, ниската месинг секция обикновено чете напълно ноти . Всяка нота, динамична, и articulation е написана. Джаз работи различно. Импровизация е централен, изисква музиканти да се създаде мелодии на място над хармонични рамки. За тромбон, euphonium, и tuba играчи, това може да се чувствате страшен, защото техните инструменти често носят бас линия или ритмично композиране, а не мелодични солота. И все пак джаз везни и арпеджози дават ниски месинг играчи основа за изграждане на съгласувани, стилистично подходящи сола и да взаимодействат динамично с ритъмната секция.

Те разкриват хармоничния терен на мелодия, показвайки кои нотки са съгласни, които създават напрежение, и как да се реши това напрежение. Чрез овладяването на тези модели, ниски месингови играчи могат да се движат отвъд просто гол . Играещи десните нотки . За да се изработи изразителни линии, които нанизват, люлеене, и да разкажат история. Освен това, постижими везни и арпеджос подобрява техническата техника .

Основни джаз скали за инструменти с нисък Брас

Джаз хармонията е изградена от малък набор от видове мащаби, всеки съответстващ на специфични качества акорд. Нисък месинг играчи трябва да интернализират тези везни във всички 12 клавиши. Следващият списък минава през най-важните, с практически съвети за ниско месингово приложение.

Основни мащаби (Йонийски режим)

Това е основата на западната тоналност. В джаз, основните везни се използват над големи 7-ми акорди (напр., Cmaj7). Интервалният модел е цяло, цяло, цяло, цяло, цяло, цяло, половината. Ниско месинг играчите често се борят с горната регистър, когато играят големи везни в клавиши като F . или B. Практика бавно с дрон за осигуряване на интонация, особено на 7-ми мащаб степен, която може да звучи остро на много ниски месингови инструменти, ако не се подхлъзне надолу.

Режим на Дориан

Дориан е малък мащаб с повдигнати 6th (напр., D Дориан: D, E, F, G, A, B, C, D). Тя го . Тя go . То мащаб за малки 7th акорди. Звукът му е малко по-ярък от естествения minor. За ниски месинг, повдигнатите 6 може да бъде трудно да се чуе, защото тя . . Практика arpeggios на малки 7th хорда (корен, .3, 5, .7) след това добави 9-ти и 11-ти да се изгради Дориански линии.

Миксолидиански режим

Доминант 7-ми акорд използва Mixolydian . Този мащаб е от решаващо значение за V7 хорди в ii .V .I прогресия. Апартамент 7 осигурява същественото синьо напрежение. На тромбон, чисти плъзгащи позиции за снижен 7-ми (напр., F в ключа на G) изисква прецизно обучение на ушите. Euphonia и tuba играчите трябва да избягват over rooting бележката; нека 7-ми пръстен с лек вибрато за топлина.

Малка Пентатонична скала

Пет нотки на корен, гот 3, 4, 5, готварски, блус рамка. Нисък месинг играчите могат да използват този мащаб над малки акорди, доминиращи акорди, и дори големи акорди в фънк или контекст на душата. Неговата простота помага за изграждане на мелодична увереност. Практика в октави за разширяване на обхвата и гладки паузи.

Скала на синини

Добавете . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Цялостна скала на тон

Напълно невалидни всяка стъпка на цял тон . Този мащаб има шест ноти. Тя . Тя . Използва над over over celed хорди и някои променени доминанти. Ниска месинг играчи могат да намерят цяло . Тон скали по-лесно да се стисне, отколкото да чуете мелодично. Практика чрез игра на скалата в трети (напр., C, E, G . ., A#) да интернализира мечтите си, hovering характер.

Променена скала (Super Locrian)

Построен от 7-ми режим на мелодично маловажно, промененият мащаб съдържа всички възможни напрежения: готве 9, год., годеж 11, год. 13. Играл е над променените доминантни струни (напр., G7alt). За ниски месинг, този мащаб може да бъде предизвикателен поради неловки слайд или клапи комбинации. Започнете само с хорд тонове: корен, 3-то, 7, след това добавете една промяна в бележката в даден момент.

Лидийски режим

Голям мащаб с повдигнати 4th (напр., F Liden: F, G, A, B, C, D, E, F). Тя го използва над maj7 . 11 хорди. Възвишената 4th дава ярко, етерично качество. Ниска месинг играчи могат да подчертаят . 11 (B естествено в клавиша на F) като колоритен преминаващ тон. Практика Лиден arpegggios (1, 3, . . . 4, 5, 7) да заключи в този звук.

Ключови арпежиота за джаз импровизация

Арпеджос очертава хорда директно. Когато се комбинира с мащабни тонове, те създават мелодични линии, които ясно изразяват хармонията. За ниски месингови, арпеджота също развиват точност на плъзгане или клапа и укрепват връзката между ушите и пръстите.

  • Майор 7 арпеджо: Root, 3, 5, 7. Пример: Cmaj7 = C, E, G, B. Играйте във всички инверсии; 3-та и 7-а са ръководства тон, които определят качеството на хорда.
  • Минор 7 арпеджо:[ Root, . 3, 5, . . . 7. Пример: Cm7 = C, E ., G, B . Дръжте . 3 и . . 7 в мелодия .
  • Доминант 7 арпеджо: Root, 3, 5, . 7. Пример: G7 = G, B, D, F. Практика с блузи завоя на .
  • Half годинки: Root, . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Диминиран 7 арпеджо:[ Root, готварски, готварски, гол, гол, 7 (също като 6). Пример: Bdim7 = B, D, F, A . Напълно несиметрично всяка малка трета стъпка произвежда подмножество. Използвайте това за преминаване на намалени акорди.
  • Авгментирани арпеджо:[ Root, 3, . 5. Пример: Caug = C, E, G . Често се появява в цял тон контекст. На euphonium, G гонката може да изисква различна комбинация клапа, за да остане в тон.

За всеки арпеджо, практикуват възходящо, низходящо, и в 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Практически съвети за практикуване на джаз скали и Arpeggios на нисък Брас

Следните стратегии адаптират стандартната практика към тромбона, еуфония и туба.

Използвайте метроном, но също така използвайте ушите си

Ритъмът е от първостепенно значение в джаза. Задайте метроном, за да се люлее осми нотки (метроном на ритъмове 2 и 4) или използвайте барабанен цикъл. Но никога не практикувайте везни, без да слушате за интонация. Ниско месинг играчите са склонни да играят плоско в долния регистър и остър в горната; тунер приложение може да помогне за регулиране на плъзгане или ембохура. Започнете с бавно темпо (60 BPM четвърт нотки) и постепенно се увеличава.

Практика във всички ключове, особено в неудобните

Докато B ., E . и F са удобни на ниски месинги, ключове като B, F . и C . изисква щателно плъзгане или клапа работа. Прекарайте допълнително време за тези; те ще подобрят цялостната си сръчност. Използвайте цикъл .

Вари Ритъм и Артикулации

Работещи везни в прави осмини ще . Упражнение везни с помощта на swung осма ноти, пунктирани ритми, и syncopations. Експеримент с различни articulations: legato, стакато, tenuto, и призрачни бележки. Trombone играчи могат да използват меки тонгуинг (doodle . тонг) за бързи пасажи; euphonium и tuba играчи могат да практикуват множество .

Корпоративни бекинг записи

Играйте заедно с iReal Pro (на разположение на iReal Pro app), YouTube facking rigs, или Aebersold playе-alongs. Това развива време чувства и хармонична интернализация. За ниски месинг, песни с ходене бас линия са особено полезни, защото те ви обучават да се заключват с ритъма раздел, докато все още се създава мелодични линии.

Фокусирайте се върху Slide или Valve техника

За тромбоните, плавните преходи са всичко. Практика везни с алтернативни позиции (напр., 6-то място за високи A, 7-то място за B .) за да се избегнат големи смени. Euphonium и туба играчите трябва да работят върху комбинации от клапи, които свеждат до минимум съпротивлението . Особено върху инструменти с компенсационни системи. Използвайте 4 .valve euphonium или туба за достъп до алтернативните пръсти за по-добро тетиво и гъвкавост.

Импровизирай от първия ден

Вие не . Трябва да се овладеят всички везни преди импровизация. Вземете два .chord вампир (например, Cm7 да F7) и да използвате само бележките на съответните Дориан и Миксолидиан везни. Създаване на прости фрази, които се стремят към 3-та и 7-ма от всеки хорд. Постепенно разширяване на обхвата и сложността. Това реално приложение в света втвърдява теоретичните знания по-бързо от абстрактни тренировки.

Упражнение за проба: ii год.

За B . B . майор, акордите са Cm7 (ii), F7 (V), B . B . B . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

  1. Играйте арпежите отделно: Cm7 (C, E ., G, B .), F7 (F, A, C, E.), B.maj7 (B., D, F, A). Използвайте метроном на 60 bpm, една нота на ритъм.
  2. Connect arpeggios чрез общи тонове:[ The Cm7 to F7 shares E год. (7-ми от F7). F7 до B гонка7 акции F и A. Движете се гладко между arpeggios, кацане на споделени бележки.
  3. Добави мащабни тонове:[ Над Cm7, използвайте C Dorian (C, D, E год., F, G, A, B год.). Над F7, използвайте F Mixolydian (F, G, A, B ., C, D, E . . . Над B . maj7, използвайте B . Ionian (B . . . ., C, D, E ., F, G, A). Играйте скалата възходяща и низходяща, след това пробийте в модели (напр., 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  4. Импровизирайте 4 (местна фраза: Започнете с хорди тонове, след това се смесват в мащабни стъпки и преминаващи тонове. Запишете се и да се оцени дали всяка нота ясно предполага основната хорда.
  5. Транспособете се към други ключове: Практика същата прогресия в C (Dm7 . G7 .Cmaj7), F (Gm7 .C7 .Fmaj7), и така нататък. Това изгражда сила в целия обхват на инструмента.

За по-автентично усещане на джаз, нанесете ii .V .I. речник на обикновен джаз лиза. Препишете кратка фраза от JJ Johnson или Боб Брукмайер соло и я начертайте на B . ii .V.I.

Напреднали мащабни концепции: Бебоп мащаби и мелодични малки режими

След като основните везни и арпеджос са удобни, ниските месингови играчи трябва да изследват bebop везни. Те добавят хроматичен преминаващ тон (обикновено готварски или по-малко) за създаване на осем банкнота мащаб, който се подрежда с хордови тонове на силни ритъма. Например, C bebop доминиращ мащаб: C, D, E, F, G, A, B год., B (B е хроматичен преминаващ тон). Този мащаб е изключително полезен за изграждане на гладки, синхронизирани линии над доминиращи хорди. LearnJazzStandards.com предлага детайлна разбивка на bebop везни.

Друг основен ресурс е мелодичната малка скала и нейните режими. Четвъртият режим (Лидиан доминиращ) се използва над доминиращите 7 .11 акорди; 7-ми режим (променен) вече сме обхванати. Нисък месинг играчи, които овладеят тези режими могат да се справят с променени акорди с увереност. Практика мелодичен малък мащаб във всички ключове, след което да проучи своите режими на клаксона.

Препоръчителни ресурси за ниско Брас Джаз импровизация

Изграждането на библиотека от надеждни инструменти ускорява напредъка. Ето някои високоефективни ресурси за ниско-месинг играчи.

  • Книги: .Патерни за джаза . от Джери Кокър (класика, която осигурява безкрайни упражнения за хорди и везни). . джаз импровизация за тромбка . от Ерик Болвин (подредена за тромбон пързалка и обхват). . Джаз Туба . от Рич Мур (за туба специфични подходи).
  • Плъзнете по-дълго приложения: iReal Pro (на разположение на iReal Pro)) ви позволява да създадете потребителски акорди прогреси и да промените клавишите мигновено. YouTube канали като . Trom Bonologology и .Jazz Tuba . Предлагат безплатни подкрепления.
  • Transcriptions: Проучване соло от J.J. Johnson ( по-специално J.J. Johnson год.), Steve Turre ( готварски цветове на света .), и Ray Draper (туба). Анализирайте как те използват везни и арпеджос. Свободните транскрипции могат да бъдат намерени на джазттранклипове.com или чрез университетска библиотека бази данни.
  • Частни уроци: Учител, който специализира в ниско месинг джаз . even чрез Skype . Може да коригира ембохура, плъзгане, или клапа въпроси, които самонаказване пропуска. Потърсете на сайтове като MusicTeachers.org или местни колеж джаз отдели.
  • Онлайн курсове: Сайтове като . Jazz Improvisation for Tromborous . от Бил Watrous или . Tuba Low Brass Academy . . Предлагат структурирани видео уроци. Много от тях са безплатни в YouTube; платени курсове предоставят повече дълбочина.

Да ги обединим

Джаз импровизация е умение, което расте слой по слой. Везни и арпеджос са тухлите, но слушане, транскрибиране, и играе с други са хоросан. Ниска месинг играчи трябва да направи ежедневни навици на техническо обучение и креативна игра. Прекарайте 20 минути на везни и арпеджос във всички ключове, след това 20 минути импровизиране над подпорна писта. Всяка сесия, предизвикателство себе си с една нова концепция .

Запомнете, че изразяването има повече значение от сложността. Проста линия, която се играе със суинг, добра артекулация и мелодичен контур, винаги ще засенчват вълнообразните произволни ноти. Използвайте вашия инструмент . Уникален глас: тромбоните . Глисанди, euphonium . Лиричната поддръжка, туба . Джаз е за разказване на история, и вашите везни и арпеджос ви дават речника, за да ви разкажат тази история ярко.

С последователна, фокусирана практика, ниските месингови играчи могат да трансформират импровизацията си от колеблива към уверена. Пътешествието е възнаграждаващо, а джаз традицията е по-богата, когато туби, еуфониуми и тромбони се присъединят към разговора. Прегърни предизвикателството . Следващото си голямо соло е само на един мащаб разстояние.