Тромбон Двойно тонгуиране: техники и съвети за практиката

Какво е двойното тонгуиране на тромбон?

Двойно тонгиране е техника на ритмия, която позволява на тромбоните да играят бързо, чисто разделени ноти, като се редуват между две различни движения на езика. Вместо да повтарят една сричка като "та" или "ту," играчът се редува между предната артикулация (използвайки върха на езика срещу твърдия небце зад горните зъби) и обратната артикулация (използвайки средата или гърба на езика срещу меката небце). Класическият сричов чифт е "та-ка," въпреки че някои играчи предпочитат "да-га" за по-мек удар или "ти-ки" за по-лека, по-ярка артикулация в горната каса.

Тази промяна ефективно удвоява потенциала на скоростта в сравнение с един тонгум. Предният език спира въздушния поток за първа нота, докато задният език го спира за втора. Тъй като тези две мускулни групи работят самостоятелно, умората се разпространява в различни области на езика, позволявайки по-дълги и по-бързо съчленени пасажи без напрежение, което ограничава един тонизиращ. За тромбонисти специално, координиране на това бързо действие на езика с точни движения на плъзгане добавя уникален слой на сложност, която изисква посветена практика за овладяване.

Защо всеки тромбонист трябва да развива двойно интригуване

Двойният тонгинг не е просто партиен трик за показване на бързите бягания. Това е фундаментална техника, която се появява в оркестърни откъси, джаз солота, маршируване на музика и напреднали етюди. Ето защо инвестирането на време в това умение плаща дивиденти:

Скорост: Двойна тонгуация удобно достига темпо от 120 по 150 удара в минута за шестнадесета ноти, далеч отвъд типичния таван на единични тонгуации около 90 .100 bpm.
Издръжливост: Споделяне на работното натоварване между предните и гръбните мускули намалява локализираната умора, позволявайки продължителни бързи пасажи без езика "издава" средна фраза.
Въпреки всичко: С подходяща практика, сричките "ta" и "ka" произвеждат почти еднаква яснота на атаката, което води до безпроблемен поток от ноти, които звучат като единични тонгунг при по-бързи скорости.
Музикална точност: Точната двойна тонгутация ви позволява да изразите ритми точно както е написано, без да се свива или размазва бележки в бързи секции. Това е от съществено значение за чисто изпълнение на класически репертоар и синхронизирани джаз линии, както.
Репертоар достъп: От бързите шестнадесето-нотните пасажи в Римски-Корсаков Капричио Еспагнол[ до бебоп линиите на J.J. Johnson, двойно тонгинг отключва музика, която би била невъзможно само с една артекулация.

Разбиране на механиката: Какво се случва в устата си

За да се изгради надежден двоен тонгунг, трябва да разберете точно какво прави езикът ви. За "та" сричката, върхът на езика притиска срещу твърдия небцето точно зад горните зъби, изграждане на малък джоб на налягане на въздуха зад него. Когато езикът се освобождава, въздухът се изплъзва напред, започване на бележката. За "ка" сричката, гърба на езика лифтове, за да се докосне меката небцето (меката област по-назад в покрива на устата), след това пада, за да освободи въздуха точно по същия начин.

Критично, въздушния поток от диафрагмата ви остава непрекъснат през цялото време. Езикът не спира дъха ви, просто го прекъсва за момент. Помислете за вашия въздух като постоянен поток от вода от маркуч, и езикът ви като ръка за кратко щипе маркуча затворен. освобождаване е това, което създава артекулация, а не стачка.

Много играчи се борят с "ка" сричка, защото задната част на езика има по-малко глоба мотор контрол от върха. Движението е по-малко познато и по-малко точно. Укрепването на това движение е централно предизвикателство за обучение двойно тонгуиране. Ако смятате, че "ка" е слаб или ефирен, не сте сами, това е най-често срещаната пречка и е напълно надминаваща с целева практика.

Въздушна подкрепа: Фондацията на дори и скалъпване

Без адекватно налягане на дишането, "ка" ще звучи нефокусирано, забавено или дишащо. Изкушението на езика на гърба изисква достатъчна скорост на въздуха, за да се получи чиста атака. Практика следното: да поемете пълен, спокоен дъх, след това поддържайте средна бележка на фона на удобен обем. Докато държите бележката, редуваща между "та" и "ка" на всеки два удара. Слушайте за всяка разлика в качеството на звука между двете. Ако "ка" звучи по-слабо, увеличете скоростта на въздуха на тази артикулация. Представете си, че духате през сричката, а не просто я формирате с езика си.

Метод стъпка по стъпка за изграждане на двойно тонгуиране

Стъпка 1: Учител на Сингалите далеч от инструмента

Преди дори да вземете тромбона, практикувайте движенията на езика на глас. Кажете "та-ка-та-ка" многократно, чувствайки точно къде езикът ви се свързва с покрива на устата ви. Разкажете движенията, така че да сте напълно наясно с всяка точка за контакт. Следващо, шепнете срички, за да изолирате въздушния поток. Практика в различни ритми: "та-ка та-ка" равномерно, след това "та-ка-та-та-та-ка" с лек акцент върху "та." Небрежно обръщате модела на "ка-та-ка-та," така че да не развивате предпочитание за предната сричка. Това извън-рога работа изгражда неврални пътища, преди да добавите сложността на в правухура и слайд координация.

Стъпка 2: Започнете с една бележка

Изберете удобна средна регистрационна бележка, като B-плоска под персонала или F над средата C. Задайте си метроном до 60 удара в минута. Избери четири шестнадесети ноти на "ta-ka-ta-ka" (едно бийт). Поддържайте стабилното хвърляне, обем, и тон качество. Слушайте критично: "ka" трябва да звучи като пълен и присъства като "ta." Ако звучи по-слабо, върнете се на скорост и преувеличете движението на езика. Възпроизвеждане на модела за два удара (осем нотки), след това четири удара, след това осем. Вашата цел е последователно качество на звука през всички артикации за продължителен период от време.

Стъпка 3: Прилагане към прости мащабни модели

След като едно-нота двойно тонгуиране се чувства солиден, се движат към везни. Започнете с една-октав B-флай основен мащаб в много бавен темпо, articulating всяка нота с "та-ка." Тъй като моделът става комфортно, разширяване до две октави. Фокус върху чистото плъзгане движение между нотите . Не е извинение за небрежен плъзгане техника. Използвайте метроном религиозно. Увеличете темпото с 2 .4 ритъма в минута само когато можете да играете десет последователни повторения на скалата без грешки или неравномерност.

Стъпка 4: Координатно плъзгане с артюлиране

Слайдът на тромбона трябва да достигне до новата позиция в точния момент, когато езикът освобождава въздуха. В бавна практика тази координация е управляема. С увеличаването на скоростта, плъзгането може да се почувства мудно, ако не е синхронизирано с езика. Практиката забавя две ноти, когато всяка нота използва различна артикулация. Например, да играе полустъпково движение (първо до второ място) да се изобрази "та" на стартовия терен и "ка" на прицелното поле. Постепенно се разширява разстоянието: четвърто положение до първо, шесто до второ и така нататък. Това тренира ушите и тялото ви да координира пристигането на слайд с ранчото на езика.

Стъпка 5: Инкорпориране на римични вариации

Не позволявайте на двойното тонгуиране да стане твърда. Практика същите модели нота, използвайки различни ритми, за да се изгради гъвкавост. Опитайте следното на повтаряща се средна F:

"та-ка та-ка та-ка та-ка" (дори шестнадесети)
"ta-ka-ta ta-ka-ta ta-ka-ta" (сцепление)
"ta
"ta-ka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Всяка ритмична вариация принуждава езика ви да се движи по различен начин и предотвратява мускулната памет да се заключва в един модел. Това ви подготвя за непредвидимите ритми, които ще срещнете в истинската музика.

Стъпка 6: Вкарване на двойното тонгуиране в реалния репертоар

Идентифицирайте пасажите в настоящата си музика, които изискват бърза артекулация. Разчупете ги в малки групи от две или четири ноти в даден момент. Практика тези групи с двойно тонгуиране при бавно темпо, след което постепенно ги струнвайте заедно. Много оркестри съдържат отлични двойни текстови пасажи, като Уилям Tell Overture, Барток Концерт за оркестър, и [Brtered Bride Overture. Дори ако не преследвате оркестърлно свирене, използвайки реални музикални фрази поддържа практиката ангажираща и контекстна.

Общи проблеми и целеви решения

Слаби или въздушни "Ka" Sylleable

За да го укрепите, изолирайте "ка" като го практикувате сам на една нота в различна динамика. Изсвири бележката четири пъти с помощта само на "ка" артикулация, след това превключите на четири пъти само с "та." Сравни звука. Ако "ка" е по-слаб, прошепнете я силно, за да се включи повече въздух. Използвайте "га" като временен заместител за изграждане на комфорт с движение назад, след което постепенно превърнете обратно към по-хладителното "ка."

Неравномерна атрактивност с акцент върху "Та"

Повечето играчи несъзнателно акцент на предната сричка. Това създава галопиращ ритъм, а не дори поток от бележки. Практика модели, които преразпределят акцент, като "ка-та-ка-та" или "та-ка-та." Запишете се и слушате за обемни разлики. Често, решението е просто да практикувате задната сричка с по-съзнателна сила, докато тя съвпада с предната.

Дишането се забавя "Ка"

Това е знак за недостатъчна въздушна подкрепа. Изкушението на езика на гърба изисква повече скорост на въздуха от предната, защото езикът е по-далеч от устните. Играйте дълги тонове, докато двойно тонизиращо в мека динамика, след това кресчендо чрез всяко повторение. Фокусирайте се върху бутане на въздуха през "ка" сричката, сякаш тя трябва да се намали през мъгла.

Грешка при спускане на времевия интервал

Ако слайдът пристигне късно, бележката ще се срине или пляскане. Забавете значително метронома си. Фокусирайте се върху преместване на слайд точно в момента на articulation . Не преди и не след това. Използвайте огледало, за да проверите, че вашата плъзгаща ръка не е напрегната или пастърма. Практика половин стъпка и цели стъпки движения при много бавен темпос, а след това постепенно увеличаване на скоростта, докато поддържане на прецизност.

Умора и напрежение

Схващане на мундщука или стискане на челюстта прехвърля напрежение към езика, което прави двойно тонгуиране се чувстват трудно и напрегнати. Съзнателно отпуснете челюстта си между articulations. Езикът трябва да се движи свободно без устните или врата утежняване. Вземете кратки почивки по време на тренировка . 30 секунди почивка за всяка минута на двойна thronguing работа. Ако почувствате болка, спрете и преоценете вашия подход.

Загуба на ритъма

Двойна тонгуация може да се втурне, защото езикът се движи по-бързо, отколкото съзнанието може да брои. Винаги използвайте метроном. Субдивид в главата си (1-e-и-а за шестнадесети) да остане заключен във времето. Ако се окажете, че бърза, забави метроном надолу, докато можете да играете десет повторения перфектно във времето, преди да увеличи скоростта.

Стратегии за усъвършенствани практики за изчерпателен контрол

След като основната "та-ка" е твърда, избутвайте уменията си по-далеч с тези подходи:

Динамичен контраст: Играй двойноезични пасажи от пианисимо до фортисимо[] и обратно. Мекият двоен тонгунг изисква още повече контрол на въздуха, за да се запази "ка" от изчезване. Това изгражда финия мускулен контрол, необходим за експресивна игра.
Трикратно тонгуиране интеграция:[) Тройно тонгуиране (ta-ta-ka или ta-ka-ta) е логическа следваща стъпка. Практика, използвайки същия методически подход, започвайки бавно на една нотка, преди да се прилагат към везни и арпеджос.
Хроматни последователности в целия диапазон: Изпълнете пълни хроматични везни от ниско E до високо B-плоско с помощта на двойно тонгуиране. "ka" сричката се чувства различно в различни регистри. В ниския регистър, тя може да се чувства муден; във високия регистър, тя може да се чувства стегнат. Изолирането на тези разлики ви помага да коригирате подхода си за регистър.
Интервални скокове: Изберете широки интервали като октави и десети. Избери "та-ка" на всяка нота, докато се движи бързо плъзгането. Това изгражда координация за големите скокове, които често се появяват в бързите пасажи.
Съединяване с акценти на артикулация: Практика двойно тонгиране с акценти върху различни ноти на шестнадесетото ноти група. Например, играят "TA-ka-ta-KA" с акценти на първата и четвъртата шестнадесети, след това "ta-KA-ta-KA" с акценти на втората и четвъртата. Това развива прецизен контрол върху всяка сричка независимо.

Дневна тренировка рутина за Двойно Тонго

Всяко упражнение трябва да започне с удобен темпо и постепенно да се ускори, докато се подобри.

Самостоятелна бормашина (2 минути): Дръжте средна F и изрази "ta-ka-ta-ka" за осем удара. Дишайте всеки два удара. Фокусирайте се върху равен обем и яснота между срички.
Половин-стъпкови двойки (3 минути): На половин стъпки, плъзгане от първа до втора позиция, докато articulating "ta" на първа нота и "ka" на втора. Повторете през всички половин-стъпкови комбинации през персонала.
Scale избухва (3 минути): Играйте голяма скала в осмите ноти в тримесечие = 60, но изговаря всяка нота с двойно тонгуиране (шестнадесети в сила, макар темпото е бавно).
Триплет модел (2 минути): Използвайте сричките "ta-ka-ta" и "ka-ta-ka" за тризнаци. Практика на повтаряща се бележка, след това на скаларен модел.
Арбан упражнение (5 минути): Работи чрез страници 157 .165 от Арбан Пълен метод за тромбън, започвайки с половин скорост. Тези упражнения са предназначени специално за изграждане на контрол и скорост.

Допълнителни ресурси за по-дълбоко проучване

За да продължите да развивате двойния си тонгуинг, консултирайте се с тези надеждни ресурси. Arban Complete Method for Trombone (на разположение от ]]Hickey's Music Center)) съдържа систематични проучвания, които напредват от прости модели до напреднали приложения. Getschell Втората книга за практически изследвания за тромбона предлага полезни упражнения, които изграждат координация между техниката на артекулация и слайдовете. За визуални демонстрации, търсене на "тромбоните двойно тонгуиране" в YouTube и приоритизиране на видеоклипове от професионални оркестри или университетски преподаватели. Международната тромбона асоциация публикува статии и проучвания на месингов педозика, включително усъвършенствани техники. И накрая, за специфични двойни подходи за джазгони до Янгю, които са демонстрирали.

Към безусловната скорост

Двойна тонгуинг не е мистериозна тайна, запазена за елитни играчи. Тя е умение, изградено върху ясни срички, постоянна въздушна подкрепа, и умишлено, последователна практика. Всеки тромбонист може да развие тази техника с фокусирани усилия, дори ако напредъкът се чувства бавен в ранните етапи. Ключовите принципи са прости: изолирайте движението на езика назад, използвайте метроном без изключение, и никога не жертвайте яснота за скорост.

С течение на времето, "та" и "ка" срички ще се слеят в безпроблемно, бърза артекулация, която се чувства като естествено като един тонгунг. Вие ще спрете да мислите за срички и просто да чуете музиката, която искате да играете. Тази техника ще отвори по-бързо литература, ще подобри издръжливостта си за взискателни пасажи, и ще ви даде увереност във всяка музикална ситуация, която изисква прецизност и скорост. Независимо дали се подготвяте за оркестърно прослушване, импровизиране на бебоп соло, или лидер на маршируване група, овладяването на двойното бръщолевене е един от най-плащащите инвестиции, които можете да направите в играта си.