Table of Contents

Разбиране на ниското сутиен инструмент семейство

За да водите ефективно нисък месингов ансамбъл, трябва първо да развиете интимно разбиране на всеки инструмент (акусни свойства), механични идиосинкрасии и конвенции за изпълнение. Ниската месингова секция обикновено включва тромбони, еуфонии, басови тромбони и туби, допринасящи за отделен глас към ансамбъла.

Тромбони

Механизмът за спускане на тромбът позволява безпроблемно глисанди и микротонални корекции, което го прави изключително гъвкав, но също така изисква от гледна точка на точността на позицията. Яркият му, прожектиращ тон може да реже през ансамбъла, особено в по-висшия регистър. Проводниците трябва да знаят, че тромбоните често се нуждаят от допълнително време, за да подготвят плъзгащи позиции за бързи проходи, а артилиуми като легато език или стакато изискват прецизно съгласуване на плъзгането.

Ефониуми

Ефониите произвеждат топло, пеене качество, което често носи мелодични линии в ниски месингови аранжировки. Коничната им скука и голям мундщука дават богат, мек тембър, който се смесва добре с тромбони и туби. Въпреки това, интонацията може да бъде трудна, особено в по-висок диапазон, така че проводниците трябва да насърчават използването на алтернативни пръсти и внимателно слушане, когато euphoniums са изложени.

Бас тромбони

Оборудвани с един или два спусъка, бас тромбони разширяват долния регистър, като същевременно поддържат мощен, резонантен звук. Тяхната роля често включва засилване на бас линия с туба или осигуряване на драматично нискогласова пунктуация. Защото бас тром boot . Звукът може лесно да доминира, балансиране на обема си в рамките на ансамбъла изисква разумно поставяне на секция и динамично обучение.

Тубас

Тубай служи като хармонична и ритмична основа на ансамбъла. Големият му размер и мундщука изискват изключителна подкрепа за дъха; фразите често разчитат на наниза, давайки ясни модели, които са причина за инструмента по-бавно време на реакция. Тубас също така изисква внимателно интонация съвпадение, особено в долната регистър, където терена може да се залага, ако дъх подкрепа waveers.

Разбирането на тези специфични за инструмента черти позволява на жилетката да диагностицира бързо въпроси като кална бас линия, причинена от туба пренапрежение или тънък требъл от тромбони, които не използват достатъчно въздух и съответно коригира приоритетите на репетициите.

Репетиция техники за тониране, интонация и прецизност

Ефективни ниски месингови репетиции излизат извън просто тичане през репертоара. Те трябва систематично да се изгради ансамбъла колективен звук и неустойка. Следните практики са доказали успех в водещи групи, вариращи от колежа студиа до професионални тромбон хорове.

Структурирани поредици от топло-горе

Започнете всяка репетиция с загряване, което се цели в конкретни предизвикателства с ниски месинг. Типична последователност може да включва:

  • Дълги тонове, които се играят в унисон на концерт B .] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Бокали (дишащи атаки на един терен) . Практика, започващи тонове без percusiculation език, използвайки само въздух. Това подобрява първоначалната атака яснота за меки входове, които са често срещани при лирични бавно движение.
  • Lip surrs and phlap scrers . За месинг играчи, гъвкавост упражнения помагат за поддържане на равното положение в регистрите. Използвайте прост три-нота модел (напр., B . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Chord настройка с дрон . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Чрез създаването на единна тонална концепция рано, ансамбълът ще се слее по-лесно по време на репертоара работа по-късно.

Развиване на активно слушане

Ниските месингови играчи често играят устойчиви, поддържащи части, които могат да ги приглушат в пасивна екзекуция. За да се насърчи активна ангажираност, опитайте тези техники:

  • Отделна изолация . Имате всеки глас част играят сам, докато други слушат. Попитайте слушащата група да вербализира това, което те чуват: . euphoniums са малко остри, . . или . Вторият тромбони се удавят в туба. . . Това изгражда критични умения за слушане и лична отчетност.
  • Call-and-Response tuting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • . Станд-бай . Свредла . . Докато ансамбълът поддържа хорда, неофициално сочи към един играч да спре да играе. Останалото трябва да се приспособи, за да поддържа баланса на хорда . Това учи ансамбъла да слуша и да се адаптира в реално време.

Изкуство и ритмична прецизност

Ниските месингови инструменти са склонни към раздвоение на артикулацията поради големите си мундщука и по-бавен отговор на въздушна колона.

  • Практика единични, двойни и тройни модели на търкане на повтарящи се питчъри, постепенно увеличаващи се темпо. Използвайте метрономни маркировки от 60 до 120 bpm.
  • Работа върху синкопирани ритмични фигури често срещани в модерните ниски месингов репертоар, като например не-потенциални акценти в Джон гот готварски . . .Пътуване на Петото. . . . Имат ансамбъл пляскане и брой ритми преди да играят.
  • За стакато пасажи, помолете играчите да съкратят нотата на около половината от писмената стойност, като същевременно поддържат същата интензивност на въздуха.

Разделителни пробиви

Когато се справяте с трудния репертоар, разделяте ансамбъла на по-малки групи (напр., тромбони сами, euphoniums плюс туби). Нека всяка група репетира своята част, докато другите групи слушат. Това насърчава собствеността и позволява по-фино внимание към баланса между вътрешните и външните гласове. След секционна работа, съберете цялата група, за да се интегрира звука.

Провеждане на жестове, които говорят на играчи с нисък Брас

Ниските месингови играчи разчитат силно на визуалната информация на жилетката, защото не могат винаги да чуят сигнала от съседни инструменти, поради мощната неточност на собствения си звук.

Победи яснотата и размера

Използвайте визуален иктус, че ансамбълът може да види дори когато седи с вдигнати инструменти. За бавно, устойчиви пасажи, по-големи жестове (като широк кръгов модел) сигнал пълнота на фразата. По-бързите технически секции призовават за по-малки, по-компактни движения, за да поддържат точност темпо. Експериментирайте със самолета, на който се провежда: по-ниска (близо до талията) за тихи легато секции, по-висока (рамо ниво) за акценти и силни входове.

Дишай и подготви жестове

Тъй като ниските месингови инструменти изискват големи количества въздух, вашият подготвителен ритъм трябва да даде време за пълен дъх. Разширете оптимистичния жест леко, така че играчите да могат да вдишат дълбоко. Задръжте дъх позиция за момент преди понижения да синхронизира атаката. Това е особено важно за туба входове, които често започват на ниска, постоянна бележка.

Динамика чрез езика на тялото

Вместо само да използвате ръцете си, предайте динамични промени през цялото си тяло. Облегнете се напред и разширявайте позицията си за форте кулминация; изправете се на пръсти и изтеглете ръцете си навътре за пианисимо subito. Ниска месингови играчи ще огледа физическата си енергия, така че използвайте това, за да оформяте кресцендос и декресцендос органично.

Вход за изпълнение

Идентифицирайте соло или незащитени входове като euphonium мелодия или бас тромбон glisando . И установи контакт с очите с играча преди ритъма. Нод subtly да потвърди готовност. За алеториум или свободно време секции, използвайте постоянен жест ръка, която показва гол, докато не даде нарязани на разстояние, . След това бавно надолу ръката да сигнализират края на фразата.

Общите действия, които трябва да избягваме, са подмолни

  • Snapping the ictus . Това може да направи артикулацията звук откъснат. Вместо това, използвайте по-спокойна китка за legato и по-твърда китка за marcato.
  • Загубване на ритъма по време на fermatas . Винаги поддържайте постоянен вътрешен импулс след fermata; покажи освобождаването чрез вдигане на ръката и след това отпадане на подготвителна позиция за следващия вход.
  • Пренебрегване на контакт с очите . Когато се заравя в резултат, вие разбивате ансамбъла на доверието. Марк ключови входове в музиката, така че можете да търсите по-често.

Стратегии за баланс и баланс

Ниските месингови ансамбъли често се борят с дисбаланс между туба/бас тромбонната секция и горните гласове. Следните подходи помагат за създаването на единен, смесен звук.

Разпоредби за сядане

Конвенционално кътче поставя туба и бас тромбон в задния ред, с тромбони и еуфониуми отпред. Въпреки това, това може да заглуши бас фундамента. Помислете за обърнат полукръг с туба в далечния десен (проводници вляво) и бас тромбон в близост до центъра. Еуфониуми трябва да седи до герба вдясно, тромбони вляво. Това позволява на жилетката да чуе всички гласове и дава на всяка секция ясен път да се слее.

Динамична йерархия

Учи играчите, че във всеки акорд, бас линия трябва да бъде най-силната (за динамично ниво по-силно от другите), след това мелодията, след това вътрешни части на по-ниско ниво. Използвайте проста система: маркирайте всеки глас . Част с динамичен . Map , въз основа на функцията си в хорда. Например, ако тубата играе корена и първата тромбона има пети, туба играе форте, докато тромбонът играе мезо-форте. Репетиция тази йерархия, докато тя стане инстинктивна.

Микрокоригации в тон

Когато се свива с euphoniums, тромбони може да се наложи да се търкалят своя звук леко (по-малко ръба) за да се съвпадне с коничен euphonium тон. Обратно, euphoniums може да се наложи да добавите повече ядро при удвояване мелодия с тромбони. Насърчава играчите да експериментират с натискане на мундщука и въздушна скорост. А често упражнение: има цялата ансамбъл играе унисон средна B . И след това да поиска всеки играч да коригира им embouchure докато полученият звук не е неоткриваем . . Simes .

Използване на мути

За по-меки пасажи или да се различават цветовете, хетеро мути могат да се използват за тромбони и еуфонии, въпреки че последните са по-малко чести. Бас тромбони могат да използват хетеро мътните или кофата мути, за да се обуздаят в обема, докато се запазва терена. Туба рядко използват мутове, освен в съвременните произведения; използват ги пестеливо, за да се избегнат интонационни въпроси.

Запис и възпроизвеждане

Запишете всеки rough-through ones с качествен микрофон, поставен на около 10 фута пред ансамбъла. Играйте го веднага след парчето. Играчите често се съпротивляват да се слушат, но когато чуят дисбаланс обективно, те бързо стават по-самокоригиращи се. Използвайте запис поне веднъж на репетиция за всяко парче, което приближава ниво на изпълнение.

Избор и програмиране на репертоари

Ниският месингов репертоар се е увеличил значително през последните две десетилетия, но много проводници все още разчитат на същите пет парчета. Разнообразете програмирането си, за да предизвикате вашия ансамбъл и да поддържате публиката ангажирана.

Класически Ъглови камъни

Части като гонитба на Петото от Джон Стивънс, [[FLT: . .] .Canon in D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Оригинални компоненти

Много живи композитори . като Джеймс Сайлър, Дерек Буржоа, или Дейвид Gillingham . Дори студент композиторите могат да създадат полезни парчета, ако са дадени насоки за гама и техника. Източници материали от издатели като Cimarron Music или Музика Ferrum.

Кръстосани договорености

Джон Филип Суза марширува, Джордж Гершуин мелодии, и дори модерни рок песни (например, от Queen или Muse) организира добре за ниски месинг, защото оригиналните хармонии често разчитат на бас-задвижвана мощност. Разпоредби от Sheet Music Plus или J.W. Pepper предлага оценени нива на трудност.

Програмен поток

Структура на концертна програма в три части: (1) отворник, който създава ансамбъла топло, разнообразен звук, като хорална аранжировка; (2) контрастна средна секция, включваща технически произведения или джаз-влиятелни парчета; (3) климатичен финал, който използва пълната динамична гама. Винаги включва едно парче, което показва солист от вътре в ансамбъла . Това изгражда морал и демонстрира индивидуално умение.

Подготовка на експлоатационните показатели и етап на присъствие

Използването на сцената ефективно може да повиши аудиторията на възприемането на ансамбъла.

Стадийна договореност

Ако е възможно, поставете ансамбъла на възходящите устройства, така че тубата и басът тромбон да се издигнат леко над предния ред. Това предотвратява блокирането на звука и дава ясна видимост на проводника. Уверете се, че осветлението е балансирано в цялата група; сенките могат да замъглят движенията на устните и жестовете.

Визуална дисциплина

Подходяща стойка: краката плоски, гърба прави, раменете спокойни, инструмент, държан под последователен ъгъл. Когато проводникът сигнализира за вход, всички играчи трябва да се обърне внимание едновременно. Това визуално единство укрепва авралната смес.

Етикетен етикет за изпълнение

Насърчава играчите да гледат проводника по време на почивка, не само по време на собствената си игра. Това изгражда ансамбълна реакция. По време на меките пасажи, им напомнят да избягват почукването на крака или да правят външни движения, които могат да бъдат чути от публиката (и микрофони).

Разширяване на педагогическия инструмент

Дори опитните водачи могат да извлекат полза от продължаващото обучение.

  • Книги: готварската игра на Филип Фаркас и [[FLT: . .] .
  • Видео ресурси: Тромбонът зубър YouTube канал осигурява уроци по слайд техника и дишане, които можете да споделите с вашия раздел.
  • Семинари: Посетете фестивали с ниски месингови елементи като Международен фестивал на тромбоните или Международен фестивал на Еуфониум Туба, за да чуете световнокласни ансамбли и мрежа с композитори.

Най-добрите ниски месингови диригенти са непрекъснати студенти на занаятчийските занаятчийски услуги, които посещават клиники, търсят обратна връзка от членовете на секцията и непрекъснато усъвършенстват репетициите си. Чрез интегриране на горните практики ще разработите ансамбъл, който не само играе на но и на нотариално ниво, но и комуникира с пълния емоционален диапазон, който притежават нискомесните инструменти.