জাজ শৈলীৰ বিবর্তন আৰু তেওঁলোকৰ অপ্ৰতিক্ৰিয়া কৌশল

২০শ শতিকাৰ আৰম্ভণিতে নিউ অ'লিন্সৰ সাংস্কৃতিক ক্ষয়ৰ্ষণৰ পৰা জন্মগ্ৰহণ কৰা জাজে এক ধাৰাবাহিক পৰিৱৰ্তনশীল শৈলীৰ জৰিয়তে বিকশিত হৈছে, যিয়ে প্ৰতিটো শৈলীয়ে improvisationৰ শিল্পক ৰূপান্তৰিত কৰিছে। Storyville ৰ বহুধ্বনিৰ ৰাজপথৰ পৰা সমসাময়িক চহৰসমূহৰ পৰীক্ষামূলক লট্লৈ, জাজ improvisationয়ে ইয়াৰ প্ৰদৰ্শকৰ কাৰিকৰী মেধাৰ্যতা আৰু আৱেগিক গভীৰতা উভয়কে প্ৰতিফলিত কৰে। এই শৈলীৰ প্ৰগতি আৰু তেওঁলোকৰ অনন্য improvisation কৌশলসমূহৰ সমান্তৰালভাৱে বুজি পোৱাটোৱে জাজৰ সৃজনশীল আত্মা আৰু বিশ্ব সংগীত, প্ৰযুক্তি আৰু সামাজিক পৰিৱৰ্তনৰ সৈতে ইয়াৰ চলন্ত সংলাপক আলোকিত কৰে।

প্ৰাৰম্ভিক জাজ আৰু নিউ অ'লিন্স শৈলী

শতাব্দীৰ আৰম্ভণিতে নিউ অ'লিনচ আছিল সংগীতৰ পৰম্পৰাৰ এক জিলাপঃ ব্লুজ, ৰগটাইম, ব্ৰাছ বেণ্ড মাৰ্চ, স্পিৰিটাইল, আৰু কেৰিবীয় ৰীতি। ১৯১৭ চনৰ প্ৰায়ভাগৰ পৰা আৰম্ভ হোৱা জাজ ৰেকৰ্ডিংয়ে সামূহিক অনুকোচনৰ ওপৰত নিৰ্মিত এখন সংগীতৰ ৰূপ দখল কৰে, য'ত কৰ্ণেট, ক্লাৰিনেট আৰু ট্ৰম্বোনে ৰীতিগত ভিত্তিৰ চাৰিওফালে সমান্তৰালভাৱে মেলেডিক লাইন বনালে। এই বহুধ্বনিৰ টেক্সচাৰক (অধিকাংশত "হট" বুলি কোৱা হয়) খেলিবলৈ অভাৱনীয়ভাৱে নম্বৰ লিখা সংগীতজ্ঞাসকলাৰ মাজত তীব্ৰ শুনা আৰু স্বতঃস্ফূর্ততা প্ৰয়োজন হৈছিল। বডি বল্ডেন, কিং অলিভাৰ আৰু জেলি ৰোল মৰ্টনৰ দৰে পথপ্ৰদৰ্শকসকলে এই শব্দটো আকৃতি প্ৰদান কৰিছিল, মৰ্টনে বিখ্যাতভাৱে "জাজ উদ্ভাৱন" কৰাৰ দাবী কৰিছিল।

প্ৰাৰম্ভিক জাজৰ উন্নীতকৰণৰ মূল কৌশল

সমূহীয়া উন্নীতকৰণঃ ক্লাছিক নিউ অ'লেন্সৰ ফ্ৰণ্টলাইন (কৰ্ণেট, ক্লাৰিনেট, ট্ৰম্বোন) ত প্ৰতিটো যন্ত্ৰৰ এটা নিৰ্দিষ্ট ভূমিকা আছিল। কৰ্ণেটটোৱে সুৰ কঢ়িয়াইছিল, ক্লাৰিনেটটোৱে ইয়াৰ চাৰিওফালে বনাছিল, ট্ৰম্বোনটোৱে স্লিডিং হৰমনিসমূহ বজাইছিল। জটিল, স্বতঃস্ফূর্ত বিৰোধী পয়েন্ট সৃষ্টি কৰিছিল।
সংগীতজ্ঞসকলে "When the Saints Go Marching In"ৰ দৰে এটা সহজ সুৰ গ্ৰহণ কৰি ইয়াৰ ৰীতি সলনি কৰে, নীলা নোট যোগ কৰে, বা ইয়াক ফ্ৰেগমেণ্টত ভাঙি দিয়ে, অখণ্ড পৰিৱৰ্তনৰ সলনি সুৰটোৰ পৰা সোলো নিৰ্মাণ কৰে।
কল আৰু প্ৰতিক্ৰিয়াঃFLT:1 কৰ্মগীত আৰু গীৰ্জা সংগীতৰ পৰা ধাৰ্য কৰা এই কৌশলটোত এন্সেম্বল (বা আন এজন ছ'লিষ্ট) ৰ দ্বাৰা একক "কল"ৰ উত্তৰ দিয়া হৈছিল, যাৰ ফলত নাটকীয় উত্তেজনা আৰু মুক্তিৰ সৃষ্টি হৈছিল।
Barrelhouse আৰু স্টেড পিয়ানোঃ একক বা সৰু গোটৰ প্ৰেক্ষাপটত, পিয়ানোবিদসকলে ডান হাতৰ সুৰসমূহ অনুকৰণ কৰি বাম হাতৰ ৰীতিৰ অংক (শতংশ আৰু অক্টাব) ব্যৱহাৰ কৰিছিল, যি কৌশলটোৱে পিছত ফটছ ৱালাৰৰ দৰে ছুইং পিয়ানোবিদসকলক প্ৰভাৱিত কৰিছিল।

এই প্ৰাথমিক শৈলীত ব্যক্তিৰ ভার্চুয়েজীতাৰ ওপৰত সাম্প্ৰদায়িক সৃজনশীলতা গুৰুত্ব আৰোপ কৰা হৈছিল, যিয়ে খেলুৱৈসকলৰ মাজত কথোপকথনৰ বাবে জাজৰ বাবে মঞ্চ স্থাপন কৰিছিল। ব্লুজ ফ্রেজিং, গৰ্গলিং আৰু ৰীতিগত ছুইংৰ প্ৰভাৱ ইতিমধ্যে এই প্ৰদৰ্শনসমূহত প্ৰৱেশ কৰিছিল, যাৰ ফলত জাজক ইয়াৰ "গৰ্জ্জনীয়" সুৰ আৰু প্ৰৱাহক অনুভূতিৰে লগে লগে চিনাক্ত কৰা হৈছিল।

সুইং যুগ আৰু বিগ বেণ্ডৰ উন্নতি

১৯৩০ চনৰ ভিতৰত, জাজৰ সৰু নিউ অ'লিনছ কম্বোৰ পৰা চিকাগো, নিউয়ৰ্ক আৰু কানজাস চিটিৰ নৃত্যৰ হললৈ স্থানান্তৰিত হৈছিল, য'ত দহ-সাতজন সংগীতজ্ঞৰ পৰা বৃহৎ ব্যান্ডে আধিপত্য বিস্তাৰ কৰিছিল। সুইং এৰা (প্ৰায় ১৯৩৫১৯৪৫) য়ে ৰেডিঅ', ৰেকৰ্ড আৰু ছভয়ী বলৰুমৰ দৰে স্থানৰ পৰা লাইভ সম্প্রচাৰৰ জৰিয়তে জাজৰ গণপ্ৰাণিতলৈ লৈ গৈছিল। ডিক এলিংগটন, কাউন্ট বেছি আৰু বেনি গুডমেনৰ দৰে নেতাই সুকীয়াভাৱে সাজোৱা অংশৰ লিখনিৰ সমতলিত কৰিছিল, যিটো এক গতিশীলতা সৃষ্টি কৰিছিল যি নৃত্যশিল্পী আৰু শ্ৰোতা উভয়কে উত্তেজিত কৰিছিল। সুইং ৰেইডৰ সংজ্ঞাপনী বৈশিষ্ট্য আছিল শক্তিশালী ৰীতিমিক "গোঁহ" এক স্থিৰ চাৰি-বেতীয়া ধোঁৱা বজোৱা আছিল।

বিগ বেণ্ডৰ পৰিপ্ৰেক্ষিতত উন্নতি

[1] [2] [3] [4] [5] [5] [5] [5] [5] [5] [5] [5] [5] [5] [5] [5] [5] [6] [6] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10]
ৰিফ-ভিত্তিক উন্নীতকৰণঃ বেচি বেণ্ড আৰু আনবোৰত, ছ'লিষ্টসকলে সহজ, পুনৰাবৃত্তি কৰা বাক্যাংশৰ পৰা লাইন নিৰ্মাণ কৰিছিল (ৰিফ) যে বেণ্ডে তেওঁলোকৰ পিছতে খেলিব পাৰে, কল-এণ্ড-ৰেছপন্স প্ৰভাৱ সৃষ্টি কৰে। এই পদ্ধতিয়ে ছ'লিসমূহ স্পটনেইটি ৰক্ষা কৰি সহজলভ্য আৰু নৃত্য-বন্ধুত্বপূর্ণ কৰিছিল।
ব্লু আৰু পেণ্টাটনিক স্কেলঃ সুইং ছোলাইষ্টসকলে ব্লুজ স্কেল (যিটো ইয়াৰ ফ্লাট তৃতীয় আৰু সপ্তম) আৰু পেণ্টাটনিক নিদৰ্শনসমূহক প্ৰকাশক, মাটিৰ ছ'লু নিৰ্মাণ কৰিবলৈ প্ৰভৃতিৰে নিৰ্ভৰ কৰিছিল। হেকিংছৰ ১৯৩৯ চনৰ "বডি এণ্ড ছ'ল" ৰেকৰ্ডত এক ছ'লুৱে কেনেকৈ এক্র্ড পৰিৱৰ্তনৰ ওপৰত সুৰীয় বৰ্গ বিকাশ কৰিব পাৰে সেয়া প্ৰদৰ্শন কৰিছিল।
ফ্লেটঃ০ঃ১ঃ ডুক এলিংটনে ভাণ্ডাৰ লিখনিৰ অংশবোৰ লিখিছিল যিয়ে ভাণ্ডাৰ আৰু ভাণ্ডাৰৰ মাজত থকা সীমা বিলুপ্ত কৰি অনুকৰণ কৰিছিল। তেওঁৰ ৰচনাসমূহ, যেনে "কটন টায়েল" আৰু "মুড ইণ্ডিগ'", ৰচনাবোৰে একক সংগীত শিল্পীক অস্বাভাৱিক সমন্বয় আৰু টেক্সচাৰ অন্বেষণ কৰিবলৈ অনুপ্ৰাণিত কৰিছিল।

সুইং এৰাতো বৃহৎ ব্যান্ডৰ ভিতৰত সৰু গোটৰ উত্থান দেখা গৈছিল (যেনে, বেনি গুডমেনৰ ত্ৰিঅ' বা কোৱাৰ্টেট), যিটোৱে অধিক নিবিড় অনুকৰণৰ অনুমতি দিছিল। জাম সেছনৰ সংস্কৃতি, যি হাৰলেমৰ মিন্টনৰ প্লেহাউছৰ দৰে ক্লাৱত ঘন্টা পিছত সমৃদ্ধ হৈছিল, পৰৱৰ্তী বিপ্লৱী শৈলীৰ বাবে এক ক্ৰুছিবল হৈ পৰে।

বেবপঃ হাৰ্মনিক জটিলতা আৰু ভাৰ্চুয়িক উন্নতি

১৯৪০ চনৰ আৰম্ভণিতে, চাৰ্লি পাৰ্কাৰ (অল্টো ছেক্স), ডিজি জিলেছপি (টাম্পেট), থেলনিয়ছ মোনক (পিয়ানো) আৰু কেনি ক্লাৰ্কে (ড্রাম) নামৰ যুৱ সংগীতজ্ঞসকলৰ এটা দলে জাজক এক নতুন দিশত ঠেলি দিবলৈ আৰম্ভ কৰে। বেব'পে দ্ৰুত গতি, জটিল সুৰ আৰু মৌলিক হ'ৰমনিকেল পৰীক্ষাৰ সপক্ষে নাচ-ভিত্তিক বেগসমূহ প্ৰত্যাখ্যান কৰিছিল। এইটো গুৰুত্বপূর্ণ শুনা-শোনাৰ বাবে সংগীত আছিল, য'ত ছোলাইষ্টসকলে সঘনাই খেলিব পাৰিছিল। ৰীতিৰ খণ্ড (পিয়ানো, বাছ, ড্রাম) এ অধিক আন্তঃক্ৰিয় ভূমিকা পালন কৰিছিল, য'ত ৰাইড চিম্বল সময় ৰখাইছিল যদিও পিয়ানোষ্টজনে "কম্পেট" কৰিছিল।

Key Bebop অনুশীলন কৌশল

উন্নত অৰ্ণৰ পৰিবৰ্তনঃ বেবপ সংগীতজ্ঞসকলে প্ৰায়েই মানক অৰ্ণৰ পৰিৱৰ্তন বা পৰিবৰ্তন কৰা অৰ্ণৰ পৰিবৰ্তন কৰে (যেনে, দ্বায়িত্বশীল অৰ্ণৰ বাবে ট্ৰাইটন পৰিবৰ্তন), অধিক সমৃদ্ধ হাৰমনিক পথ সৃষ্টি কৰে। "অৰ্নিথোলজি"ৰ দৰে সুৰসমূহৰ ওপৰত পাৰ্কাৰৰ ছ'লোবোৰে জটিল প্ৰগতিৰ মাধ্যমেৰে বনা যায় যিবোৰে বাস্তৱকালীন হাৰমনিক গণনা দাবী কৰে।
[[Chromaticism and approach notes: খেলুৱৈসকলে অখণ্ড সুৰবোৰ লক্ষ্য কৰি ক্ৰোম্যাটিক পাৰ্সিং টোন ব্যৱহাৰ কৰিছিল, যিটো অপ্ৰত্যাশিতভাৱে সমাধান হৈ গ'ল। "বেব'প স্কেল" পঞ্চম আৰু ষষ্ঠ ডিগ্ৰীৰ মাজত ক্ৰোম্যাটিক পাৰ্সিং টোন থকা এটা প্ৰধান স্কেলএ প্ৰমিত হাতিয়াৰ হৈ পৰিছিল।
সম্প্ৰসাৰিত অখণ্ড সুৰ (৯, ১১, ১৩): কেৱল ত্ৰিভুজ বা সপ্তম অখণ্ডৰ আৰ্হিৰে উল্লেখ কৰাৰ পৰিৱৰ্তে, বেব'প ছোলাইষ্টসকলে উচ্চৰ সম্প্ৰসাৰণৰ ওপৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰিছিল, যিয়ে সুৰসমূহক আধুনিক, সুকীয়া শব্দ দিছিল। ডিজজি গিলছপিৰ ছ'ল'সমূহে প্ৰায়ে "বহিৰ" অনুভৱৰ বাবে বৃদ্ধি কৰা ১১ আৰু সমতল ৯ ব্যৱহাৰ কৰিছিল।
ফাষ্ট, intricate মেলেডিকেল লাইনঃ অষ্টম নোটৰ গতিবেগত চলায়, প্ৰায়েই আৰ্পিজিয়ো আৰু সঞ্চালন অন্তৰ্ভুক্ত কৰি, অসাধাৰণ কৌশলৰ প্ৰয়োজন হয়। পাৰকাৰৰ বিখ্যাত "বার্ড" শৈলীত দীঘল, প্রবাহিত বাক্যাংশ আছিল যিটো বাৰ লাইনসমূহক প্ৰত্যাহ্বান জনাইছিল, ধাৰাবাহিক ধাৰাবাহিক ধাৰণা সৃষ্টি কৰিছিল।
ৰিথ্মিক স্থানান্তৰ আৰু সংযোজনাঃ বেবপ ড্রামাৰ মেক্স ৰোচে এটা শৈলী বিকাশ কৰিছিল য'ত ৰাইড চিম্বলে এক স্থিৰ ধাপ বজাই ৰাখিছিল যদিও বেছ ড্রাম আৰু ফ্লেটৰ যোগেদি বৰ্ণনা যোগ কৰিছিল, প্ৰায়েই 2 আৰু 4 ৰ বীটত উচ্চাৰণ কৰিছিল বা সময় অনুভূতি ভাঙিছিল। একক সংগীতশিল্পীসকলে বীট জুৰি খেলিছিল, এক স্তৰযুক্ত ৰীতিগত বস্ত্ৰ সৃষ্টি কৰিছিল।

বেবপে জনপ্ৰিয় বিনোদনৰ পৰা জাজক এক বৌদ্ধিক কলা ৰূপলৈ ৰূপান্তৰ কৰিছিল। ইয়াৰ উন্নীতকৰণৰ বাবে গভীৰ তত্ত্বিক জ্ঞান, স্কেল, অ'কর্ড আৰু ফৰ্ম (প্ৰায়েই "ধ্বনিৰ পৰিৱৰ্তন"ৰ দৰে জনপ্ৰিয় গীতৰ কাঠামোৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি) আৰু তাৎক্ষণিক সৃজনশীলতা প্ৰয়োজন হৈছিল। শৈলীৰ প্ৰভাৱ আজি জাজ শিক্ষাত অব্যাহত আছে, কিয়নো ছাত্ৰসকলে ছ'লো অনুবাদ কৰে আৰু অনুশীলন কৰে "বৰ্তন চলাই"।

হাৰ্ড বপ আৰু ছ'ল জাজঃ ব্লুচি ৰটছ আৰু গসপেলৰ আবেগ

বেব'পৰ জটিলতাই কেতিয়াবা দৰ্শকক অপৰিচিত কৰি তোলে, ১৯৫০ৰ দশকত এক প্ৰতিক্ৰিয়াই জাজক তাৰ ব্লুজ আৰু গ'ছপেলৰ ভিত্তিলৈ ঘূৰাই আনিলে। আৰ্ট ব্লেকি, হ'ৰেচ চিলভাৰ আৰু ক্যাননবল এড্ডাৰলেৰ দৰে সংগীতজ্ঞসকলে পথপ্ৰদৰ্শিত হোৱা হাৰ্ড ব'পটোৱে বেব'পৰ হাৰমোনিক বিশিষ্টতা বজাই ৰাখিছিল কিন্তু ইয়াক অধিক মাটিৰ ৰীতি, কল-এণ্ড-ৰেছপন্স আৰু মডেল প্ৰভাৱৰে প্ৰসাৰ কৰিছিল। জম্মী স্মিথৰ দৰে অৰ্গনিষ্টৰ নেতৃত্বত আত্মীয় জাজৰ সৈতে জড়িত শৈলীত জাঁপনি আৰু সহজ, আত্মিক সুৰবোৰক গুৰুত্ব প্ৰদান কৰিছিল।

হাৰ্ড বপ আৰু ছ'ল জাজত উন্নতি

ব্লুজ ভিত্তিক ফৰাছিং আৰু পেণ্টাটনিক মেলেডিঃ [1] নলিয়ে ব্লুজ স্কেলত আৰু নোটৰ আত্মিক বৰ্জনত বেছি ভৰসা কৰিছিল, প্ৰায়েই "গৰ্জ্জনীয়" সুৰ বজাইছিল যি মানৱ কণ্ঠক অনুকৰণ কৰিছিল। "দ্য প্ৰিচাৰ" ৰ দৰে চিলভাৰৰ সংগীতত, গসপেলৰ দৰে চিঞৰ-বাক chorus আছিল যি আবেগিক নলসমূহক আমন্ত্ৰণ কৰিছিল।
[1] [2] [3] [4] [5] [5] [5] [5] [5] [5] [6] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10]
গ্ৰ'ভ-ভিত্তিক উন্নীতকৰণঃ ছ'ল জাজ খেলুৱৈসকলে প্ৰায়ে গভীৰ, পুনৰাবৃত্তিশীল গ্ৰ'ভত লক কৰা হৈছিল, যাৰ ফলত তেওঁলোকে লাহে লাহে বিল্ডিংৰ সৈতে দীঘলীয়া সোলোসমূহ আৱিষ্কাৰ কৰিবলৈ সক্ষম হৈছিল। অৰ্গনিষ্ট জিমি স্মিথে হ্যামমণ্ড বি-৩ ৰ ধাৰাবাহিক বাছ পেডেল আৰু ঘূর্ণিজাহেৰে লেছলি স্পীকাৰ ব্যৱহাৰ কৰি তেওঁৰ ব্লুজ-ভৰা লাইনসমূহৰ বাবে হিপ্নোটিক পটভূমি সৃষ্টি কৰিছিল।
মডাল আৰু স্কেল ভিত্তিক সোলিঃ যদিও মডাল জাজৰ দৰে মৌলিক নহয়, হাৰ্ড ব'প সোলিষ্টসকলে ক্ৰমাৎ মোড (বিশেষকৈ ডৰিয়ান আৰু মিচ'লিডিয়ান) ব্যৱহাৰ কৰি স্থিৰ ভ্যাম্পৰ ওপৰত ইমপ্রোভাইজ কৰিছিল, যি কৌশল মডাল বিপ্লৱৰ পূৰ্বদৰ্শন কৰিছিল।

হাৰ্ড ব'প আৰু ছ'ল জাজে বেব'পৰ হৰ্মনিক উদ্ভাৱনসমূহ ত্যাগ নকৰাকৈ, আপ্লুতিকৰণক সহজলভ্য আৰু আৱেগিকভাৱে প্ৰত্যক্ষ কৰি ৰাখিছিল। এই শৈলীটো ১৯৬০ চনৰ ভিতৰত জনপ্ৰিয় হৈ আছিল আৰু পৰৱৰ্তী ফাংক আৰু আৰ এণ্ড বিৰ ওপৰত প্ৰভাৱ পেলাইছিল।

মডাল জাজঃ স্কেলৰ জৰিয়তে স্বাধীনতা

১৯৫০ চনৰ শেষৰফালে মডেল জাজৰ আবির্ভাৱৰ সৈতে এটা পৰিপ্রেক্ষিত পৰিৱৰ্তন দেখা গ'ল, যিটো মাইলছ ডেভিছৰ ১৯৫৯ চনৰ এলবাম 'ফ্লটঃ০'ৰ 'কিন্ড অফ ব্লু'ত প্ৰাপ্ত হৈছিল। মডেল জাজে একক স্কেল বা মোডত দীৰ্ঘকালীন সময়ৰ বাবে আপ্লুত কৰাৰ সপক্ষে দ্ৰুত অকাৰ্ড পৰিৱৰ্তনক হ্রাস কৰিছিল, যিয়ে নায়কৰসকলক ধাৰাবাহিকভাৱে পৰিৱৰ্তন হোৱা সম্প্ৰীতিৰ সীমাবদ্ধতাৰ পৰা মুক্ত কৰিছিল। জন কল্ট্ৰেনৰ পৰৱৰ্তী কাম, বিশেষকৈ 'মাই ফেভৰিট থিংছ' আৰু 'এ লাভ ছুপ্ৰিম'ৰ দৰে এলবামত, মডেল আপ্লুতিকৰণক আৰু অধিক আগুৱাই লৈছিল, ইয়াক আধ্যাত্মিক অভিব্যক্তি আৰু কাৰিক অনুসন্ধানৰ বাবে এটি থল হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰিছিল।

মডাল ইম্প্ৰ'ভিজিচন প্ৰণালী

ফ্ল'টঃ০: স্কালাৰ এক্সপ্ল'ৰেচন আৰু মেলেডিকেল সেলঃ ফ্ল'টঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ
ফ্লাঃ০ দীঘল, গীতিকাৰ বাক্যঃ ফ্লাঃ১ প্ৰতিলিপি পৰিৱৰ্তনৰ চাপ অবিহনে, improvisers ৰ দ্বাৰা দীঘল, অধিক কণ্ঠৰ লাইন বিকাশ কৰিব পাৰি। ফ্লামেনকো স্কেচত মাইলছ ডেভিছৰ নিমজ্জিত তৰোৱালত সূক্ষ্ম, শ্বাসৰুদ্ধ বাক্য ব্যৱহাৰ কৰা হয় যি ধীৰে ধীৰে গঠন হয়।
ৰীতি আৰু গতিশীল বৈকল্পিকতাঃ মডাল ছেকচনত প্ৰায়ে এটা স্থিৰ ধোঁৱা (কমনীয়ভাৱে দুটা বেটৰ অনুভূতি বা কোমল বেগ) ৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰিছিল, যাৰ ফলত ছ'লিষ্টসকলে ৰীতিগত স্থানান্তৰ, মৌনতা আৰু গতিশীল উষ্ণতাৰ ব্যৱহাৰ কৰি আৱেগিক প্ৰভাৱ পেলায়। কল্ট্ৰেইনৰ "মাই ফেভৰিট থিংছ"ত মডাল ছ'লিঙৰ সৈতে ড্ৰাইভিং ভলছ ৰীতি ব্যৱহাৰ কৰা হয় যি আবেগত উচচতমালা সৃষ্টি কৰে।
ফ্লেটঃ০ঃ ফ্লেটঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১ঃ১
পশ্চিমীয় নহয়ঃ মডেল জাজে ভাৰতীয় ৰগা, আৰবী মাকাম আৰু আফ্ৰিকান পেণ্টাটোনিকৰ পৰা স্কেললৈ দুৱাৰ মুকলি কৰিছিল।

মডাল জাজে বেব'পৰ হৰমোনিক জটিলতাৰ পৰা মুক্তিৰ প্ৰতিনিধিত্ব কৰিছিল, ই অনুশীলনকাৰীক সুৰ, মেজাজ আৰু সামূহিক আন্তঃগাঁথনিৰ ওপৰত গুৰুত্ব প্ৰদান কৰিবলৈ অনুমতি দিছিল। ইয়ে ইয়াৰ পিছত হোৱা অগ্ৰগাৰ্ড পৰীক্ষাৰ বাবেও ভেটি স্থাপন কৰিছিল।

ফ্ৰী জাজ আৰু এভান্ট গাৰ্ড

১৯৬০ চনৰ আৰম্ভণিতে, এটা অধিক উগ্রপন্থী বিদায়ৰ সূচনা হয়ঃ ফ্ৰী জাজ, যাৰ মূলতঃ অ্যালটো ছেক্স'ফনিষ্ট অৰ্ণেট ক'লমেন আৰু পিয়ানোবিদ ছেচিল টেয়লাৰে আৰম্ভ কৰিছিল। ফ্ৰী জাজে পৰম্পৰাগত জাজৰ মৌলিক গঠনসমূহ প্রত্যাখ্যান কৰিছিল। ফিক্সড অ'কর্ডৰ পৰিৱৰ্তন, নিয়মীয়া তম্পা আৰু আনকি প্ৰচলিত সমন্বয়ৰ সপক্ষে যি সম্পূৰ্ণ স্বতঃস্ফূর্ত আছিল। এয়া chaos নাছিল, কিন্তু এটা নতুন প্ৰকাৰৰ সংগঠনৰ ভিত্তিত মট'ৰ বিকাশ, টেক্সট'ৰেল পাৰস্পৰিকতা আৰু গোটৰ গতিশীলতা। ক'লমেনৰ Free Jazz: A Collective Improvisation (FLT:0) (1961) আৰু জন ক'লট্ৰেনৰ Ascension (FLT:2) (1965) ৰ দৰে এলবামে নিজৰ সীমা অতিক্ৰম কৰিছিল।

বিনামূলীয়া জাজৰ উন্নতিমূলক পদ্ধতি

এথেমটিক ইমপ্রোচাইজেশ্যনঃ এফএলটিঃ১ মিউজিকেটৰ আৰম্ভণি এটা সুৰ বা অখণ্ড প্ৰগতিৰে আৰম্ভ কৰাৰ পৰিৱৰ্তে, সংগীতজ্ঞসকলে এটা নোট, ৰীতি বা শক্তিৰ স্তৰৰ সৈতে আৰম্ভ কৰে, তাৰ পিছত এক সামূহিক সঞ্চালন বিকাশ কৰে। ছেচিল টেয়লৰ পিয়ানো মিউজিয়ামবোৰ ক্লাষ্টাৰ আৰু ৰানসমূহৰ সৈতে ঘন হয় যি পৰম্পৰাগত শ্ৰেণীবিভাজনক প্ৰত্যাহ্বান জনায়।
ক্লাছিক ফ্ৰী জাজ কোৱাৰ্টাৰ বা ডাবল কোৱাৰ্টাৰত, সকলো খেলুৱৈয়ে একেলগে আপ্লুত কৰে, ঘন টেক্সচাৰ সৃষ্টি কৰে। সংগীতজ্ঞসকলে ইজনে সিজনৰ আৱেগক সাৱধান কৰি উত্তেজনা, ঘনত্ব আৰু মুক্তি বৃদ্ধি কৰি শুনিলে গুৰুত্বপূর্ণ হৈ পৰে।
[1] [2] [3] [4] [4] [5] [5] [5] [5] [5] [5] [5] [6] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [9] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10]
ফ্ৰি টেম্পো আৰু মেট্ৰিক শিফ্টঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ ফ্ৰি টেম্পোঃ
ফ্লেটঃ০ঃ সংগঠনৰ নীতি হিচাপে মটিবিক বিকাশঃ ফ্লেটঃ১ঃ১:২১:২১:২১:২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২১ঃ২২২২২১:২১:২১:২১:২১:২১:২১:২১:২১:২

ফ্ৰী জাজ এটা সংগীতৰ বৰ্ণনা আছিল যি বর্ণবাদ, প্ৰতিষ্ঠানগত নীতি আৰু শিল্পৰ সামগ্ৰীকৰণক প্ৰত্যাহ্বান জনাইছিল। ইয়াৰ অনুকৰণমূলক ভাষাটোৱে কেৱল পৰৱৰ্তী জাজেই নহয়, সমসাময়িক শাস্ত্ৰীয় আৰু পৰীক্ষামূলক সংগীতৰ ওপৰতও প্ৰভাৱ পেলাইছিল।

জাজ-ৰক ফিউচন আৰু ইয়াৰ বাহিৰেও

১৯৬০ আৰু ১৯৭০ৰ দশকৰ শেষৰফালে, জাজ সংগীতজ্ঞসকলে ৰক, ফাংক আৰু ইলেক্ট্ৰনিক যন্ত্ৰৰ উপাদানসমূহ অন্তৰ্ভুক্ত কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে, যাৰ ফলত সংমিশ্ৰণ হয়। মাইলেছ ডেভিছৰ বৈদ্যুতিক গোট (FLT:0), Weather Report, আৰু Return to Forever আদিৰ দৰে বেণ্ডে ৰক ৰীতি, প্ৰসাৰিত যন্ত্ৰ আৰু ষ্টুডিঅ' ইফেক্টৰ সৈতে জাজৰ সংমিশ্ৰণ কৰে। এই যুগত ১৯৯০ চনত ছোল-জাজ আৰু এচিড জাজৰ উত্থান আৰু অৱশেষত সমসাময়িক জাজৰ বৈচিত্ৰিক ৰূপবোৰ দেখা যায়।

ফিউজন আৰু আধুনিক ইম্প্ৰিভাইজেশ্যন প্ৰণালী

ইলেক্ট্ৰিক যন্ত্ৰ আৰু প্ৰভাৱঃ জন ম্যাকল'ফিলিন আৰু পেট মেথেনিৰ দৰে গিটাৰ শিল্পীয়ে বিকৃতি, ৱা-ৱা আৰু বিলম্বিত পেডেল ব্যৱহাৰ কৰি তেওঁলোকৰ ছ'লোগুলিৰ আকাৰ সলনি কৰিছিল। হাৰ্বি হানক'কৰ কীবোৰ্ডে ছিণ্টিজাইজাৰ আৰু ভোক'ডাৰ অন্তৰ্ভুক্ত কৰিছিল, টোনেল প্যালেট সম্প্ৰসাৰিত কৰিছিল।
ৰিথ্মিক পৰীক্ষাৰ বাবেঃ ফিউজনত প্ৰায়ে ফংক বেকবেট, অদ্ভুত মিটাৰ (৫/৪, ৭/৮) আৰু বিশ্ব সংগীতৰ পৰা উদ্ভূত বহুধ্বনি ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল। ড্ৰামাৰ টনি উইলিয়ামছে ৰক-ৰ দৰে শক্তিৰে খেলিছিল, ৰীতিৰ অনুভূতিটো হেঁচা দিছিল। ধাতু আৰু ইলেক্ট্ৰনিক নৃত্য সংগীতৰ ৰীতিও সংহত কৰা হৈছে।
হাইব্ৰীড স্কেল আৰু মোডঃ ফ্যুজন ইম্প্ৰ'ভাইজাৰে বেব'প স্কেলক ব্লুজ, পেণ্টাটনিক আৰু এক্স'টিক স্কেল (যেনে হাংগেৰিয়ান মাইনাৰ, জাপানীজ পেণ্টাটনিক) ৰ লগত মিহলাই দিছিল। জো জোৱিনুলৰ ৱেটাৰ ৰিপৰ্টৰ বাবে ৰচনাসমূহত প্ৰায়ে হাইপনোটিক ভাম্পৰ ওপৰত ডৰিয়ান আৰু ফ্ৰিজিয়ান মোড ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল।
গ্ৰ'ভ ভিত্তিক উন্নীতকৰণঃ বহু ফিউজন ছোলাইষ্টসকলে এটা পুনৰাবৃত্তি কৰা বাছ লাইন বা ৰীতিত লক কৰে আৰু সেই প্লেটফৰ্মত প্ৰসাৰিত ছ'ল' নিৰ্মাণ কৰে, প্ৰভাৱৰ বাবে পুনৰাবৃত্তি ব্যৱহাৰ কৰি। এই পদ্ধতি "জাম বেণ্ড" পৰম্পৰাৰ কেন্দ্ৰীয় (মেডেকী মাৰ্টিন এণ্ড ৱুড, দ্য বেড প্লাছ) ।
প্ৰযুক্তি সংহতকৰণঃ লুপাৰ, নমুনা টাৰ্গাৰ আৰু লাইভ ইলেক্ট্ৰনিক্স আধুনিক ইম্প্ৰিচাৰেৰে ৰিয়েল টাইমত শব্দ স্তৰ কৰিবলৈ অনুমতি দিয়ে, ঘন, বিকশিত টেক্সচাৰ সৃষ্টি কৰে। ৰবাৰ্ট গ্লেছপাৰ আৰু কামাছি ৱাশ্বিংটনৰ দৰে শিল্পীয়ে হিপ-হপ বীট আৰু ইলেক্ট্ৰনিক প্ৰডাকচনৰ সৈতে অকাউষ্টিক জাজ ইম্প্ৰিচাইজাক সংযুক্ত কৰে।

সমসাময়িক জাজেও আন্তঃ-জনাৰিক সহযোগিতা গ্ৰহণ কৰেঃ এস্পাৰানজা স্পাল্ডিংয়ে ব্ৰাজিলীয় ৰীতি আৰু শাস্ত্ৰীয় ৰূপসমূহ সংহত কৰে; বিজয় আইয়াৰে ভাৰতীয় সংগীতৰ পৰা ৰীতি চক্র ব্যৱহাৰ কৰে; খ্ৰীষ্টান স্কট এ টুণ্ডে এডজুয়ায়ে ফাঁচি বীট আৰু মাৰ্ডি গ্ৰাছ ভাৰতীয় প্ৰভাৱসমূহ অন্তৰ্ভুক্ত কৰে। উন্নতি সাধনক কেন্দ্ৰীয় হৈ থাকে, কিন্তু শব্দভান্ডাৰ বিশ্ব আৰু ইলেক্ট্ৰনিক উপাদানসমূহ অন্তৰ্ভুক্ত কৰিবলৈ বিস্তাৰিত হৈছে।

নিৰন্তৰ উন্নত মানদণ্ডৰ মনোভাৱ

নতুন অ'লিন্স জাজৰ প্ৰাথমিক পলিফোনিৰ পৰা আজিৰ ফিউজনীৰ ইলেক্ট্ৰনিক লণ্ডস্কেপলৈ, improvisation সদায় জাজৰ সংজ্ঞায়ন বৈশিষ্ট্য হৈ আহিছে। প্ৰতিটো শৈলীৰ bebopৰ হৰমোনিক লাফ, মডেল জাজৰ গীতিকাৰ স্বাধীনতা, ফ্ৰী জাজৰ সামূহিক ৰিস্ক-ট্ৰিপিংয়ে improviserৰ টুলকিটলৈ নতুন সঁজুলি, কৌশল আৰু দৰ্শন যোগ কৰিছে। সংগীতজ্ঞাৰ বাবে, এই শৈলীৰ শিকাৰ বিষয়ে অনুকৰণ নহয়, কিন্তু ব্যক্তিগত কণ্ঠ বিকাশৰ বাবে শব্দভান্ডাৰ শোষণৰ বিষয়ে। শ্ৰোতাৰ বাবে, বিবর্তন বুজি উঠাই এককণ্ঠৰ শুনা অভিজ্ঞতা সমৃদ্ধ কৰে। আকৃতি, পৰিৱৰ্তন, মডেল উদ্ধৃতি, বা স্বতঃস্ফূর্ত সামূহিক বিস্ফোৰণক স্বীকৃতি প্ৰদান কৰে। জাজৰ improvisation হৈছে এক জীৱন্ত পৰম্পৰা, নতুন সংকেতসমূহলৈ অভিযোজিত হৈ থকাৰ লগতে স্বতঃস্ফূর্ততা, যোগাযোগ আৰু সংগীতৰ মূল্যবোধত শিকাই থকা।

জাজৰ ইতিহাসৰ বিস্তৃত সংক্ষিপ্ত বিবৰণৰ বাবে, জাজৰ ইতিহাসৰ বিষয়ে সকলোবোৰ তথ্যৰ সংগ্ৰহসমূহ পৰীক্ষা কৰক। জাজ পিয়ানো ছাইট আৰু জাজ উপদেশৰ জৰিয়তে আপোনাৰ বিশেষ প্ৰযুক্তিৰ বিষয়ে গভীৰভাৱে জানক। জাজৰ প্ৰগতি সন্দৰ্ভত পঢ়িবলৈ পঢ়া-শুনা কৰিবলৈ, জাজৰ ওপৰত অক্সফৰ্ডৰ পুস্তকসমূহক চোৱা-চিতা কৰক। অৱশেষত, পাৰকাৰৰ "ক' ক'", কল্ট্ৰেনৰ "এ লাভ ছুপ্ৰিম" আৰু ডেভিছৰ "বিচ ব্ৰু"ৰ জৰিয়তে বিকাশৰ বিষয়ে শুনাৰ বাবে লাইব্ৰেৰী বা ষ্ট্ৰীমিং সেৱা।