Table of Contents

জাজৰ কণ্ঠৰ নেতৃত্বৰ ভিত্তি

কণ্ঠ পৰিচালনা হৈছে এক সংযোজিত সংগীতৰ ৰেখা-অনুষ্ঠানবোৰক প্ৰবাহিত কৰাৰ শিল্প। ছোপ্ৰানো, অলটো, টেন'ৰ আৰু বেছ কণ্ঠবোৰ উদ্দেশ্য আৰু সৌন্দৰ্যৰে কণ্ঠদান কৰি। জাজৰ ব্যৱস্থাসমূহত, য'ত বিস্তৃত সমন্বয়, পৰিৱৰ্তিত অৰ্কড আৰু দ্ৰুত মূল পৰিৱৰ্তনসমূহ নিয়মীয়, মসৃণ কণ্ঠ পৰিচালনা স্থিৰ অৰ্কডৰ এটা পৰ্যায়ক এক প্রবাহিত, জীৱন্ত শব্দৰ টেপষ্ট্ৰীলৈ ৰূপান্তৰিত কৰে। এই কৌশলসমূহৰ আয়ত্তেৰে আৰ্জেনিজাৰ আৰু সংগীতকাৰকসকলক অনিবার্য অনুভৱ কৰা সংগীত সৃষ্টি কৰিবলৈ অনুমতি দিয়ে, য'ত প্ৰতিটো অৰ্কড পৰৱৰ্তীলৈ শ্বাসনাম কৰা দেখা যায়।

মূলতঃ কণ্ঠ নেতৃত্বৰ অৰ্থনীতিৰ বিষয়ে। প্ৰতিটো কণ্ঠ দুটা অখণ্ডৰ মাজত সম্ভৱপৰ আটাইতকৈ কম দূৰত্ব অতিক্ৰম কৰিব লাগে। বাচ আৰু পেলেষ্ট্ৰিনাৰ বিৰোধী পৰম্পৰাত শিকৃত এই নীতি, ডুক এলিংগটন, গিল ইভান্স আৰু থাদ জোন্সৰ দৰে জাজ আৰ্জেনিজাৰে আধুনিক জাজৰ সম্প্ৰীতিৰ ৰঙা জটিলতাসমূহ মোকাবিলা কৰিবলৈ অভিযোজিত কৰা হৈছিল। কণ্ঠ নেতৃত্বৰ বুজ লোৱাত কেৱল লিখিত ব্যৱস্থা উন্নত নহয়, বৰঞ্চ অনুশীলন দক্ষতাও বৃদ্ধি পায়, কিয়নো কণ্ঠ নেতৃত্বৰ ক্ষেত্ৰত চিন্তা কৰা ছ'লিষ্টসকলে স্বাভাৱিকভাৱে অধিক সংহাপযুক্ত ৰেখা সৃষ্টি কৰে।

জাজত কণ্ঠৰ গুৰুত্ব কিয়

শাস্ত্ৰীয় সংগীতৰ বিপৰীতে, জাজে প্ৰায়ে চাৰি, পাঁচ বা ছটা ভিন্ন পিচ ক্লাছ থকা অকাৰ্ড ব্যৱহাৰ কৰে। এটা চিএমজে ১৩১১ বা জি ৭৯৯৫ৰ দৰে সলনি হোৱা দমনীয়ক চিন্তা কৰক। যত্নবান কণ্ঠৰ নেতৃত্ব অবিহনে, এই ঘন অকাৰ্ডসমূহৰ মাজত চলাচলটো বেমাৰ আৰু বিভ্রান্তিকাৰী শব্দ হ'ব পাৰে। মসৃণ কণ্ঠৰ নেতৃত্বই নিশ্চিত কৰে যে কণ্ঠত থকা প্ৰতিটো নোট যুক্তিসঙ্গতভাৱে গতি কৰে, যি হ'লে জাজক সংজ্ঞায়িত কৰা হাৰমনিক টেনশ্যন আৰু মুক্তি ৰক্ষা কৰে।

এটা ব্লক অ'কর্ডৰ ব্যৱস্থাৰ মাজত থকা পাৰ্থক্যটো বিবেচনা কৰক, যিটো শব্দৰ মাজত জাঁপ দিয়ে আৰু এটা আধা-পদক্ষেপৰ গতি ব্যৱহাৰ কৰি সাৰ পায়। এই শেষটো কেৱল অধিক পলিশ শব্দ নহয়, বৰঞ্চ ই নিজে নিজে কৰা কামৰ বাবেও স্পষ্ট পথৰ মানচিত্ৰ প্ৰদান কৰে। বিগ বেণ্ড লেখাত, য'ত একাধিক শৃঙ্গৰে একেলগে অ'কর্ডৰ শব্দ কৰে, নিম্ন কণ্ঠৰ নেতৃত্বই মলমলীয়া টেক্সচাৰ আৰু অনিচ্ছাকৃত বিসংগতি সৃষ্টি কৰিব পাৰে। কানটোৱে প্ৰাকৃতিকভাৱে স্তৰীয় গতি প্ৰিয় কৰে, বিশেষকৈ ভিতৰৰ কণ্ঠত, কাৰণ ই ভ'কল লাইনসমূহৰ গতিৰ প্ৰতিফলন কৰে।

সুশৃংখল কণ্ঠৰ নেতৃত্বৰ মূল নীতি

জাজৰ ক্ষেত্ৰত প্ৰভাৱশালী কণ্ঠৰ নেতৃত্বৰ আধাৰ হৈছে কেইবাটাও কালজয়ী নীতি-নিৰ্দেশনা। এই নীতিসমূহ কঠোৰ নিয়ম নহয়।

  • গতি হ্ৰাস কৰক: প্ৰতিটো কণ্ঠই সৰ্বাধিক সম্ভৱ অন্তৰালত গতি কৰিব লাগে, আদৰ্শত আধা ধাপ বা সম্পূৰ্ণ ধাপ। এক পঞ্চম বা ততোধিকৰ বৃহৎ লাফ বিশেষ প্ৰভাৱৰ বাবে সংৰক্ষিত হ'ব লাগে।
  • সাধাৰণ সুৰসমূহ ৰাখকঃ যেতিয়া দুটা পৰ্য্যায়ত থকা অখণ্ডে এটা নোট ভাগ কৰে (উদাহৰণস্বৰূপে, Cmaj7 আৰু Am7 এ দুয়োটাতে E থাকে), সেই নোটটো একেটা কণ্ঠত থাকিব লাগে। ই স্থিৰতা আৰু ধাৰাবাহিকতাৰ এক অনুভূতি সৃষ্টি কৰে।
  • কণ্ঠৰ আদেশ বজাই ৰাখকঃ ছোপ্ৰানীয়ে আল্টোৰ ওপৰত, এল্টোৰ ওপৰত টেনৰ, আৰু টেনৰ বাছৰ ওপৰত থাকিব লাগে। কণ্ঠৰ পাৰ্থক্য প্ৰতিটো শাৰীটোৰ পৰিচয় অন্ধকাৰ কৰি ৰাখে আৰু শ্ৰোতাজনক বিভ্ৰান্ত কৰিব পাৰে।
  • ফ্লেটঃ০ ৰিজলভ টেণ্ডেচি টোনঃ ফ্লেটঃ১ কোৰ্ডৰ তৃতীয় আৰু সপ্তমটো গাইড টোন। এইবোৰে প্ৰধান/মিনিৰ গুণ আৰু কাৰ্য্য নিৰ্ধাৰণ কৰে। সপ্তমটো সাধাৰণতে আধা ধাপে তললৈ সমাধান হয়, আনহাতে তৃতীয়টো প্ৰায়ে ওপৰলৈ সমাধান হয় বা থাকে। পৰিৱৰ্তিত উত্তেজনা (9, 9, 11, 13) কঠোৰতা এড়াবলৈ সাৱধান সমাধানৰ প্ৰয়োজন হয়।
  • সমান্তৰাল পঞ্চম আৰু অক্টাব এভাইট কৰকঃ যদিও জাজে ক্লাছিক কাউন্টাৰপ'ইণ্টতকৈ অধিক অনুমতিশীল, সমান্তৰাল নিখুঁত অন্তৰালত অভ্যন্তৰীণ কণ্ঠস্বৰবোৰ একক ৰেখাৰ দৰে শব্দ কৰিব পাৰে, স্বাধীনতাৰ হ্ৰাস কৰে। যদিহে আপুনি ইচ্ছাকৃতভাৱে ডাবল এফেক্ট বিচাৰে, তেন্তে এওঁলোকক এৰক।

কণ্ঠৰ নেতৃত্বৰ দক্ষতা অৰ্জনৰ কৌশল

১. সাধাৰণ সুৰ চিনাক্ত কৰা আৰু সংৰক্ষণ কৰা

এটা সুচল পৰিৱৰ্তন সৃষ্টিৰ সহজতম উপায় হ'ল দুটা কাষৰ অখণ্ডে ভাগ কৰা নোট বিচাৰি উলিয়াব আৰু সেইবোৰক ঠিক কৰি ৰখা। উদাহৰণস্বৰূপে, Dm7 (D‐F‐A‐C) ৰ পৰা G7 (G‐B‐D‐F) লৈ যোৱাটোৱে কোনো সাধাৰণ সুৰ ভাগ নকৰে, কিন্তু Dm7 ৰ পৰা G7লৈ যোৱাটো সাধাৰণ II‐V‐I প্ৰগতিত তলত বর্ণিত গাইড টোন গতি ব্যৱহাৰ কৰি মসৃণ কৰিব পাৰি। অৱশ্যে, Cmaj7 (C‐E‐G‐B) Fmaj7লৈ যোৱাটো বিবেচনা কৰক (F‐A‐C‐E): C আৰু E নোটবোৰ সাধাৰণ। C ৰ একে কণ্ঠত থকা আৰু E ৰ একে কণ্ঠত থকা (নিম্ন বা উচ্চ) তৎক্ষণিকভাৱে পৰিৱৰ্তন সংযুক্ত কৰে।

প্ৰাক্ িকত, সংযোজকসকলে সাধাৰণতে সাধাৰণ সুৰসমূহ সর্বাধিক কৰি তুলিবলৈ এক অংক পুনঃনিৰ্ধাৰণ কৰে। উদাহৰণস্বৰূপে, ঘনিষ্ঠ অৱস্থাত থকা Cmaj7 এ E‐G‐B‐C ৰূপে পুনঃনিৰ্ধাৰণ কৰিব পাৰে যাতে ই আৰু G ৰ মাজত সাধাৰণ E আৰু G ৰ সৈতে ভাল সংযোগ স্থাপন কৰিব পাৰে। এই ধৰণৰ সমন্বয় সূক্ষ্ম কিন্তু শক্তিশালী।

২. অসাধাৰণ সুৰসমূহৰ বাবে অৰ্ধ-পদক্ষেপ আন্দোলন ব্যৱহাৰ কৰক

যেতিয়া সাধাৰণ সুৰবোৰ নাথাকিব, প্ৰতিটো কণ্ঠক সম্ভৱত আধা ধাপে গতি কৰা। আধা ধাপৰ গতি পশ্চিম সংগীতৰ আটাইতকৈ মসৃণ অন্তৰ্ধান হ'ল কাৰণ ই এটা শক্তিশালী দিশৰ অনুভূতি সৃষ্টি কৰে। উদাহৰণস্বৰূপে, Dm7 → G7 প্ৰগতিত কণ্ঠসমূহ নিম্নলিখিত ধৰণৰ গতি কৰিব পাৰেঃ

  • ছপ্ৰান (ডিএম৭ৰ C) এ B ৰ পৰা আধা পদক্ষেপেৰে নামি যায় (G৭ৰ তৃতীয় স্থান) ।
  • উচ্চতা (Dm7 ৰ A) G (G7 ৰ ৰুট) ৰ অৰ্ধ স্তৰলৈ নামি যায়।
  • টেন'ৰ (F of Dm7) সাধাৰণ টোন হিচাপে থাকে (G7) ৰ সপ্তম স্থান।
  • যদি আপুনি এটা পৰিৱৰ্তিত শব্দ বিচাৰে তেন্তে বেছ (ডি ডি এম৭) এ E (9 G7) ত অৰ্ধ ধাপ বা উচ্চতা বৃদ্ধি কৰে, অথবা এটা মানদণ্ডৰ কণ্ঠস্বৰ বাবে E (প্ৰাকৃতিক 9) ত এটা সম্পূৰ্ণ ধাপ।

ইয়াৰ ফলত উচ্চতম কণ্ঠত মসৃণ, ৰঙা অৱনতি হয়, যি জাজৰ কণ্ঠৰ পৰিচালনাৰ এক বিশেষ চিহ্ন।

৩. মাষ্টাৰ গাইড টোন লাইন

প্ৰতিটো অখণ্ডৰ তৃতীয় আৰু সপ্তম নোট হ'ল হাৰমোনিক কাৰ্য্য সংজ্ঞায়িত কৰাৰ বাবে আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ নোট। এই দুটা কণ্ঠৰ বাবে মসৃণ ৰেখা লিখাপ্রায়েই গাইড টোন লাইনক কোৱা হয়।

  • Dm7 ৰ 3rd F; ই E ৰ অৰ্ধ স্তৰলৈ (Cmaj7) বা G7 (F) ৰ 7th ৰ হ'ব পাৰে আৰু তাৰ পিছত E ৰ বাবে নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচ
  • Dm7 ৰ 7th C; ই B ৰ পৰা অৰ্ধ স্তৰলৈ (G7) আৰু তাৰ পিছত C ৰ পৰা অৰ্ধ স্তৰলৈ (Cmaj7 ৰ ৰুট) বা C ৰূপে থাকে যদি আপুনি Cmaj7 ৰ ৰুটটো soprano ৰ সৈতে কণ্ঠদান কৰে।

এই পদ্ধতিতে এটা যুক্তিসঙ্গত, ধাপে ধাপে হোৱা মূল গঠন সৃষ্টি হয়, যিটো অন্যান্য কণ্ঠসমূহে অনুসৰণ কৰে। বহু জাজ শিক্ষকে আন্দোলনক আভ্যন্তৰীণীকৰণ কৰিবলৈ সম্পূৰ্ণ কণ্ঠদানৰ পৰা আঁতৰি এটা কীবোর্ড বা গিটাৰত গাইড টোন লাইন অনুশীলন কৰাৰ পৰামৰ্শ দিয়ে।

৪. কণ্ঠ বিনিময় ব্যৱহাৰ কৰক

কণ্ঠ বিনিময় হ'ল যেতিয়া দুটা কণ্ঠৰ ভূমিকা ক্ৰছ হয়। উদাহৰণস্বৰূপে, Cmaj7 ৰ পৰা Emaj7লৈ প্ৰগতিত, E (3rd of Cmaj7) G (3rd of Emaj7) লৈ যাব পাৰে, আনহাতে G (5th of Cmaj7) E (root of Emaj7) লৈ নামি যায়। এই নিয়ন্ত্ৰিত ক্ৰছটোৱে কণ্ঠস্বৰ স্পষ্ট হৈ থকা বাবে আগ্ৰহ বৃদ্ধি কৰিব পাৰে। কণ্ঠ বিনিময় নতুন-আত্মা আৰু আধুনিক জাজ ব্যৱস্থাসমূহত প্ৰচলিত।

৫. পাৰ্শ্ব আৰু চুবুৰীয়া সুৰ সংহত কৰক

পাৰ হোৱা টোন (যিবোৰে দুটা অখণ্ড টোনক ধাপে ধাপে সংযোগ কৰে) আৰু চুবুৰীয়া টোন (যিবোৰে অখণ্ড টোনৰ পৰা আঁতৰি ঘূৰি যায়) অন্যথা উত্তেজিত লাইনসমূহ মসৃণ কৰিব পাৰে। ধৰি লওক আপোনাৰ এটা ছোপ্ৰানো কণ্ঠ E (3rd of Cmaj7) ৰ পৰা G (5th of Am7) লৈ গৈ আছে। এটা সৰু তৃতীয়ৰ প্ৰত্যক্ষ লাফটো গ্ৰহণযোগ্য, কিন্তু পাৰ হোৱা টোন হিচাপে F প্ৰয়োগ কৰিলে এটা মসৃণ ৰঙা ৰেখা সৃষ্টি হয়ঃ E → F → G। ই বিশেষভাৱে আভ্যন্তৰী কণ্ঠত কাৰ্যকৰ হয় য'ত ডাঙৰ লাফবোৰে বিৰূপ শব্দ কৰিব পাৰে।

৬. অতি কম গতিৰ বাবে অংকন শব্দৰ পৰিকল্পনা

সাধাৰণতে সুচল কণ্ঠবাহনৰ বাবে আটাইতকৈ ডাঙৰ বাধা হ'ল কণ্ঠৰ নিৰ্বাচন। এটা অখণ্ডক বহুতো উপায়েৰে কণ্ঠদান কৰিব পাৰিখুলি, বন্ধ, ড্ৰপ-২, ড্ৰপ-৩, চাৰি-দিক বন্ধ, ইত্যাদি। সমন্বয়কৰ্তাই একে অখণ্ডৰ একাধিক কণ্ঠদান চেষ্টা কৰিব লাগে যাতে দেখা যায় কোনটো পৰৱৰ্তী অখণ্ডৰ সৈতে ভালদৰে সংযোজিত হয়। উদাহৰণস্বৰূপে, B‐F‐G‐D (ড্ৰপ-২) ৰূপে কণ্ঠদান কৰা G7 এ ঘনিষ্ঠ অৱস্থাত থকা Cmaj7 ৰ সৈতে দুৰ্বলভাৱে সংযোজিত হ'ব পাৰে, কিন্তু D‐G‐B‐F (বিভিন্ন drop-২ বিৱর্তন) ৰূপে G7 ৰ পুনৰুদ্ধাৰ কৰিলে সাধাৰণ সুৰ সৃষ্টি হ'ব পাৰে। MuseScore বা Sibelius ৰ দৰে ছফটৱেৰে এই সংযোগসমূহ চাক্ষুস কৰাত সহায় কৰিব পাৰে।

সাধাৰণ কণ্ঠৰ সমস্যা আৰু ইয়াক সমাধান কৰা

আভ্যন্তৰীণ কণ্ঠত বৃহৎ উন্নতি

যদি এটা আভ্যন্তৰীণ কণ্ঠ এটা অক্টাব বা পঞ্চমটো স্পিড কৰে, তেন্তে শ্ৰোতাই সেই শাৰীটোৰ থ্ৰিড হেৰুৱাব পাৰে। সমাধানঃ এটা ভিন্ন বিপৰীত প্ৰচেষ্টা কৰক। উদাহৰণস্বৰূপে, যদি অ্যালটো D ৰ পৰা A লৈ যায়, তেন্তে আপুনি অ্যালটো নোটটো F বা G ৰ দৰে ওচৰৰ কিবা এটালৈ সলনি কৰিব পাৰে, তাৰ পৰিৱৰ্তে একর্ড এক্সটেনশ্যন সলনি কৰি। মনত ৰাখিব যে ক'র্ড টোনসমূহ (বিশেষত 5 তম) সোঁৱৰণ কৰিব পাৰে যাতে কণ্ঠৰ আগভাগ উন্নত হয়।

সমান্তৰাল পঞ্চম আৰু অক্টভা

জাজত নিষিদ্ধ নহ'লেও সমান্তৰাল অষ্টাফৰ ফলত এটা কণ্ঠ অন্য কণ্ঠত বিলুপ্ত হয় আৰু সমান্তৰাল পঞ্চমতে এটা খালী, open শব্দ সৃষ্টি কৰিব পাৰে যি জাজৰ প্ৰতীকীয় সমৃদ্ধ হৰমনিক গঠনৰে বিৰোধী। ঠিক কৰিবলৈ, কেৱল এটা কণ্ঠৰ এটা ভিন্ন অখৰ্ডৰ সুৰলৈ স্থানান্তৰ কৰক। উদাহৰণস্বৰূপে, টেনিৰ আৰু বেছ দুয়োটা G‐D ৰ পৰা A‐E (সমান্য পঞ্চম) লৈ যোৱাৰ পৰিৱৰ্তে, বেছটো ধাপে ধাপে (G to A) লৈ যোৱাৰ বাবে সলনি কৰক আৰু D ৰ টেনিৰটো C (এক তৃতীয়াংশ) লৈ যোৱাৰ বাবে ৰাখক।

ক্ৰ'মাটিক টোনৰ সংঘাত

যদি 9 ৰ অৰ্থ G7 হয়, তেন্তে সেই নোটটো সাধাৰণতে G (Cmaj7 ৰ মূল) লৈ এটা আধা ধাপৰ নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচেই নিচ

বিভিন্ন জাজ শৈলীত কণ্ঠৰ নেতৃত্ব

বেবপ আৰু হাৰ্ড বপ

বেব'পত, কণ্ঠৰ নেতৃত্ব প্ৰায়েই লিখিত অখণ্ডৰ পৰিৱৰ্তে improviser ৰ লাইনসমূহৰ জৰিয়তে পৰিচালিত হয়। অৱশ্যে, কম্পিপিং পিয়নিষ্ট আৰু গিটাৰীষ্টসকলে শেল আকাৰৰ শব্দ ব্যৱহাৰ কৰে (কেৱল 3 আৰু 7 তম) যি স্বাভাৱিকভাৱে আধা ধাপে গতি কৰে। গাইড টোনবোৰ ৰীতিগতভাৱে সংযোজিত কৰাত গুৰুত্ব দিয়া হয়। সৰু কম্বোৰ বাবে আৰ্জেনাৰসকলে প্ৰায়ে হৰ্ণ লাইন লিখি থাকে যি গাইড টোনৰ গতি প্ৰতিফলিত কৰে, নলীতাৰ সৈতে কল-এণ্ড-ৰিপছন সৃষ্টি কৰে।

মডাল জাজ

মডাল জাজ (যেনে, মাইলছ ডেভিছ) ৰ ৰ [[So What]] (FLT:0]]) ৰ ) ৰ [[ফ্লেটঃ0]] ৰ দীঘলীয়া সময়ছোৱাত স্থিৰ সমন্বয় ব্যৱহাৰ কৰা হয়, গতিকে কণ্ঠ নেতৃত্ব দিয়াটো অংক গতিৰ বিষয়ে কম আৰু একক অংক গুণগত মানৰ ভিতৰত অভ্যন্তৰীণ কণ্ঠ গতিৰ বিষয়ে অধিক। আৰ্জেঞ্জাৰসকলে প্ৰায়ে So What কণ্ঠস্বৰ (প্লেটযুক্ত চতুৰ্থ) ব্যৱহাৰ কৰে আৰু ৰঙৰ সূক্ষ্ম পৰিৱৰ্তন সৃষ্টি কৰিবলৈ ধাপ বা আধা ধাপে কণ্ঠসমূহ স্থানান্তৰিত কৰে। কণ্ঠ নেতৃত্ব দিয়াটো মেল'ডিক প্ৰগতিৰ সলনি এক যন্ত্ৰ হৈ পৰে।

আধুনিক বিগ বেণ্ড লেখাৰ

সমসাময়িক বিগ বেণ্ড চাৰ্টত (যেনে, মৰিয়া শ্নেডাৰ, বব ব্ৰুকমেইৰ) কণ্ঠৰ নেতৃত্ব প্ৰায়েই ইচ্ছাকৃতভাৱে অসামপূৰ্ণ হয়। ৰেখা সমান্তৰাল বা বিৰোধী গতিত চলিব পাৰে, আৰু কণ্ঠৰ পাৰস্ফৰমেণ্ট টেক্সটুৰেল প্ৰভাৱৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰা হয়। তথাপিও, একেই মূল নীতি প্ৰযোজ্যঃ প্ৰতিটো কণ্ঠৰ এটা যুক্তিসঙ্গত আকাৰ থাকিব লাগে, আৰু সামগ্রিক প্রবাহ ইচ্ছাকৃত হ'ব লাগে।

পৰিকল্পনাৰ বাবে ব্যৱহাৰিক পদক্ষেপ

  • লিডশ্বিটৰে আৰম্ভ কৰকঃ অংকন প্ৰতীক আৰু সুৰ বিশ্লেষণ কৰক। প্ৰতিটো অংকনৰ বাবে গাইড টোন (3 আৰু 7) চিনাক্ত কৰক। পৰৱৰ্তী অংকসমূহৰ মাজত সাধাৰণ টোন চিহ্নিত কৰক।
  • ফ্লেটঃ০ প্ৰথমতে বেছ লাইন লিখাঃ ফ্লেটঃ১ ভাল কণ্ঠৰ নেতৃত্বৰ আৰম্ভণি তলৰ পৰা ওপৰলৈ। বেছ লাইনটো গাব পাৰি আৰু সম্ভৱ হ'লে ধাপে ধাপে গতি কৰা উচিত। চতুৰ্থ বা পঞ্চম স্তৰৰ লাফ হ'ল হাৰমনিকেল সংজ্ঞা গ্ৰহণযোগ্য, কিন্তু পাৰ হৈ যোৱা সুৰৰে ইয়াক পূৰণ কৰিবলৈ চেষ্টা কৰক।
  • ]ভিতৰৰ কণ্ঠ পূৰণ কৰকঃ অংকটো সম্পূৰ্ণ কৰিবলৈ বাকী থকা কণ্ঠসমূহ (আল্টো, টেন'ৰ) ব্যৱহাৰ কৰক। তেওঁলোকক এটা স্বাচ্ছন্দ্যপূৰ্ণ পৰিসৰৰ ভিতৰত ৰাখক। পাৰ হৈ যোৱা আৰু ডাঙৰ লাফৰ পৰা বিৰত থাকক। যদি কণ্ঠৰ গতিত সমস্যা হয়, তেন্তে ইয়াক এটা অংকত পেলাই দিয়াৰ কথা বিবেচনা কৰক (উদাহৰণস্বৰূপে, ৫মটো বাদ দি) আৰু পিছত ইয়াক পুনৰ আনিব।
  • ফ্লেটঃ০ কণ্ঠৰ ওভাৰেপ্সৰ বাবে পৰীক্ষা কৰকঃ বিশেষকৈ চাৰি ভাগৰ লেখাত, নিশ্চিত কৰক যে টেন'ৰটো অ'ল্টোৰ ওপৰৰ নহয়, আৰু অ'ল্টোটো টেন'ৰৰ তলৰ নহয়। কাৰ্য্যত, সৰু ওভাৰেপ্সটো জাজত প্ৰায়ে গ্ৰহণযোগ্য, কিন্তু ই ইচ্ছাকৃত হ'ব লাগে।
  • ]শ্ৰৱণ আৰু পুনৰীক্ষণঃ আপোনাৰ ব্যৱস্থাটো পিয়ানোত বা MIDI প্লেব্যাক ব্যৱহাৰ কৰি খেলিবা। প্ৰতিটো কণ্ঠৰ প্ৰতি পৃথকে মনোযোগ দিবা।

কেছ ষ্টডিঃ শীতৰ পাতত কণ্ঠৰ নেতৃত্ব

ক্লাছিক জাজ ষ্টেণ্ডাৰ্ড Autumn Leaves (G minor ৰ মূলধনত) কণ্ঠৰ নেতৃত্বৰ বাবে এটা নিখুঁত পৰীক্ষাগাৰ প্ৰদান কৰে। A-section প্ৰগতি হৈছেঃ Am7 → D7 → Gmaj7 → Cmaj7 → Fm75 → B7 → Em7 → Em7/Am7 (টৰ্ণআৰউণ্ড) । চলক চাৰিটা কণ্ঠৰ ব্যৱস্থা বিশ্লেষণ কৰোঁঃ

  1. Am7 (A‐C‐E‐G) → D7 (D‐F‐A‐C): সাধাৰণ সুৰঃ C (7th of Am7, 7th of D7) ৰাম থাকিব লাগে। G (3rd of Am7) এ A (5th of D7) ৰ অৰ্ধ ধাপলৈ উঠি যায়? আচলতে G to A এ এটা সম্পূৰ্ণ ধাপ ভালঃ G 13th ৰূপে ৰাখক? অথবা আমি গ'ৰ অৰ্ধ ধাপৰ জৰিয়তে F (D7) ৰ তললৈ নামি যাব পাৰোঁ। ই (5th of Am7) ৰ D (root) ৰ তললৈ গতি কৰে। চলক আমি শেষ কৰোঁঃ Soprano E→D, Alto C→C (common), Tenor G→F, Bass A→D। ভালদৰে কাম কৰে।
  2. D7 → Gmaj7 (G‐B‐D‐F): সাধাৰণ সুৰঃ D (root→5th) আৰু F (3rd→7th) ৰাম থাকিব পাৰে। Bass D G (চতুৰ্থ লাফ গ্ৰহণযোগ্য কিন্তু আমি এটা পাৰ হৈ যোৱা C ব্যৱহাৰ কৰিব পাৰো? ইয়াত প্ৰয়োজনীয় নহয়। Soprano: C (7th) এ B (Gmaj7) ৰ অৰ্ধ পদক্ষেপে নামি যায়। Alto: A (5th? প্ৰকৃততে D7 কণ্ঠদানৰ A 5th? আমাৰ D7 ত A আছিল? অপেক্ষা কৰক, আমি কণ্ঠবোৰ ট্ৰেক কৰিব লাগিবঃ আমি D7 ৰ নোট D (bass), A (soprano?), C (alto), F (tenor) ব্যৱহাৰ কৰিছিলোঁঃ আৰম্ভণিৰ পৰা কণ্ঠদানৰ পৰিকল্পনা ভাল। সৰলতাৰ বাবে, অনুমান কৰক যে সাধাৰণ t আৰু F, আৰু A (C) ৰ গতিবেগবোৰ সলনি কৰি গ'ল।
  3. Gmaj7 → Cmaj7: বহু সাধাৰণ সুৰ (G, B, D, F বনাম C, E, G, B) । G আৰু B ৰ লগত থাকক; D ৰ পৰা E (আধা ধাপলৈ), F ৰ পৰা G (আধা ধাপলৈ) স্থানান্তৰ কৰক। সুন্দৰ।
  4. Cmaj7 → Fm75: কোনো সাধাৰণ সুৰ নাই। অৰ্ধ-পদক্ষেপৰ গতি ব্যৱহাৰ কৰকঃ ছোপ্ৰানো E→F (উপস্থিত অৰ্ধ), আল্টো B→A (নিম্নৰ অৰ্ধ), টেনিৰ G→E (নিম্নৰ তৃতীয় অলপ ডাঙৰ, কিন্তু আমি এটা পাৰ্শ্ব F? ব্যৱহাৰ কৰিব পাৰোঁ), বেছ C→F (ট্ৰিট'ন লপ জাৰিং) । ভালঃ re‐voice Cmaj7 G‐B‐C‐E (খুলি থকা অৱস্থাত) আৰু Fm75 F-A‐C‐E ৰূপে? তেতিয়া সাধাৰণ E আৰু C ৰূপে থাকিব পাৰে। কিন্তু বেছ C ৰ পৰা F লৈ G লৈ F যাব পাৰে? বেছ লাইন সুদৃঢ় ৰাখিবলৈ ভালঃ C F এটা ট্ৰিট'ন; আমি এটা পাৰ্শ্বন নোট স্থাপন কৰিব পাৰোঁ। জাজত, এটা ট্ৰিট'ন বিভিন্ন কাৰ্য্যত গ্ৰহণযোগ্য, কিন্তু আমি এটা সুদৃঢ় কণ্ঠৰ ব্যৱহাৰৰ বাবে এটা সুদৃঢ় কণ্ঠ দেখ

একক মানদণ্ডৰ বিশ্লেষণে দেখুৱায় যে কণ্ঠৰ নেতৃত্বদানৰ ক্ষেত্ৰত প্ৰায়ে আপোচৰ বিষয়ে কোৱা হয়। আৰ্জেনিজাৰে বেছিকৈ মিউজিক (সোপ্রানো) আৰু বেছক প্ৰাথমিকতা প্ৰদান কৰিবলৈ কোনটো কণ্ঠ নিৰ্বাচন কৰিব লাগিব আৰু তাৰ পিছত অন্তৰ্ভাগবোৰক সাৰথিভুক্ত কৰি সঘনাই গতিৰে পূৰণ কৰিব লাগিব।

অধিক অধ্যয়নৰ বাবে বাহ্যিক সম্পদ

সিদ্ধান্ত

সুশৃংখল কণ্ঠ পৰিচালনা কেৱল এটা তাত্ত্বিক অনুশীলন নহয়; ই হ'ল এক কৰ্ডৰ সঞ্চালনক সংগীতৰ বিবৃতিলৈ ৰূপান্তৰ কৰা কাৰুশিল্প। সাধাৰণ কণ্ঠ সংৰক্ষণ, আধা-পদক্ষেপৰ গতি, গাইড টোন ৰিজল্যুশ্যন আৰু সাৱধান কণ্ঠৰ নিৰ্বাচন প্ৰয়োগ কৰি, যিকোনো আৰ্জেণ্টাৰে যি হ'ব পাৰে সেইবোৰ হ'ল হ'মনিকেলভাৱে সুকীয়া আৰু সুন্দৰভাৱে ফ্লুইড জাজ ব্যৱস্থা। শ্ৰেষ্ঠ আৰ্জেন্টাৰেৰে প্ৰতিটো কণ্ঠক এটা কণ্ঠৰ ৰেখা হিচাপে বিবেচনা কৰে, যিটো যুক্তি আৰু আৱেগৰে পৰৱৰ্তীটোৰ সৈতে সংযুক্ত। আপুনি জাজ কোৱাৰ্ট্ট, বিগ বেণ্ড বা কণ্ঠৰ গোটৰ বাবে লিখিব, কণ্ঠ পৰিচালনাত সময় বিনিয়োগ কৰিলে আপোনাৰ সংগীতৰ স্পষ্টতা আৰু প্ৰভাৱত লাভালাভ পাব।

মনত ৰাখিব, সমালোচনা কৰি শুনা আৰু সামঞ্জস্য কৰা। কাণেই চূড়ান্ত বিচাৰক। অনুশীলনৰ সৈতে, মসৃণ কণ্ঠ নেতৃত্ব আপোনাৰ সাজ-পাৰ ভাষাৰ এক স্বজ্ঞাত অংশ হৈ পৰে, যি আপোনাক সমন্বয়ৰ মাধ্যমেৰে এটা বাধ্যতামূলক কাহিনী ক'বলৈ বৃহত্তৰ ছবিৰ ওপৰত মনোযোগ দিবলৈ অনুমতি দিয়ে।