مؤسسة الصوت القيادي في الجاز

إن الصوت الذي يقوده هو فن تحريك خطوط موسيقية فردية - السوبرانو، وآلتو، وخيّم، وأصوات باز في فواتير مائلة - مع نية ونعمة، وفي ترتيبات الجاز، حيث يمتد التناسق، والقطع المتغيرة، والتغييرات الرئيسية السريعة هي القاعدة، والصوت السلس الذي يؤدي إلى تحويل سلسلة من الشورتات الثابتة إلى زهرة، وتأليف أشرطة من تقنيات الصوت.

وصوته الرئيسي يتعلق باقتصاد الحركة، وينبغي لكل صوت أن يقطع أقصر مسافة ممكنة بين طنين من الشوربة، وهذا المبدأ، المتأصل في التقاليد المقابلة لباخ وبلسترينا، قد تم تكييفه بواسطة مصممي الجاز مثل دوق إلينغتون وجيل إيفانز وثاد جونز لمعالجة التعقيدات الكروماتية للانسجام الحديث في الجاز، وفهم الصوت الذي يؤدي ليس فقط إلى تحسين الترتيبات الكتابية ولكن أيضا إلى الارتجال الارتقاء

لماذا الصوت يتصدر الأمور في الجاز

وعلى عكس الموسيقى الكلاسيكية، كثيرا ما يستخدم الجاز الشوردة بأربعة أو خمسة أو حتى ستة صفوف مختلفة من الملعب - التفكير في الـ"سماج1311" أو المهيمن المتغير مثل "جي7-9-9-9-1-5" دون صوت متأنٍ، فإن الحركة بين هذه الشورت الكثيفة يمكن أن تبدو مكتظة ومثيرة للخلاف، وصوت الجاز الفاسد يضمن لكل ملاحظة في الحركات الاستفزازية أن تحافظة على الانطلاقة المنطقية.

النظر في الفرق بين ترتيب الشوربة الذي يقفز بين الفاتورة وواحد يرتجف باستخدام حركة نصف خطية، ولا يبدو هذا الأخير أكثر مهذبة فحسب، بل يوفر أيضاً خريطة طريق أوضح للمفترسين، وفي الكتابة الكبيرة التي يصوت فيها قرون متعددة بطريقة متزامنة، فإن الصوت السيء يمكن أن يخلق صيغاً مائلة وحركات غير مقصودة.

المبادئ الأساسية لصوت سموث

وتشكل عدة مبادئ توجيهية لا تُذكر أساس الصوت الفعال الذي يؤدي إلى الجاز، وهذه المبادئ ليست قواعد صلبة - فالجاز هو، في نهاية المطاف، لغة التعبير - ولكنها توفر نقطة انطلاق موثوقة لأي مُنظم.

  • Minimize Motion:] Each voice should move by the smallest interval possible, ideally a half step or whole step. Large leaps of a fifth or more should be reserved for special effect.
  • Keep Common Tones:] When two consecutive chords share a note (for example, Cmaj7 and Am7 both contain E), that note should remain in the same voice. This creates a sense of stability and continuity.
  • Maintain Voice Order:] The soprano should stay above alto, alto above tenor, and tenor above bass. Voice crossing obscures the identity of each line and can confuse the listener.
  • Resolve Tendency Tones:] The 3rd and 7th of a chord are the guide tones -they define major/minor quality and function. The 7th typically resolves downward by half step, while the 3rd often resolves upward or stays. Altered tensions ( ⁇ 9, ⁇ 9, ⁇ 11, ⁇ 13) demand careful resolution to be.
  • Avoid Parallel Fifths and Octaves: ] While jazz is more permissive than Classal counterpoint, parallel perfect intervals can make inner voices sound like a single line, reducing independence unless you deliberately want a doubled effect, avoid them.

التقنيات اللازمة لتحقيق التصويت الرئيسي

1- تحديد ومراقبة العوالق المشتركة

وأبسط طريقة لخلق تحول سلس هي إيجاد ملاحظات تتقاسمها اثنتان متاخمة وتغلقانها، مثلاً، الانتقال من المادة 7 (DFAN-A-A-C) إلى الفئة G7 (G-B-DIN-F) دون وجود نغمات مشتركة، ولكن الانتقال من Dm7 إلى G7 في الصوت العادي الثاني - ألف يمكن أن يساهل باستخدام مرشد الحركة الوارد وصفه أدناه.

وفي الممارسة العملية، كثيرا ما يعيد المُرتبون إلى إرسال فاتورة واحدة من الشورتات لتعظيم النقاط المشتركة، فعلى سبيل المثال، يمكن أن يُقال إن شركة Cmaj7 في موقع قريب إلى شركة E-G-B-C من أجل تحسين الاتصال بشركة Am7 (A-C-E-G) التي تُعد فيها حرف الحرف E وG، وهذا النوع من التعديل بسيط ولكنه قوي.

2 - استخدام حركة نصف العين للطن غير الشيوعية

حيث لا توجد نغمات مشتركة، تحرك كل صوت بنصف خطوة كلما أمكن، فالحركة نصف الخطوة هي أسلم فترة في الموسيقى الغربية لأنها تخلق إحساسا قويا بالاتجاه، ففي التقدم المحرز في الـ ديم7 ⁇ G7، يمكن للأصوات أن تتحرك على النحو التالي:

  • Soprano (C of Dm7) moves down a half step to B (3rd of G7).
  • (ألف من Dm7) ينتقل إلى درجة نصف إلى (G) (مقدار مجموعة الـ7).
  • (F of Dm7) stays as the common tone (7th of G7).
  • باس (Dm7) ينتقل إلى نصف خطوة إلى E ⁇ ( ⁇ 9 من G7) إذا كنت تريد الصوت المتغير، أو خطوة كاملة إلى E (natural 9) لكتابة النص الموحد.

هذا يخلق هبوطاً سلساً و كروماتياً في الأصوات العليا، وهو علامة مميزة من صوت الجاز

3- خطوط الهاتف الرئيسية في الدليل

والثلثان والسبع من كل شورد هما أهم ملاحظات تحديد وظيفة الوئام، وكتابة خط سلس لهذين الصوتين - وكثيرا ما يطلق عليه " خط اللحن " - يمكن أن يرسي تطورا كاملا في الشوردة، بالنسبة للصوت الأساسي الثاني - الثاني في جيم الرئيسي )Dm7 ⁇ G7 ⁇ Cmaj7(:

  • The 3rd of Dm7 is F; it can move down a half step to E (3rd of Cmaj7) or become the 7th of G7 (F) and then resolve down to E.
  • 7 من الـ (ديم 7) هي (جيم) وهي تتحرك إلى (ب) بنصف خطوة إلى (ج) ثم تخطو إلى (س) (مرحى الـ (جيم 7) أو تبقى (جيم) إذا صوتت إلى (كومباي 7) بجذر (سوبرانو)

وهذا يخلق نواة منطقية وخطية يتبعها أصوات أخرى، ويوصي العديد من المعلمين بالجاز بخطوط إرشادية على لوحة مفاتيح أو قيثارة بعيدة عن النص الكامل لتدخل الحركة.

4 - تبادل أصوات الموظفين

ويحدث تبادل صوتي عندما يقطع صوتان أدواراً على التقدم، مثلاً في تقدم من Cmaj7 إلى E ⁇ maj7, The E (3rd of Cmaj7) قد تنتقل إلى G (3rd of E ⁇ maj7) بينما تنتقل مجموعة ( (5th of Cmaj7) إلى E ⁇ (root of E ⁇ maj7).

5- إدماج مراسم المرور وطوان الجيران

يمكن أن تُسلّم القفزات (المذكرات التي تربط بين طنين من الشوربة) وطن الجيران (المذكرات التي تنتقل من نبرة الشوردة والعودة) خطوطاً قفزية أخرى، وأظن أن لديك صوت منسوبي متنقل من (إي (3 من طراز Cmaj7) إلى (غ) (الثالث من أم 7)

6 - أصوات الاختراع في الحركة التعدينية

ويمكن أن يُسمَح بقطعة من الطرق، أو مغلقة أو قطرة أو قطرة أو أربعة مسافات قريبة، أو ما شابه ذلك، ويمكن للمرتب أن يحاول تكرار نفس الشفرة لمعرفة ما هو أفضل اتصال بالجهاز التخديري التالي، مثلاً، أن يكون جهاز الاتصال G7 متصلاً بـ B-FG-D (dropi)

مشاكل التصويت المشترك وكيفية إصلاحها

Leaps in Inner Voices

إذا قفز صوت داخلي من خام أو خامس، قد يفقد المستمع خيط ذلك الخط، حل: حاول تحويل مختلف، مثلاً، إذا قفزت المصل من (دي) إلى (أ)، يمكنك تغيير الملاحظة إلى شيء أقرب، مثل (ف) أو (زاي) عن طريق استبدال تمديد مقطعي، وتذكر أنّه يمكن حذف (خاصةً 5)

موازية الخامسات والأوقاف

وفي حين أن الحاجيات المتوازية لا تمنعها من الجاز، فإنها يمكن أن تسبب صوتاً يختفي إلى صوت آخر، ويمكن للخامس المتوازي أن يخلق صوتاً فارغاً " مفتوحاً " يتناقض مع النسيج النسيجي الغني الذي يطبعه الجاز، ويصلح ببساطة أحد الأصوات إلى نبرة مختلفة، وعلى سبيل المثال بدلاً من كل من الخيمة والقطعة التي تنتقل من G‐D إلى A‐E (الفقرة الخامسة).

مسلسل "كرومات"

وعند تغيير التوترات (مثلاً، 9 على 7 المهيمنة)، ضمان حل المذكرة المعدلة منطقياً، وإذا كان الـ 9 من مجموعة الـ 7 (A) فإن هذه المذكرة ينبغي أن تحل عادةً على مسافة نصف خطوة إلى (G) (جذر الـ (كماج7) وإذا قفزت إلى مكان آخر، فإن التوتر المتغير يبدو تعسفياً، وربط النبرة المتغيرة إلى نبرة قريبة من الشورد في الشورد التالي.

صوت متدلي في مختلف أطقم الجاز

بيبوب وهارد بوب

وفي الظاهر، كثيرا ما يُعالج صوت المتحكم من خلال خطوط المخالفة بدلا من الكلام المكتوب، غير أن التراكب بين البيانيين والجيتار يستخدم فواتير " الرصاص " )٣ و٧ فقط( التي تتحرك بطبيعة الحال بنصف خطوة، والتركيز على ربط المرشدين بصور مغناطيسية، وكثيرا ما يكتب المتعاقبون على المزادات الصغيرة خطوطا ذات سمعة تعكس حركة " التلقيح " .

ويستخدم الجاز المتحرك (مثلاً، حركة مايلز ديفيس So What) الوئام الساكن على امتدادات طويلة، وبالتالي فإن الصوت الذي يؤدي إلى حركة الشورت والحركة الصوتية الداخلية في إطار نوعية واحدة من الشورت، وكثيراً ما يستخدم الرواسب " So " (الرابعون المتناثرون) ويخلق أصواتاً متناسقة.

كاتبة حديثة

وفي الخرائط الكبيرة المعاصرة (مثلا ماريا شنايدر، بوب بروكماير)، كثيرا ما يكون الصوت الذي يُعد متماثلا بشكل متعمد، وقد تتحرك الخطوط في حركة موازية أو مخالفة، وتستخدم المعابر الصوتية لتأثير النسيج، ومع ذلك، فإن نفس المبادئ الأساسية تنطبق: ينبغي أن يكون لكل صوت حيلة منطقية، وينبغي أن يكون التدفق العام متعمدا.

الخطوات العملية للترتيبات

  • Start with a Lead Sheet:] Analyze the chord symbols and melody. Identify the guide tones (3rd and 7th) for each chord. Mark common tones between successive chords.
  • أكتب خط باس أولا: ] صوت جيد يُستهل من أسفله، وينبغي أن يكون خط القاع محصناً وأن ينتقل خطوة بخطوة كلما أمكن، وتكون حصيلة رابعة أو خمس مقبولة للتعريف المتناسق، ولكن محاولة ملئها بدقائق عابرة.
  • Fill Inner Voices:] Use the remaining voices (alto, tenor) to complete the chord. keep them within a comfortable range-avoid crossing and large leaps. If a voice has trouble moving, consider drop it for one chord (e.g., omit the 5th) and bringing it back later.
  • Check for Voice Overlaps:] especially in four‐part writing, ensure that the tenor does not go above the alto, and the alto does not go below the tenor. In practice, a small overlap is often acceptable in jazz, but it should be intentional.
  • Listen and Revise: ] Play your arrangement on a piano or using MIDI playback. Pay attention to each voice individually-dos it sound like a coherent line? if not, adjust the voicing.

دراسة حالة: صوت متصدر في " إجازة الخريف "

ويوفر معيار الجاز الكلاسيكي " الإجازات الخريفية " (في مفتاح الغرام) مختبرا مثاليا للقيادة الصوتية، أما تطور الفصيلة ألف فهو: أم 7 د-7 أو ج ميغا 7 أو 7 أو ف-1-7 أو 7 أو 7 أو إم 7 أو إم 7 أو 1-7 (الدور)، ليحلل ترتيباً يتألف من أربعة فوارق:

  1. () Am7 (A‐CANE-G) ⁇ D7 (D‐F ⁇ INA)
  2. )أ( من: BLT:0(D7 ⁇ G‐maj7 )G‐BDF ⁇ (: ]FLT:[GLT:[GLT:]Ge: D )Rot ⁇ 5th( and F ⁇ )الفرع السابع(
  3. Gmaj7 ⁇ Cmaj7:] Many common tones (G, B, D, F ⁇ s C, E, G, B). Keep G and B; move D to E (half step up), F ⁇ to G (half step up).
  4. "الخط الفاصل" "الجوّة 7" "الثانية الخامسة" "لا يوجد الكثير من النغمات"

ويكشف تحليل الصدر عن معيار واحد أن الصوت الذي يُفضي غالباً إلى حل وسط، ويجب على الجهة التي تتخذ الترتيبات اختيار الأصوات التي تعطي الأولوية عادة للملح (سوبرانو) والباس، ثم ملء الأجزاء الداخلية بأيسر حركة ممكنة.

الموارد الخارجية لمواصلة الدراسة

خاتمة

الصوت المُتسمّى ليس مجرد تمرين نظري، بل هو الحرف الذي يُحوّل تسلسلاً من الشورتات إلى بيان موسيقي، بتطبيق تقنيات الإستبقاء المشترك، والحركة نصف الخطى، وحلّ النبرة، والاختيار الدقيق للفوارق، يمكن لأيّ مُنظم أن يُنشئ ترتيبات للجاز مُتطورة بشكل متناسق وسليّ، وأفضل مُنظمين يُفكّرون كلّرون بكتابة غن

تذكروا أن تستمعوا بشكل حرج وتكيفوا، الأذن هي القاضية النهائية، مع الممارسة، يصبح الصوت السلس الذي يقود جزءاً غير ملائم من لغتكم المُرتادة، مما يسمح لكم بالتركيز على الصورة الأكبر التي تُثير قصة قاهرة من خلال الوئام.