ቱባ በኦርኬስትራል ሙዚቃ ውስጥ ያለው ሚና

ቱባ ትልቅና በጣም አነስተኛ የናስ መሣሪያ ሆኖ በኦርኬስትራ ሙዚቃ ውስጥ ልዩና በጣም አስፈላጊ ቦታ አለው። ጥልቅ፣ ጠንካራ ቱኖችን የሚገነቡበት መሠረት ይፈጥራሉ፤ ድምፁን ያሰፋል እና ጥቅልልን ይጨምራሉ። የቱባን የኦርኬስትራ ህብረተሰቦችን ሚና መረዳት የሙዚቃውን አስፈላጊነት ለማወቅ ያስችለዋል፤ እንዲሁም በተለያየ ጀኔራዎች ውስጥ ለምን አስፈላጊ መሣሪያ ሆኖ እንደሚቀጥል ያጎላል።

በኦርቼስትራዎች ውስጥ የሚገኘው የቱባ ታሪክ

አኃዞችና ዝግመተ ለውጥ

በ1835 በፕራስያ የሚገኘው የቪልሄም ፍሬድሪክ ዊፕሬክት እና በጆን ጎትፍሪድ ሞሪትስ በ19ኛው መቶ ዘመን አጋማሽ ላይ ቱባው የተፈለሰፈ ሲሆን ይህ መሣሪያ በኦፊክሌድ የተተካው የናስ መሣሪያ ሲሆን ይህ መሣሪያ በተወሰነ መጠንና በመጠኑም ቢሆን ተመሳሳይ የሆነ የቃና ድምፅ ነበረው ።

መጀመሪያ ላይ ቱባዎች በተለያዩ መልክና መጠን ይመጡ ነበር፣ "ሄሊኮን" እና "ሶሳፎን" (የተቋቋመው በኋላ) ውለው ለሰልፍ ባንዶች ነው። ዘመናዊው የኦርኬስትራ ቱባ አብዛኛውን ጊዜ በፊተኛው ድምፅ እና በኦርኬስትራዎች ውስጥ የሚዘወተር ዘፈን ወይም የሽቦው ክፍተት (በአሜሪካ ህብረ ህብረተሰቦች ውስጥ የሚፈጠረውን) ይጨምራሉ። ይህ ዝግመተ ለውጥ የተሻለ ፕሮፌሽሽን እና ቱባ ለዜማ አቀናባሪዎች በጣም ቀላል መሣሪያ እንዲሆን አስችሏል።

በጸሐፊዎች ዘንድ ተቀባይነት ማግኘት

ሪቻርድ ዋግነር ቱባውን ከተቀበሉት ዋና ዋና አቀናባሪዎች መካከል በቀዳሚ ተጠቃሚው ውስጥ Der Riing de Nibelungen ]] ላይ ክብደትና ዕድገት ለመጨመር. ጁፒተር Verdiም ቱባውን ወደ ኦፔራው ውስጥ አገባቡ እንደ Aida እና ኦትሌሎ ከክህደት ችሎታው ላይ በሳንባ ማጠንከርና ከፍተኛ ውጥረት መፍጠር. እስከ 19ኛው መቶ ዘመን መገባደጃ, ቱባዋ በመደበኛው የሳይምፎኒ ኦርኬስትራ ኦርኬስትራ ውስጥ እንደገባ ነው ነው Gustavla ማHLer, አንቶ ብሮክner እና ሪቻርድ Straus.

ዛሬ ቱባ በኦርኬስትራዎች ፣ በኦርኬስትራዎች ፣ በኦርኬስትራዎች ፣ በጃንደረቦችና በሶሎዎች ላይ በሚካሄዱት ትዕይንቶች ውስጥ አስደናቂ ለውጥ እንደሚታይ የሚታሰብ ነው ።

ቱባ በኦርኬስትራ ውስጥ ያለው ተግባር

ምርጫዎች

በኦርኬስትራ ሙዚቃ ውስጥ ቱባ በዋነኝነት የናስ ድምፁን የሚያሰማው ፣ ለስላሳው ድምፁን የሚደግፈው እና የሁለቱም ድምፅ ነው፡፡

የራይትሚክ መንዳትና የጥንካሬ ድጋፍ

ከመስማማት በተጨማሪ ቱባው ከፍተኛ አስተዋጽኦ ያደርጋል። በሂደት እና በፍጥነት በሚጓዙ እንቅስቃሴዎች ላይ ቱባ ብዙውን ጊዜ በጭቃው ውስጥ ይጫወታል፥ የጥድ ክምችቶችን ይለዋወጣል ወይም በሲንክፖፕሲት ይቀርባል። ይህ ጥምረት ከቴምፓኒ እና ከብበር ጋር ያለው ግንኙነት ኦርኬስትራውን ወደ ፊት እንዲያቀናጅ ከፍተኛ ኃይል አለው። ቱባው የኦርኬስትራውን እንቅስቃሴ ወደ ፊት እንዲያቀና ያደርገዋል። በፈጣን ሥራዎች ላይ ረዥም ማስታወሻዎችን መደገፍ ይችላል፤ ይህም የሞሎዲክ መስመሮች እንዲያንዣብብ የሚያስችል የረጋ መንፈስ እንዲኖር ያስችለዋል።

ቀለሞች

ቱባ's the timbre ሀብታም, ጨለማ, ወደ ወደ ላይ የተጠጋ ነው, በሥርዓት ሊቀላቀል የሚችል ነው ናስ እና የእንጨት winds. ድምፁ ድምፁ አንድ አንድ አንድ ረድፍ ስሜት ሊቀሰቅስ ይችላል- ከሲቢል እና ግርምጅም ወደ playfule and lyrical. ኮምፒዩተሮች ይህን versulatiality: በStravians: የሸፈነው የሸፈነ ቱባ ለሥራው እራት ነው ፕራይዘል፣ ኧርቢት ባሕርይው ይጠቅማል, በቮውሃን ዊልያምስ ]]] ምሑር ነው: 5], ጣዕም ጣዕም ያለው ሞቅ ያለ ፐርሶማ ኡምድ.

በሞሎ እና በሜሎዲክ የተሰጡ ሥራዎች

ምንም እንኳ ዋናውን ድጋፍ መሣሪያ ቢሆንም ቱባ አልፎ አልፎ ትኩረትን ይወስድ፡፡ የቱባ ነገር ኖትበሱ የቱባ ነገር ነው የቱባ 'Ligical ጭብጥ ነው በሁለተኛው የሞርዝ እንቅስቃሴ ]Symphonia No. እና በ ውስጥ ሠላሳ ሶሎ የተባለው ቱባ [[FLT: 2]] ቱባ ሚሩም ክፍል ውስጥ የሞዛርት's Requiem]] (በመጀመሪያ ላይ ለእባቡ እንደተጻፈ በቱባ ላይ ግን አሁን በቀጣይነት ሥራ ላይ የተሰማሩ) አዘጋጆች በቋሚነት የቱባ ሜሎዲስን ይመድባሉ ግለተ ቢራርምምምምም ነው በትዕይታው ላይ እንደየአምራት በትዕይነት ነው በትዕር ውስጥ እንደታየአምራት ነው፡፡

በቱባ ውስጥ ያሉ ታዋቂ የጽሑፍ ሥራዎች

ብዙ የሙዚቃ ባለሙያዎች ቱባ ያሉትን ልዩ ባሕርያት ለይተው ከማወቃቸውም በላይ በጽሑፍ ሥራዎቻቸው ውስጥ ትልቅ ቦታ እንዲሰጠው አድርገዋል ።

  • Richard Wagner:Huoropers, በተለይ ዳያስ Rheingold እና Syegfride, ቱባን በመጠቀም ስንጥቆና ኃይል ይጨመርበታል. ዋግነር እንኳ ልዩ "Wagner tuba" (የፈረንሳይ ቀንድና ቱባን የጋራ መሣሪያ) ለሪንግ ዑደት አዋጁን አቀነባብሯል
  • Gustav MHALER:[ የማህለር ሲምፎኒዎች ብዙውን ጊዜ ቱባዎች ትልቅ ቁም ነገር የሚሰጣቸው ነገር ናቸው። Symphoniy ቁጥር 6 ቱባ በፈጣኑ እንቅስቃሴ መጨረሻ ላይ የሚጫወት ሶሎ ነው እና ] ሲምፎኒ ቁጥር 7 ላይ ቱቦው ስቼርዞን ከግሮፍ፣ ራይቴክታዊ interverstions.
  • Igor Stravinsky: ቱባ ወሳኝ ሚና ይጫወታል የጸደይ ቅል ለሥራው ኃይል አስተዋጽኦ ያደርጋል። ቀዳማዊ በትዕግሥቱ ውስጥ በቀዳሚ በሳሶን ሶሎ ይደገማል፥ ከጊዜ በኋላ በቱባ ውስጥ የጥንታዊው ሃይማኖታዊ ሥርዓት ትርጉም ይፈጥራል።
  • Ralph Vugan Williams: የኦርኬስትራ ሥራዎቹን፣ ሲንፎኒ ቁጥር 5 እና ]Fantasia ስለ አንድ ጭብጥ በቶማስ ታልis ቱባን በሆርኖኒክ እና በሜሎዲክ አገባቦች እና በምኩራቡ ላይ ቱባን እና ቱቦን እና ትንታጎን እና የኦሎምዶክን አገባባት እና ምኞቱን የሚያጎላ ነው።
  • ጆን ዊልያምስ: በፊልም ግጥሞች ላይ ቱባ እንደ ] ስትር ጦር ጦርነቶች (ኢምፔሪያል ማርች በጦባ እና በኮንባክስ trombund) እና Jurasic Park ቱባው ጥልቅ ነው ለትልቅ ጭብጥ ጥል ይጨምራል።

እነዚህ ፊደላት ቱባው በቀላሉ የሚለዋወጥና ወደ አንድ ላይ የሚሄድ የሌሎችን ስሜት የሚቀሰቅስ የክፍል ክፍሎች የሚያመለክቱ መሆናቸውን ያሳያሉ ።

በኦርኬስትራዎች ውስጥ ጥቅም ላይ የዋሉት የቱባ ዓይነቶች

ኦርኬስትራዎች ከሬፐርቶሪ እና ከአውኮቲክ አካባቢ ጋር ለመመሳሰል የተለያዩ ነገሮችን ያጠቃሉ: -

  • FTuba: በኤፍ፣ ይህ በበርካታ የአውሮፓ ኦርኬስትራዎች ውስጥ የኦርኬስትራው የኦርኬስትራ ፕሮግራም ነው። ሞቅ ያለ እና ቀጭን ድምፅ ይሰጣል፤ እንዲሁም በቶሎ የመናገር ችሎታውን በከፍታ ደረጃው ላይ ለማሳደግ ይመርጣል፡፡
  • BB-Fpp Tuba: ትልቅ እና ጥልቀት ያለው መሣሪያ በአሜሪካ ኦርኬስትራዎችና የሙዚቃ ቡድኖች ዘንድ የተለመደ ነው።
  • CC Tuba: በጣም ትልቅ እና በሲ ውስጥ የተተከለ ነው፣ ይህ ቱባ ብዙውን ጊዜ ለዝግመተ ለውጥና ለዘመናችን ሙዚቃ ጥቅም ላይ የሚውል ሲሆን በሥርዓተ ክፍሉ ላይ የሚሰጠው መልስ እንኳ ነው። መጠንው ቀላል ግን በጣም ቀላል ነው፡፡
  • Eb Tuba: ትንሽ እና ከፍ ያለ፣ አንዳንድ ጊዜ ቀላል ኦርኬስትራ ለመሥራት ወይም ትንንሾች ተጫዋቾች የሚያገለግሉት. ይህ ይበልጥ ቀላል ነው፣ ነገር ግን በትባዎች ውስጥ ጥልቅ መሠረት የለውም፡፡

ብዙ የቱባ ባለሙያዎች ከተለያዩ የቡና ዓይነቶች የተለዩ መሣሪያዎችን ይዘው በመምራት ለፉካዎች በጻፉት እንደ ብራክነር ያሉት የሙዚቃ ደራሲዎች በኦርኬስትራው አጠቃላይ ድምፅ ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ ያሳድራሉ ።

በኦርኬስትራ የሚገኙ የቱባ ተጫዋቾች የሚጫወቱት ዘዴና ተፈታታኝ ሁኔታዎች

በኦርኬስትራዎች ውስጥ ቱባዎችን መጫወት የቴክኒክ ችሎታን ፣ የሙዚቃ ስሜትንና ጥንካሬን አንድ ላይ ማዋሃድን ይጠይቃል ።

  • የመራቢያ ቁጥጥር: ይህ ነው በትልቅና በጥልቀት በተሸፈነበት ቀዳዳ፣ የተስተካከለ ድምፅን የሚጠይቅ በጣም ጥሩ የሆነ የአፍ መተንፈስ ያስፈልጋል ቱባሊስት ዲያፍራጋቲክ እስትንፋስ መጠቀምና ሐረጎችን በጥንቃቄ በማቀዝቀዣው ላይ ማተኮር አለባቸው፡፡
  • አርቲኩል እና ግልጽነት: ቱብሊስቶች ማስታወሻዎቹን በንጽሕና በተለይ በፈጣን ሩማቶች ወይም ከትሮምቦኖች ጋር አንድ ሆነው በሚጫወቱበት ጊዜ
  • የዲናሚክ በራጅ: ቱባ ከለስላሳ፣ ስውር ኖቶች (ፒያስሞ) እስከ ፎርቲሲሞ ፍንዳታዎች ድረስ በጣም ኃይለኛ ነው፡፡ ይህን የዝግባው መጠን ማስዋብ በጣም ወሳኝ ነው ኦርኬስትራ ለመቀላቀል፤ በጣም ጮክ ያለ ሲሆን ቱባው የቀረውን የናስ ኃይል በጣም ለስላሳ ሆኖ ይወድቃል።
  • ትክክለኛ ስፖርቱን በቶባው ስፋት ላይ ማለፍ በጣም አስፈላጊ ነው። ምክንያቱም ቱባው ብዙ ተተካሚ ጣቶች ስላሉት ተጫዋቾች ጥርት ያለ ጆሮ ያላቸውና ከኦርኬስትራው ጋር ለመለማመድና የአየር ፈጣኖችን ለማላመድ ይገደዳሉ።
  • ታንዱራንስ: የኦርኬስትራል ክሮች ብዙውን ጊዜ በማዕከላዊ እስከ ከፍታ ባለው ኃይል መጫወትን የሚጠይቁ ሲሆን ይህም አካላዊ ቀልድ ሊሆን ይችላል። በረዥም ቶን እና በቋሚነት የሚከናወን ልማድን መገንባት በጣም አስፈላጊ ነው።

እነዚህ የተዋጣላቸው የሙዚቃ ተጫዋቾች እነዚህን ችሎታዎች በብልሃትና በብልሃት ተዋህደው እንዲጫወቱ ቢስትሮም ፣ ኮንባሶንና ሁለት የቡና ዝርያዎችን በጥንቃቄ ማዳመጥ አለባቸው ።

ቱባ ከሌሎች የኦርኬስትራ ክፍሎች ጋር ያለው ግንኙነት

በኦርኬስትራ ውስጥ ቱባ ከተለያዩ ክፍሎች ጋር ተቀራርቦ የሚጫወት ሲሆን ይህም እርስ በርሱ የሚመሳሰል የሶንያ መልክዓ ምድር እንዲፈጠር ያደርጋል ።

  • Brass ክፍል: ቱባ ናሱን ይቀርባል፤ ትሮምቦኖችን (በተለይ ቢክስ ሮምምን)፣ የፈረንሳይ ቀንዶች እና መለከትን ለመሥራት የተነጠፈ የሃሮናዊ መዋቅር ይፈጥራል። በበርካታ ክታቦች ቱባ እና ቢስ ትሮምብልን እንደ አንድ ቢክስ አንድ አንድ አካል ሆኖ ያገለግላሉ፤ እርስ በርስ ለመጠናከር ይደጋገጣሉ።
  • Woodwinds: ምንም እንኳን የእንጨት መንኰራኵሮች ከፍ ያሉ ማዕዘን ቢኖራቸውም ቱባው የቱባውን መጠን በመጨመርና ሚዛናቸውን በመጨመር ያስከብራል። ለምሳሌ ሙሉ ኦርኬስትራ በሚጫወትበት ጊዜ የታባው ጥልቅ ድምፅ የቦሳ ድምፅ የቡሶንንና የኮንትባሱን ድምፅ ይደግፋል፤ የታችኛውን ክፍል ይሞላል፡፡
  • ስትራሮች: ሁለት ባሳ እና ሴሎች ብዙውን ጊዜ ከቱባው ጋር አንድ ሆነው እየተጫወቱ በባስ መስመር እና ሬምት ይጠናከራሉ። በሮማቲክ-era ሥራ ላይ ቱባው በሶርም በሶስት አናት ላይ አንድ በትሬድ ኦክሲቭ ወደ ተጨማሪ ኃይል ሊተካ ይችላል፤ መሠረቱን በሀብታሙ፣ በዞንት.
  • Percusion: ራይምሚክ መነጽር ከፐርስሚሽን መሣሪያዎች ጋር ንቅናቄን በማንቀሳቀስና አስደናቂ ጊዜ እንዲያስፋፉ ያደርጋል። የቱባ ጥቃት ከቲምፓኒ ውዝግብ እና በትቦርም ላይ ጉዳት በማድረስ አንድ ራይትሪክ ሞገድ ይፈጥራል።

ይህ የውጭው ቱባ የናስን ትርጉም እንደ አንድ ቋጥኝ እና የኦርኬስትራውን የጭነት ጎማ የሚያገናኝ ሲሆን የኦርኬስትራውን የጭነት ጎማ ያራግፋል፡፡

ታዋቂ የቱባ ተዋናይዎችና ውጤታቸው

የቱቦ ተመራማሪዎች ሠዓሊዎች የማሽኑን ቅርጽ ከፍ በማድረግ ሬፕስቶር የተባለው መሣሪያ ስርጭቱን አስፋፍቷል: -

  • Arnold Jacobs (1915-1998): የቺካጎ ሲምፎኒ ኦርኬስትራ ዋና ቱቦ ለ44 ዓመታት፣ ያኮብዝ እስከ ዛሬ ድረስ በጣም ትልቅ ቱቦ እንደሆነ ተደርጎ ይታያል። ስለ እስትንፋስ ድጋፍ እና ስለ ሙዚቃው ፕራዝንግ ያስተማረው ትምህርት በዓለም ዙሪያ ቁጥር ስፍር የሌላቸው የናስ ተጫዋቾችን አነሳስቷል።
  • ሮገር ቦቦ (1938-2023): የቱባ አቅኚ እንደ አንድ ምሰሶ መሣሪያ ሆኖ ያገለገለው ቦቦ በሰፊው ይሠራና ይመዘገበ ነበር፤ እንደ ክሩዚሽትፎ ፔንደርኪ እና ጆን ካጂ የተባሉ የሙዚቃ ደራሲዎች አዳዲስ የጽሑፍ ሥራዎችን አከናውኗል።
  • ጀኔ ፖኮርኒ: የቺካጎ ሲምፎኒ ኦርኬስትራ የረጅም ጊዜ ዋና ቱቦ ቱቦዎች በበለጸገው ድምፁ እና ምንም ጥረት የሌለው ዘዴው ይታወቅበታል። በሪቻርድ Strauss [[FLT: 2]]]
  • 82ystein Baadsvik: አንድ ኖርዌይ ቱቦ በሌሎ ሙያው ዝነኛ እና በብዙ ፎኖግራፎች (በሁለት ኖታ ላይ በአንድ ጊዜ ይጫወታል)፡፡ የትራፊክ ትንበያውን ድንበር አስፍቷል።

እነዚህ ሙዚቀኞች ለወጣቶች የሚዘጋጁትን የቱቦ ዝርያዎች በመንፈሱ ያስነሳሉ ፤ እንዲሁም ቱባው የራሷን አቅጣጫ ይዞ መጓዝ እንደሚችል አረጋግጠዋል ።

በፊልም ጨዋታዎችና በዘመናዊ የመገናኛ ብዙኃን ውስጥ ያለው ቱባ

Jaws ወደ ጊልበተኛ ፈንጂዎች ቱባው ቱባ የፊልም ኮምፒዩተሮች ዋና ዋና ክፍል ነው። ችሎታው የፊልም ድምፆችንና ግርማ ሞገስውን ለማምረት የሚመች ነው፡፡ በጊዜያችን ሚዲያ ውስጥ ቱባ በቪዲዮ ጨዋታዎች ላይ ድምፁን ያሰማል (eż. የዜልዳ ሰረፌድ) እና የፖፕ ሙዚቃዎች፣ እንደ The Beates and Radihod ተጠቃሚዎች ነው ልዩ የሆኑ ድምፆችን ለመገናኘት ይረዳሉ። ቱባ ’scurity ህብረተሰቀ ህብረተሰቦችን ከክላሲካል ኮንሰርት ጋር በማያያማ ቦታ ላይ ማረጋገጥ ይጠቅማል።

ኦርኬስትራል ቶባ ተጫዋቾች የሚማሩትና የሚሠለጥኑበት መንገድ

የኦርኬስትራ ኦርኬስትራ አቀንቃኞች ብዙውን ጊዜ ወደ ትልቅ መሣሪያ ከመዛወራቸው በፊት (እንደ ኤብ ታባ) የሚጀምሩት በትልልቅ መሣሪያዎች ነው ።

  • ] የውጭ እና የልክ ማሳያ ልምምድ: የጣቶችን ዲክስትሪቲ፣ አርቲኩል እና የዝግባን መጠን ለመገንባት ቴክኖሎጂን ለመመሥከር በየዕለቱ ሥራ
  • Orchestrle Excerpts: የጥናቱ መገጣጠሚያዎች ከመደበኛ ሬፐርቶየር (eż. ቱባ በሙሶርግsky’s ]Pictures ውስጥ ዋሽንት] ወይም Tchaikovsky's Symphone No. 5]]]] የኦርኬስትራዎችን ለመግዛት የኦርኬስትራኞችን ወታደሮች ለመግዛት በርካታ ውጥኖችን ያስፈልጋሉ።
  • የካምበር ሙዚቃ: በናስ ኳስ ወይም በቱባ-የቮንየም የኪነ ጥበብ ችሎታን ለማሳደግና ለመቀላቀል ይረዳል
  • Masterclades: ትምህርት ከባለሙያዎች ትምህርት ማጣራት ለቴክኒክ እና ለሙዚቃ ትርጓሜ በጣም ጠቃሚ ነው፡፡

ጠንካራ የቱባ ፕሮግራሞችን የሚያዘጋጁ ትምህርት ቤቶች በዮሊያርድ ትምህርት ቤት፣ በሰሜን ቴክሳስ ዩኒቨርሲቲ እና በሮያል የሙዚቃ አካዳሚ ላይ ናቸው።

መደምደሚያ: - በኦርኬስትራል ሙዚቃ ውስጥ የሚገኘው ቱባ ያለው ዘላቂ ጠቀሜታ

ቱባ በኦርኬስትራው ውስጥ ያለው ሙዚቃ በጣም ጠንካራና ጠንካራ ነው ።

ሙዚቀኞችና አድማጮች ቱባ የሙዚቃው ሙዚቃ በሙሉነትና በስሜት ጥልቀት እንዲሞላ በማድረግ የኦርኬስትራውን ተሞክሮ ለማሻሻል የሚያስችል መሣሪያ ሆኖ ቀጥሏል ።