ብዙውን ጊዜ “ቶነር ቱባ” ተብሎ የሚጠራው የዩፎኒየም ድምፅ በዘመናዊው የሙዚቃ ቡድን ውስጥ ልዩና አስፈላጊ ቦታ አለው። የባለሙያው የሞቀ ድምፅ እና የሙቀት ጠረጴዛው በዜማዎች ዘንድ ተወዳጅ እንዲሆን ያደርጋል፤ ይህም የኦፊዚክስን አጠቃላይ ድምፅ የሚያጠነክር ጥልቅ እና ባሕርይ ይጨምርበታል። የዩፎኒየምን ሚና በፊዚክስ የሙዚቃ ቡድኖች ውስጥ ያለውን ጠቀሜታ ከማጉላት በተጨማሪ በተለያየ የሙዚቃ ስልትና ሁኔታ ልዩ አስተዋጽኦ ያለውን ልዩ አስተዋጽኦ ይገልጻል። ይህ ጽሑፍ የኦርኬስትራፊያንን ታሪክ ፣ የቴክኒክ ችሎታዎችን ፣ ሬፕሮቶኢየርንና ተግባራዊ ሐሳቦችን በመመርመር የኦፊዚክስውን ድምፅ ይበልጥ ግልጽ ያደርገዋል። የኦፎኒየምን የንፋስ ባንድ ጽሑፎች ማዕዘንት ሆኖ የሚቀጥልበትን ምክንያት ለማወቅ ያስችላል፡፡

ኤውፎንየም: - አጠቃላይ የሆነ ሐሳብ

የናስ መሣሪያ በቢ ስተምስ ውስጥ የተገጠመው ሲሆን ከመለከቱ በታች ያለውን የናስ መሣሪያ ያሰማል፡፡

የታሪክ ውጤትና ዝግመተ ለውጥ

ኦፎኒየም በ19ኛው መቶ ዘመን አጋማሽ ላይ ከቀድሞው ዘንግና ኦፊክሊይድ ውስጥ ተፈጠረ። ስሙ ከግሪክ [በፈLT:0]]euphonoos] ማለት "የሚጣፍጥ ድምፅ", ተስማሚ መግለጫው." መጀመሪያ በብሪታንያ የናስ ባንዶች ዘንድ ተወዳጅነት ያገኘበት የኦፎንየም ቃል በጋዜጣው ውስጥ እንደ አዲስ ወግና አቀራረቦች ውስጥ ተገኝቷል። እስከ 20ኛው መቶ ዘመን መጀመሪያ ድረስ እንደ ጉስታቭ ሆልስት እና ራልፍ ቮቨን ዊልያምስ ያሉ አቀናባሪዎች የኦፎንየምን ድምፅ በንቃት ሥራ ላይ ማዋሃድ ጀመረ፤ ይህ መሣሪያ ከናስ ባንድ ጋር ያለውን ግንኙነት አቻ የሌለው መርሕን መጠቀም ጀመረ። በተለይም የዓለም ጦርነት እና የትምህርት ቡድን እንደ አዲስ.

ዛሬ፣ የኦፎኒየም የኮንፊቴሽን ጽሑፎች፣ ሶሎ ሬፐርቶየር እና የክፍል ሙዚቃዎች ከፍተኛ ቦታ አላቸው። የዝግመተ ለውጥ ንድፈ ሐሳብ ከኢውፎንየም እና የዊንድ ባንድ ኮንሰርቶ ለኢውፎንየም እና የዊንድ ባንድ እና በየጊዜው የዩፎንየም ሶሎስን አቀናበር በጊዜያችን አቀናባሪዎች እንደ ዴቪድ ጊሊንግሃም እና ዦሃን ዴ ሚይ እና ፊሊፕ ስፕሌንግ (1987)

በኮንትራት ባንድ ውስጥ የሚገኘው የዩፎኒየም ዋነኛ ተግባር

የኦፊንየም ተጠቃሚዎች በሽያጭ ባንድ ውስጥ የተለያየ ችሎታና የሙዚቃ አቀራረብ የሚጠይቁ በርካታ የሥራ ድርሻዎችን ያከናውናሉ: -

  • Melodic Respons: የዩፎኒየምም ብዙ ጊዜ ላይሲካል ዘፈኖችን በተለይ በፈጣን እንቅስቃሴ ወይም በሽግግር ክፍልዎች. ሞቅ ያለ የዜማው የዜማ ቃናው ለረጅም ጊዜ አገባብ ህግ ሊቀንስ የሚችል በብርሃን መሣሪያዎች. eż. የዩፎንየም ሶሎስ ውስጥ Holsts [[[FLT: 2]]] Sስቲው በF] (‘Song of the Blackards' varjazzjoni) እና የቮሃን ዊልያምስ የኦንግዘርብል ሶንግ ሱት.
  • Harmoonic ደግፈው: መሣሪያው የሃሮናዊ መሠረት እና ባለጠግነት ይሰጣል፤ ብዙውን ጊዜ በጋራ ወይም በኦክሲቭ የቱባ ክፍል ውስጥ አንድ ላይ ይቀርባል፡፡
  • የሜክሲኮ ፓስፊክ: የተዋጣላቸው የዩፎኒየም ተጫዋቾች ሊፈጽሟቸው ይችላሉ፤ በረቀቀ መንገድ ለመጠቀም መሣሪያው በጣም ጠቃሚ እንዲሆን ነው። ብዙ ዘመናዊ ሥራዎች የግማሽ ማዕዘን መሮጥ እና የሲንክሮፕት መነሻዎች ናቸው: የዩፎኒየምን ዴክስትሪቲ፣ ተጫዋቾችን በጽኑ ሁኔታና አርቲኬውት በቶርሞ.
  • Solopassages: ብዙ የሙዚቃ ቡድኖች ከየቮንየም ሶሎስ፣ ከአጭር፣ የተዋቀረ የሜሎዲክ መስመሮች እስከ ሠላሳ ካደንዛዎች ይጨምራሉ። እነዚህ ክሮች የኤሌክትሮኒክ መሣሪያው ስሜትን እና ቀስቃሽ መግለጫን በማጎልበት ነገር ላይ ያጎላሉ፤ ብዙውን ጊዜ ቪቤራቶን፣ ዳይሬክቲካዊ ቁጥጥር እና ፕራሲንግን ይጠይቃሉ።
  • Cunterdelody እና Obligito: ከዋነኛው ዜማ በተጨማሪ የዩፎኒየም ብዙውን ጊዜ ሁለተኛ ጭብጥ ወይም obbligato መስመሮችን በጨርቅ ውስጥ እና በቀዳማዊ ድምፆች ሳይጨምረው ፍላጎትን መጨመር

ኦፊኒየም እነዚህን የሥራ ድርሻዎች በማከናወን የሙዚቃ የሙዚቃው የሙዚቃ የሙዚቃ ጓድ የሚያከናውነውን የሙያው ሥነ ሥርዓት የሚያንጸባርቅና ስሜት የሚቀሰቅስ እንዲሆን ያደርጋል ።

ኮፒቴሮችና አራማጆች ኤውንፎኒየምን የሚመርጡት ለምንድን ነው?

አጫጭሮች የናስን ሌሎች መሣሪያዎችን የሚለዩ የተለያዩ ባሕርያት ስላሉት የዩፎኒየምን አድናቆት ያደንቃሉ: -

  • Range and Flexial:] ከዝቅተኛ ትንበያ እስከ ከፍተኛ የባሪቶን ሪጂዶች ድረስ ሰፊ ኮምፓስ ለመሸፈን የዩፎኒየም ተጠቃሚው ከተለያዩ የሙዚቃ ተግባሮች ጋር ሊላመድ ይችላል - bass, tenor, አልፎ ተርፎም አልቶ በአንዳንድ ቦታዎች. ይህ የመተሳሰቢያ ችሎታ ጸሐፊዎቹ ለጽሑፎቹን ለመደበቅ ያስችላቸዋል፡፡
  • Espression Capipots: ችሎታው ከቪብራቶ እና ፕራሲንግ ጋር የሚዘምሩ የይነር መስመሮችን መዘመር በናስ ቤተሰብ ውስጥ ምንም ዓይነት ድምቀት የሌለው የድምፅ ባሕርይ ይሰጠዋል። ኮኒካል ሰልፊዎች የተሳሰረና የተራቀቀ ድምፅ ያለው ነገር ያስፋፉታል ነገር ግን በጣም ሊረጋገጡ ይችላሉ በሹክሹክታ እና በጣም ኃይለኛ ንጽጽፈቶችን ያስችላሉ። እንደ አልፍሬድ ሬድ ያሉ አቀባይዎች ብዙውን ጊዜ ይህን በጽሑፍ በመጠቀም ይጠቀሙበታል፤ ዋንቶቢነሪ ክሶችን ወደ ዩፎኒየም ያስቀምጣል።
  • ብሌንና ሚዛናችንን: የዮፎኒየም ድብልቅ ጫፉ ከእንጨት ፣ ከናስ እና ከፐርቡሰን ጋር የሚያመሳስለው ሲሆን ይህም ሚዛኑን የጠበቀ ድምፅ እንዲፈጠር ያደርጋል። በክፍሎቹ መካከል እንዳለ ድልድይ ሆኖ ሊለዝብ፥ በሌላ መንገድ ሊሰማ የሚችል ለውጥ ሊመስል ይችላል። ለምሳሌ የኦፎኒየምን መስመር በእጥፍ በማደግ ላይ ያለው የቡሶንን መስመር ያለመጨበጥ ሞቃትነት ይጨምራል፡፡
  • የሜክሲኮ ችሎታ: የተሞክሮ ተጫዋቾች የቴክኒክ ውህደትን ማንቀሳቀስ ይችላሉ፤ የዩፎኒየምን ሥራ ለመጠቀምና ለራስ ሥራ ተስማሚ ያደርገዋል። ቫልቭስ ከስክላይን መሣሪያዎች ይልቅ ፈጣን አርቲኬት፣ እና የኤሌክትሮጎኖሚክ ንድፍ የጣቶች ፈጣን ሥራን ይደግፋል። ይህ የጉልበት ሥራ የሚገነቡ ሰዎች የዩፎኒየምን አጠቃቀም በንጽሕና ሊጠቀሙ ይችላሉ።

እንደ ዴቪድ ማሳላንካ ፣ ፍራንክ ቲኪ እና ጆን ማኪ ያሉት ኮምፒዩተሮች እንደነዚህ ባሉት ጽሑፎች አማካኝነት በቁፋሮው ላይ ከፍተኛ ለውጥ በማድረግ በተራቀቀ የኮሌስትራ ቡድን ውስጥ እንዲሠራ ይረዱታል ።

በኮንትራት ባንድ ውስጥ የሚገለገሉ የዩፎኒየም ዘዴዎች

የዩፎኒየምን የሐሳብ ችሎታ ለማሻሻል ተጫዋቾችና የሙዚቃ ደራሲዎች የተለያዩ ዘዴዎችን ይጠቀማሉ: -

  • ሌጋቶ ፍራሲንግ: ሰልችት፣ የተዛመደ ማስታወሻ እና የድምፁን የዜማ ድምፅ ጎላ አድርጎ የሚያጎላ. Lagatato መጫወት በተለይ በሬዲዮ ስርጭቶች ላይ ትክክለኛ ድጋፍ እና የሲጋራ ሰዓት ይጠይቃል. ብዙ ሶሎስ እንደ ጆሴፍ Horovitz's [[FLT: 2]]] Euphonium Concerto, በቀዳሚ-vocal lagatto.
  • Staccato እና አርቲኩሉation: ክሬስ, የተገለበጡ ማስታወሻዎች ጥምረትና ግልጽነት ይጨመርባቸዋል። ዩፎኒየም የቋንቋ ተጫዋቾች የሐርርነት ዓይነት (አንድ፣ ሁለት፥ ሦስት) ለማሳመን ፈጣን ስታካቶ ክሮችን ያስቀምጣል። በፌስቡክ ውስጥ፣ የዩፎኒየም ብዙውን ጊዜ ምሥጢራዊ ምሰሶ በባስ ጦማር አጠገብ ያቀርባል።
  • ቪብራቶ: ስውር የሆነ የጽጌረዳ ውህደት (ብዙውን ጊዜ በዳይፎራጌም ወይም በመንጋጋ እንቅስቃሴ) ሞቅ ያለ ስሜትና ስሜት ይጨመርበታል፤ በተለይ በሶሎ መስመር ላይ። ቪብራቶን ውጤታማ የሆነ መጠንና ቁጥጥር አለው፤ የኤሌክትሮኒክ መሣሪያው ግልጽነት ነው።
  • የዲናሚክ ትንተና: የዩፎኒየም ጨዋታ በለስላሳነት (pianisimo) ወደ በጣም ጮክ ብሎ (ፎርቲsimo) አንድ አስደናቂ ውጤት መጨመር ነው። አንድ የተዋጣለት ተጫዋች ተጫዋች piano]] አሁንም እምብርትና ressonant, ወይም forte ፕሮጀክቶች ያለ ድምፅ ድምፅ እና ድምፁን ማስተጋባት ይችላል፤ ይህ የቁጥር ክምችት እንደ ጀምስ Curnouse's ]Rhapsody for Euphonium].
  • Moute Useage: ምንም እንኳ ዲዳዎች (መቅረጽ፣ ጽዋ ወይም ሃሞናዊ) በፊልም ላይ ከሚገኙት የዩፎንየም ድምፆች ጋር ልዩ ግንኙነት ሊለውጡ ይችላሉ። ይህ ዘዴ በጊዜያችን በሚሠሩ ጽሑፎች እና በፊልም የድምፅ ቅንጅት ላይ በሚተላለፉ ትራንስፖረቶችን ሊለውጥ ይችላል።
  • ሞኖግራፊኮች እና የተራቀቁ ቴክኒኮች: አንዳንድ ዘመናዊ አቀናባሪዎች በብዙ ስልክ (በመጫወት) ወይም በግላስንዲ የሚጠይቁ ቢሆንም እነዚህ በመደበኛ የሙዚቃ ባንድ ሬፐርቶየር እምብዛም አይገኙም፡፡

እነዚህን ዘዴዎች መቀላቀል የዩፎኒየም ተጫዋቾች በሞለኪውሉ ውስጥ የሚጫወቱትን ሚናና የሚደግፉትን እኩል በሆነ መንገድና በደመ ነፍስ ለማዋሃድና ለማሠራት የሚያስችል አስተዋጽኦ እንዲያደርጉ ያስችላቸዋል ።

ዝነኛ ዩፎኒየም ሶሎስ እና በኮንቸር ባንድ ውስጥ የሚሠራ ሥራ

እነዚህ ጽሑፎች የኦርቶዶክስ መሣሪያው ያለውን የብዙ ዓይነት ችሎታ የሚያሳዩ ሲሆን ለማንኛውም ተጫዋች ጥናት በጣም አስፈላጊ ናቸው: -

  • ] እንግሊዛዊ ፎር ሶንግ ሱፒ ከራልፍ ቮሃን ዊልያምስ: በሦስተኛው ንቅናቄ (“March: Pool Songs for Smomerset)], ዩፎኒየም የትሮም ዝማሬ በኦክታ ላይ ይጠቀማል ጥልቅ እና ሶኖሪቲ. ምንም እንኳ ሶሎ መስመር ባይሆንም የፈቃደኛውን የኦርዮን ሰርግ በማጠናከር ረገድ ያለውን ሚና ይገልጸዋል።
  • ሰከንድ በF ከጎስታቭ ሆልስት: አራተኛ ንቅናቄ (“Fantasia in ‘Dargason”) በማዕከላዊ ክፍል ውስጥ የዩፎኒየም ሶሎ፣ ማሳያ የየዓላማ ችሎታዎች በሞዴል አዋህድ ውስጥ.
  • Concerto for Euphonium and Wind ባንድ በጄምስ Curnou: አንድ የዋና ጥምረት የኤሌክትሮኒክ መሣሪያውንና የግለሰቡን አቅም ሙሉ በሙሉ የሚጠቀምበት የይነቀጠውን ነገር. ሦስት እንቅስቃሴዎች ይፈትኑታል agiliity, lyrical phrasing እና የቴክኖሎጂ ሶል.
  • ] Harlequin በፊሊፕ ስፓንኬ: ቫይቱኦሲካዊ ማሳያ በፈጣን አርቲኩል፣ ሰፋ ያለ ዘልቃይ እና በብርቱ ቁጥጥር ላይ. ይህ የዩፎኒየም ውድድር እና ቀዳዳዎች መደበኛ ሆኗል።
  • ] የዋለው ላርክ በራስልድ Standridge:] የዘመናችን ሥራ ረዥም፣ ህግ የሆኒየም ሶሎ ሲሆን ይህም የሌርክን በረራ የሚያንሳፍፍስ የበረራ ነገር ነው። ይህ የጥርስ መሣሪያው የረዘመና የሐረጉን ሐረጎች የመያዝ ችሎታ ያጎላ ነው።
  • የስኮትላንድ ቤልዶች (በአርተር ፕሪየር የተለጠፈ) ይህ ክላሲካል ስክሪፕተር ለዩፎኒየም (በመጀመሪያ ለትሮምቦን) ብዙውን ጊዜ በቡድሂስት መለዋወጫዎች አማካኝነት በዩፎንየም ጨዋታዎች ይካሄዳል፤ ሁለትና ሦስት ቶንጊንግ ቶን፣ ግሊስሳንዲ እና ስውር የዝግባው ስርጭቶች ያሳያሉ።

እነዚህ ቁራጮች እና በሶቪየት ሰልፎች ውስጥ የሚዘጋጁት አልፍሬድ ሬድ ጆን ፊሊፕ ሶሳ (ብዙዎቹ የፌስቡክ ጨረር ጨረር ነው) እና እንደ ዴቪድ ቢደንበንደር እና ስቲቨን ብራያንት ያሉት የዘመኑ አቀናባሪዎች የኦፎኒየምን የኮንፊቴሽን ባንድ ውስጥ ብርሃን የማብራት ችሎታ እንደ አንድ ምሁራዊ እና እንደ አንድ ምሰሶ ድምፅ ይገልጣሉ፡፡

ኦፎኒየም ከባሪቶን: - የጋራ አመለካከትን ግልጽ ማድረግ

ሁለቱም በቢ ውስጥ የተቀመጡና ተመሳሳይ የሆኑ በዓይን የሚታዩ ቢሆኑም ቁልፍ ልዩነቶች ግን በበኩላቸው ላይ ተጽዕኖ ያሳድራሉ:

  • ቦረ: የዮፎኒየም የኮኒካል ቀበቶ (አብዛኛውን ጊዜ እያሰፋ) ጨለም ያለ እና ይበልጥ ዘለግታ ድምፅ ይሰጠዋል። የባራይቶን ቀንድ እንደ ጡምቦን ይበልጥ ጸናጽል (እንደ trombund) ያለው ሲሆን ይህም ይበልጥ ብሩህና ይበልጥ ትኩረት የሚሰጥ ትስስር እንዲሆን ያደርጋል።
  • ቤል: ዩፎኒየም ብዙውን ጊዜ ትልቅ ደወል እና ሰፊ ጉሮሮ አለው፤ ድምፅን የሚነድፍ ድምፅ ነው። Baritones አነስተኛ ደወል እና ይበልጥ የተራቀቀ ንድፍ አላቸው።
  • Repertoire: በናስ ባንዶች፣ በዩፎኒየም እና በባሪቶን የተለያዩ የተለያዩ መሣሪያዎች ናቸው. በሸንጎው ግን በሸንጎው ውስጥ፣ አንዳንድ ጊዜ መደበቅ ይጣላል; ብዙ አቀናሪዎች አንድ አንድ “ባሪቶን/ኢዮፎንየም” ክፍል ይጻፋሉ, ጳጳሱ ተጫዋቾች የሚጠቀሙበት መሣሪያ ነው. ነገር ግን ፑውሬስቶች፣ የዩፎኒየም የቶነል ባሕርይ ለላይሪክ መስመሮች የተሻለ ሲሆን በባራይቶኑ ግን በሬቲክስ እና በቀዳሚክ የሚመሳሰል ክፍት ቦታዎችን ይቃኛሉ።

ለዲሬክተሮች እና ተማሪዎቹ ግን የክፍል ክፍሎችን መመደብና የሚፈለግበትን ሚዛን ማግኘት ያለውን ልዩነት መገንዘብ ይጠቅማቸዋል። አንድ ቁራጭ “ኢሁቨንየም” ብሎ ሲጠይቅ በዚህ ርዕስ ውስጥ የተገለጹት ባሕርያት ተፈጻሚነት አላቸው፤ “ባሪትዮን” የሚለው ቃል ይበልጥ ግልጽ እና ይበልጥ ፍንዳታ የሚፈጥር ነው፡፡

በኮንትራት ባንድ ውስጥ የሚገኙ የዩፎኒየም ተጫዋቾች የሚሰጡ ጠቃሚ ሐሳቦች

በሸንጎው ውስጥ ውጤታማ በሆነ መንገድ ለመሥራት የዩፎኒየም ተጫዋቾች በሚከተሉት መስኮች ላይ ማተኮር አለባቸው: -

  • በድምፅ ከክፍሉ: በጥሞና አዳምጡና የድምፅና የዲሞክራሲው ድምፅን እና የናስ አጫዋች የሆኑ ሌሎች አነስተኛ ተጫዋችዎችን (በተለይ ትሮምቦኖችና ቱባዎች) አስተካክለው። ቪብራቶ እና አርቲኩሊሽን አንድ አንድ. በቱቲ ስልክ፣ የዩፎንየም ድጋፍ ያለመያዝ
  • Focus on intointonation: Euphonium intonation ማሳያው በኦርቶዲኑ ትልቅ የጭነት መጫወቻ እና ዘንግ ጥምረት ሊገጥመው ይችላል። ከቲናር ጋር ተለማመዱ፣ በተፈጥሮ ላይ የሚመዘገቡ ወይም የተጣበቁ ኖቶችን ማካካስ (eżም ሲ# ወይም ከፍታው E.E.) እና ከኢንፌክሽን ህዋስ ማዕከል ጋር የሚዛመደውን ጠንካራ ጆሮ አዳብሩ። ሦስተኛውን ዘንግ ስላይድና አራተኛውን ሲቪል (እ.ኤ.አ.)
  • Mast Articulation: ግልጽና የማያቋርጥ አራማጆች በቀዳሚ መገጣጠሚያዎች ውስጥ ግልጽነት ይጠበቃል፥ በተለይ በፈጣን ሰልችቶ ወይም ሩቲክ ቱቲ ክምችት ውስጥ ይካሄዳል። አንድ, ሁለት እና ሦስት ቶንጂንግ የተለያዩ ፍላጎቶችን ለመጠቀም ይረዳሉ።
  • Deveveve Solo Mikonson: ሶሎ regtore playing, vibrato ቁጥጥር እና የኦርኬሚካላዊ ቅርጽ ለመቅረጽ ይለማመዳል። ከሶሎ ሥራ ያገኘችው ትምክህት ይበልጥ ግልጽ ወደ ኤምባሲ ጨዋታዎች ይተረጎማል።
  • ጥሩ የሞገዱ እና የእንቅልፍ ድጋፍ አሟልቶ: እነዚህ መሠረታዊ ነገሮች ሙሉና ለቃሚ ድምፅ ለመሥራት በጣም አስፈላጊ ናቸው። ወደፊት መቀመጥ፣ አየር ከዲያፍራጋም መውረድ እና ደረቱን ከመኮማተር መቆጠብ ይጠበቅ፡፡ ጠንካራ የሆነ የአፍ ምታት ድጋፍ የፒንግ ሳግ ያስወግዳል እና የማዕረግ ድምፅን ያስፋፋሉ።
  • የጥቅሱን ነጥብ እወቅ: የዕጣው አጠቃላይ ቅርጽ እና የዮፎኒየም ክፍል የሚስማማበትን ቦታ መረዳት: በሸንጎው ውስጥ ኦፎኒየም ብዙውን ጊዜ ከቀንድ፣ ከሳክሶፎን ወይም ከሶሎ እንጨት ጋር ግንኙነት ያደርጋል፤ እነዚህን ግንኙነቶች ማወቅ የጋራ ግንዛቤው የብልጽግናን ግንዛቤ ያሻሽላል።

የዩፎኒየም ተጫዋቾች እነዚህን ጉርሻዎች በመከተል የዲሬክተሮችንና የሙዚቀኞችን ክብር በማትረፍ የተንዛዛና የስፖርት ቡድን እንዲካሄድ አስተዋጽኦ ማበርከት ይችላሉ ።

ታዋቂ የዩፎኒየም ተጫዋቾችና የትምህርት ባለሙያዎች

በርካታ ግለሰቦች በሸንጎው ውስጥ የዩፎኒየምን መልክ ከፍ አድርገውታል፡፡

  • Steven Mead (UK): አዳዲስ ሥራዎች በማዘጋጀት እና የመሣሪያውን ሪፐርቶ ማሳያ በማስፋት የሚታወቅ የአቅኚነት ምሑር ነው። ትምህርቱ እና ክላውቡ በዓለም ዙሪያ የዩፎኒየም ተጫዋቾችን ትውልድ በመንፈሱ አነሣሽተዋል።
  • Bሪያን ቦውማን (USA)): የቀድሞው የዩናይትድ ስቴትስ የጦር ኃይል ባንድ እና በሰሜን ቴክሳስ ዩኒቨርሲቲ የተከበረ መምህር። የቴክኒክ ሥልጣን እና ሂሪኪዝም ለአሜሪካ የዩፎኒየም ጨዋታዎች መሥፈርት አወጡ።
  • ዳቪድ ቻይልድስ (UK): በሮያል ዌልስ ኮሌጅ የሙዚቃ እና የመምህን ሙዚቀኛ እና የይስሐቅ ተውኔት ተጫዋችና ፕሮፌሰር የሆነ አንድ ድራማ
  • አዳም ፍሬy (USA): አርኪና አስተማሪ የሆነ አንድ ሰው አዳዲስ የኦፊር ውጥኖችን አቋቁሞ የዩፎኒየም መዋቅር አቋቋመ።
  • ዴመንድራ ቱርማን (USA): በኢንዲያና ዩኒቨርሲቲ የዩፎንየም ፕሮፌሰር እና የቀድሞው የዩናይትድ ስቴትስ የጦር ሠራዊት ባንድ አባል፣ በኃያል፣ ማዕዘን ማዕከል ድምፁ የታወቀ፡፡

እነዚህ ተጫዋቾች ፣ ኦፎኒየም ራሱን በራሱ ለመሳል የሚያስችል መሣሪያ መሆኑን ያሳዩ ሲሆን አቀናባሪዎቹም ይህን መሣሪያ ይበልጥ ውስብስብ በሆኑ ጽሑፎች እንዲጽፉለት በመንፈሱ አነሳስተዋል ።

በጊዜያችን በነበረ የኮንትራት ሥራ ላይ የተሠራው ዩፎኒየም

ዘመናዊ የኮንፊቴር ባንድ የዩፎኒየምን ልዩ ባሕርያት ይበልጥ እየተጠቀመባቸው ነው. እንደ ዴቪድ ማሳላንካስ የፊዚክስ ሥራዎች ዛሬ እና ጆን ማክኪ]

ከዚህም በላይ ኦፎኒየም በኦርኬስትራ የኦርኬስትራ ሥራዎች ላይ ይገኛል ።

ቁሳዊ ሀብትና ተጨማሪ ንባብ

ስለ ሆፎኒየምና በሸንጎ ጓድ ውስጥ ስለሚጫወተው ሚና ያላቸውን እውቀት ለማሳደግ ለሚፈልጉ ሁሉ የሚከተለው ጠቃሚ ነገር አለ: -

እነዚህ ጽሑፎች ለማንኛውም የዩፎኒየም ተጫዋች ወይም ለጋስተኛ አስፈላጊ የሆኑ የቴክኖሎጂ ውጤቶችን ፣ መመሪያንና ማኅበረሰቡን የሚያገናኛሉ ነገሮችን ይሰጣሉ ።

መደምደሚያ

የዩፎኒየም ልዩ ድምፅ፣ የኮምፒዩተር ክፍሉና የግለጻው ልዩ ባሕርይ የሂንዱን የናስ ቅርፅ ያበለጽጋል፤ የዩፎኒየምን የናስና የእንጨት መንፈሣዊነት በጣም አስፈላጊ የሆነ ግንኙነት ያቀርባል። የኦፊርየስ ሶሎስን ሥራ መሥራች ፣ የሄሮኮኒክን መሠረት መደገፍ ወይም የሐንጋሪን የቴክኒክ ውህደት የሚደግፍ ነገር መሥራቱን ይቀጥላል፤ የዩፎኒየም ድምፅ ተጫዋችና አቀናባሪዎችን ያስፋፋል።